焦楊 陳妍 白益雙

摘要：當(dāng)代家具作為室內(nèi)空間裝潢單品，其設(shè)計(jì)不僅需要滿足實(shí)用功能，更要在家具設(shè)計(jì)彰顯個(gè)性化的同時(shí)尋求更高品質(zhì)的生活和精神審美。如今，家具設(shè)計(jì)開(kāi)始廣泛使用構(gòu)成藝術(shù)元素，具備較好的藝術(shù)效果，對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)具有重要意義。文章主要通過(guò)對(duì)構(gòu)成藝術(shù)的論述，結(jié)合例子從點(diǎn)、線、面、體等幾個(gè)造型元素對(duì)家具設(shè)計(jì)中構(gòu)成藝術(shù)的運(yùn)用情況進(jìn)行研究，希望能夠提供一定的參考。

關(guān)鍵詞：構(gòu)成藝術(shù);家具設(shè)計(jì);造型元素;個(gè)性化

中圖分類(lèi)號(hào)：TS664 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）01-0-03

0 引言

隨著現(xiàn)代社會(huì)生活水平的提高和民眾審美觀念的變化，現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)不僅要滿足實(shí)用功能和室內(nèi)裝飾的需要，更要在盡可能個(gè)性化的情況下，滿足人們?cè)谏钏教岣吆箅S之產(chǎn)生的對(duì)較高生活品質(zhì)以及崇尚潮流、張揚(yáng)個(gè)性的需求。所以，設(shè)計(jì)師在進(jìn)行家具設(shè)計(jì)時(shí)，追求設(shè)計(jì)作品的藝術(shù)性、欣賞性和文化性是相當(dāng)關(guān)鍵的。

1 家具的概念及發(fā)展方向

1.1 家具的概念

家具，也作家什，是家庭用具的意思，主要指桌、柜等;而百度漢語(yǔ)對(duì)家具的解釋是家庭器具，指木器，也包括炊事用具等。如果結(jié)合幾千年的歷史來(lái)看世界各地的家具，可以推斷出家具的具體含義。家具，從廣義來(lái)講是指能夠?yàn)槿祟?lèi)正常生活提供幫助的器具用品，不僅如此，還可以利用其進(jìn)行生產(chǎn)活動(dòng)及開(kāi)展社會(huì)實(shí)踐。從狹義的角度來(lái)說(shuō)，家具是指在日常生活、活動(dòng)的過(guò)程中能為人提供一定功能的器具用品，如坐、臥、躺具，或是儲(chǔ)存物件。家具作為房間陳設(shè)的物品，既具有使用功能又具有裝飾功效，是室內(nèi)設(shè)計(jì)不可分割的一部分。

1.2 家具設(shè)計(jì)的發(fā)展方向

隨著當(dāng)下世界的快速發(fā)展，人們的消費(fèi)理念發(fā)生了巨大的變化，同時(shí)開(kāi)始追求高質(zhì)量的生活水平，傳統(tǒng)的家具已經(jīng)無(wú)法跟上時(shí)代的發(fā)展潮流，人們對(duì)家具的要求越來(lái)越高?，F(xiàn)代家具需要作出一定的改變，因此成千上萬(wàn)款的現(xiàn)代家具應(yīng)運(yùn)而生。設(shè)計(jì)師對(duì)家具進(jìn)行構(gòu)思時(shí)，不僅要在尺寸上滿足人體工程學(xué)，更要注重產(chǎn)品的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。例如，材料的環(huán)保性、造型的時(shí)尚性、舒適性，旨在使家具在保證安全的情況下，在外觀上也可以與室內(nèi)環(huán)境相協(xié)調(diào)[1]。

