李曉艦

摘要：在各種音樂(lè)種類中，聲樂(lè)是表現(xiàn)力最強(qiáng)的藝術(shù)形式，聲樂(lè)作品類型較多，不僅具有聲音藝術(shù)，還具有詩(shī)詞文學(xué)、肢體舞蹈及表演等各種綜合表現(xiàn)手法。事實(shí)上，聲樂(lè)演唱并非單一展示演唱技巧，還必須要體現(xiàn)演唱者的情緒，通過(guò)情緒與技巧表達(dá)演唱者的思想與情感內(nèi)核?，F(xiàn)實(shí)中，許多演唱者并未理解情緒的作用，在情緒控制及調(diào)整上不合理，導(dǎo)致演唱效果受到影響。本文闡述了聲樂(lè)與情緒的關(guān)系，采用文獻(xiàn)分析法闡述情緒表達(dá)的作用，并對(duì)情緒在聲樂(lè)演唱中的應(yīng)用進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)演唱? 情緒? 應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J605? ??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2022）07-0180-03

歷經(jīng)數(shù)百年洗禮后，音樂(lè)從出現(xiàn)到現(xiàn)在，已經(jīng)呈現(xiàn)出百花齊放的局面。無(wú)論什么朝代什么類型的音樂(lè)，主要目的還是通過(guò)演唱體現(xiàn)演唱者的內(nèi)心情感。對(duì)聲樂(lè)演唱者而言，掌握聲樂(lè)演唱必備技巧后，就應(yīng)該掌握如何表現(xiàn)情緒，只有將自己的思想情感融入演唱中才能讓聲樂(lè)活起來(lái)，才能夠演唱出聲樂(lè)作品的靈魂。古代人對(duì)歌唱進(jìn)行智慧總結(jié)：以聲傳情、寓情于聲。從這句智慧總結(jié)來(lái)看，情感屬于藝術(shù)靈魂，如果喪失情感的依托，即便藝術(shù)形式再炫目，也屬于單調(diào)炫技;聲樂(lè)演唱是一種非常典型的藝術(shù)，同樣要遵循這種規(guī)律。在聲樂(lè)演唱中，僅憑高超技巧沒(méi)辦法展示作品的靈魂，難以讓觀眾從中尋找作品的共鳴處。只有將情緒融入到聲樂(lè)演唱中，才能夠讓觀眾感受到作品內(nèi)涵的韻味，才能夠讓觀眾感受到演唱者飽滿的情緒，從而產(chǎn)生共鳴。在演唱中，許多演唱者并未意識(shí)到情緒的作用，認(rèn)為只要擁有高超的技巧就能夠演唱成功，導(dǎo)致演唱無(wú)法引起觀眾共鳴。在這種背景下，探討演唱中情緒的作用及應(yīng)用具有藝術(shù)價(jià)值。

一、情緒與聲樂(lè)間的關(guān)系

（一）情緒與聲樂(lè)的內(nèi)涵

1.情緒涵義

每個(gè)人都有情緒，情緒為思想、感覺(jué)及行為等各種要素的綜合狀態(tài)，來(lái)自人們的心理與生理上的現(xiàn)象，而且情緒還是人們主觀經(jīng)驗(yàn)的統(tǒng)稱。在日常生活中，人們的情緒多樣化，主要有喜、樂(lè)、怒、悲等等。人們情緒復(fù)雜并非時(shí)刻存在，而是在與人交流或接觸中產(chǎn)生，也可能在后天學(xué)習(xí)中逐漸培養(yǎng)出來(lái)。情緒表達(dá)方式較多，主要從生理、外部、語(yǔ)調(diào)、姿態(tài)及心理等多種形式表現(xiàn)，而且每個(gè)人表現(xiàn)個(gè)人情緒的方法存在差異，無(wú)論是行為習(xí)慣，還是學(xué)習(xí)表演，都會(huì)遭受情緒的影響。樂(lè)曲創(chuàng)作者將情緒融入作品，通過(guò)作品體現(xiàn)自己的內(nèi)心思想，因此作品與情緒具有直接關(guān)系。鑒于此，作品才出現(xiàn)喜悅的歌曲、歡快的歌曲等等類型。

