殷儷源

[摘?要]

關(guān)乃忠先生于2002年創(chuàng)作了二胡協(xié)奏曲《追夢(mèng)京華》，作品描寫(xiě)了作曲家兒時(shí)記憶中北京的春、夏、秋、冬，借鑒了京劇的板式演奏形式與韻味，貼切地表現(xiàn)出音樂(lè)的主題。此曲的三四樂(lè)章最受到演奏者經(jīng)常使用，因此，本文將通過(guò)對(duì)樂(lè)曲的三、四樂(lè)章的結(jié)構(gòu)與其中京劇元素的使用進(jìn)行分析，探析樂(lè)曲的京韻風(fēng)格特征和演奏技巧，有助于更深入地理解本曲的音樂(lè)內(nèi)涵、把握本曲的演奏要點(diǎn)。

［關(guān)鍵詞］關(guān)乃忠；《追夢(mèng)京華》；風(fēng)格特征；演奏技巧

［中圖分類號(hào)］J632.2?［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A?［文章編號(hào)］1007-2233（2022）11-0131-03

一、創(chuàng)作背景

（一）作曲家介紹

關(guān)乃忠，是一位活躍于兩岸三地的綜合型民族音樂(lè)家，在交響曲、協(xié)奏曲、合唱等領(lǐng)域中，均有大量的優(yōu)秀作品。他自小經(jīng)受專業(yè)的器樂(lè)學(xué)習(xí)和作曲理論學(xué)習(xí)，具有深厚的音樂(lè)創(chuàng)作功底，工作后與各大樂(lè)團(tuán)合作、在世界各地音樂(lè)舞臺(tái)演出，深受西方音樂(lè)的影響，使得中西方音樂(lè)在他腦海中自然地融會(huì)貫通。關(guān)乃忠先生的作品題材豐富、數(shù)量眾多，從西洋管弦樂(lè)到流行音樂(lè)再到中國(guó)民歌，各種音樂(lè)類別無(wú)不涉獵，但多年來(lái)他仍然把民族器樂(lè)作為他的主要?jiǎng)?chuàng)作方向。他的創(chuàng)作大致分為五個(gè)時(shí)期：第一時(shí)期，關(guān)乃忠通過(guò)學(xué)習(xí)世界各地音樂(lè)與中國(guó)民族樂(lè)器，創(chuàng)作了大量具有民族地域風(fēng)格的作品。如《云南風(fēng)情》等。第二時(shí)期，關(guān)乃忠在香港中樂(lè)團(tuán)擔(dān)任指揮時(shí)，與樂(lè)隊(duì)深入合作交流，為了探索樂(lè)隊(duì)色彩的多樣性，創(chuàng)作了大量的樂(lè)隊(duì)作品。如《白石道人詞意組曲》等。第三時(shí)期，大部分創(chuàng)作均為純音樂(lè)創(chuàng)作，如《第一二胡協(xié)奏曲》等。第四時(shí)期，關(guān)乃忠遷居臺(tái)灣后。主要作品有中樂(lè)《臺(tái)灣風(fēng)情》、大合唱《高雄之戀》等。第五時(shí)期，移民加拿大之后。作品有《第三交響曲》《第二大提琴協(xié)奏曲》等。

他寫(xiě)作而成的二胡作品目前主要有6首二胡協(xié)奏曲和《風(fēng)雨思秋》。關(guān)乃忠先生創(chuàng)作的二胡協(xié)奏曲多取材于歷史英雄人物的原型或民族民間音調(diào)，在二胡與交響樂(lè)隊(duì)的相互協(xié)奏中體現(xiàn)歷史的滄桑感與生生不息的中華民族精神。他嘗試將西方協(xié)奏曲的形式與民族音樂(lè)元素融匯到一起。沖破了傳統(tǒng)二胡創(chuàng)作體裁的固有模式，不斷探索二胡協(xié)奏曲新的發(fā)展方向，順應(yīng)了時(shí)代發(fā)展，不斷進(jìn)步。關(guān)乃忠的二胡協(xié)奏曲使用連音線將音樂(lè)節(jié)奏打亂，擴(kuò)大音域范圍，音符時(shí)值組合多變，打破了中規(guī)中矩的傳統(tǒng)音樂(lè)模式。他還借鑒了古琴“吟、揉、緒、注”等其他民族樂(lè)器的演奏技法來(lái)豐富二胡的音樂(lè)表現(xiàn)力，突出二胡的聲韻特點(diǎn)。因此，關(guān)乃忠的創(chuàng)作對(duì)二胡的發(fā)展具有舉足輕重的意義。他將自己多年積累的西方古典音樂(lè)素材與民族音樂(lè)元素二者結(jié)合起來(lái)，相輔相成，這就形成了關(guān)乃忠自己獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。