第一，重視家具的環(huán)保性。隨著社會(huì)發(fā)展，可持續(xù)發(fā)展理論已廣為人知，人們開(kāi)始愈發(fā)關(guān)注家具的環(huán)保問(wèn)題[2]。安全是民眾在挑選家具時(shí)首先關(guān)注的問(wèn)題，因此家具設(shè)計(jì)過(guò)程中要保證材料足夠環(huán)保，沒(méi)有有毒物質(zhì)，保障結(jié)構(gòu)的安全性。家具唯有在得到安全保障的前提下，才能繼續(xù)進(jìn)行之后的設(shè)計(jì)。所以，家具在設(shè)計(jì)、生產(chǎn)的過(guò)程中要使用綠色、環(huán)保材料，盡量減少對(duì)環(huán)境和人的身體健康所造成的傷害。在家具設(shè)計(jì)時(shí)也應(yīng)該考慮到結(jié)構(gòu)、使用等方面的問(wèn)題，避免埋下其他的安全隱患。

第二，重視家具的舒適性。不斷提高的生活水平引起人們消費(fèi)需求的變化，人們不僅要“有得用”更要“用得好”，而這種需求體現(xiàn)在生活的方方面面。家具最終是由人來(lái)使用的，因此舒適度的高低將成為評(píng)判家具優(yōu)劣的最重要的標(biāo)尺之一[3]，尤其是對(duì)于人們最常用到的桌子、椅子、床等家具，評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)會(huì)更加嚴(yán)格。設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)人體工程學(xué)更深層次、更科學(xué)的大規(guī)模研究，促使家具讓人們用著更舒服、更愜意。

第三，重視家具的時(shí)尚性。家具的設(shè)計(jì)模式和風(fēng)格不豐富，創(chuàng)意性不足，沒(méi)有形成品牌特色。產(chǎn)品開(kāi)發(fā)欠缺整體思維，產(chǎn)品的系列相對(duì)來(lái)說(shuō)較為單一，沒(méi)有形成足夠完整的設(shè)計(jì)流程。不僅如此，大部分家具品牌還存在大量盲目模仿的現(xiàn)象，造型、配色、材質(zhì)，包括設(shè)計(jì)元素往往都是同質(zhì)化的。上述問(wèn)題造成消費(fèi)者購(gòu)買(mǎi)的家具產(chǎn)品很難實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一和諧家居空間的打造。這要求家具行業(yè)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)向潮流化、個(gè)性化的方向發(fā)展。該領(lǐng)域的基礎(chǔ)學(xué)科和藝術(shù)根源，可以有效引導(dǎo)設(shè)計(jì)師研究家具與家居空間的融合、產(chǎn)品組合設(shè)計(jì)、家具單品的構(gòu)成，使家具產(chǎn)品不斷更新，滿足人們的要求。

2 構(gòu)成藝術(shù)的概述

“構(gòu)成”一詞的解釋為“形成、造成”。而在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，構(gòu)成的含義是按照視覺(jué)規(guī)律、心理特性、力學(xué)原理、美學(xué)等將一定的形態(tài)元素創(chuàng)造性地進(jìn)行組合，立體與空間發(fā)展是緊密聯(lián)系的，要認(rèn)識(shí)到學(xué)習(xí)空間信息就會(huì)有立體的感覺(jué)[4]。

1820年，荷蘭一群青年畫(huà)家開(kāi)始探索抽象繪畫(huà)，著名的構(gòu)成藝術(shù)便由此開(kāi)始萌生。百年之后，由于人們?cè)谏?、工作、思維方式等方面的不斷變化，越來(lái)越多的青年藝術(shù)家開(kāi)始了解并對(duì)抽象藝術(shù)產(chǎn)生興趣，漸漸地，構(gòu)成藝術(shù)運(yùn)動(dòng)迎來(lái)了大批藝術(shù)家參與的高潮，從此，構(gòu)成藝術(shù)便成立了[5]。構(gòu)成藝術(shù)的成立引起了各國(guó)藝術(shù)家的熱烈反響，先是傳入俄國(guó)，經(jīng)由構(gòu)成主義的結(jié)合，之后與風(fēng)格派結(jié)合發(fā)展，達(dá)到了構(gòu)成藝術(shù)的新高度。最后，經(jīng)過(guò)不斷結(jié)合的構(gòu)成藝術(shù)在包豪斯學(xué)院得到完善，而包豪斯理論也深深地影響了現(xiàn)代的美術(shù)教育，是人類(lèi)藝術(shù)史上的巨大的里程碑。

