海霞　溫靜

摘要：姚鹓雛于1918年4月底到8月底在新加坡《國民日報》任職，擔(dān)任編輯，在副刊中刊發(fā)了他的文學(xué)作品，囊括了詩歌、詞、小說、戲劇、散文、隨筆等，以姚鹓雛舊作居多，在新加坡第二次刊發(fā)，部分作品屬于在新加坡第一次創(chuàng)作，在大陸出版的《姚鹓雛文集》中并不見。本文就姚鹓雛在新加坡的文學(xué)活動展開分析，統(tǒng)計《國民日報》中姚氏作品的數(shù)量和篇目，爬疏舊作和新作的數(shù)量，研究姚鹓雛為促進新馬文學(xué)發(fā)展做出的貢獻。

關(guān)鍵詞：姚鹓雛;新加坡;《國民日報》

中圖分類號：I106 文獻標識碼：A 文章編號：1006-0677（2022）2-0106-06

姚鹓雛，上海松江人，近代杰出的通俗小說家和詩人，他對中國近代文學(xué)發(fā)展起到了非常大的作用，對新加坡華文文學(xué)發(fā)展亦做出了相當(dāng)?shù)呢暙I。柳亞子評價姚氏：“說部才無敵，文章鬼亦愁?！雹汆嵰菝吩u價姚氏：“他的文筆，宗法林畏廬，我認為姚鹓雛的風(fēng)花軼宕，蓄韻幽妙，有出藍之譽?！雹诘v觀學(xué)界研究成果，對姚氏研究成果較少，文學(xué)史中提到的更是很少，這是因為“他被遮蔽在晚清小說家和五四新文學(xué)作家之下，其面貌并未為人熟知，其價值也未得到足夠的重視”。③

對姚鹓雛在國內(nèi)的文學(xué)活動研究較少，對于他的海外文學(xué)活動更是無人問津。姚鹓雛在海外的文學(xué)活動體現(xiàn)在他新加坡之時，時間很短，僅僅四個月，這是學(xué)術(shù)界關(guān)注的空白。姚鹓雛借助《國民日報》，進行了一系列的文學(xué)活動，刊發(fā)了他的文學(xué)作品，文體有小說、詩、詞、散文、隨筆、戲劇等。這些作品絕大部分都是姚鹓雛舊作，也有新作問世，新作是《姚鹓雛文集》中所沒有收錄的散佚作品。本文將依據(jù)《國民日報》中姚鹓雛文學(xué)作品來分析姚鹓雛在新加坡的文學(xué)活動。

一、姚鹓雛任職《國民日報》始末

“1918年春姚鹓雛應(yīng)雷鐵崖之聘，赴新加坡任《國民日報》編輯。”④《姚鹓雛文集》中如是記錄。在《國民日報》刊載詩歌中，大略可推測出姚鹓雛是在四月下旬抵達新加坡，加入《國民日報》編輯隊伍中，比如1918年4月27日《南游絕句》中，末句題“出吳淞口作”，4月29日《南游絕句》中第一首詩末句題“過臺灣”，第三首末句題“過汕頭故人林一廠不見三年矣”，第十首末句題“游香港花園三首”，這幾首詩寫出了姚鹓雛南下新加坡履職過程中，由吳淞口出發(fā)，途中經(jīng)過了臺灣、汕頭、香港等地。5月1日《國民日報》副刊“詩選”《海濱散步》，詩中寫了姚鹓雛在新加坡海濱散步時的所見所感，甚至聯(lián)想起蘇子瞻被貶海南島一事：蘇軾被貶海南島后，為海南文化發(fā)展做出了巨大貢獻，以致子瞻離開海南時百姓留衣冠以示紀念。筆者以為這也是姚鹓雛先生的理想，期待著能在新加坡做出一番事業(yè)，澤被后世。