（二）樂(lè)曲創(chuàng)作背景

《追夢(mèng)京華》是關(guān)乃忠先生移居加拿大后，于2002年7月應(yīng)中國(guó)交響樂(lè)隊(duì)之邀創(chuàng)作而成的一首二胡協(xié)奏曲。樂(lè)曲以協(xié)奏的形式，將二胡與交響樂(lè)隊(duì)編織在一起。創(chuàng)作這首作品時(shí)關(guān)乃忠先生63歲，離家多年，思鄉(xiāng)之情濃烈。樂(lè)曲通過(guò)描寫(xiě)自己童年記憶里老北京的樣子，表現(xiàn)了老北京一年四季的景象以及關(guān)乃忠先生對(duì)故土的想念之情。在創(chuàng)作札記中他這樣寫(xiě)到：“我童年時(shí)代的北京給了我永遠(yuǎn)無(wú)法磨滅的印象。綠樹(shù)、藍(lán)天、金瓦、紅墻，那故宮的威嚴(yán)神秘，北海的清秀美麗，琉璃廠的書(shū)香氣息，天橋的世俗風(fēng)情都給我永生難忘的記憶。我多么希望在夢(mèng)中再重溫這一切，可惜我的夢(mèng)中卻永遠(yuǎn)也夢(mèng)不到它[1]?！痹谧髑业幕貞浝?，有小販的叫賣聲、戲院里的絲竹管弦聲、孩子的追逐嬉鬧聲、爆竹響起的噼啪聲……各種聲音匯聚到一起，使他產(chǎn)生了創(chuàng)作的靈感。為了表現(xiàn)他記憶中北京的樣子，他選擇了將京劇的戲曲音樂(lè)元素融入到樂(lè)曲中，使整首曲子顯得“京味十足”。在作曲家的童年時(shí)期，京劇給予了人們莫大的精神慰藉。他從小就受京味音樂(lè)的熏陶，京劇的唱腔與韻味早已和記憶融為一體。加上他長(zhǎng)期生活在海外受到西洋音樂(lè)的熏陶，發(fā)揮自己深厚的西方音樂(lè)功底，結(jié)合戲曲音樂(lè)元素寫(xiě)作而成。樂(lè)曲創(chuàng)作手法富有新意，十分具有時(shí)尚感，作品貼近大眾，易于理解，使二胡旋律煥發(fā)出新的生機(jī)和異彩。

二、樂(lè)曲風(fēng)格特征

（一）結(jié)構(gòu)分析

1.《金秋》

《金秋》曲式結(jié)構(gòu)圖

樂(lè)曲的第三樂(lè)章《金秋》描寫(xiě)的是老北京秋天的景象：“火紅的柿子掛滿枝頭，滿園的菊花一地金黃”[2]。在人們的印象中，秋天是涼爽的、是蕭瑟的、是富有色彩的。秋天色彩豐富也容易讓人思緒萬(wàn)千。而作者，關(guān)乃忠先生，選取了秋天“豐收”這一特點(diǎn)來(lái)寫(xiě)，描繪出了豐收的喜悅與人們內(nèi)心的感慨與歡愉的心情。整個(gè)樂(lè)章表現(xiàn)了秋天豐收的景象和人們無(wú)限的感懷。

