王方好，黃文奇

（1. 上海師范大學(xué)人文學(xué)院，上海 200234；2. 安徽大學(xué)新聞傳播學(xué)院，安徽 合肥 230601）

一、引言

1956年7月，事關(guān)安徽戲劇界工作至關(guān)重要的一次會(huì)議——“第一屆安徽戲曲觀摩演出大會(huì)”（以下簡(jiǎn)稱“大會(huì)”）正式召開，整個(gè)“大會(huì)”舉辦時(shí)常將近一個(gè)月，會(huì)議未結(jié)束前便在安徽省戲劇文化界內(nèi)引起了較大范圍的回響。毋庸置疑，“大會(huì)”的舉辦得益于安徽省政府文化部門針對(duì)戲曲這種傳統(tǒng)民族藝術(shù)遺產(chǎn)有意識(shí)地組織開展傳承保護(hù)工作，體現(xiàn)出地方黨政部門努力嘗試改造傳統(tǒng)戲曲，使之更好地符合社會(huì)主義制度建設(shè)的藝術(shù)管理觀念。此次會(huì)演是對(duì)安徽地區(qū)六年來的“戲改”成績(jī)一次正面公開的檢驗(yàn)，還為各地劇種、劇團(tuán)及藝人提供了互動(dòng)溝通的對(duì)話平臺(tái)，對(duì)于引領(lǐng)安徽戲曲在新中國(guó)持續(xù)地創(chuàng)新進(jìn)步發(fā)揮了極為正面的歷史功能。

20世紀(jì)50年代是中國(guó)戲曲發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折階段，伴隨著1949年新中國(guó)的建立，黨在經(jīng)濟(jì)、政治、文化領(lǐng)域開展一系列的改革，以便盡快地與新中國(guó)的國(guó)情相適應(yīng)。在戲曲領(lǐng)域，伴隨著新政權(quán)的建立，黨開始在全國(guó)范圍內(nèi)開展“戲改”工作，以便盡快地完成社會(huì)主義文化改造。早在1948年11月13日，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表社論《有計(jì)劃有步驟地進(jìn)行舊劇改革工作》一文，這也成為戲曲改革的宣言書。1949年10月，中華全國(guó)戲曲改革委員會(huì)（同年11月更名為“文化部戲曲改進(jìn)局”）成立，統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)全國(guó)戲曲改革工作。1951年5月5日，中央人民政府政務(wù)院發(fā)布《關(guān)于戲曲改革工作的指示》（以下簡(jiǎn)稱“五五指示”），確定了“改戲、改制、改人”的基本方針。至此，全國(guó)范圍都開始開展戲曲改革工作。

自1951年開始，全國(guó)各省市、自治區(qū)、直轄市都逐步開展“戲改”工作，并且逐步取得了重要成績(jī)。根據(jù)“五五指示”的基本要求，“在可能條件下，每年應(yīng)舉行全國(guó)戲曲競(jìng)賽公演一次，展覽各劇種改進(jìn)成績(jī)，獎(jiǎng)勵(lì)其優(yōu)秀作品與演出，以指導(dǎo)其發(fā)展”[1]。在此背景下，為了更好地檢驗(yàn)戲曲改革的成果，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，1952年在北京舉行了“第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)”。緊接著，1954年華東行政委員會(huì)文化局統(tǒng)一組織了“華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)”。這兩次大型的戲曲觀摩演出大會(huì)，對(duì)于當(dāng)時(shí)全國(guó)范圍內(nèi)的戲曲改革工作起到了十分重要的階段性指導(dǎo)作用。由于各省市、自治區(qū)、直轄市省情的不同，各省市、自治區(qū)、直轄市的戲曲改革工作具體的進(jìn)展存在著一定的差異，因而舉辦戲曲觀摩大會(huì)的時(shí)間也存在先后之分。如山東省于1954年8月5日至20日在濟(jì)南市舉行了“山東省第一屆戲曲觀摩演出大會(huì)”；吉林省則是于1954年8月15日至9月14日舉行了“吉林省第一屆戲曲觀摩演出大會(huì)”；黑龍江、陜西等省份則是統(tǒng)一在1956年舉行了戲曲觀摩演出大會(huì)。此時(shí)，全國(guó)范圍內(nèi)的戲曲觀摩會(huì)演達(dá)到了一個(gè)前所未有的高潮。

相較于其他省份的“戲改”工作，安徽地區(qū)的“戲改”工作開始相對(duì)較晚。據(jù)《中國(guó)戲曲志·安徽卷》記載：“1950年4月，蕪湖市人民教育館組織戲曲藝人成立戲劇改進(jìn)會(huì)?！盵2]正式拉開了安徽地區(qū)“戲改”的序幕；同年8月，皖北地區(qū)戲曲改進(jìn)協(xié)會(huì)籌委會(huì)成立。同年12月，皖北行署發(fā)布《關(guān)于戲劇改革工作的指示》，要求各地有組織有步驟地進(jìn)行審定劇目和改編舊戲。1951年，蕪湖市又正式成立了戲曲改進(jìn)協(xié)會(huì)，開始對(duì)該區(qū)域內(nèi)的“倒七戲”進(jìn)行改革，至此，安徽的“戲改”工作全面展開。到了1956年，為了能夠更好地檢驗(yàn)安徽地區(qū)戲改工作的成效，安徽省文化局組織舉辦了“第一屆安徽戲曲觀摩大會(huì)”。

