亓漢友
目前存世的王羲之唐摹本草書(shū)法帖經(jīng)考證比較可靠的有《遠(yuǎn)宦帖》《游目帖》《初月帖》《上虞帖》《寒切帖》和《妹至帖》六個(gè)法帖,這六個(gè)法帖又存在著“一帖一景”的特點(diǎn),下文,筆者對(duì)它們的風(fēng)格進(jìn)行分析比較。
《遠(yuǎn)宦帖》短促勁健,鋒棱勁爽;方圓互動(dòng),以方破圓;提按分明,快慢相濟(jì);剛?cè)峤惶?,遒麗自然(如圖1)。在這個(gè)法帖中還有一種情況,就是在線(xiàn)條的一個(gè)點(diǎn)上,筆畫(huà)突然變細(xì),線(xiàn)條出現(xiàn)了跳躍,整個(gè)線(xiàn)條活了起來(lái)的筆道。這是由于紙的折痕造成的意外效果,我們稱(chēng)之為折紙書(shū)(如圖2)。后來(lái)的書(shū)家往往有意識(shí)地去書(shū)寫(xiě)出這種筆墨效果。筆者在《米芾折紙書(shū)考析》一文中給出了折紙書(shū)的定義:“折紙書(shū)”是書(shū)者在沒(méi)有折過(guò)的紙上通過(guò)主動(dòng)運(yùn)筆使書(shū)寫(xiě)的筆墨效果和在折過(guò)的紙上書(shū)寫(xiě)的筆墨效果(筆道通過(guò)紙棱時(shí)發(fā)生的突變、跳躍)相同的一種用筆方法。簡(jiǎn)而言之,折紙書(shū)是用兩次運(yùn)筆動(dòng)作(提、按)來(lái)完成一個(gè)筆畫(huà),從而使筆道發(fā)生突變的一種筆法。
圖1 《遠(yuǎn)宦帖》
(圖2)
在圖3中的三條平行線(xiàn)上,用“圓圈”標(biāo)注的地方是線(xiàn)條發(fā)生突變的位置。在孫過(guò)庭《書(shū)譜》(如圖4)和王羲之《二謝帖》(如圖5)中也有這種形象出現(xiàn)。
(圖3)
圖4 孫過(guò)庭《書(shū)譜》(局部)
圖5 王羲之《二謝帖》(局部)
同有些書(shū)家為追求《石門(mén)頌》因時(shí)間形成的蒼茫高古之氣的特征,而把線(xiàn)條按照其拓本進(jìn)行實(shí)臨以求其金石之味的道理一樣,今人則更樂(lè)意把折紙書(shū)的筆畫(huà)作為豐富自己創(chuàng)作手法的筆法來(lái)學(xué)習(xí)、應(yīng)用。當(dāng)今許多屢屢在全國(guó)書(shū)展中獲獎(jiǎng)的草書(shū)高手同時(shí)也是熟練運(yùn)用這一筆法的行家,所以在這里將其作為一種筆法來(lái)給大家作點(diǎn)介紹。
《游目帖》起筆以方為主,斬釘截鐵,干凈簡(jiǎn)潔;行筆流暢遒逸,從容不迫;使轉(zhuǎn)靈動(dòng)、圓潤(rùn)挺闊;字體遒美健秀。本帖真可謂“縱逸蹈厲而多變化,然法度森嚴(yán),線(xiàn)條間極富張力,精神外耀”,是帶有王羲之書(shū)法普遍規(guī)律或者說(shuō)共性的法帖(如圖6)。明代方孝孺評(píng)價(jià)道:“《游目帖》寓森嚴(yán)于縱逸,蓄圓勁于蹈厲,其起止屈折,如天造神運(yùn),變化倏忽,莫可端倪,令人驚嘆自失?!逼渌娇梢?jiàn)一斑。當(dāng)代書(shū)畫(huà)鑒定大家謝稚柳先生(1910—1997年)根據(jù)《游目帖》的時(shí)代風(fēng)格與個(gè)人風(fēng)格這兩重特征分析認(rèn)為,《游目帖》既不是唐摹本,也不是勾填本,而是出于元人手筆的偽作。因?yàn)樵撎臅r(shí)代特點(diǎn)與個(gè)性特征均與王羲之不符,帖中的結(jié)字、用筆即筆勢(shì)與形體已具有趙孟頫的風(fēng)格特點(diǎn)。筆者認(rèn)為,不能因有不同的看法而否認(rèn)它的價(jià)值,《游目帖》因其所具有的水準(zhǔn),其價(jià)值和作用也是其他法帖所不能取代的,是學(xué)習(xí)二王一路書(shū)法愛(ài)好者的首選。
