[摘??要]新編布依族民歌《慶祝建黨一百年》是在喜迎建黨一百年之際，由布依族老人所編唱的一首贊頌黨和國家的歌曲。歌曲采用布依族古歌調(diào)，以布依語來進(jìn)行演唱，其中又夾雜少量漢語。以古調(diào)填新詞，將鮮明的布依族傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明有機(jī)的結(jié)合起來，為中華民族文化的傳承與發(fā)展作出了有力的貢獻(xiàn)。

[關(guān)鍵詞]布依族民歌;古歌調(diào);布依語;音樂分析

布依族民歌體裁多樣，古歌屬于布依族民歌的其中一種。貴陽一帶的布依族，將用漢語演唱的布依族歌曲稱為“明歌”;用民族語言演唱的布依族歌曲稱為“土歌”;有的民族語言和漢語混用的，稱為“夾黃歌”。[1]貴陽一帶所稱的“土歌”根據(jù)唱詞的布依語聲調(diào)行腔，話長音短，話短音少，歌腔多則三十余拍，少則十六七拍，視歌詞多少伸縮，沒有固定，旋律所用曲調(diào)應(yīng)稱為古歌調(diào)。筆者受邀為這首布依族民歌《慶祝建黨一百年》做記譜工作，并在記譜工作完成后去到教唱這首民歌的民間自發(fā)教唱所進(jìn)行走訪。筆者將結(jié)合在此次走訪中收集到的部分有效資料和信息，對(duì)這首新編民歌進(jìn)行音樂分析。

一、布依族古歌的基本特征

布依族古歌，從廣義上說是距今一百年以上的布依族韻文體歌謠;從狹義上說指原始社會(huì)時(shí)期布依族的韻文體歌謠。具體從古歌產(chǎn)生的時(shí)間、內(nèi)容、特點(diǎn)三個(gè)方面加以論述。首先從古歌產(chǎn)生的時(shí)間上看，顧名思義“古”應(yīng)是久遠(yuǎn)，一百年以上的“古時(shí)候的歌”;其次從內(nèi)容上講，狹義就是布依族原始社會(huì)的歌謠;廣義上說只要是布依族古人創(chuàng)作，流傳下來的，能反映布依族政治、經(jīng)濟(jì)、文化、民俗等方面的歌謠都稱之為古歌。[2]古歌大部分用布依語來演唱，也有部分用漢語演唱。古歌的字?jǐn)?shù)不受限制，短的四五句，長的達(dá)四五十句，甚至數(shù)百句，每句字?jǐn)?shù)也不限，有整齊的五言、七言句，也有不整齊的“自由體”或稱“雜言體”。[3]古歌的曲調(diào)單一，演唱者往往在固定的曲調(diào)中填入不同的唱詞，旋律音調(diào)與語言聲調(diào)緊密結(jié)合，朗誦性極強(qiáng)。布依族作為一個(gè)無文字的社會(huì)，將生活智慧的結(jié)晶和歷史經(jīng)驗(yàn)的沉淀糅合，是重要的歷史資料，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。古歌中的多數(shù)唱詞都含有與布依族人民息息相關(guān)的生態(tài)環(huán)境?？可剿拥牟家雷澹驮陲L(fēng)景秀麗的環(huán)境下，通過自己的歌聲來展現(xiàn)心中萬千的思緒，表達(dá)對(duì)生活美好的向往。部分布依族古歌帶有教化人民的作用，在展現(xiàn)音樂形態(tài)美的同時(shí)，通過歌曲這一載體來頌揚(yáng)優(yōu)秀的民族精神，凝聚民族的團(tuán)結(jié)精神。布依族民歌《慶祝建黨一百年》便是這樣一首具有符合新時(shí)代中國文化發(fā)展的歌曲。

二、新編《慶祝建黨一百年》的歌詞表現(xiàn)

新編布依族民歌《慶祝建黨一百年》是一首主要由布依語演唱的歌曲，其中夾雜少量的漢語。如歌詞中“dangc”的發(fā)音，即是漢語的“黨”;“zhuc?xiz”即“主席”;“shenz?zhoul”即“神州”，均用的是漢語發(fā)音來演唱，而非布依語。筆者在與演唱者的交流中得知，某些名詞布依語中是沒有的，還有的一些詞用布依語來說的話，意思就不太準(zhǔn)確了，所以必須用漢語，現(xiàn)在大部分的布依語歌基本也會(huì)夾雜少量漢語。在開始為此曲記譜之前，筆者已經(jīng)拿到漢字注音的歌詞和歌詞的漢語翻譯。在與懂得布依語的民間藝人的幫助下，反復(fù)確認(rèn)及修改得到以下歌詞。參與這首布依民歌演唱的都是布依族人民，但其中有一大部分人是不懂得布依文的，所以筆者也將漢字注音標(biāo)注于譜面上。