姚氏遠赴新加坡任職后，在《國民日報》中刊載了廣告，鼓勵當(dāng)?shù)厝A人多多投稿，為其撰寫《星洲小志》做好準備。其廣告如下：

鄙人匆匆抵叻，涉考風(fēng)土，瞻念制作爰有《星洲小志》，起發(fā)將以網(wǎng)羅掌故，搜剃遺聞，紀載風(fēng)俗，考核實業(yè)。創(chuàng)議伊始，見聞有限，諸君有以關(guān)于“歷史沿革”、“實業(yè)經(jīng)過”、“教育現(xiàn)狀”、“風(fēng)俗分別”、“實業(yè)界名人事略”（各界有趣味之逸聞軼事）等稿，見餉者，一經(jīng)采取除酌選佳稿，先載今報外，此書刊成，視來稿多寡酌贈數(shù)冊，以答雅意。又倘無暇時，至四時在館延侯此布。⑤

姚鹓雛在其自記中提到了去新加坡赴職的經(jīng)過：

“楚傖再創(chuàng)《民國日報》時，三原于右任為總經(jīng)理，紹興邵力子為經(jīng)理兼本埠新聞編輯，涇縣胡樸安主電報，南京陳匪石編要聞，予編藝文，凡六人，開成立大會于小有天酒肆，時民國四年冬季也。予在館兩年，以雷鐵崖自新加坡來電，為《國民日報》延聘編輯，予遂請行，自是與葉邵諸公分別?！雹?/p>

姚鹓雛遠赴新加坡，有文記錄其行跡：

“七年春，渡?？托录悠?。予在滬奇困，不能自存，應(yīng)《國民日報》之聘，乃百方措資。送妻女還里，依岳家以居。予獨身易短裝，附海輪，侘傺蓋萬狀矣。行前歸家有詩云：‘無家猶戀原頭土，有淚終傷地下心’，乃憶外王父墓地作也。予生平無淚，殆如古人所云：‘腸雖欲絕，目猶爛然’。臨行與周藏畦、聞野鶴小飲為別。迨抵輪埠，夜已過子，二君送予登舟乃去。在新數(shù)月，僑胞頗禮重予，乃以縱酒得失眠疾寢劇。秋間復(fù)返滬，一身外無長物，假朱宗良長衫一襲，乃歸里?！雹?/p>

據(jù)上文可知，姚鹓雛遠赴新加坡之時，在上海已是貧困交加，行前將妻女送到老家依靠岳父生活。姚氏到了新加坡后，華僑頗為禮遇，因為縱酒失眠加劇，故此返滬，而返滬時，在經(jīng)濟上依然沒有很好的改善。

按照《姚鹓雛文集·雜著卷》中記錄，“（1918年）9月，以病返滬?！雹艽苏f時間也不差。從《國民日報》刊發(fā)詩作時間來看，姚鹓雛8月17日時就計劃歸國，其詩句寫道：

蠟炬成灰意未灰，玉珰函劄為親裁。笙歌滿院韓熙載，會向君家乞食來。投荒萬里漫相悲，雙袖風(fēng)云酒一巵?？上鍔薀o遠志，燈前側(cè)筆揾歸期。⑧

后來在8月21日、8月23日、8月28日分別有周遁癯、王梅亭、曾青蘋寫了和詩，歡送姚鹓雛北歸。姚鹓雛在8月24日發(fā)表《酒后贈別李和磬君》，詩中還說“我來行更別，期子滬江濱?！弊源撕蟆秶袢請蟆分胁灰娏艘g雛文學(xué)作品，直到9月10日再次刊載姚鹓雛詩作。

姚氏作品并沒有因為他的歸國而中斷刊載?！秶袢請蟆分?月11日、25日、26日、27日、30日繼續(xù)刊發(fā)姚氏作品，10月份沒有刊發(fā)姚氏作品。再到了11月2日、16日、20日、12月13日、17日又見姚氏作品。直到1919年3月，姚氏作品才終止了在《國民日報》的刊發(fā)。

二、姚鹓雛作品發(fā)表始末時間

姚鹓雛未到新加坡任職前，他的作品就在新加坡《國民日報》刊發(fā)出來：1915年3月、7月、8月、1917年5月、10月都有姚鹓雛詩歌發(fā)表。任職前姚鹓雛在《國民日報》發(fā)表過的詩歌，如下表所示：