二、大會(huì)的籌備經(jīng)過

1. 大會(huì)的主辦單位

此次大會(huì)的主辦單位是安徽省文化局，各市、專區(qū)文化事業(yè)部門協(xié)助舉辦。安徽省文化局成立于1955年，前身為1952年成立的安徽省文化事業(yè)管理局，1955年3月正式更名為“安徽省文化局”，主管全省的文化藝術(shù)工作。

安徽省文化局于1956年1月10日的農(nóng)村文化工作會(huì)議上已經(jīng)有了舉辦此次會(huì)演的計(jì)劃。這次會(huì)議初步確立了在本年度舉辦“第一屆安徽省戲曲觀摩大會(huì)”的計(jì)劃，并且對(duì)當(dāng)時(shí)安徽地區(qū)舉行“第一次戲曲觀摩大會(huì)”的時(shí)代環(huán)境進(jìn)行了深入分析。會(huì)議認(rèn)為，合肥等城市已經(jīng)完成社會(huì)主義改造，進(jìn)入社會(huì)主義社會(huì)之中，社會(huì)主義文化建設(shè)高潮即將來臨。本省的戲曲工作已經(jīng)有了顯著的進(jìn)步，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)地落后在偉大現(xiàn)實(shí)變革的后面。“為了適應(yīng)客觀形勢(shì)的需要，決定舉辦這次全省性的戲曲會(huì)演。通過會(huì)演來繁榮戲曲劇本創(chuàng)作，推廣優(yōu)秀劇目，交流藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，促進(jìn)互相學(xué)習(xí)，進(jìn)一步發(fā)掘和培養(yǎng)演員，從而提高藝術(shù)質(zhì)量，滿足人民的文化生活需要，更好地為社會(huì)主義建設(shè)、社會(huì)主義改造服務(wù)”[3]12。基本交代了舉辦此次觀摩大會(huì)的目的。

1956年3月初，安徽省文化局向各市、專區(qū)文化藝術(shù)主管部門發(fā)出“第一屆戲曲觀摩大會(huì)”的通知，基本確定了此次觀摩大會(huì)的會(huì)演方針、選拔方針，并且對(duì)會(huì)議名稱、會(huì)議日期、會(huì)議規(guī)模等基本要求作了規(guī)定。同年4月1日，安徽省文化局組織建立了由戴岳、楊杰、余耘等十五人組成的“第一屆安徽省戲曲觀摩大會(huì)籌備委員會(huì)”。其中，由戴岳任主任委員，楊杰、余耘為副主任委員。委員會(huì)下設(shè)辦公室、輔導(dǎo)處、宣傳科等機(jī)構(gòu)開展籌備工作?；I委會(huì)期間多次召開會(huì)議，對(duì)劇種劇目、會(huì)議日程、選拔方式、評(píng)獎(jiǎng)方式等形成決議。

劇目是本次大會(huì)的核心，因此籌委會(huì)對(duì)參加本次會(huì)演的劇目作了基本的要求。其一，安徽地區(qū)創(chuàng)作或根據(jù)文學(xué)作品改編的作品以及重大題材的現(xiàn)代戲曲劇目，籌委會(huì)還特別規(guī)定參加本次會(huì)演的劇目不能是從其他劇種的劇目改編的作品；其二，本省各地整理改編后的傳統(tǒng)劇目或根據(jù)古典文學(xué)及其他史料創(chuàng)作的歷史??；其三，1955年之前已經(jīng)參加過會(huì)演，或者在大型報(bào)刊、雜志上發(fā)表過的劇目，因?yàn)橐呀?jīng)得到推廣，不在本次大會(huì)參演劇目范圍之內(nèi)。此次會(huì)演在劇目上最為值得注意的一點(diǎn)，是“為了鼓勵(lì)戲曲藝術(shù)努力反映現(xiàn)代生活，現(xiàn)代劇應(yīng)占全部會(huì)演劇目三分之一”[3]12。這也成為本次會(huì)演的一大特色。

劇種作為地方戲曲文化的基礎(chǔ)性載體，在地方戲曲的傳承與發(fā)展中有著重要的意義。根據(jù)安徽各地區(qū)劇種分布的差異，對(duì)參加本次會(huì)演各地區(qū)的劇種進(jìn)行了相應(yīng)的規(guī)定（見表1）。為了給各地區(qū)更大的自主權(quán)，各地區(qū)可以根據(jù)實(shí)際情況，對(duì)參演的劇目進(jìn)行變更。