3 構(gòu)成藝術(shù)元素在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的具體應(yīng)用

隨著構(gòu)成藝術(shù)的不斷發(fā)展，其逐漸與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的各個(gè)方面融合，其主要的研究方向是造型、色彩以及肌理表現(xiàn)，而且構(gòu)成藝術(shù)把設(shè)計(jì)的造型元素概括為簡(jiǎn)單的形狀。當(dāng)作品運(yùn)用構(gòu)成主義進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，不再是將圖形進(jìn)行簡(jiǎn)單的排列，而是運(yùn)用點(diǎn)、線、面、色彩、肌理等較為抽象的元素進(jìn)行創(chuàng)造，按照視覺(jué)感受、藝術(shù)審美，讓作品呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的美感。對(duì)構(gòu)成藝術(shù)的應(yīng)用能夠發(fā)掘元素之間的規(guī)律，從而對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)問(wèn)題的感知具有思想性、邏輯性和科學(xué)性。無(wú)論家具設(shè)計(jì)有多么新穎，點(diǎn)、線、面、體等作為組成家具的基本元素是不能改變的。而現(xiàn)代家具的制作就是要把這些抽象的幾何形態(tài)根據(jù)家具產(chǎn)品的功能，按照審美形式的規(guī)則來(lái)設(shè)計(jì)家具的造型。

3.1 點(diǎn)的設(shè)計(jì)應(yīng)用

任何事物的構(gòu)成都離不開(kāi)點(diǎn)，點(diǎn)是最基本的表現(xiàn)方式，并且點(diǎn)元素給人一種單純、簡(jiǎn)潔的感覺(jué)[6]。但是點(diǎn)對(duì)于現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)具有不可替代的作用，點(diǎn)能夠?yàn)楝F(xiàn)代家具設(shè)計(jì)提供豐富的想象空間，它可以是一個(gè)功能構(gòu)件，也可以是一個(gè)家具產(chǎn)品上的裝飾構(gòu)件。因此，點(diǎn)元素賦予了作品一種活力與生機(jī)，使作品具有動(dòng)態(tài)之美、藝術(shù)氣息和欣賞價(jià)值，滿足人們所追求的藝術(shù)文化需求。所以，設(shè)計(jì)師要想讓家具設(shè)計(jì)吸引更多的購(gòu)買(mǎi)者，那么在作品的構(gòu)思與設(shè)計(jì)的過(guò)程中就要巧妙地利用點(diǎn)，把點(diǎn)作為能夠突出家具特色的強(qiáng)有力的元素，設(shè)計(jì)出和諧且具有美感的家具產(chǎn)品。例如，美國(guó)著名設(shè)計(jì)師喬治·尼爾森設(shè)計(jì)的向日葵沙發(fā)，這件沙發(fā)將點(diǎn)作為基本元素。將若干的圓點(diǎn)作為裝飾件組合在一起，連貫成一個(gè)虛面組合被放置在鋼管之上作為沙發(fā)的靠背和坐墊。作品中反復(fù)運(yùn)用點(diǎn)元素，隨之與線元素組合形成作品，凸顯了物體簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)和極具美感的造型。而十八個(gè)圓形構(gòu)件隨著制作工藝的進(jìn)步可以搭配室內(nèi)設(shè)計(jì)，選用單一或者多色的同類(lèi)產(chǎn)品，使室內(nèi)的家具陳設(shè)更加和諧統(tǒng)一又富有變化，這件作品對(duì)圓點(diǎn)的應(yīng)用達(dá)到了極致，按照一定的組成規(guī)律傳達(dá)了一種鮮明的平衡美，這種設(shè)計(jì)手法直觀地展示出了構(gòu)成藝術(shù)的特點(diǎn)。