根據(jù)上表不難發(fā)現(xiàn)，姚鹓雛的一些詩詞作品首先發(fā)表在《國民日報》中，多年后才收錄在國內(nèi)詩文集中，比如《秋望》，兩個著錄時間差了11年，《擬小游仙》在其《春塵集三》中寫作時間難以確定，但其肯定要晚于《國民日報》的刊發(fā)時間。不難看出，這些詩作是姚鹓雛專門為《國民日報》創(chuàng)作的，這恐怕與雷鐵崖有關(guān)系，二人關(guān)系甚是熟絡(luò)，姚氏為鐵崖作詩也不足為奇。其他詩作都是首先刊發(fā)在中國國內(nèi)，隨后刊發(fā)在《國民日報》中。

姚鹓雛在《國民日報》供職時間較短，在四個月的時間里，《國民日報》刊發(fā)的文學(xué)作品較少采用本地作者文稿，大力刊載他的作品。

姚鹓雛離開新加坡回到上海后，依然偶有作品在《國民日報》中刊出。如下表所示：

姚鹓雛已經(jīng)從《國民日報》離職，該報還能繼續(xù)刊發(fā)姚氏作品，不難看出姚氏對該報文學(xué)副刊影響之深，在當(dāng)?shù)匚娜巳后w中頗有影響力。姚鹓雛在《國民日報》中的文學(xué)活動，具有一定的代表性和示范性，他能夠為本地華人文學(xué)寫作提供很好的范例，甚至可以說姚鹓雛的文學(xué)活動促進了新馬華文學(xué)的成熟。

三、姚鹓雛在《國民日報》發(fā)表小說述略

筆者整理《國民日報》中的文學(xué)作品目錄，發(fā)現(xiàn)姚鹓雛主持《國民日報》期間發(fā)表的小說，其具體目錄為：

姚鹓雛在《國民日報》中刊發(fā)的4篇小說，都曾刊發(fā)于1916年2月3日《春聲》雜志第1期中，屬于二次發(fā)表。

《春聲》，1915年8月在上海創(chuàng)刊，為季刊，編輯者為包天笑，發(fā)行人為沈知方，由上海文明書局、中華書局共同發(fā)行。截止到1921年6月?？?，共出十五集。

《賓河鶼影》在《春聲》雜志中一次性全部刊完，而姚鹓雛在將其移到《國民日報》后，分成108次逐日刊載。1916年到1918年，中間有兩年左右時間，該篇小說可謂是“姚鹓雛編譯中長篇小說中最好的一部，……這篇小說將當(dāng)時流行的‘哀情小說’與‘虛無黨’小說最核心的元素‘暗殺’與‘哀情’融為一體，在愛國與愛情的矛盾交織中演繹了一段既驚心動魄又哀感頑艷的故事。”⑨該篇小說文末跋語為：“鹓雛草此書時，淚且時時逐筆下也。……天下之至足感人者，無如生死離別?！瓌t又何如以奇女偶俠士，抗然而武烈，幽然而融熙激之為笙鏞，掩之為恬管，歌泣纏綿，無不出以激昂磊落之為尤足以薄人魄哉！我草此書……亦欲使人知余別有懷抱，固不欲以言情之書，重為識者所詬病也?！蔽哪┻@段話很精辟的點明了愛情與愛國同是小說主旨，纏綿與激昂同是小說特點。

《小說話》，是姚鹓雛小說觀念甚或是小說理論的闡釋，語言“如詩詞話例”，內(nèi)中不乏精彩言論。該文首先談及小說發(fā)軔之始，順之論說《世說新語》《控鶴監(jiān)秘記》《東坡志林》《金瓶梅》《石頭記》《儒林外史》《花月痕》《鏡花緣》《野叟曝言》《孽海花》等，或是論及上述小說的語言，或是文本溯源，亦或是小說影響。

《我為誰》，在《國民日報》中刊載時，分成8次連載。該小說以文言文翻譯，以描寫蒙克洛心理為敘事節(jié)奏，細膩的刻畫了蒙克洛這一人物形象，也可稱之為心理小說。蒙克洛慶賀途中，穿著“殆如贗造之古瓶，土色斑爛”，外貌“高舉其杖，氣概有類教皇”，路人以其為“必自喪家送殯歸，而此喪家又靳不與錢，故郁怒至此”。牧師一路上受到了各種挫折，但他心中沒有一絲一毫動搖，依然堅持赴巴黎覲見，這都是因為他心中認為他自己是代表，代表了倭司脫村。如此描寫還有很多，為讀者刻畫了一個年老卻有“大理想”的牧師形象。文中還有一些思辨性語言，如“我乎？若固知我之為誰?！?、“我為誰？我究為誰？”文末也有特色，并沒有交待蒙克洛的最終結(jié)尾，以“于是置《經(jīng)》案次，取煙吸之，默坐深思，不復(fù)作語”，給讀者留下了想像的余地。最后又以作者曰的形式說明了蒙克洛歸鄉(xiāng)后的情狀。