2.聲樂(lè)涵義

聲音屬于聲樂(lè)的載體，以一定的方式將聲樂(lè)表達(dá)出來(lái)，比如樂(lè)、喜及哀等，通過(guò)聲音抒發(fā)演唱者內(nèi)心情感。在音樂(lè)發(fā)展歷程中，聲樂(lè)占據(jù)著非常重要的地位。演唱中能不能恰當(dāng)把握個(gè)人的情緒是能否成功演唱的關(guān)鍵。演唱中是否恰當(dāng)運(yùn)用情緒非常重要，直接影響到聲樂(lè)演唱的情感變化，影響著聽(tīng)眾的情感共鳴。比如演唱悲歌時(shí)，未體現(xiàn)出情緒，根本無(wú)法讓聽(tīng)眾感受到悲傷。聲與情屬于聲樂(lè)藝術(shù)的兩個(gè)基本元素，聲是演唱的重要載體，情是演唱的靈魂，演唱者要將作品內(nèi)蘊(yùn)情感體現(xiàn)出來(lái)，不能只憑歌聲打動(dòng)聽(tīng)眾，必須要用情去感化聽(tīng)眾，才能真正實(shí)現(xiàn)聲情并茂。

（二）情緒與聲樂(lè)的關(guān)系

事實(shí)上，作品屬于創(chuàng)作者個(gè)人情緒的表現(xiàn)。對(duì)于聲樂(lè)作品，必須要通過(guò)聲音將作品表達(dá)出來(lái)，聲音屬于聲樂(lè)的載體;創(chuàng)作者與演唱者必須要把握好情緒，才能將作品內(nèi)涵完美地詮釋出來(lái)，才能讓聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴。在演唱時(shí)，如果演唱者未將作品內(nèi)含情感表達(dá)出來(lái)，就會(huì)讓整個(gè)演唱干澀無(wú)力，為了演唱而演唱，讓聽(tīng)眾產(chǎn)生一種違和感;比如在喜慶日子，演唱喜慶歌曲就應(yīng)該體現(xiàn)出喜悅的情緒，如果沒(méi)有體現(xiàn)出喜悅情緒，就會(huì)讓整個(gè)演唱變味。因此，作品的創(chuàng)作者與演唱者都必須要高度重視情緒，要將情緒恰當(dāng)?shù)厝谌肼晿?lè)作品中，才能讓作品具有生命力。對(duì)于一個(gè)有靈魂的作品，必須要將聲樂(lè)與情緒相結(jié)合，才能演唱有聲、有情及有肉，才能表達(dá)出一種真正的聲樂(lè)藝術(shù)。

二、聲樂(lè)演唱中情緒的作用

從前面分析來(lái)看，聲樂(lè)與情緒二者互相融合，互為表現(xiàn);由此可見(jiàn)，情緒在聲樂(lè)演唱中具有重要作用，歸納起來(lái)，其作用體現(xiàn)如下：

（一）讓演唱者的狀態(tài)適合演唱

在演唱中應(yīng)用情緒，對(duì)演唱者具有一定影響，主要表現(xiàn)在如下方面：

第一，可讓演唱者發(fā)聲器官表現(xiàn)處于最佳狀態(tài);當(dāng)演唱者在演唱過(guò)程中，身體各部分器官都會(huì)處于一種狀態(tài)，隨著情緒的變化，各器官的生理狀態(tài)同樣會(huì)發(fā)生變化。比如演唱者演唱中情緒比較高昂，自然就會(huì)產(chǎn)生興奮狀態(tài)，全身肌肉就會(huì)隨著情緒呈現(xiàn)出興奮狀態(tài)，各類器官都會(huì)因此而發(fā)生變化。全身處于這種狀態(tài)，就會(huì)徹底打開(kāi)身體的共鳴腔體，同時(shí)還會(huì)聯(lián)合各種共鳴腔體共同運(yùn)作，讓整個(gè)演唱狀態(tài)處于最佳狀態(tài)，演唱激情會(huì)更加高昂，也更具有感染力。