表1 第一屆安徽戲曲觀摩大會(huì)各地區(qū)規(guī)定參演劇種表

為了能夠盡可能地保證各地區(qū)的劇團(tuán)、劇種都能夠參與本次會(huì)演，籌委會(huì)初步制定本次觀摩大會(huì)共演出45場(chǎng)，其中觀摩演出42場(chǎng)，展覽演出3場(chǎng)。在代表團(tuán)人員的安排上，提出代表團(tuán)演員應(yīng)占名額的三分之二，主要演員不得少于演員總數(shù)的三分之一，編劇應(yīng)參加代表團(tuán)。

為提升安徽地區(qū)戲曲工作者在戲曲創(chuàng)作與戲曲改造上的積極性，本次觀摩大會(huì)對(duì)優(yōu)秀劇目、優(yōu)秀演員、優(yōu)秀工作人員給予獎(jiǎng)勵(lì)。大會(huì)成立了評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)，負(fù)責(zé)此次觀摩大會(huì)的評(píng)獎(jiǎng)工作，并且由“安徽省文藝創(chuàng)作基金委員會(huì)”最后評(píng)定?；I委會(huì)對(duì)此次演出的獎(jiǎng)項(xiàng)與評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了詳細(xì)制定（見表2）；

表2 第一屆安徽戲曲觀摩大會(huì)獎(jiǎng)項(xiàng)及其標(biāo)準(zhǔn)

2. 各市、專區(qū)的籌備工作

安徽省文化局在1956年3月發(fā)布“第一屆戲曲觀摩大會(huì)”的通知后，各市、專區(qū)在接到通知之后都成立了相應(yīng)的籌備委員會(huì)?？偟膩碚f，大致可以分為三個(gè)階段。

第一階段，主要是各地區(qū)召開劇目創(chuàng)作動(dòng)員會(huì)、輔導(dǎo)會(huì)、劇團(tuán)會(huì)議等。通過這些會(huì)議來發(fā)現(xiàn)人才，從而有組織地進(jìn)行戲曲劇目的發(fā)掘整理和編創(chuàng)工作。各地區(qū)廣泛動(dòng)員藝人、機(jī)關(guān)干部、新文藝工作者、文史教員。各地區(qū)都廣泛地動(dòng)員相關(guān)人員，建立了近六十個(gè)不同形式和不同名稱的劇目小組。為了能夠盡可能地突出“戲改”的成績(jī)，“第一屆安徽戲曲觀摩演出大會(huì)”籌委會(huì)突出強(qiáng)調(diào)每個(gè)地區(qū)都必須創(chuàng)演現(xiàn)代戲劇目，并且派籌委會(huì)相關(guān)的工作人員前去各市、專區(qū)指導(dǎo)動(dòng)員工作。

第二階段，整理、改編與創(chuàng)作階段。在充分完成動(dòng)員工作之后，各市、專區(qū)進(jìn)入會(huì)演最為重要的劇目創(chuàng)排階段。不同地區(qū)根據(jù)實(shí)際情況的不同，所創(chuàng)演的劇目也存在著差異，有的地區(qū)著重進(jìn)行根據(jù)古典名著改編創(chuàng)作新劇目；有的地區(qū)則是創(chuàng)作取材于現(xiàn)實(shí)生活的劇目；也有一些地區(qū)是著重對(duì)傳統(tǒng)劇目進(jìn)行重新整理與改編。如廬劇《烏金記》、皖南花鼓戲《當(dāng)茶園》、黃梅戲《告糧官》等劇目，都是在過去傳統(tǒng)劇目的基礎(chǔ)上，重新按照本次大會(huì)會(huì)議精神要求所重新改編的作品。

第三階段，創(chuàng)排修改階段。各市、專區(qū)在完成劇目創(chuàng)作之后，進(jìn)入修改排演階段。此前根據(jù)大會(huì)輔導(dǎo)會(huì)議精神，要求各市、專區(qū)盡可能地“邊排邊改”。通過邊排邊改模式，讓參加此次會(huì)演的劇目盡可能地貼近關(guān)注，面世后能真正經(jīng)得起觀眾的檢驗(yàn)。例如，在當(dāng)時(shí)的蕪湖專區(qū)，不少劇目整理著劇本，帶著創(chuàng)作者深入劇團(tuán)，對(duì)排演的劇目進(jìn)行反復(fù)的修改與加工。此外，各地區(qū)還在正式會(huì)演之前，進(jìn)行了選拔預(yù)演，以便更好地檢驗(yàn)劇目，各專區(qū)演出小型劇目70余場(chǎng)。通過這些預(yù)演輔導(dǎo)活動(dòng)，保證了各地區(qū)所創(chuàng)排劇目的質(zhì)量。

1956年7月16日，會(huì)演籌備工作正式宣告結(jié)束，正式成立“安徽省第一屆戲曲觀摩演出大會(huì)”會(huì)務(wù)組。

三、會(huì)演過程

1. 會(huì)演開幕

1956年7月24日，由安徽省文化局主辦的“安徽省第一屆戲曲觀摩演出大會(huì)”在安徽省合肥市的江淮大劇院正式開幕。參加開幕式的有安徽省副省長(zhǎng)陸學(xué)斌、安徽省文化局副局長(zhǎng)余耘、中共安徽省委文教部魏心一以及安徽省委和各市、專區(qū)文化行政機(jī)關(guān)部門負(fù)責(zé)人，全國(guó)各地前來的觀摩嘉賓和各劇種的戲曲工作者一千余人。