《別而爵邸》，姚鹓雛將其轉(zhuǎn)移到《國民日報》時，分成10次連載。這篇小說描寫別爾男爵與愛蝶司的感情深厚纏綿，塑造了一位忠貞愛情、堅強勇敢的西方女性形象，給民國女性追求進步提供了一個很好的榜樣。小說所寫的愛情故事與當(dāng)時流行的愛情小說有一致之處，但是它又不同于其他“哀情小說”，這是因為它的結(jié)局特殊。這篇小說以別爾男爵的心理波動作為開端，引起讀者的獵奇心理，順利將讀者引到小說情境之中。這種寫作手法非常巧妙，與古代小說首尾呼應(yīng)的寫作模式相較更有進步，將懸念很好的嵌入到小說故事中，激發(fā)了讀者的閱讀欲望。整體而言，該小說也借鑒了林紓行文之法，使得語言充滿了滑稽幽默之感，比如小說使用擬人化的手法描寫別爾爵邸中的雕刻、名畫、圈椅等物品。葉小鳳贊譽姚氏文字“雋傍冷繞之筆”，⑩其特點是“往往即物攄情，深刻入微，草木花鳥，皆能開口，衣履幾席，不難作語”。姚氏認為使用擬人化的筆法能夠使行文新奇恣肆，他承認“此訣實得之英文家卻爾司迭更司氏”，這又是姚鹓雛譯作超出林紓翻譯的高明之處。

《記湖杭異人事》，是姚鹓雛自己創(chuàng)作的作品，模仿蒲松齡《聊齋志異》筆法寫作而成。在《春聲》集中一次載完，在《國民日報》中分3次連載。

姚鹓雛是民國早期的作家，創(chuàng)作主要集中在1914-1919年。在他去新加坡赴職前，他的作品已經(jīng)非常豐富，但他選擇了這三部小說刊載在《國民日報》，足見他對這三部小說的重視，甚至可以說三部小說是姚鹓雛眼中的精品，有很強的代表性。

四、姚鹓雛在《國民日報》發(fā)表詩詞述略

姚鹓雛在《國民日報》中最為大量刊載的是他的詩詞作品。他的詩作在其赴新加坡任職之前就有發(fā)表，甚至離職后還有作品偶有出現(xiàn)，上文已經(jīng)有提到。經(jīng)過筆者整理統(tǒng)計《國民日報》中姚鹓雛發(fā)表的詩詞作品，其數(shù)量共計286首，這其中共計有186首詩詞在《國民日報》和中國相關(guān)資料中都有記載。

根據(jù)筆者的查閱資料，186首詩詞作品在中國收錄在姚鹓雛所著的《恬養(yǎng)簃詩》卷一《搬姜集》《紅豆簃詩》之《春塵集一》《春塵集二》《春塵集三》中，部分散存在《民國日報》《國學(xué)商兌從選》《小說大觀》《織云雜志》等報刊中。另有兩首詞在胡樸安選錄的《南社叢選》中。

在《國民日報》中刊發(fā)的姚氏詩詞作品中，大部分作品是姚氏在中國所寫，后轉(zhuǎn)載到《國民日報》上發(fā)表，比如其詞作《蝶戀花》，原發(fā)表在《國學(xué)叢選》第6集中，時間為1914年12月，后又在1915年7月23日轉(zhuǎn)發(fā)在《國民日報》中;詩作《將去上海作》，在新加坡《國民日報》中刊發(fā)時間為1918年5月2日，其在中國《民國日報》中刊發(fā)時間為1918年3月16日;詞作《春夜情? 書懷》在新加坡《國民日報》中刊發(fā)時間為1918年5月2日，其在中國《民國日報》中刊發(fā)時間為1916年7月10日;詩作《題汪笠云詩卷》，在新加坡《國民日報》中刊發(fā)時間為1918年5月15日，在中國寫作時間在1911年左右。諸如此類的作品還有很多，不在文中一一例舉。