第三樂(lè)章是帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。音樂(lè)結(jié)構(gòu)與旋律都相對(duì)簡(jiǎn)單。音樂(lè)通過(guò)不斷再現(xiàn)、速度和情緒的不斷推進(jìn)，將音樂(lè)情緒逐漸推向高潮。這一樂(lè)章始終在D大調(diào)上進(jìn)行，以7—13小節(jié)為動(dòng)機(jī)，旋律逐漸發(fā)展、變化、展開(kāi)。以a為基礎(chǔ)，整個(gè)A段和A′段圍繞主題樂(lè)句進(jìn)行變化重復(fù)，構(gòu)成了段落的變化再現(xiàn)。再現(xiàn)段A′與A段相比較，在速度上更快，到了180小節(jié)處，譜面標(biāo)記為急板。將本身就是快板樂(lè)段的音樂(lè)情緒推向高潮，展示了秋天豐碩的成果和人們歡快忙碌的景象。

B段是對(duì)比樂(lè)段，速度是小快板，相較于前后的快板段落，音樂(lè)情緒較為舒緩、平靜。B段中用大切分的節(jié)奏和連音線的寫(xiě)法將音樂(lè)旋律鋪展開(kāi)。旋律的重音變?yōu)榈诙€(gè)音，更好地抒發(fā)人們喜悅的心情、描繪秋天色彩斑斕的畫(huà)面，使得旋律層次明顯，音樂(lè)旋律更加流暢。在95—102小節(jié)重復(fù)87—94小節(jié)主旋律，力度對(duì)比為第一遍強(qiáng)f第二遍弱p，就好似前面是一覽無(wú)遺的秋天景象，后面人的視線由遠(yuǎn)及近慢慢收回來(lái)。后面連接2個(gè)重復(fù)的樂(lè)句103—104與105—107，緊接著音樂(lè)逐漸漸慢漸弱。經(jīng)過(guò)116—124小節(jié)的頓弓漸快，連接到再現(xiàn)段。小節(jié)中八分音符和十六分音符的組合，又將整個(gè)樂(lè)章歡快的律動(dòng)感體現(xiàn)出來(lái)，伴奏也變得柔美、舒展。

2.《除夕》

《除夕》曲式結(jié)構(gòu)圖

《除夕》是《追夢(mèng)京華》的最后一個(gè)樂(lè)章，作為壓軸出現(xiàn)，它表現(xiàn)的是老北京的冬天，選取了冬天最有特點(diǎn)也最能讓人產(chǎn)生共鳴的素材來(lái)描寫(xiě)——飄著雪花的除夕夜，給人十分溫暖的感覺(jué)，在這一樂(lè)章的最后加入了對(duì)未來(lái)的展望。整個(gè)樂(lè)章既溫馨又充滿希望。它的曲式結(jié)構(gòu)是帶引子與尾聲的復(fù)二部曲式。

音樂(lè)在14小節(jié)的引子過(guò)后進(jìn)入A段（回旋曲式）。A段共分為5個(gè)小部分，其中主要素材為a和b，為A段的核心動(dòng)機(jī)材料。后面通過(guò)改變和聲織體與加寬音區(qū)來(lái)重復(fù)這兩個(gè)核心動(dòng)機(jī)材料形成a′和b′，使音樂(lè)變得更加厚重與大氣，展現(xiàn)老北京人民除夕夜圍坐在一起其樂(lè)融融的景象。最后一部分a′′完全是重復(fù)a，與開(kāi)頭相呼應(yīng)，再一次強(qiáng)調(diào)主題。二胡的旋律從民族調(diào)性的角度分析，形成了羽、徵兩個(gè)調(diào)式交互使用的手法。這樣的變化豐富了音樂(lè)旋律的發(fā)展。