第二，有助演唱者控制氣息;演唱者情緒變化，必然會(huì)影響到自身的氣息變化，因此，演唱過(guò)程中就要利用情緒合理調(diào)整氣息。如果沒(méi)有控制住情緒，就會(huì)讓整個(gè)氣息失調(diào)，從而影響到演唱效果。情緒控制較好，就會(huì)有效控制氣息，也就讓整個(gè)演唱效果格外具有神韻。

第三，有利于調(diào)控演唱者的語(yǔ)氣和語(yǔ)調(diào);在演唱者演唱過(guò)程中，情緒變化同樣會(huì)影響演唱者的語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)氣;換而言之，演唱者情緒可以決定演唱中的語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)。不同的作品，其語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)都存在差異，只要控制好演唱情緒，就能夠有針對(duì)性地調(diào)控好語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)，能讓整個(gè)演唱更具有感染力。

（二）能表現(xiàn)出演唱者內(nèi)心情感

對(duì)每個(gè)人而言，只有對(duì)某種事情產(chǎn)生興趣，才會(huì)認(rèn)真去做這件事情，才會(huì)對(duì)這件事情產(chǎn)生情感。對(duì)于演唱者而言，要對(duì)演唱產(chǎn)生情感，才會(huì)去認(rèn)真演唱。而演唱的前提就是要具備相應(yīng)情緒活動(dòng)。演唱時(shí)，合理調(diào)控自己的情緒才能更好地表達(dá)內(nèi)心的情感，才能在演唱中流露出真摯而自然的感情，才能讓演唱者的情緒與歌曲作品的情感相融合，才能夠與作品情感產(chǎn)生共鳴。因此，演唱歌曲前演唱者必須要掌握作品的思想內(nèi)涵，合理調(diào)整自己的情緒，這樣才能讓演唱更加真摯和自然，才能夠讓演唱效果更具感染力，才能引發(fā)聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴。

（三）有效拉近與觀眾間的距離

聲樂(lè)演唱者在表演中，不僅要讓聽(tīng)眾從視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)上得到享受，還應(yīng)該讓聽(tīng)眾從中有更高的享受，那就是精神享受。對(duì)于聲樂(lè)演唱而言，最基本要求就是將演唱者、聽(tīng)眾以及作品完美結(jié)合起來(lái)，讓聽(tīng)眾能夠從中感受到演唱者的情緒，能夠與演唱者產(chǎn)生情感共鳴。比如在聽(tīng)刀郎的《西海情歌》時(shí)，能夠從他的語(yǔ)言中感受到對(duì)情人的思念，能夠感受到失去愛(ài)情的傷痛，讓聽(tīng)眾能夠從中產(chǎn)生一種共鳴。在演唱時(shí)，必須合理調(diào)控情緒，讓聽(tīng)眾感受到真切的情感。聽(tīng)眾對(duì)演唱審美時(shí)，常常受到演唱者的情緒影響而真情表露，自身情緒自然就會(huì)與演唱者的情緒接近，就會(huì)快速融入歌曲描繪的意境中，自然就會(huì)與歌曲作品內(nèi)含精神進(jìn)行深層次接觸，從而實(shí)現(xiàn)聽(tīng)眾、作品及演唱者在情感方面的共鳴，有效提高演唱效果。

三、情緒在聲樂(lè)演唱中的應(yīng)用探析

聲樂(lè)演唱中合理利用情緒，能夠提高演唱的感染力，引發(fā)聽(tīng)眾共鳴。同時(shí)，情緒還能夠表達(dá)出作品的內(nèi)涵情感，是作品的靈魂所在，可以說(shuō)，情緒在聲樂(lè)演唱中的作用非常大。但是在聲樂(lè)演唱中，怎樣才能體現(xiàn)出情感，怎樣合理應(yīng)用情緒才能發(fā)揮最大作用呢？筆者綜合分析相關(guān)研究，為此談?wù)剛€(gè)人的看法與體會(huì)。