姚氏在中國國內(nèi)所寫詩詞作品，等到在新加坡《國民日報》中發(fā)表時做了部分改動，比如：1918年5月4日的《懷馬君武即題》，原作在《春塵集二》題為《題馬君武詩集》;1918年5月7日的《倚所思? 懷人》，原作有四首詞，到了在《國民日報》中再次發(fā)表時，僅錄取一首，并沒有署名是寫給誰的，但是在原作中提到是寫給林琴南先生的，在異國他鄉(xiāng)的姚鹓雛能夠回憶林琴南，這更說明姚氏和林琴南的師生關(guān)系情誼深重;1918年5月16日的《劉三售梅市上索詩》，原作在《春塵集一》中題為《劉三攜所藝菊售之海上為作此詩》，后在柳亞子編的《南社詩集》中題為《劉三售梅市上索詩》;1918年5月18日的《歲暮寡飲復(fù)苦離索之作高張皆約見過阻雨不果故并及焉》，原作在《春塵集一》中題為《歲暮有懷楊幾園高吹萬張伯賢分寄》，原作在末句還有“歲暮寡歡，復(fù)苦離索。過春，吳子先有懷揚之作，高張皆約，見過阻雨，不果。故并及焉”;1918年5月22日的《健語》，原作題為《戲作建語疊生韻》等。

少部分作品是首先刊發(fā)在《國民日報》中，鹓雛后又收錄在其專集中，比如1915年3月25日《國民日報》刊發(fā)詩作，題名為“秋望”，作品兩首：

稻熟黃云臥水明，秋殘林葉帶霜清。

如何袖卻凌云手，閑看黧農(nóng)度隴行。

息機好及暮年還，谷飲岳棲未是閑。

今日倦游緣底事，霜風(fēng)吹面對西山。

這兩首詩作很好的寫了秋天的景色，交待了秋景帶給作者的無限遐想和回憶。兩首詩到了1919年又出現(xiàn)姚鹓雛的《春塵集三》中，題目為“秋望三首”。很明顯，在新加坡《國民日報》中為首發(fā)，《春塵集三》收錄是姚氏后來再次修訂過的。

新加坡《國民日報》1915年8月16日刊發(fā)姚鹓雛的《擬小游仙詩》，共計8首。但是到了1919年，該組詩又出現(xiàn)在姚鹓雛的《春塵集三》中;《國民日報》9月11日刊發(fā)《懷人詩》，共計12首，后分別出現(xiàn)在《春塵集二》和《春塵集三》中，第二首、第四首、第九首、第十首在《春塵集三》中;《國民日報》1918年11月2日刊發(fā)姚鹓雛的《梅花嶺》，共計2首，兩首詞后又出現(xiàn)在《春塵集三》中?！洞簤m集三》收錄作品的時間是從1919年至1926年。還有其他類似文例，此不贅述。

正如上文所述，姚鹓雛部分詩詞作品是首先在大陸發(fā)表，后又在新加坡再次刊發(fā)。姚鹓雛創(chuàng)作的詩詞數(shù)量不少，他能選這些詩詞再次發(fā)表，應(yīng)該是姚氏精挑細選自己得意之作。姚氏在新加坡首先發(fā)表的詩詞，又再次在國內(nèi)刊發(fā)，這也說明了海外漢文學(xué)能夠反哺中國文學(xué)，這是中外文學(xué)交流的一次成果。但是這部分作品國內(nèi)外學(xué)者鮮有關(guān)注。