開幕典禮由安徽省文化局副局長(zhǎng)余耘主持并致開幕詞。首先對(duì)這次大會(huì)前期籌備工作情況進(jìn)行了簡(jiǎn)單介紹，對(duì)這次大會(huì)的成果舉辦表示祝賀。接著他總結(jié)肯定了自1953年以來，安徽地區(qū)戲曲改革與創(chuàng)作所取得的成績(jī)。認(rèn)為目前已經(jīng)挖掘與整理了75個(gè)傳統(tǒng)劇目，其中有20個(gè)劇目已經(jīng)出版發(fā)行推廣；在現(xiàn)代戲方面成績(jī)更是顯著，創(chuàng)造出了大量反映現(xiàn)代生活的優(yōu)秀劇目；表演藝術(shù)中落后的糟粕已經(jīng)逐漸從戲曲舞臺(tái)上被清除出去，舊班社遺留下來的落后制度也逐漸被現(xiàn)代科學(xué)的編導(dǎo)制度所取代，未來，安徽戲曲發(fā)展進(jìn)入一個(gè)新階段。

安徽省委文教部魏心一部長(zhǎng)作發(fā)言講話。魏心一在講話中指出，新中國(guó)成立以來，我省戲曲工作取得了顯著的成績(jī)。在黨的“百花齊放，推陳出新”方針的指引下，我省專業(yè)劇團(tuán)由新中國(guó)成立初期的40多個(gè)發(fā)展到現(xiàn)在的100多個(gè)。此次大會(huì)顯示出我省戲曲史上的空前盛況，也為后面的戲曲工作提供了良好的經(jīng)驗(yàn)。

安徽省副省長(zhǎng)陸學(xué)斌也在開幕式上作了重要講話。他指出：“要使戲曲事業(yè)繁榮起來，必須打破以往在戲曲藝術(shù)工作中所存在的清規(guī)戒律，認(rèn)真努力貫徹‘百花齊放，百家爭(zhēng)鳴’的方針。”[3]248

在開幕式上發(fā)言的還有參加此次觀摩大會(huì)的演員代表，如王少舫、劉美君、余銀順、邱楓林等人，他們都對(duì)能夠參加此次觀摩大會(huì)表示強(qiáng)烈的感謝，同時(shí)，對(duì)各自即將表演的劇種情況作了簡(jiǎn)單的介紹。

大會(huì)觀摩演出在1956年7月24日晚正式開始。

2. 演出過程

參與此次觀摩大會(huì)的有京劇、廬劇、黃梅戲、泗州戲、花鼓戲、徽劇、推劇、豫劇、曲子戲、評(píng)劇、越劇、錫劇、曲藝劇、揚(yáng)劇、歌劇等15個(gè)劇種、13個(gè)代表團(tuán)，各市、專區(qū)演員及戲曲工作者一千余人演出了80個(gè)劇目。戲曲劇目是戲曲創(chuàng)作的核心內(nèi)容，因而為了迎接此次觀摩大會(huì)，各市、專區(qū)在前期創(chuàng)作了大量的戲曲劇目。參與此次會(huì)演的80個(gè)劇目（見表3），由合肥市、蕪湖市、安慶市、淮南市、蚌埠市、蕪湖專區(qū)、蚌埠專區(qū)、阜陽(yáng)專區(qū)、六安專區(qū)、安慶專區(qū)、省黃梅戲劇團(tuán)、省廬劇團(tuán)、省歌劇團(tuán)經(jīng)過嚴(yán)格創(chuàng)排而篩選出的優(yōu)秀作品。既有京劇、黃梅戲、豫劇、越劇、評(píng)劇當(dāng)時(shí)在全國(guó)范圍內(nèi)產(chǎn)生重要影響的劇種，也有泗州戲、推劇、曲子戲、徽劇、花鼓戲這些流行于安徽地區(qū)的稀見劇種；既有經(jīng)過改編重新創(chuàng)作的傳統(tǒng)戲，也有重新創(chuàng)作的現(xiàn)代戲。

表3 第一屆安徽戲曲觀摩大會(huì)各地區(qū)參演劇目表

1956年7月24日晚，觀摩大會(huì)正式開始，一直持續(xù)了一個(gè)月?？傮w來說，此次觀摩大會(huì)可以分為觀摩學(xué)習(xí)、交流學(xué)習(xí)、總結(jié)分析三個(gè)階段。