（一）調(diào)節(jié)心理，合理調(diào)整情緒

對(duì)于一個(gè)演唱者而言，必須要具有調(diào)整個(gè)人情緒的能力。演唱前，一定要確保心情處于平靜狀態(tài)，在演唱過(guò)程中能夠調(diào)整個(gè)人的情緒、能夠掌握情緒。在聲樂(lè)演唱中，一定要克制自己的情緒，避免不良情緒影響演唱能力。演唱者自身也是普通人，是一個(gè)平凡人，在日常生活中會(huì)面臨許多不如意的事情，這些事情也會(huì)影響到自己心情，也會(huì)表現(xiàn)出不安與失落，如果這種情緒沒(méi)有得到控制，必然會(huì)影響演唱效果。對(duì)于一個(gè)演唱者來(lái)說(shuō)，必須要樹(shù)立堅(jiān)定的信念，這是演唱者理應(yīng)具備的基本素養(yǎng)。只要登上舞臺(tái)，演唱者就必須明確自己的身份，自己是一個(gè)歌手，是一個(gè)演唱者，要對(duì)自己負(fù)責(zé)，更要對(duì)聽(tīng)眾負(fù)責(zé);登上舞臺(tái)，演唱者就要將個(gè)人內(nèi)心的不安與緊張情緒平息下來(lái)，要將各種不快拋之腦后，以最佳情緒狀態(tài)去演唱，絕對(duì)不能將個(gè)人情緒融入演唱中，讓聽(tīng)眾從中感受到不滿的味道。比如著名聲樂(lè)歌唱家楊洪基老師，曾回答記者提到的這類問(wèn)題，他認(rèn)為克服不良情緒的方式較多，但是最佳方式就是轉(zhuǎn)移注意力;當(dāng)個(gè)人處于不安或不良狀態(tài)時(shí)，演唱者可采用逃離和回避方式，強(qiáng)迫自己不去想那些不愉快的事情，多與聽(tīng)眾進(jìn)行對(duì)視與交流，轉(zhuǎn)移個(gè)人注意力，這樣就能夠?qū)ふ页鲎约悍e極的演唱情緒。

（二）深析作品情感，融入歌曲情境

演唱者要實(shí)現(xiàn)聲情并茂的演唱，就要徹底掌握作品的靈魂，充分了解作品內(nèi)容及要表達(dá)的情感。只有真正領(lǐng)會(huì)歌曲的藝術(shù)信息，才能把握其內(nèi)在情感，才能用正確情緒去演唱。比如《我心永恒》，這是電影《泰坦尼克號(hào)》主題曲，這部電影展示出男女主人公忠貞不渝的愛(ài)情，自然主題曲也具有這方面情感。因此，演唱時(shí)就必須要具有優(yōu)美、柔情及堅(jiān)定的情緒，這樣才能將這首主題曲完美演繹出來(lái)。

在分析作品情感時(shí)，應(yīng)該深入了解創(chuàng)作作品的背景及音樂(lè)內(nèi)涵，有助于理解創(chuàng)作者的情感，正確掌握音樂(lè)內(nèi)涵。比如舒伯特在1823年創(chuàng)作《美麗的磨坊女》，對(duì)舒伯特而言，這一年是他最為灰暗的一年，不僅工作不如意，收入不固定，身體健康出現(xiàn)危機(jī)，因疾病住進(jìn)醫(yī)院。在凄慘的生活環(huán)境中他創(chuàng)作了《美麗的磨坊女》;歌曲中描繪了一位對(duì)生活充滿熱情的人，經(jīng)歷著謀生和追求愛(ài)情的失敗，最終絕望地跳河自殺。舒伯特通過(guò)歌曲側(cè)面反映出自己的經(jīng)歷與痛苦。演唱者了解創(chuàng)作背景，對(duì)掌握歌曲基調(diào)和情緒具有一定幫助。演唱者只有掌握了作品的情感，才能將作品情感與聲音完美融合，才能感受作品的情感內(nèi)涵。