姚氏在新加坡還有部分專門創(chuàng)作詩詞：《夢湘閣近詞》，寫了他初到新加坡看到的南洋風(fēng)光;《南游絕句》，記錄了姚鹓雛從上海啟程到新加坡時途中所見所感，這些詩作題目后有注釋，分別為“出吳淞口作”、“憶姜粟香”、“過臺灣”、“聞胡琴有感”、“過汕頭念故人林一廠不見三年矣”、“過韓江”、“追錄過舊院”、“聞鵪鶉聲”、“游香港花園”、“寄磊安”、“懷朱云錦”、“懷丁子脊”等。除上述作品外，另有“濱海散步”、“金縷曲”、“舟中偶成寄松江故人”、“詠史呈鐵崖”、“書到兩首”、“有作”、“端午夕有作送鐵崖歸國”、“端午雜詩”、“書懷集龔”、“戲題”、“簡了公”、“星洲雜憶寄海上故人五首”、“書感四首”、“星洲雜贈詩”（寫給《國民日報》、海傍草地、植物園、道南學(xué)校、張氏別墅、謝文進、王志薪、成運可、楊紹周、郭福美、顧旭侯、武云如、胡次珊等）、“答遯癯”、“酒后贈別李和馨君”等，這些詩歌寫姚氏對朋友的留戀，或?qū)懩涎箫L(fēng)光，或?qū)憣亦l(xiāng)家人的思念，或?qū)懽陨韺δ涎蟓h(huán)境的不適應(yīng)，或是寫自己懷才不遇。

五、姚鹓雛在《國民日報》發(fā)表其他作品述略

姚鹓雛在《國民日報》任職期間，除了發(fā)表小說、詩歌以外，還發(fā)表了戲劇、隨筆、序跋、游戲文、雜文等。

姚鹓雛的有些作品是新加坡和中國兩地發(fā)表，具體目錄如下：

姚鹓雛在新加坡工作期間，5月3日在《國民日報》上發(fā)表《姚鹓雛與雷君曜論松江縣志書》，此文應(yīng)是姚鹓雛在離開上海之前所寫，到了新加坡后發(fā)表，因為其文中有言“臣精消盡，將役海外，復(fù)須趣裝，倉卒陳辭，不盡十一?！痹撐膶钻鬃雽憽端山h志》中藝文部分，姚氏提出了寫作應(yīng)該遵守的規(guī)則。6月21日，姚氏的《諸葛孔明頌鴉片煙文》更是先在新加坡《國民日報》發(fā)表，后又收錄在《二雛余墨》中，此文借古諷今，諷刺當(dāng)時流行的吸食鴉片行為。6月25日，姚氏又發(fā)表游戲文《堯斥桀說》，該文亦是借古諷今，假借堯舜禹桀之口，諷刺當(dāng)時中國時政變動。8月17日，姚氏發(fā)表了《與林學(xué)衡書》，林學(xué)衡與姚鹓雛是同學(xué)，辛亥革命后林學(xué)衡加入了南社，二次革命後，被選為眾議院議員、秘書長。姚氏此文撰寫正是規(guī)勸林學(xué)衡在政界一定要有原則，不能書生意氣。

8月24日，姚氏發(fā)表《圓覺經(jīng)提要》，是姚氏讀佛經(jīng)《圓覺經(jīng)》所感。姚氏在新加坡由于生病，于是讀佛典。因為他二十歲之前學(xué)過禪宗，略有根基，但是發(fā)現(xiàn)以前所學(xué)俱為空虛?，F(xiàn)在讀了有新的的體會：“自今以后，愿刊落浮華，求了一激，其有自欺欺人，拈文弄□，古德在上，當(dāng)墮輪回?！?/p>

1919年3月15日，姚氏發(fā)表文章《藥余漫筆》，他自稱“秋，自星洲歸，病榻茶煙，久廢文字，□□社兄，漫有推委，義弗得辭，則拉雜書涉獵所及者凡如千則報之。命曰：藥余漫筆。凡性理玄談，貝葉梵語，下及詩詞小篇，譚詼余韻，都入拽羅，了無銓次，要其信乎由心，不剿襲前人一字，蓋可自信也?！痹谖闹幸g雛寫了《成語》《重陽》。所言文史結(jié)合，通俗易懂，可讀性很強，學(xué)術(shù)與通俗相結(jié)合。

