于立杰

推理小說猶如浩瀚的星辰大海，具有極強(qiáng)的吸引力，能夠讓讀者有身臨其境的閱讀體驗(yàn)，真正抓住讀者的目光與心理，從而與推理小說中的人物形象、故事背景產(chǎn)生共鳴。推理小說最早起源于19世紀(jì)40年代，與其他題材類型的小說相比，推理小說邏輯性更強(qiáng)，更具懸疑、能調(diào)動(dòng)人們思考的特點(diǎn)。作為“社會(huì)派”推理小說的代表人物，東野圭吾善于將懸疑元素與社會(huì)現(xiàn)象、人性特點(diǎn)結(jié)合，比如《白夜行》中就揭示了社會(huì)問題及人性的丑惡。在《白夜行》中，東野圭吾充分利用懸疑的故事，突出了社會(huì)批判、人性描寫的創(chuàng)作意圖，完成了對(duì)人性和社會(huì)性的深度探討，這也正是《白夜行》深受讀者認(rèn)可與喜愛的關(guān)鍵元素。

一、東野圭吾與《白夜行》

東野圭吾是日本炙手可熱的推理小說作家，其作品深受懸疑推理小說愛好者的認(rèn)可和喜愛，多部推理小說獲得了大獎(jiǎng)，甚至被翻拍為影視作品，這些都足以體現(xiàn)東野圭吾在推理小說界的影響力。《白夜行》是東野圭吾代表作之一，在大眾文學(xué)領(lǐng)域和推理小說界，《白夜行》都是非常有代表性的文學(xué)作品。一直以來(lái)，推理小說界普遍將《白夜行》視為東野圭吾難以超越的經(jīng)典之作，被廣大粉絲看作“東野圭吾推理山脈”的頂峰。

《白夜行》之所以深受廣大推理小說愛好者的喜愛，主要是因?yàn)椤栋滓剐小啡诤狭舜罅磕軌蛭x者眼球的元素。其不僅采取敘述小說的常見形式，為讀者展示了一個(gè)精彩絕倫的犯罪故事，更在小說的敘述中完成了對(duì)社會(huì)問題的深度解讀、對(duì)人性丑惡的全面探討。這部小說突破傳統(tǒng)推理小說模式的限制，東野圭吾用豐滿的人物形象、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适逻壿嫛⒍嗖实膭?chuàng)作手法、精準(zhǔn)的小說命題、悲劇的小說色彩等，共同構(gòu)建了極具魅力的推理小說故事，同時(shí)完成了對(duì)社會(huì)及人性的討論，這使得小說內(nèi)容更加充實(shí)、飽滿。

二、推理小說模型以及東野圭吾《白夜行》的結(jié)構(gòu)

從推理小說的基本模型來(lái)看，主要分為本格推理和變格推理兩種，《白夜行》屬于變格推理小說作品。當(dāng)然，除了《白夜行》這種變格推理小說模型以外，還可以根據(jù)劇情需要，演變?yōu)槎喾N模型結(jié)構(gòu)的變格推理小說?！栋滓剐小反螳@成功，與嚴(yán)謹(jǐn)周密、扣人心弦的敘述情節(jié)密不可分。此外，小說中融入了犯罪心理、社會(huì)現(xiàn)象、人性本質(zhì)，從更深層次完成了對(duì)社會(huì)現(xiàn)象及人性本質(zhì)的探討，這些元素充分體現(xiàn)了東野圭吾超高水平的寫作技巧。

布局結(jié)構(gòu)方面，整部小說的文本結(jié)構(gòu)以一樁殺人案而始，以一件自殺案而終。作者在開篇部分引入了兩個(gè)看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的兇殺案，設(shè)置懸念，也為后面的小說情節(jié)作鋪墊。隨著兩個(gè)案件的深入，小說中的兩位主人公逐漸進(jìn)入讀者的視線，作者開始介紹男女主人公的各自人物形象及人物背景，看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的兩個(gè)人，實(shí)際上東野圭吾已經(jīng)暗示了兩個(gè)主人公的悲慘命運(yùn)。從推理小說的“誰(shuí)是兇手”“作案手法”“作案動(dòng)機(jī)”三要素來(lái)看，這一部分可以說是為“誰(shuí)是兇手”和“作案動(dòng)機(jī)”進(jìn)行了渲染和鋪墊，不僅讓小說故事情節(jié)變得更加連貫，也為后面龐大的故事情節(jié)浮出水面奠定了基礎(chǔ)。