歌詞是采用拉丁文與漢語拼音字母拼創(chuàng)出的布依文字、漢語注音以及漢語翻譯共同記錄的。漢語注音只能標(biāo)注大概音調(diào)，若有不準(zhǔn)確之處，望讀者指出，筆者將悉心修改。

歌詞的開頭前兩句“我講給大家聽”“我說給大家聽”，第二句歌詞起到強(qiáng)調(diào)第一句的作用，意思其實(shí)是差不多相同的。筆者在樊宏的碩士論文《音樂人類學(xué)視野下的惠水縣布依族古歌研究》[4]中見到其在惠水縣好花紅鎮(zhèn)記錄的布依古歌《加古剛》中，頭兩句歌詞與這首《慶祝建黨一百年》中頭兩句歌詞釋義完全相同，筆者想將兩首歌曲比較分析，可惜未見這首《加古剛》的曲譜在文中出現(xiàn)。前文筆者提到，參與本首民歌演唱的一大部分布依族人是不懂得布依文的，教唱歌曲的老人就常在演唱時(shí)指出發(fā)音咬字不準(zhǔn)的情況，對(duì)此十分注重。不同片區(qū)的布依語在聲調(diào)上也有差異，本次教唱的金國平老師是花溪人，像曲中的“qingz”（情）字，在演唱中實(shí)際要唱“jing”的音，若唱作“qing”，老師也覺是不準(zhǔn)的。筆者也認(rèn)為方言的咬字與音調(diào)的準(zhǔn)確十分重要，這是歌曲的鄉(xiāng)土氣息和地域特征的關(guān)鍵所在。老藝人將此曲也改編出純用漢語演唱的版本，歌詞內(nèi)容是：“今年二零二一年，黨的生日是今天。我黨誕辰一百歲，一百歲。神州大地處處歡，慶祝建黨，建黨一百年?！辈捎貌家雷鍌鹘y(tǒng)的米揚(yáng)花調(diào)演唱。歌曲為慶祝建黨一百年所編唱，通過其歌詞可以看出滿懷感恩之心的布依族百姓，抒發(fā)了愛黨愛國的真情實(shí)感及民眾最樸素的情懷。

三、新編《慶祝建黨一百年》的曲體分析

布依新編民歌《慶祝建黨一百年》屬一首一段體C宮a羽調(diào)式的歌曲，為加入清角音的六聲音階。全曲長度為72小節(jié)，采用2/4拍記譜。在筆者可收集到的為數(shù)不多的布依族古歌調(diào)曲譜中，見有四聲音列：宮、商、角、羽;五聲音階：即宮、商、角、徵、羽;及加入變宮的六聲音階出現(xiàn)。且分別有宮、徵、羽三種調(diào)式?？梢姽P者在他文中看到：“古歌采用的是四聲羽調(diào)式曲調(diào)?！钡恼f法，有待考量。

按歌詞來看，可分為十二個(gè)短句或六個(gè)長句。若按歌詞釋義分為十二個(gè)短句，即上文歌詞中每個(gè)標(biāo)注分號(hào)與句號(hào)之前均各為一句。但如此劃分，按旋律音調(diào)來看，并不可行。如歌詞第一句“我講給大家聽”，是1到5小節(jié)，但此處并沒有樂句的終止感，直到第6小節(jié)的“1-6-6”才有短暫的結(jié)束感。但第6小節(jié)，為下一語句“我說給大家聽”的部分旋律。依照旋律音調(diào)，也可以分為十二個(gè)短句或六個(gè)長句，若劃分為十二個(gè)短句，則類似于六個(gè)上下句的結(jié)構(gòu)，上句均為7小節(jié)一句，下句均以5小節(jié)為一句。此種劃分方法，每句的句幅適中，更符合中國大部分民歌樂句的長短。若是綜合歌詞釋義來看，也并不恰當(dāng)。綜合考慮下來，筆者更傾向于將此曲劃分為六個(gè)長句。即每句12個(gè)小節(jié)。每句以“1-6”結(jié)束，均落于羽音上。六個(gè)樂句為變化型的關(guān)系。每個(gè)樂句都可分為兩個(gè)樂節(jié)，即7+5的句子結(jié)構(gòu)。第一樂句以徵音起音，基本以二度和三度的關(guān)系進(jìn)行，在少數(shù)地方出現(xiàn)四度和五度的小跳。除第一樂句外，其余五個(gè)樂句的第一樂節(jié)都以一個(gè)四分休止符帶來短暫的終止感。第二樂句相較第一樂句的變化還是比較大的，但因保持相似的結(jié)尾及相同的落音，筆者傾向于將其判斷為第一樂句的變化重復(fù)。第三樂句的第一樂節(jié)與第四樂句的第一樂節(jié)幾乎完全相同，僅有個(gè)別音不同。而第二樂節(jié)又與第二樂句的第二樂節(jié)完全相同。更像是兩句的綜合。且三句與二句之間以及四句同三句之間都采用了“魚咬尾”的寫作手法，三句頗有一氣呵成之感。第四樂句的后半部分出現(xiàn)了一個(gè)附點(diǎn)節(jié)奏，全曲僅出現(xiàn)一次。在實(shí)際記譜時(shí)筆者發(fā)現(xiàn)除此處之外，其他一些部分八分音符也有唱作附點(diǎn)節(jié)奏的傾向，但又不構(gòu)成附點(diǎn)音符，這與演唱者的演唱習(xí)慣和個(gè)人喜好也有部分的原因。第五與第六樂句的關(guān)系更加緊密，兩句為幾乎完全相同的旋律音調(diào)，第六句句子中間有少數(shù)的地方加入十六分音符，如第五句第一小節(jié)“32?3”，在第六樂句變化為“312?3”;第五樂句第四小節(jié)的“12?3”在第六樂句變化為“12?343”。每一個(gè)樂句結(jié)束時(shí)都以角音漸漸下行至主音羽音作為結(jié)尾。其中第一、二、四、五句都以主音上方五度音或七度音起，隨后配以二三度音程上下波動(dòng)后下行至主音收束，有下降型旋法的意味。樂曲跨度七度，旋律走向平緩，起伏不大。整曲速度為較徐緩的中速，節(jié)奏形式較為自由，特別在每句句尾都有一定的自由延長，均用長音收腔。這也是布依族民歌的一大特點(diǎn)。