第一階段，觀摩學(xué)習(xí)。首日觀摩演出是蚌埠專區(qū)代表團(tuán)演出的京劇《華佗》。該劇是由京劇藝人王曉東編劇，取材于古典小說，一經(jīng)推出便受到廣大觀摩代表們的歡迎。此后數(shù)日，相繼演出了接近二十余部劇目，參加此次大會(huì)的同志都通過觀摩這些劇目學(xué)習(xí)到了各地不同劇團(tuán)的創(chuàng)演經(jīng)驗(yàn)。各地區(qū)的觀摩者在演出結(jié)束后紛紛撰寫文章發(fā)表自己對(duì)于劇作的看法，并且指出其中的問題。這也成為本次觀摩大會(huì)的一大突出現(xiàn)象，出現(xiàn)了大量有價(jià)值的劇評(píng)。例如在蕪湖專區(qū)所演出的皖南花鼓戲《當(dāng)茶園》演出結(jié)束后，有多位不同劇團(tuán)的演職人員撰文發(fā)表看法，如劉永濂《關(guān)于<當(dāng)茶園>的結(jié)尾問題》、沙蘆的《再談<當(dāng)茶園>結(jié)尾》、呂波的《評(píng)<當(dāng)茶園>》、寫工的《評(píng)<當(dāng)茶園>》等等，這些劇評(píng)不僅對(duì)《當(dāng)茶園》劇目、表演、音樂之中的成功部分給予肯定，同時(shí)也指出了其中存在的問題，對(duì)于各地劇團(tuán)修改劇目，提升藝術(shù)水平，起到了重要的指導(dǎo)作用。

第二階段，交流學(xué)習(xí)。此次觀摩大會(huì)相繼出現(xiàn)了一些負(fù)面的情緒?！坝行┐韴F(tuán)演員看到其他劇種演出后，抓住一點(diǎn)就吹毛求疵，評(píng)頭評(píng)腳，抹殺了別人表演上的長(zhǎng)處，專愛挑剔別人的缺點(diǎn)；相反，對(duì)自己代表隊(duì)的演出卻贊揚(yáng)備至，對(duì)別人的意見則充耳不聞，表現(xiàn)了驕傲自滿的情緒”[3]250。針對(duì)當(dāng)時(shí)觀摩大會(huì)上出現(xiàn)的這一問題，大會(huì)組委會(huì)組織安排了多場(chǎng)學(xué)習(xí)活動(dòng)，以加強(qiáng)各劇團(tuán)、劇種之間良性的交流與學(xué)習(xí)。1956年7月28日，安徽省文化局副局長(zhǎng)余耘作了“生活與學(xué)習(xí)”的主題講座。在講座之中，余耘副局長(zhǎng)要求各代表團(tuán)要進(jìn)一步加強(qiáng)思想學(xué)習(xí)，克服錦標(biāo)主義思想，要保證會(huì)演健康地進(jìn)行下去。為了能夠進(jìn)一步加強(qiáng)參加此次會(huì)演人員的思想性，大會(huì)特意在第二階段邀請(qǐng)中央文化部藝術(shù)事業(yè)管理局局長(zhǎng)田漢前來進(jìn)行觀摩指導(dǎo)，田漢局長(zhǎng)觀摩了皖南花鼓戲《當(dāng)茶園》《相親》；徽劇《鳳凰山》；曲子戲《避塵帕》等劇目，隨后在江淮大劇院作了《關(guān)于藝術(shù)問題的報(bào)告》，對(duì)此次工作之中存在的問題給出了建議。隨后，大會(huì)連續(xù)幾天進(jìn)行了演員、音樂、舞臺(tái)美術(shù)、表導(dǎo)演、老藝人等多場(chǎng)座談會(huì)，為各劇團(tuán)之間的交流提供了橋梁。

第三階段，總結(jié)分析。這個(gè)階段主要是對(duì)此次大會(huì)的成績(jī)與不足之處進(jìn)行總結(jié)與分析，并且進(jìn)入頒獎(jiǎng)表彰階段。8月15日，安徽省文化局副局長(zhǎng)劉芳松作了評(píng)獎(jiǎng)報(bào)告。隨后幾天，開展了劇目、表導(dǎo)演、音樂等專題發(fā)言，對(duì)此次觀摩大會(huì)之中出現(xiàn)的一些問題進(jìn)行了針對(duì)性的集中討論。

3.會(huì)演閉幕

1956年8月24日，第一屆安徽戲曲觀摩演出大會(huì)勝利閉幕。上午全體代表與工作人員齊聚江淮大戲院，聆聽安徽省文化局副局長(zhǎng)的大會(huì)總結(jié)報(bào)告，晚上正式舉行閉幕儀式。

余耘在閉幕詞中指出，此次會(huì)演是一次成功的戲曲演出、學(xué)習(xí)、交流大會(huì)。其成績(jī)主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：其一，創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀的劇目。此次觀摩演出大會(huì)演出歷史劇56個(gè)，現(xiàn)代劇24個(gè)，這些劇目充分地反映出社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期廣大人民的精神面貌，真實(shí)地反映出人民的思想、生活、感情，極具影響力；其二，戲曲改革成績(jī)顯著。通過此次大會(huì)，充分將我省戲曲改革工作的成績(jī)展示在廣大代表面前，為進(jìn)一步的戲曲改革工作打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)；其三，各個(gè)劇種的表導(dǎo)演水平有了顯著的進(jìn)步。此次會(huì)演的作品，大部分演員都繼承了傳統(tǒng)戲曲的表演方法以及現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，因而，塑造出了大量性格鮮明的典型人物形象，表導(dǎo)演水平有了顯著的提高。