敘述結(jié)構(gòu)方面，采用男女主人公兩條平行主線，男女主人公有著各自敘述內(nèi)容的敘述主線，敘事結(jié)構(gòu)極為復(fù)雜，很多章節(jié)內(nèi)容并不是按照序號(hào)推進(jìn)，故事情節(jié)具有極強(qiáng)的跳躍性，往往很多與解密相關(guān)的關(guān)鍵線索會(huì)在后面章節(jié)以不引人注意的方式出現(xiàn)在讀者眼前，這極其考驗(yàn)讀者的閱讀能力、分析能力和聯(lián)想能力。例如，桐原亮司與西本雪穗在11章節(jié)、13章節(jié)等內(nèi)容中并未有交集，也并未在同一個(gè)場(chǎng)景出現(xiàn)，但東野圭吾可以通過描繪的場(chǎng)景讓讀者推斷出桐原亮司的殺人動(dòng)機(jī)，從而在另一個(gè)空間中讓西本雪穗和桐原亮司產(chǎn)生交集。也正是因?yàn)椴捎昧诉@一寫作手法與敘事結(jié)構(gòu)，讀者感受到了東野圭吾強(qiáng)大的敘事能力，感嘆小說故事的邏輯嚴(yán)密和動(dòng)人心弦。

寫作特點(diǎn)方面，東野圭吾的《白夜行》在寫作過程中并未用第一人稱敘述故事，而是采取第三人稱，這樣可以讓讀者有更多發(fā)散思維的空間。例如，在交代西本雪穗的身世時(shí)，作者并未直接說家庭條件如何不理想，也未直接用文字的方式告知性格的陰暗一面，而是通過陳述故事的方式告知讀者，她小小年紀(jì)就被母親逼迫出賣肉體，她是如何對(duì)這個(gè)世界充滿了憎惡。再結(jié)合當(dāng)時(shí)日本蕭條的經(jīng)濟(jì)大環(huán)境，讓人們?cè)谧x完《白夜行》后，懂得她是如何一步步成為“蛇蝎美人”，從某種程度上對(duì)她的遭遇產(chǎn)生同情，同時(shí)驚嘆于她強(qiáng)大的布局能力、深沉的心機(jī)及令人毛骨悚然的惡人形象。從文學(xué)的角度來(lái)看，這一創(chuàng)作手法不僅使故事情節(jié)變得更加撲朔迷離、迂回曲折，也形象地刻畫了主人公的善與惡，使得西本雪穗和桐原亮司的人物形象更有層次，使讀者深層次體會(huì)到社會(huì)與時(shí)代的復(fù)雜對(duì)西本雪穗和桐原亮司悲劇一生帶來(lái)的影響。

三、東野圭吾《白夜行》的文學(xué)魅力

東野圭吾善于處理“社會(huì)派”推理小說，推理小說受到推理小說迷的廣泛關(guān)注和喜愛，與小說本身具備極強(qiáng)的懸疑性和推理性有關(guān)，更為重要的是，讀者能夠從中看到更多的社會(huì)現(xiàn)象，了解更多的社會(huì)問題，這使得作品與讀者在情感和心理層面產(chǎn)生共鳴。

（一）思想豐富

通讀小說，作者除了呈現(xiàn)一個(gè)精彩豐富、曲折離奇的故事外，也通過主人公的故事討論了人性與社會(huì)環(huán)境，從而豐富了小說的思想，給予小說獨(dú)特的文化價(jià)值意義。從小說的題目來(lái)看，《白夜行》可以從字面意思上得出結(jié)論——在白夜下行走。這里的“夜”可以指故事事件的發(fā)生時(shí)間、兩個(gè)主人公內(nèi)心暗藏的黑暗世界、黑暗的社會(huì)背景等;而“白”可以指能夠?yàn)橹魅斯珟?lái)光亮的事物，并不特指太陽(yáng)，可以是“人性的善”，也可以是他們遙不可及的“幸?！薄＜幢阒魅斯纳瞽h(huán)境是黑暗的，但他們內(nèi)心中已經(jīng)有了可以照亮黑暗的東西。兩個(gè)主人公為了得到“白”不斷施惡，追求他們心中所謂的“善”與“幸?！薄?/p>

另外，縱觀整部小說，作者在表達(dá)主人公與小說人物的思想、心理時(shí)，并沒有采取直接敘述的方式，而是通過一些優(yōu)美的、富有哲理的、看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的語(yǔ)言，去體現(xiàn)小說人物的思想感情，如原著中桐原亮司與西本雪穗的對(duì)話?；貞浲聲r(shí)，西本雪穗說道：

一天當(dāng)中，有太陽(yáng)升起的時(shí)候，也有下沉的時(shí)候。人生也一樣。有白天和黑夜，只是不會(huì)像真正的太陽(yáng)那樣，有定時(shí)的日出和日落。看個(gè)人，有些人一輩子都活在太陽(yáng)的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本來(lái)一直存在的太陽(yáng)落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。我的天空里沒有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。

這段話間接表達(dá)了西本雪穗的思想，即人生并不是那么黑暗，雖然她時(shí)常處于黑暗的社會(huì)環(huán)境下，但是在她心中永遠(yuǎn)有一些東西值得去做、去守護(hù)、去珍惜，那些事物就是她心中的太陽(yáng)。