3.2 線的設(shè)計(jì)應(yīng)用

點(diǎn)經(jīng)過(guò)運(yùn)動(dòng)所形成的路徑便是一條線。線的種類(lèi)很多，具體而言可以劃分為豎線和橫線、幾何曲線和自由曲線。不僅如此，線也可以通過(guò)改變厚度和寬度進(jìn)行表現(xiàn)[7]。例如，直線給人硬朗、堅(jiān)定的感覺(jué)，而曲線給人動(dòng)感、柔軟的感覺(jué)。將直線細(xì)分，相對(duì)較細(xì)的直線帶給人簡(jiǎn)潔、輕盈之感，而較粗的直線帶給人一種呆板、厚重的感覺(jué)。由英國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要倡導(dǎo)者麥金托什所設(shè)計(jì)的高背椅就顯示出非常強(qiáng)烈的直線風(fēng)格，具備格拉斯哥四人組的風(fēng)格特色?？勘呈钦岩巫拥奶厣?，各種簡(jiǎn)單的直線經(jīng)過(guò)不同的布局設(shè)計(jì)，取得良好的裝飾效果，從下到上，由一根略微彎曲的橫桿作為靠背，頂部為網(wǎng)狀方形，具有高直的風(fēng)格特征。這把椅子的設(shè)計(jì)改變了傳統(tǒng)的認(rèn)為只有曲線是優(yōu)美的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)原則，是設(shè)計(jì)史上經(jīng)典的椅子設(shè)計(jì)之一。

3.3 面的設(shè)計(jì)應(yīng)用

家具設(shè)計(jì)中運(yùn)用面元素的作品有很多，從形狀來(lái)看，面在家具上的應(yīng)用有簡(jiǎn)單的幾何形和自由曲面（包括自然界中的水滴、卵石和其他有機(jī)表面），而不同形狀的面也表現(xiàn)出不同的特征。例如，在家具設(shè)計(jì)中運(yùn)用較多的三角形，顯現(xiàn)出穩(wěn)固的力量感，對(duì)應(yīng)著三角形穩(wěn)定的特性[8];而具有流暢外形的圓形被運(yùn)用在家具中，更多給人一種柔和之感;菱形在家具設(shè)計(jì)中更多受限于家具的功能要求，若能精巧地運(yùn)用它進(jìn)行設(shè)計(jì)，可以呈現(xiàn)出相對(duì)生動(dòng)有趣的畫(huà)面。藝術(shù)史上舉世聞名的S形椅，在設(shè)計(jì)時(shí)將座椅靠背連接為一個(gè)完整的曲面。這把椅子造型特殊、色彩鮮艷，采用玻璃纖維制成，整個(gè)作品給人一種強(qiáng)烈的雕塑般的抽象美感。不僅如此，1951年由阿恩·雅各布森設(shè)計(jì)的螞蟻椅，整把椅子利用了材料的特殊性，經(jīng)過(guò)高壓蒸汽壓縮和高溫加熱技術(shù)，讓整個(gè)座面和椅背形成了一個(gè)完整的曲面，整體給人一種穩(wěn)固、輕盈之感。該作品的靠背及座面通過(guò)圓形大小的變化，使得造型酷似一只螞蟻，故稱(chēng)此椅為螞蟻椅。

3.4 體的設(shè)計(jì)應(yīng)用

就目前來(lái)看，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中廣泛使用體元素。恰當(dāng)?shù)乩皿w元素能夠更好地呈現(xiàn)家具的重量感和牢固性，不僅如此，借助改變體量及弱化家具輪廓線的方法能讓家具的體量感減輕。倉(cāng)俁史朗的代表作品“月亮有多高”就是典型的例子，這款沙發(fā)沒(méi)有任何骨架，為了改變傳統(tǒng)家具呈現(xiàn)的笨重感，他將整個(gè)沙發(fā)看作一個(gè)體，在沙發(fā)的內(nèi)部編制金屬網(wǎng)，產(chǎn)生了一種虛無(wú)縹緲的視覺(jué)效果，大大削弱了沙發(fā)的體量感。隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)的進(jìn)步，越來(lái)越多的新技術(shù)、新材料得以應(yīng)用，將“體”作為元素設(shè)計(jì)的沙發(fā)有了新的材質(zhì)表現(xiàn)形式，即充氣沙發(fā)，一般以通用的充氣產(chǎn)品PVC為原料，通過(guò)加壓，使氣體進(jìn)入沙發(fā)內(nèi)，這類(lèi)沙發(fā)重量輕，可以隨意挪動(dòng)位置，也便于存放和收藏?cái)y帶。