B段是三部曲式，也分為5個(gè)小部分。這樣的布局與A段類似卻又不同，從而形成鮮明的對(duì)比。c部分主要體現(xiàn)除夕的歡快氣氛，d部分借鑒了c的部分織體，向上純五度進(jìn)行，使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)更加和諧，也讓新年的氣氛更加濃烈。d′、c′是d、c部分的再現(xiàn)。通過(guò)對(duì)前面音樂(lè)材料節(jié)奏型的擴(kuò)充，再現(xiàn)除夕熱鬧的景象。B段的素材融合了京劇西皮二黃的曲調(diào)特征，通過(guò)對(duì)開(kāi)頭材料的變化發(fā)展，配以二胡與樂(lè)隊(duì)相交織的復(fù)調(diào)對(duì)比演奏手法，使樂(lè)曲達(dá)到高潮，結(jié)束在G大調(diào)。

尾聲部分借鑒了d和c的織體材料，在十六分音符的快速演奏中結(jié)束全曲。

整個(gè)《除夕》的曲式結(jié)構(gòu)相對(duì)規(guī)整。主題鮮明，二胡與樂(lè)隊(duì)交織進(jìn)行，通過(guò)模進(jìn)、轉(zhuǎn)調(diào)、調(diào)式交替的手法，互換聲部位置。以“我退你進(jìn)、你退我進(jìn)”[3]的互答形式進(jìn)行演奏，展現(xiàn)旋律的發(fā)展。由慢板到快板，A段與B段自然過(guò)渡。運(yùn)用西方和聲大小調(diào)寫(xiě)成，加上作者對(duì)京劇素材的提取借鑒，音樂(lè)中也蘊(yùn)含著中國(guó)傳統(tǒng)五聲調(diào)式，使得整部作品既富有現(xiàn)代氣息，又京味十足。

（二）風(fēng)格特點(diǎn)

第三樂(lè)章《金秋》選取了京劇中單弦的音樂(lè)素材寫(xiě)作而成。單弦牌子曲又稱八角鼓，清代末年興起。有兩種表演形式：一種是一人用八角鼓邊打節(jié)拍邊唱，旁邊一人用三弦伴奏，第二種是自彈自唱。金秋這一樂(lè)章中，在快板段落標(biāo)注了頓弓記號(hào)，模仿了三弦的演奏特點(diǎn)。二胡在演奏時(shí)使用小跳弓來(lái)演奏，會(huì)使音樂(lè)更具有跳躍感、更加貼切地表現(xiàn)出秋收熱鬧的景象。慢板選用了單弦主要曲牌之一的云蘇調(diào)。云蘇調(diào)的節(jié)奏旋律性都較強(qiáng)，包含的情感廣泛，突出音樂(lè)所表達(dá)深切的情感，把內(nèi)心對(duì)秋天深切的情感表達(dá)出來(lái)。

第四樂(lè)章《除夕》，作曲家以西皮的基礎(chǔ)音調(diào)為素材加以變化發(fā)展，慢板部分穿插了戲曲中二黃慢板的素材。樂(lè)曲采用兩種素材相結(jié)合的手法，表現(xiàn)老北京下雪的冬天。例如在15—20小節(jié)，運(yùn)用了西皮的寫(xiě)法，到了21小節(jié)，轉(zhuǎn)為二黃調(diào)的感覺(jué)。二黃慢板節(jié)奏平緩，多用于敘事、抒情或?qū)θ宋镄睦淼目坍?huà)。在《除夕》中，慢板中對(duì)二黃元素的借鑒多用于對(duì)老北京的回憶和感嘆，抒情性較強(qiáng)。為了將二黃的曲調(diào)特點(diǎn)和京劇聲腔的韻味準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)，二胡在演奏時(shí)要借鑒京胡的演奏手法，把握好滑音、揉弦等技巧的運(yùn)用，才能將音樂(lè)主題表現(xiàn)得更加貼切。