在此次會(huì)演之中，不少演員的表演讓人眼前一亮。如《范進(jìn)中舉》，關(guān)仲祥在塑造主人公“范進(jìn)”這一人物形象時(shí)，展現(xiàn)出其爐火純青般的表演功力，將范進(jìn)這一古典小說中的人物“演活了”。在《接喜報(bào)》這一出戲中，關(guān)仲祥將范進(jìn)接到中舉消息時(shí)的喜悅、興奮的狀態(tài)巧妙地在舞臺(tái)上表現(xiàn)出來。他嫻熟地運(yùn)用了傳統(tǒng)戲曲的動(dòng)作與步法，這些動(dòng)作看起來似乎顯得比較輕狂，與年近五旬的范進(jìn)的身份不符，卻將范進(jìn)這個(gè)屢試不第的人物內(nèi)心狀態(tài)鮮活地展現(xiàn)出來。在舞劇《察丕嶺》中，演員的表演也可圈可點(diǎn)。劇中演員創(chuàng)造性地運(yùn)用傳統(tǒng)戲曲舞蹈的形式來表現(xiàn)人物性格，起到了轟動(dòng)性的效果。如在《風(fēng)雨急行軍》一場(chǎng)戲中，演員為了能夠在舞臺(tái)上將風(fēng)雨交加夜晚行軍的情境展現(xiàn)出來，運(yùn)用“劈叉”“走矮子”等一系列的傳統(tǒng)戲曲舞蹈動(dòng)作，真實(shí)而生動(dòng)地將當(dāng)時(shí)特定的環(huán)境展現(xiàn)出來。最令人印象深刻的要數(shù)參加豫劇《反徐州》演出的83歲老藝人顧錫軒，舞臺(tái)上的顧老精神飽滿，其身段與動(dòng)作鮮活生動(dòng)，贏得了全場(chǎng)觀眾的喝彩。

除了上述幾點(diǎn)取得的成就之外，他也指出了此次會(huì)演所反映出的幾點(diǎn)問題。其一，片面強(qiáng)調(diào)戲曲中的人民性與現(xiàn)實(shí)教育性；其二，對(duì)戲曲中的“清官”未加分析，一律否定；其三，凡涉及鬼的劇目，不論好壞，一律停演；其四，不少同志以現(xiàn)代婚姻法的精神來要求古人。針對(duì)上述的幾大問題，余耘副局長(zhǎng)希望各市、專區(qū)的戲曲工作者能夠及時(shí)修正，將劇作打磨得更加完善。

晚上主要是進(jìn)行大會(huì)的頒獎(jiǎng)工作。安徽省文化藝術(shù)科江楓科長(zhǎng)向各位代表報(bào)告了大會(huì)評(píng)獎(jiǎng)的經(jīng)過，廣州軍區(qū)空軍政治部文工團(tuán)的觀摩代表也發(fā)表了熱情的祝詞，接著依次公布了劇本獎(jiǎng)、導(dǎo)演獎(jiǎng)、演員獎(jiǎng)、音樂獎(jiǎng)等數(shù)十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。對(duì)于這些獲獎(jiǎng)?wù)撸珗?chǎng)歡呼，給予充分的鼓勵(lì)。頒獎(jiǎng)結(jié)束后，黃梅戲演員嚴(yán)鳳英與豫劇演員顧錫軒代表全體演員發(fā)言。隨后，大會(huì)獲獎(jiǎng)代表和大會(huì)主席團(tuán)合影留念。1956年8月24日，“第一屆安徽戲曲觀摩演出大會(huì)”正式閉幕。

四、會(huì)演影響

“第一屆安徽戲曲觀摩演出大會(huì)”是新中國(guó)成立以來，安徽地區(qū)所進(jìn)行的第一次系統(tǒng)性、規(guī)模性的戲曲展演活動(dòng)，對(duì)于檢驗(yàn)“戲改”工作的成效起到了重要的作用，在安徽當(dāng)代戲曲發(fā)展史上也有十分重要的意義。

1.促進(jìn)地方小戲重新煥發(fā)生機(jī)

作為地方區(qū)域性的戲曲展演活動(dòng)，“第一屆安徽戲曲觀摩演出大會(huì)”的組織者盡可能地將全省多個(gè)區(qū)域的劇種都吸納入此次會(huì)演中，其中不乏稀見劇種，如墜子戲、皖南花鼓戲、太湖曲子戲等。新中國(guó)成立后，由于政治歷史等原因，這些稀見劇種逐漸被邊緣化，漸趨衰微。例如太湖曲子戲，源自明末清初從池州府傳入的青陽(yáng)腔，后吸收了太湖地區(qū)的地方歌舞，逐漸成熟。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，曲子戲一度式微。而此次會(huì)演，曲子戲成為參演的眾多劇種之一，登上觀摩大會(huì)的舞臺(tái)，重新煥發(fā)了生機(jī)，也讓廣大觀眾重新認(rèn)識(shí)了這一稀見劇種的存在。除了曲子戲之外，皖南花鼓戲、墜子戲、推劇等地方稀見劇種，也開始重新被人們所重視，重新開始煥發(fā)生機(jī)。此外，在會(huì)演之前，各區(qū)域的文化部門對(duì)本區(qū)域性的劇種進(jìn)行了系統(tǒng)性的調(diào)查，對(duì)于本地區(qū)劇種的保護(hù)與傳承也起到了重要的作用。