值得注意的是，每個(gè)音在實(shí)際演唱時(shí)都含有很多的音腔。正如李吉提老師在其著作《中國音樂結(jié)構(gòu)分析概論》中所說：“中國音樂的單個(gè)音，實(shí)際是一種“腔”，這種“音腔”無處不在，其語音、語氣、語勢(shì)的音調(diào)都并非采用音階式的線性音韻進(jìn)行，但又直接地影響到了音樂?！耙羟弧笔谴蠖鄶?shù)中國傳統(tǒng)音樂的基本語言方式?！盵5]少數(shù)民族的歌曲，是以口傳心授的形式用當(dāng)?shù)卣Z言來傳唱的，并沒有依靠文字來傳承，以其獨(dú)特的聲腔和潤腔形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。目前我們可用的記譜法無法將其原本的歌曲韻律完整準(zhǔn)確的譯出，也是一大遺憾。筆者所記錄的譜例，只能作為參照，其細(xì)節(jié)部分，只能在音視頻中得以重現(xiàn)。

結(jié)??語

現(xiàn)有對(duì)布依族古歌的研究，從源起到界定與分類再到保護(hù)與傳承問題上都有不少成果，有關(guān)古歌傳唱內(nèi)容也有許多記錄，并且有大量的學(xué)者對(duì)古歌做審美價(jià)值、社會(huì)價(jià)值和精神文化的研究。欠缺之處就是古歌的音樂形態(tài)，幾乎沒有可考的曲譜，均是由布依族人口耳相傳的流傳，一代又一代。要想追根溯源，是難上加難。在此次筆者的走訪中，也只能得出“這個(gè)歌調(diào)我們從小老人們就會(huì)唱，從小聽到大，都是這樣的。”現(xiàn)在傳唱古歌的布依族人民在逐漸減少，特別表現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)較發(fā)達(dá)的布依族聚居地區(qū)，年輕一代的布依族人，更是連布依語都不會(huì)說。傳承現(xiàn)狀并不樂觀。布依族古歌文化的傳承與保護(hù)，需要加強(qiáng)文化的宣傳教育，需要更多的一手資料，也需要?jiǎng)?chuàng)新得以發(fā)展，開辟新的適合其生存的文化土壤。增強(qiáng)民族自信，讓民族傳統(tǒng)文化得以發(fā)揚(yáng)光大。

注釋：

[1]貴州省民族事務(wù)委員會(huì)文教處.貴州少數(shù)民族音樂[M].貴陽：貴州民族出版社，1989：19.

[2]黃德林.文化生態(tài)視野下布依族古歌生存價(jià)值研究[M].北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，2014：20.

[3]中國少數(shù)民族簡史叢書編輯委員會(huì).布依族簡史[M].貴陽：貴州民族出版社，2008：6—7.

[4]樊??宏.音樂人類學(xué)視野下的惠水縣布依族古歌研究[D].中國礦業(yè)大學(xué)，2020.

[5]李吉提.中國音樂結(jié)構(gòu)分析概論[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2004：21.

[收稿日期]2021-11-18

[作者簡介]李若男（1995—??），女，貴州大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生。（貴陽??550001）

（責(zé)任編輯：劉露心）