《初月帖》逸筆草草,率意暢達(dá),天真自然,又筆筆精到;用筆中鋒為主,側(cè)鋒、偏鋒、破鋒并用;有甲、篆、隸意,真可謂古今并存,筆法豐富?!冻踉绿返墓P法可謂古中帶新,妍質(zhì)并存,是王羲之變法前后的一種形式。說(shuō)它“古”,是由于本帖中應(yīng)用了王羲之生活的晉代之前的筆法,如甲骨文、蝌蚪文、金文、小篆、章草的筆法,表現(xiàn)出來(lái)的氣息是古質(zhì)、拙氣、厚重。說(shuō)它“新”,是由于王羲之的新體筆法的存在,如切筆起筆、線(xiàn)條流暢、側(cè)鋒偏鋒等筆法,表現(xiàn)出來(lái)的氣息是妍麗、流便、輕盈。
本帖結(jié)字大小不一,或長(zhǎng)或短,或平正或欹斜,皆隨字形和性情而定,變化十分豐富,是王羲之草書(shū)中少有的接近大草的一個(gè)法帖。字距不求垂直勻稱(chēng),行距不求密疏劃一,章法布局體現(xiàn)出了一種錯(cuò)落跌宕、變幻莫測(cè)的風(fēng)格。是生辣古拙、穩(wěn)重大方和熟練妍美、活潑自然的對(duì)立統(tǒng)一體(如圖7)。
圖7 《初月帖》
邱振中先生在《書(shū)法的形態(tài)與闡釋》一書(shū)中寫(xiě)道“如《初月帖》,假使我們不把作品中的點(diǎn)畫(huà)當(dāng)作線(xiàn),而是當(dāng)作各種形狀的塊狀面觀(guān)察,便可以發(fā)現(xiàn)這些塊狀面形狀都比較復(fù)雜。塊面的邊線(xiàn)是一些復(fù)雜的曲線(xiàn)和折線(xiàn)的組合,曲線(xiàn)遒美流轉(zhuǎn),折線(xiàn)勁健挺拔,同時(shí)點(diǎn)畫(huà)具有強(qiáng)烈的雕塑感,墨色似乎有從點(diǎn)畫(huà)邊線(xiàn)往外溢出的趨勢(shì),沉著而飽滿(mǎn),這種豐富性、立體感都得之于筆毫錐面的頻頻變動(dòng)。作品每一點(diǎn)畫(huà)都像是飄揚(yáng)在空中的綢帶,它的不同側(cè)面交疊著、扭結(jié)著,同時(shí)呈現(xiàn)在我們眼前;它仿佛不再是一根扁平的物體,它產(chǎn)生了體積:這一段的側(cè)面暗示著另一段側(cè)面占有的空間。這便是人們津津樂(lè)道的‘晉人筆法’。它是絞轉(zhuǎn)所產(chǎn)生的碩果”。
《上虞帖》清勁古雅,悠閑圓潤(rùn),飄如浮云,矯若驚龍,妍麗神馳,從容灑脫?!渡嫌萏泛屯豸酥渌颇”静輹?shū)法帖比較,在筆法上有一個(gè)特點(diǎn):在線(xiàn)條轉(zhuǎn)折處有明顯的提按動(dòng)作。這一筆法的加強(qiáng),為本帖增加了駐留和楷書(shū)筆意。又加上原帖中墨跡的脫離,增加了此帖“點(diǎn)”的感覺(jué),使得本帖的氣息和感覺(jué)與其他法帖區(qū)別開(kāi)來(lái),這是本帖的看點(diǎn)。另外,本帖的曲筆筆法也是王羲之的書(shū)法特點(diǎn)。
綜觀(guān)此帖,起筆極力遠(yuǎn)縱,用筆挺健多變,運(yùn)筆法度森嚴(yán),筆勢(shì)飄然飛動(dòng),收筆斧斫刀切,章法雄強(qiáng)壯美,疏密松緊有致,意趣自然機(jī)靈。足見(jiàn)“右軍作草如真(楷),作真如草,為萬(wàn)世學(xué)書(shū)人立極”(清包世臣語(yǔ))。此帖可一睹“書(shū)圣”佳作之風(fēng)采,其經(jīng)典意義不言而喻。筆者認(rèn)為直觀(guān)上看,該帖的特點(diǎn)主要是:在字的轉(zhuǎn)折處,提按和絞轉(zhuǎn)筆法同時(shí)存在,成就了本帖區(qū)別于王羲之其他法帖的氣息;“一筆書(shū)”的筆法,為后來(lái)大草和狂草的出現(xiàn)提供了啟示;曲筆的應(yīng)用彰顯了晉人的書(shū)法風(fēng)格,即逸氣靈動(dòng)、流暢自然(如圖8)。