在《國民日報》上他還專門寫了《論文隨筆》，篇幅較長，時間從1918年5月16日開始，直到6月26日結(jié)束。該文不見國內(nèi)任何文集收錄，《姚鹓雛文集·雜著卷》亦并未收錄。姚氏此作與其說是隨筆，不如說是他的中國文學(xué)藝術(shù)觀，論及魏晉學(xué)術(shù)發(fā)展，談及章太炎、黃侃等人的貢獻;論詩詞內(nèi)涵，此部分可稱為詩詞發(fā)展簡史，論到唐宋;論蘇東坡詞學(xué);評蘇曼殊詩;評丁費君的石刻藝術(shù);分析朋友李子文學(xué)作品;述文章選字之法等。

1918年5月21日，姚鹓雛為《國民日報》周年紀念創(chuàng)作了雜劇《紀念雜劇》，劇中僅有一個報童出現(xiàn)，通過他的口敘述《國民日報》的發(fā)行目的和發(fā)行內(nèi)容，曲牌使用了絳都春序、傾杯賞芙蓉、玉芙蓉、朱奴帶芙蓉、耍鮑老、啄木兒。8月6日到12日，《國民日報》連載了姚氏的的《雪夜投山》，該劇寫了林沖經(jīng)柴大官人推薦上梁山，途中下雪，遇旱地忽律朱貴，二人由不識到相識，朱貴引林沖上山。故事情節(jié)源于《水滸傳》第十回《朱貴水亭施號箭? 林沖雪夜上梁山》，基本相類似。該據(jù)前有序言：“舊有昆曲，取施耐庵《水滸傳》中林沖上山一事編為雜劇，其名則忘之矣。鹓雛浮磐之精，酷好顧曲，而此間亂彈無佳劇足觀往往拾取滬上所演，新舊間雜，全本連臺，反使名角不見精彩，傭余無憀，題意撰此。茗余酒后，博閱者一粲而已?！?/p>

1918年6月7日，姚鹓雛創(chuàng)作了《國學(xué)發(fā)微》，連載到6月20日，該文談了中國國學(xué)的發(fā)展始末，論及了小學(xué)、儒學(xué)、陽明心學(xué)、宋明理學(xué)等的發(fā)展歷程。

1919年3月17、18、19日，姚鹓雛發(fā)表《中國哲學(xué)·敘言》，僅見緒言不見全書。該敘言首先講姚鹓雛自身的求學(xué)經(jīng)歷、寫作原委，后有講述中西哲學(xué)的對比，以康德哲學(xué)與中國宋明理學(xué)做了簡單對比。

以上是筆者對姚鹓雛在新加坡的文學(xué)活動做了簡單的考述，期待著有更多的學(xué)者去關(guān)注。

①② 姚鹓雛：《姚鹓雛文集》，上海古籍出版社2009年版，第359頁，第8頁。

③ 沈玉慧：《姚鹓雛小說研究》，華東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2012年。

④ 姚鹓雛：《姚鹓雛文集（雜著卷）》，上海古籍出版社2012年版，第1146頁。

⑤ 《國民日報》，1918年5月15日。

⑥⑦ 鄭逸梅：《鄭逸梅選集? 第六卷》，黑龍江人民出版社2001年版，第594-595頁。

⑧ 《國民日報》，1918年8月17日。

⑨ 孫超：《姚鹓雛“文宗畏廬”的編譯小說》，《中國文學(xué)研究》2014年第1期。

⑩姚鹓雛：《風(fēng)飐芙蓉記》，《姚鹓雛文集·小說卷》，上海古籍出版社2008年版，第313頁，第314頁，第314頁。

（責(zé)任編輯：黃潔玲）

Research into Yao Yuanchu’s Literary Activities in

Singapore， with The Kok Min Yit Poh as the Centre

Hai Xia and Wen Jing

Abstract： From the end of April to that of August， 1918， Yao Yuanchu worked at The Kok Min Yit Poh as the editor and， in its supplement， published his literary work that includes poetry， ci， fiction， plays， essays and with-pen essays， with a majority of them his older work， published for a second time in Singapore， and part of the work created for the first time therein， rarely seen in A Collection of Works by Yao Yuanchu， published on the mainland. This is an article that conducts an analysis of his literary activities in Singapore， providing statistics on the number of works and the table of contents for his works published in The Kok Min Yit Poh， sorting out the number of old work as compared with the new work， and finding out about his contribution to the development of Malaysian-Singaporean literature.

Keywords： Yao Yuanchu， Singapore， The Kok Min Yit Poh