歌唱者掌握聲樂(lè)作品的情感后，并非就能將自己的情緒融入到情境中，還必須要調(diào)整心態(tài)，營(yíng)造一個(gè)與歌曲相似的情境，將自己融入其中，積極調(diào)整各部分感官，結(jié)合個(gè)人閱歷，從而實(shí)現(xiàn)自身情緒與歌曲內(nèi)蘊(yùn)情境相融合。比如演唱《啟程》（水木年華演唱）時(shí)，演唱者腦海中應(yīng)浮現(xiàn)出畢業(yè)情境：即將畢業(yè)，同窗好友都在收拾行囊，即將踏上新的征程;雖有太多不舍，但還是要彼此祝福，希望同窗在未來(lái)征程中發(fā)光發(fā)亮。演唱者將自己置身于腦海的畢業(yè)情境中，就能夠感悟出歌曲的情緒，猶如臨別時(shí)與老友的依依不舍，互相囑托。演唱者置身這種情境中，就能產(chǎn)生感傷而鼓勵(lì)的情緒，就能夠真正唱出這首歌曲的靈魂，讓聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴。

（三）培養(yǎng)情緒表達(dá)技巧，提升音樂(lè)素養(yǎng)

對(duì)于聲樂(lè)演唱者而言，情緒應(yīng)用并非易事，也不可能短時(shí)間內(nèi)就能將情緒控制收放自如，還必須不斷培養(yǎng)技巧，綜合提高自身的音樂(lè)素養(yǎng)。事實(shí)上，每首歌曲都是由字詞句共同組合而成，不同詞句所包含的意義又存在差異，而且中國(guó)文化博大精深，哪怕只改變一個(gè)字都可能會(huì)影響到整句話的意義。

首先，演唱者要確保唱詞吐字清晰，這樣才能確保情緒意境。演唱時(shí)，要字正腔圓，必須要注重幾個(gè)方面：第一，準(zhǔn)確分辨四聲，才能準(zhǔn)確分辨出陰陽(yáng)上下;第二，應(yīng)準(zhǔn)確咬清五音，即用舌音、唇音、牙音、齒音及喉音時(shí)，應(yīng)咬字清晰;第三，進(jìn)行合口呼、撮口呼及開(kāi)口呼等各種發(fā)音時(shí)，必須注意先形成韻母基調(diào)，在此基礎(chǔ)上再聲母發(fā)音，確保吐音清晰。只有確保咬音吐字到位，再將情緒融入歌詞中，才能實(shí)現(xiàn)字間傳情，完美表達(dá)個(gè)人的情緒。

其次，演唱者必須要準(zhǔn)確了解歌曲中的詞義，充分體會(huì)每個(gè)字詞的情感色彩。只有準(zhǔn)確掌握情感色彩，才能讓情緒表達(dá)更精準(zhǔn)，更準(zhǔn)確地表達(dá)出歌曲的情感。而且，精準(zhǔn)掌握歌詞涵義，演唱者就能充分感受到創(chuàng)作者的思想與情緒，才能走進(jìn)創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，才能感受到創(chuàng)作者的真實(shí)想法。掌握歌曲詞句后，還必須要掌握演唱速度及旋律，這是表達(dá)情緒的最直接方式。比如充滿悲傷的歌曲，演唱開(kāi)始時(shí)常采用沉重而緩慢的節(jié)奏，逐漸加快旋律，能將悲傷情緒逐漸推向高潮。當(dāng)旋律走上高潮后，還能放慢節(jié)奏，以此加重悲傷色彩，達(dá)到“余音繞梁三日”的演唱效果。因此，演唱者開(kāi)始演唱時(shí)，應(yīng)該先醞釀好表演情緒，合理把控開(kāi)頭的旋律，逐漸推進(jìn)旋律，以旋律去感染聽(tīng)眾，一開(kāi)口能讓聽(tīng)眾震撼，吸引其注意力，將聽(tīng)眾情緒拉進(jìn)演唱環(huán)節(jié)中。

事實(shí)上，情緒是聲樂(lè)作品的靈魂，在演唱中具有非常重要的作用。對(duì)于演唱者而言，必須要全面了解情緒應(yīng)用的作用;通過(guò)各種措施不斷提升情緒表達(dá)技巧，提高自身的音樂(lè)素養(yǎng)。而且在演唱前，應(yīng)全面了解創(chuàng)作者的創(chuàng)作背景，從歌詞間分析蘊(yùn)含的意境;演唱中學(xué)會(huì)調(diào)控個(gè)人的情緒與狀態(tài)，將自己的情緒與歌曲情感融為一體，才能激發(fā)聽(tīng)眾的共鳴，才能將全新的演唱效果帶給聽(tīng)眾。

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