3.5 肌理質(zhì)感的設(shè)計(jì)應(yīng)用

現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)需要尊重材料的本質(zhì)，賴特在其設(shè)計(jì)理論中多次強(qiáng)調(diào)材料的重要性[9]。像混凝土、木材、金屬等材料都可以從顏色、紋理等固有的自然屬性去判斷，因此這些材料具有不同的特點(diǎn)，帶給人不盡相同的感受。木頭的肌理具有溫馨感，而金屬則傳達(dá)一種冰冷的感受，兩種材料的對(duì)比運(yùn)用，使作品具有不一樣的藝術(shù)感受[10]。在當(dāng)今的高科技環(huán)境下，將新材料融入家具設(shè)計(jì)中可帶給人耳目一新的感受，如采用花崗巖制作的坐凳，具有厚重的形體、光滑的表面，與自然環(huán)境很好地融為一體。而密斯設(shè)計(jì)的巴塞羅那椅不光采用了不銹鋼管，還非常大膽地運(yùn)用了懸臂結(jié)構(gòu)，極大地改變了家具的造型。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)過(guò)程中采用皮革材料制作座椅部分，目的是消除不銹鋼材料所帶來(lái)的冰冷感。所以，兩種材料的對(duì)比、不同種類(lèi)的線的排列構(gòu)成了這把椅子，帶給人簡(jiǎn)約之美，成為家具設(shè)計(jì)中的經(jīng)典之作。

3.6 色彩的設(shè)計(jì)應(yīng)用

色彩是家具設(shè)計(jì)中最基本的視覺(jué)元素之一，萬(wàn)物皆有色彩變化，顏色的不同變化可以讓人感受到個(gè)體的表現(xiàn)力，對(duì)室內(nèi)氣氛有一定的影響。家具設(shè)計(jì)色彩元素不是獨(dú)立的個(gè)體，想要運(yùn)用色彩傳達(dá)不一樣的藝術(shù)感受，就要注意運(yùn)用構(gòu)成藝術(shù)的設(shè)計(jì)手法。由墨西哥藝術(shù)設(shè)計(jì)師戈麥斯設(shè)計(jì)的這款椅子可以適應(yīng)各種不同的家庭和工作環(huán)境。巨大的耳罩椅的椅背設(shè)計(jì)具有超強(qiáng)的隔音效果，這樣的設(shè)計(jì)不僅能滿足需要高度集中注意力的個(gè)人工作，也適合人員多的小組討論和互動(dòng)，非常適合放置于開(kāi)放的工作空間。椅子由三種不同的木板制成，有多種基本顏色可供選擇，通過(guò)色彩的對(duì)比，給人一種秩序上的美感，幫助人們對(duì)家具設(shè)計(jì)中構(gòu)成藝術(shù)的應(yīng)用有更深層次的理解。

4 結(jié)語(yǔ)

家具作為人類(lèi)社會(huì)生活中不可或缺的一部分，不僅給人們的生活帶來(lái)了便利，還給人們的心靈帶來(lái)了安寧。設(shè)計(jì)的日益發(fā)展、構(gòu)成藝術(shù)的應(yīng)用使家具設(shè)計(jì)更具美感，且能更好地適應(yīng)機(jī)械化加工的需求，同時(shí)也給設(shè)計(jì)師提供了靈感來(lái)源和設(shè)計(jì)方向。從設(shè)計(jì)師的角度考慮，崇尚元素組合排列產(chǎn)生的效果是可以理解的，但在設(shè)計(jì)過(guò)程中要注意構(gòu)成方式，不僅要滿足形式美，還要滿足人們的精神需求，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)的多樣性。

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作者簡(jiǎn)介：焦楊（1980—），女，山東濟(jì)南人，博士，副教授，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、城市景觀設(shè)計(jì)、城市營(yíng)銷(xiāo)。

陳妍（1998—），女，山東濰坊人，碩士在讀，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。

白益雙（1997—），女，山西晉中人，碩士在讀，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。