三、演奏技巧

《金秋》快板段中標(biāo)注了很多頓音記號(hào)，因此，用跳弓來(lái)演奏可以使音樂(lè)更加形象，也模仿了三弦彈奏時(shí)的顆粒性。所謂跳弓，就是在頓弓的基礎(chǔ)上，將每個(gè)音拉得短促、輕巧、清晰、富有彈性。練習(xí)時(shí)，要將弓毛貼緊琴弦，運(yùn)用手腕的推拉弓動(dòng)作，配合小臂的輔助，演奏每個(gè)音符，待音符拉奏出來(lái)后，貼在琴弦上的弓毛立刻放松，這樣可以演奏出富有彈性的音。然后把每個(gè)音連起來(lái)，速度加快，就成了跳弓的樂(lè)段。在演奏第二樂(lè)段時(shí)要注意弓法的劃分，連音線的運(yùn)用。在88、90、92、94小節(jié)等相同節(jié)奏型處，將八分音符和十六分音符連為一弓、后面的一拍半為一弓。這樣的弓法可以使旋律更加柔和舒展，弱化旋律的棱角，更好地抒發(fā)情感，與前后兩段顆粒性強(qiáng)、歡快跳躍的旋律對(duì)比更加強(qiáng)烈，層次明顯。

《除夕》這一樂(lè)章的引子部分要把握好節(jié)奏，注意呼吸，內(nèi)心要有穩(wěn)定的節(jié)奏，用了附點(diǎn)八分音符和六十四分音符相結(jié)合的方式來(lái)表達(dá)樂(lè)曲內(nèi)容。開(kāi)頭描寫(xiě)了晶瑩剔透的雪花飄飄灑灑的落下來(lái)，象征著世界的純潔與美好，演奏時(shí)要內(nèi)外弦兼用，選用清晰透明的音色，左手手指按音有彈性，這樣的音樂(lè)顯得有顆粒性，可以更貼切地演奏出雪花下落的感覺(jué)。同時(shí)要掌握好節(jié)奏，把休止符和六十四分音符的時(shí)值演奏得準(zhǔn)確均勻，方便氣息的控制和掌握。

在引子過(guò)后15小節(jié)進(jìn)入慢板。慢板的旋律悠揚(yáng)抒情且十分具有京腔京韻。在演奏前，演奏者要了解老北京的歷史文化與人文特色以及作曲家想要表達(dá)的情感，這樣才能將自己對(duì)樂(lè)曲的理解融入到作品的演奏中，更加淋漓盡致地表現(xiàn)老北京飄著雪花的除夕夜。雪花飄飄灑灑的降落，整個(gè)世界變得潔白無(wú)瑕，裊裊炊煙升起，一家人溫馨地圍在火爐旁，吃著年夜飯，閑聊著這一年來(lái)發(fā)生的故事，等待新年的來(lái)臨。二胡演奏時(shí)右手要平穩(wěn)，像話家常一樣將旋律徐徐的展開(kāi)。演奏前還要了解京劇西皮二黃的唱腔特點(diǎn)以及京胡的演奏手法，借鑒京胡的運(yùn)弓特點(diǎn)，抓住京劇的特色，演奏出京戲的味道。例如：在京胡的演奏中，每句的開(kāi)始多用推弓起拍。因此，樂(lè)曲在弓法的選擇上更為講究。在44小節(jié)、140小節(jié)處就選用了這樣的推弓進(jìn)。由于這部作品是與交響樂(lè)隊(duì)協(xié)奏，所以在演奏時(shí)，演奏手法要具有京劇的韻味但又不至于太濃、太過(guò)。左手演奏滑音、裝飾音的幅度就不能太大，把握好揉弦的分寸，這樣既有韻味又具有現(xiàn)代氣息。樂(lè)段的最后二胡力度逐漸減弱，配合樂(lè)隊(duì)八分音符的伴奏，仿佛伴隨著鐘表的滴答聲，舊的一年在漸漸遠(yuǎn)去，預(yù)示著新年的到來(lái)。