此次會(huì)演除了對(duì)區(qū)域性的劇種重新煥發(fā)生機(jī)之外，不少劇種傳統(tǒng)劇目也被重新加以整理改編，走進(jìn)廣大觀眾的面前，其中最為突出的就是皖南花鼓戲傳統(tǒng)小戲劇目的整理與改編。如參加此次觀摩演出大會(huì)的劇目《當(dāng)茶園》，是皖南花鼓戲的傳統(tǒng)經(jīng)典劇目之一，“該戲是皖南花鼓戲傳統(tǒng)燈曲子，但受到各方面影響，到1949年時(shí)已有近50年未曾演出過，戲曲專家劉永濂先生在1954年就開始進(jìn)行拯救性發(fā)掘”[4]。伴隨著“戲改”工作的開始，皖南蕪湖、宣城地區(qū)行署開始對(duì)皖南花鼓戲劇目進(jìn)行重新搜集整理，終于在1956年全省戲曲觀摩大會(huì)前，重新將該劇目整理恢復(fù)，并在觀摩大會(huì)上成功演出。該劇一經(jīng)上演，引起了巨大的轟動(dòng)，使全省各地的觀摩學(xué)習(xí)重新了解到皖南花鼓戲的魅力。經(jīng)過此次觀摩大會(huì)，安徽地區(qū)各劇種及其多個(gè)劇目都相繼得到了發(fā)展，并開始逐漸興盛起來。

2.帶動(dòng)現(xiàn)代戲創(chuàng)作熱潮出現(xiàn)

傳統(tǒng)戲、現(xiàn)代戲、歷史劇作為戲曲創(chuàng)作的三駕馬車，在悠久的歷史發(fā)展過程中，長(zhǎng)期處于失衡狀態(tài)。自1949年中華人民共和國(guó)成立后，中國(guó)共產(chǎn)黨開始大力扶植現(xiàn)代戲的發(fā)展，這也成為“戲改”中的一項(xiàng)重要工作。安徽地區(qū)的文化工作者吸收了黨在戲曲工作方面的基本精神。因而在觀摩大會(huì)籌備時(shí)期就強(qiáng)調(diào)，現(xiàn)代劇應(yīng)占全部會(huì)演劇目的三分之一，這也直接帶動(dòng)了安徽地區(qū)現(xiàn)代戲創(chuàng)作熱潮的出現(xiàn)。在本次觀摩大會(huì)之中，出現(xiàn)了不少現(xiàn)代戲的優(yōu)秀劇目，這些劇目借助現(xiàn)代戲這一新的戲曲形式，將現(xiàn)實(shí)生活與現(xiàn)代精神很好地展現(xiàn)出來，因而得到了廣大觀摩群眾的好評(píng)。

在此次演出的眾多地方小戲之中，以黃梅戲與皖南花鼓戲所演出的現(xiàn)代戲劇目最為突出。例如黃梅戲《泉邊上的愛情》是班友書為此次觀摩大會(huì)所創(chuàng)作的現(xiàn)代戲佳作，根據(jù)方之的原著小說《在井臺(tái)上》改編。該劇雖然此前在安慶民眾黃梅戲劇團(tuán)有過演出，但未產(chǎn)生較大的影響。班友書對(duì)劇本重新進(jìn)行了打磨，使得該劇在觀摩大會(huì)上一經(jīng)上演得到了廣泛好評(píng)，并且在此次觀摩大會(huì)之中囊獲優(yōu)秀演出獎(jiǎng)、導(dǎo)演獎(jiǎng)、音樂獎(jiǎng)等多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，在安徽地區(qū)乃至全國(guó)范圍內(nèi)產(chǎn)生了重要的影響。此后，現(xiàn)代題材成為黃梅戲劇本創(chuàng)作的一大重要題材來源，一直持續(xù)到20世紀(jì)末。有研究者指出“1978—1997年間的新編黃梅戲搬上舞臺(tái)的劇目共有135部（未付排的發(fā)表劇本未計(jì)入），其中，現(xiàn)代戲劇目48部”[5]。這些現(xiàn)代戲作品為戲曲現(xiàn)代化的實(shí)現(xiàn)起到了十分重要的作用。皖南花鼓戲亦是如此，自本次觀摩大會(huì)后，開始出現(xiàn)大量的現(xiàn)代戲作品，一改過去皖南花鼓戲傳統(tǒng)小戲一統(tǒng)天下的情況。