（二）構(gòu)思新穎

全書以一樁殺人案而始，又以一件自殺案而終。結(jié)尾時(shí)沒有桐原亮司親口訴說的真相，也沒有西本雪穗的半分回眸。最能代表這本書的一句話，大概是西本雪穗說的那句：“我的天空里沒有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。雖然沒有太陽(yáng)那么明亮，但對(duì)我來(lái)說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。”此時(shí)可以看到，即使在小說的結(jié)尾，作者也沒有直接告訴讀者小說中主人公悲劇命運(yùn)的原因，而是選擇了通過小說人物的訴說，讓讀者自行聯(lián)系整個(gè)故事情節(jié)，去自行尋找真相。在這一過程中，讀者就會(huì)自行啟迪思想，更多地思考人性、社會(huì)環(huán)境。這正是《白夜行》內(nèi)容構(gòu)思與闡述的獨(dú)特之處、魅力所在。

縱觀整部小說，東野圭吾在為讀者營(yíng)造一個(gè)曲折、驚心故事的同時(shí)，通過塑造豐滿的主人公形象、埋下多條暗線的方式，讓讀者始終在“看似已經(jīng)觸及最終結(jié)果，但又馬上被推翻”的閱讀體驗(yàn)中無(wú)法自拔。《白夜行》的成功之處也在于：東野圭吾并未具體描繪人性，卻讓讀者在閱讀過程中明白了人性的善與惡;并未直白渲染社會(huì)背景，卻讓讀者感受到了社會(huì)的殘酷與矛盾;并未直接刻畫人物心理形象，卻讓每個(gè)人物都極具特點(diǎn)且

有血有肉。

（三）結(jié)構(gòu)獨(dú)特

《白夜行》由主線和暗線相結(jié)合，這些暗線看似相互毫無(wú)交集，但當(dāng)讀者真正讀懂了小說之后可以發(fā)現(xiàn)，所有在暗線上體現(xiàn)出來(lái)的信息，都與故事主線有著極為緊密的聯(lián)系。讀者根據(jù)作者埋下的多條暗線故事信息，一點(diǎn)點(diǎn)將信息碎片拼接起來(lái)，最終給讀者一種“原來(lái)如此”的閱讀體驗(yàn)，這也正是《白夜行》深受推理小說迷認(rèn)可和喜愛的關(guān)鍵所在。例如，在小說前面部分構(gòu)建了兩個(gè)兇殺案場(chǎng)景，分別為一名離奇死于他殺的男性和一位疑似死于自殺的女子。“1973年，刑警笹垣潤(rùn)三接到報(bào)案，大阪的一棟爛尾樓里發(fā)現(xiàn)了一具男尸，死者名叫桐原洋介，是一家當(dāng)鋪的老板。他被人用利器刺了五刀，當(dāng)場(chǎng)死亡?，F(xiàn)場(chǎng)沒有打斗的痕跡，死者的衣著也很整齊，唯一有點(diǎn)異常的是，他腰間的皮帶放松了兩個(gè)扣。”警察對(duì)死者開展偵查的過程中，一件件離奇的事件不斷出現(xiàn)，讀者也是跟隨著作者的思路一步步去探索，將各種碎片化的情節(jié)拼起來(lái)，直至另一樁自殺案浮現(xiàn)。此時(shí)，讀者才會(huì)后知后覺地發(fā)現(xiàn)，自殺的桐原亮司與死于他殺的桐原洋介有著莫大關(guān)聯(lián)。

《白夜行》的特殊之處在于它沒有按照一般推理小說循序漸進(jìn)的方式來(lái)講故事，而是采用了一種跳躍式、間接式、穿插式的敘事方法。東野圭吾把十九年間發(fā)生的事件打亂順序，安排進(jìn)了全書的各個(gè)章節(jié)中。每一章的事件乍看起來(lái)都沒有聯(lián)系，事實(shí)上它們就像一片片被打亂的拼圖，全部拼好之后，才能看到一個(gè)守護(hù)與絕望相交織、令人唏噓不已的愛情故事。

四、結(jié)語(yǔ)

《白夜行》是變格推理小說的代表作，具有極高的文學(xué)價(jià)值。整本書不僅敘述了多個(gè)撲朔迷離的刑事案件，更是刻畫了西本雪穗、桐原亮司等多個(gè)鮮明的人物形象，從側(cè)面抨擊了經(jīng)濟(jì)大蕭條背景下復(fù)雜的日本社會(huì)，將社會(huì)的發(fā)展與小說人物的命運(yùn)緊密聯(lián)系在一起，為讀者呈現(xiàn)出一個(gè)陰暗與光明共存的社會(huì)環(huán)境。通過閱讀該小說，讀者可以進(jìn)一步了解日本經(jīng)濟(jì)蕭條的社會(huì)環(huán)境下各色人物的生活狀態(tài)與思想心理，了解社會(huì)環(huán)境對(duì)人們思想的影響與壓迫，進(jìn)而引起對(duì)社會(huì)的思考。小說中主人公的愛情悲劇使人們進(jìn)一步重新審視人性的善與惡，給予社會(huì)弱勢(shì)群體更多關(guān)注和幫扶，引導(dǎo)人們?cè)谌诵缘纳婆c惡中找到正確的方向，讓每個(gè)人都能夠在社會(huì)中得到心目中的“白”、善與幸福。

（成都大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）