慢板在逐漸安靜的氣氛中結(jié)束了，到了80小節(jié)，快板開(kāi)始，一聲爆竹響劃破了雪夜的寧?kù)o，新的一年來(lái)到了，所有人都沉浸在歡鬧的爆竹聲中。這時(shí)二胡的演奏要?dú)g快、富有動(dòng)力感，表現(xiàn)出歡鬧的氣氛。在85、87小節(jié)，模仿了爆竹噼里啪啦的聲響，具有跳躍感。演奏這里時(shí)，右手弓毛貼緊琴弦要有音頭，左手按音干凈利落有力度。在第118小節(jié)處開(kāi)始，音樂(lè)是緊拉慢唱的旋律，演奏時(shí)要注意由快板突然轉(zhuǎn)向一弓7拍的長(zhǎng)時(shí)值演奏，要保持住氣息的穩(wěn)定、控制好力度的變化。在第180小節(jié)處顫音與附點(diǎn)音符結(jié)合的地方，左手手指要靈活，同時(shí)配合右手運(yùn)弓時(shí)弓段的長(zhǎng)短變化，讓樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)更加的靈巧。在第188小節(jié)處，二胡運(yùn)用弓毛弓桿一起的雙弦演奏技巧，來(lái)表現(xiàn)鞭炮齊鳴、新年的鐘聲敲響了，到了最為熱鬧歡騰的時(shí)刻。最后樂(lè)曲的高潮部分，這段快板，要演奏得忙而不亂，左手換把要直上直下，手指靈活有力度，保證音準(zhǔn)的同時(shí)裝飾音演奏得精巧些，右手演奏時(shí)小臂左右擺動(dòng)，帶動(dòng)手腕配合好左手按音，在歡騰的氣氛中結(jié)束全曲。

此外，音樂(lè)中有很多大跳的地方，例如在51小節(jié)、218小節(jié)等，在演奏這樣的音符時(shí)，要注意對(duì)音準(zhǔn)的控制和速度的掌握，要做到又快又準(zhǔn)，同時(shí)要注意兩手配合，兩個(gè)手的動(dòng)作要一致，左手按音的同時(shí)，右手出弓，這樣才能保證音樂(lè)嚴(yán)密整齊地進(jìn)行。

總?結(jié)

如果說(shuō)劉文金先生是民族音樂(lè)的典范，那么關(guān)乃忠先生的協(xié)奏曲則更具國(guó)際化風(fēng)范。他的創(chuàng)作理念即“民族的就是國(guó)際的”。他的創(chuàng)作糅合了深厚的中華文化精髓，彰顯了中華民族五千年歷史的精神風(fēng)貌。因體裁獨(dú)特內(nèi)容深刻，符合二胡當(dāng)今的發(fā)展要求，促進(jìn)了二胡的多元化發(fā)展，賦予了民樂(lè)更廣闊的空間?！蹲穳?mèng)京華》這首協(xié)奏曲創(chuàng)作思路獨(dú)特，展現(xiàn)了深厚文化底蘊(yùn)中的新時(shí)代音樂(lè)氣息，堪稱完美作品的典范，作曲家在創(chuàng)作的過(guò)程中能從樂(lè)器的演奏性和特色出發(fā)，將協(xié)奏曲體裁與民族音樂(lè)思維結(jié)合得相得益彰。關(guān)乃忠先生在此曲中成功提煉的京劇素材為二胡協(xié)奏曲賦予了新的生命力，傳承了國(guó)粹京劇的同時(shí)使二胡風(fēng)格更加多元化，推動(dòng)二胡走向世界，讓世界更多的人們了解認(rèn)識(shí)二胡，讓民族樂(lè)器走的更高更遠(yuǎn)。同時(shí)，我們要加強(qiáng)對(duì)人文歷史、戲曲唱腔等全方位的了解學(xué)習(xí)，才能更加貼切地欣賞音樂(lè)的內(nèi)在美麗，品味其中的韻味。

注釋：

[1]

[2]中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)編.華樂(lè)大典：二胡卷（樂(lè)曲篇）（下）[M].上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2010：376.

[3]于紅梅.二胡演奏與教學(xué)瑣談——悠悠古都的雋永弦歌——我與《第二二胡協(xié)奏曲——追夢(mèng)京華》[J].小演奏家，2012（02）：32—33.

（責(zé)任編輯：莊?唯）