圖8 《上虞帖》
《寒切帖》露毫起筆,筆畫(huà)粗短,靈逸流動(dòng),柔不失骨,“不弩張自有筋骨焉”;簡(jiǎn)靜沉厚,潤(rùn)中含樸,雍容曠達(dá),出神入化,有“肥而不膩”之感。該帖點(diǎn)畫(huà)粗壯厚勁,線(xiàn)條短粗凝重,結(jié)字內(nèi)斂緊湊。起筆基本全是露毫(露毫與露鋒不同,露毫表現(xiàn)出來(lái)的是柔的,露鋒表現(xiàn)出來(lái)的是挺的)。這就要求所使用的毛筆必須有毫。孫過(guò)庭云:“一畫(huà)之間變起伏于鋒杪?!边@里的杪即指筆毫,說(shuō)明用鋒與用杪(毫)是不同的。露毫是本帖的看點(diǎn)(如圖9)。
圖9 《寒切帖》
婁堅(jiān)在甲辰三月(明萬(wàn)歷三十二年)題跋云“此右軍《廿七帖》為長(zhǎng)洲韓宗伯收藏,去年春始獲見(jiàn)之。今又從辰玉內(nèi)翰索觀(guān),尋繹再三,往往得其異趣,真所謂從容中道者。米元章云:‘世人以弩張為筋骨,不知不弩張自有筋骨焉?!栊业迷俣蒙裎?,益信此語(yǔ)之妙解”。
此帖平和簡(jiǎn)淡,寫(xiě)時(shí)好像毫不費(fèi)力。有許多字,如“得”“報(bào)”“謝”字等,從結(jié)字上看,好像簡(jiǎn)得不能再簡(jiǎn),這便是簡(jiǎn)約。從筆畫(huà)看,也已沒(méi)有那么多轉(zhuǎn)折、頓挫。但簡(jiǎn)約不是簡(jiǎn)單,而是高度概括,做到了有點(diǎn)畫(huà)處甚至無(wú)點(diǎn)畫(huà)處都韻完意足。許多字(如“月”“羲”“勞”字等)雖然殘破,但氣韻豐滿(mǎn),筆畫(huà)妍潤(rùn)。有些筆畫(huà),如第一個(gè)“之”字,“寒切”等字,內(nèi)質(zhì)外艷,古今互用。
在《寒切帖》中,還有一種筆法,如第一行第八個(gè)字“之”的撇畫(huà)和捺畫(huà),這兩個(gè)筆畫(huà)均為曲線(xiàn)且均存在順時(shí)針和逆時(shí)針兩種筆順,這種筆法筆者在2011年第三期《書(shū)法》雜志上撰文作過(guò)介紹,稱(chēng)之為曲筆筆法。在王羲之書(shū)法中大量存在,是王羲之的代表筆法。
《妹至帖》行筆靈動(dòng),字勢(shì)連貫,暢達(dá)圓勁,曲直并用。谷川雅夫撰文介紹:“《妹至帖》十七字墨色鮮艷,是摹搨技術(shù)極其精湛的雙鉤填墨本。其中,第一行‘情’字和第二行‘夕’字飛白的填墨技術(shù)也與《喪亂帖》《孔侍中帖》一致。此外,第一字‘妹’,因原本已遭蟲(chóng)蝕而破損?!?/p>
《妹至帖》的風(fēng)格氣息介于《游目帖》和《遠(yuǎn)宦帖》之間,其筆畫(huà)的骨力和彈力弱于《游目帖》和《遠(yuǎn)宦帖》,或者說(shuō),比《游目帖》秀潤(rùn)屈曲,比《遠(yuǎn)宦帖》流暢率意,但筆法應(yīng)用不如《遠(yuǎn)宦帖》豐富,這代表王羲之一定時(shí)期的書(shū)法風(fēng)格(如圖10)。
圖10 《妹至帖》
以上介紹的王羲之的六個(gè)草書(shū)法帖氣息各不相同,除了共性之外,各帖的特點(diǎn)可以分別用四個(gè)字來(lái)總結(jié):《遠(yuǎn)宦帖》短促勁健、《游目帖》圓潤(rùn)挺闊、《初月帖》逸筆草草、《上虞帖》清勁古雅、《寒切帖》雍容曠達(dá)、《妹至帖》秀潤(rùn)典雅。