“第一屆安徽戲曲觀摩演出大會(huì)”大大帶動(dòng)了安徽地區(qū)現(xiàn)代戲創(chuàng)作，為安徽地區(qū)戲曲現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型起到了重要的鋪墊作用。

3.為此后的戲曲工作提供了方向指引

“第一屆安徽戲曲觀摩演出大會(huì)”作為新中國(guó)成立后安徽地區(qū)所組織的第一次大規(guī)模展演，是對(duì)安徽地區(qū)“戲改”工作成績(jī)的集中檢驗(yàn)。通過此次戲曲會(huì)演不難發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)劇目的整理改編工作取得了重要進(jìn)展，原先傳統(tǒng)劇目之中落后、腐朽、封建的思想基本被剔除干凈，取而代之的是充滿人民性、革命性的改編劇目；反映廣大人民現(xiàn)實(shí)生活戲曲現(xiàn)代戲井噴式的出現(xiàn)，逐漸成為各地舞臺(tái)上的常見劇目。同時(shí)，誕生了許多優(yōu)秀的青年演員?！暗谝粚冒不諔蚯^摩演出大會(huì)”誕生了許多優(yōu)秀的青年演員，如嚴(yán)鳳英、王少舫、丁玉蘭、孫邦棟、鮑志遠(yuǎn)、李寶琴等，這些演員此后相繼成為黃梅戲、廬劇、泗州戲的看家演員，為安徽地方劇種的傳播發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)。同時(shí)，對(duì)未來的戲曲工作作出方針指示。其一，繼續(xù)大力貫徹“雙百”方針，促進(jìn)我省戲曲事業(yè)進(jìn)一步繁榮；其二，劇目是一切舞臺(tái)藝術(shù)的基礎(chǔ)，要繼續(xù)大力鼓勵(lì)劇目創(chuàng)作；其三，大力培養(yǎng)編劇、導(dǎo)演、演員、音樂、美術(shù)等各方面人才；其四，繼續(xù)不斷提高戲曲藝術(shù)水平，加強(qiáng)思想、道德、藝術(shù)修養(yǎng)。此后，安徽地區(qū)的戲曲工作依然沿著上述觀摩大會(huì)所提出的要求進(jìn)行，并且在不久之后舉行了“第二屆安徽戲曲觀摩演出大會(huì)”，成為此后安徽地區(qū)戲曲改革工作的重要方向指引。

4.推進(jìn)戲曲工作走向一體化

“第一屆安徽戲曲觀摩大會(huì)”作為新中國(guó)成立后，安徽地方政府組織的第一次大規(guī)模戲曲展演活動(dòng)，為此后安徽地區(qū)的戲曲乃至文化展演活動(dòng)起到了重要的范式作用，大大帶動(dòng)了安徽地區(qū)戲曲一體化體制的建立。當(dāng)代文藝呈現(xiàn)出鮮明的“一體化”特征，這種特征體現(xiàn)在多個(gè)方面。其中有一點(diǎn)是指“這一時(shí)期文學(xué)生產(chǎn)方式、組織方式。這包括文學(xué)機(jī)構(gòu)，文學(xué)報(bào)刊，文學(xué)寫作、出版、傳播、閱讀，文學(xué)的評(píng)價(jià)等環(huán)節(jié)高度的‘一體化’組織特征，是一個(gè)高度組織化的文學(xué)世界”[6]?？v觀“第一屆安徽戲曲觀摩大會(huì)”，從大會(huì)前的籌備、組織到會(huì)議的開展、閉幕都是在安徽地區(qū)政府文化部門的組織下進(jìn)行的，顯示出高度的組織化。1954年的華東戲曲觀摩大會(huì)就已基本形成了“一體化”的組織架構(gòu)，而各省市地方戲曲工作“一體化”的發(fā)展則滯后不少。伴隨著各省市戲曲觀摩大會(huì)的正式開展，各省市的戲曲工作都開始逐漸被納入系統(tǒng)的制度規(guī)范之中，成為中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的文藝活動(dòng)。

此次會(huì)演起到了重要的思想統(tǒng)一與家底清算的作用，通過此次會(huì)演系統(tǒng)地檢驗(yàn)了安徽地區(qū)“戲改”的工作成效，并且為后續(xù)安徽地區(qū)各項(xiàng)戲曲工作的開展起到了重要的鋪墊。同時(shí)實(shí)現(xiàn)戲曲工作的分層化管理，繼而實(shí)現(xiàn)從地方到全國(guó)戲曲事業(yè)的協(xié)同進(jìn)步，真正實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義戲曲藝術(shù)全面走向繁榮興盛。這種“一體化”體制的實(shí)現(xiàn)，為此后安徽地區(qū)戲曲工作發(fā)展起到了重要作用，具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義，也成為新中國(guó)成立70多年來，安徽地區(qū)發(fā)展的一件無(wú)法回避的標(biāo)志性事件，在整個(gè)安徽當(dāng)代戲曲發(fā)展史上發(fā)揮著承上啟下的重要作用。