袁雅琨

多年前，我購(gòu)買(mǎi)了人生中第一臺(tái)可換鏡頭相機(jī)，是尼康的一臺(tái)殘幅單反，但大多數(shù)時(shí)候，我出遠(yuǎn)門(mén)時(shí)才會(huì)帶上它，拍攝題材也僅是簡(jiǎn)單記錄旅行的過(guò)程，沒(méi)有投入更多的創(chuàng)作理念。直到2017年，我的相機(jī)換成了一臺(tái)全畫(huà)幅單反，偶然的機(jī)會(huì)，我用它拍攝的一組以重慶為題材的照片，在某個(gè)大型平臺(tái)的攝影比賽上獲得了冠軍，這對(duì)我產(chǎn)生了莫大的激勵(lì)，也正式開(kāi)啟了我的城市建筑拍攝之旅。

“建筑是有生命的，它雖然是凝固的，可在它上面蘊(yùn)含著人文思想。”我很喜歡貝聿銘先生的這句話，正是因?yàn)檫@個(gè)信念，我能夠走過(guò)一座又一座城市，去找尋自己心中的建筑，并通過(guò)攝影和適當(dāng)?shù)暮笃?，?shí)現(xiàn)我腦海中對(duì)建筑的二次構(gòu)筑。

相對(duì)于大部分?jǐn)z影題材來(lái)講，城市建筑的攝影是不受客觀因素限制的，它的特點(diǎn)是近在咫尺、觸手可及。但想要拍好城市建筑，敏銳的觀察力、豐富的想象力，同時(shí)還有長(zhǎng)期的審美沉淀，三者缺一不可。

如果我們細(xì)心觀察身邊建筑的結(jié)構(gòu)和幾何元素，就一定能發(fā)現(xiàn)很多適合創(chuàng)作的對(duì)象。首先，線條是建筑最基礎(chǔ)的構(gòu)造，不同的線條代表著不同的框架和邏輯，攝影師巧妙運(yùn)用，可以讓建筑攝影脫離平庸。直線元素，能夠突出畫(huà)面中的亮點(diǎn)，拉近觀眾與建筑的距離，在我拍攝的照片中，地鐵扶梯、大廈立柱、窗框，就是直線元素的代表；而曲線，能夠平緩視覺(jué)，給畫(huà)面增添柔美、高雅之感，多出現(xiàn)在樓道、建筑內(nèi)部的穹頂……

線條組成畫(huà)面后，所有建筑都能用幾何元素進(jìn)行解讀：方形、圓形、梯形、三角形等，在一定的視角下，世界仿佛變成了七巧板，有趣又神奇。這時(shí)，攝影不再是一種記錄和旁觀，而是能糅合不同的創(chuàng)意，在我看來(lái)，這種樂(lè)趣是其他攝影題材無(wú)法擁有的。

在一次出差廈門(mén)的途中，我在出租車(chē)上瞥見(jiàn)了一棟設(shè)計(jì)獨(dú)特的建筑，其螺旋狀的外立面深深吸引了我。但由于當(dāng)時(shí)沒(méi)有帶拍攝器材，且天色較晚，不具備拍攝條件，所以我快速在地圖上標(biāo)注這棟建筑的坐標(biāo)，并查詢(xún)了相關(guān)資料：它位于廈門(mén)呂嶺路旁的軟件園，被稱(chēng)為瑞華中心，以DNA為靈感設(shè)計(jì)而成，每一層樓都稍稍旋轉(zhuǎn)一個(gè)角度，因?yàn)檫@“扭曲”的造型，有人還親切地稱(chēng)其為“麻花樓”。回到酒店后，我仔細(xì)分析了建筑的方位，確定日出時(shí)光線會(huì)落到它的外立面，隨后通過(guò)天氣預(yù)報(bào)得知第二天會(huì)是晴天。所以，當(dāng)晚我早早地就休息了，等到天剛蒙蒙亮，我便帶著微單趕到這棟建筑附近，在搜索了周邊并且選定適合的拍攝位置后，開(kāi)始耐心地等待。當(dāng)陽(yáng)光投射到外立面時(shí)，建筑一半在明一半在暗，我趕緊按下快門(mén)，給其中某個(gè)旋轉(zhuǎn)角度一個(gè)特寫(xiě)，一塊塊方形從暗處向著光的方向螺旋攀升，方塊雖然整齊劃一，但扭動(dòng)的曲線卻讓整個(gè)畫(huà)面具有一種律動(dòng)感。

當(dāng)然，除了細(xì)致的觀察，有時(shí)需要留下一些想象的空間，適當(dāng)選用不同的角度、鏡頭和焦距，能夠呈現(xiàn)一些妙趣橫生的形狀。

成都熊貓基地的中心區(qū)域，有一座名為“春筍塔”的景觀瞭望塔，顧名思義，其外觀形如春筍，由于塔內(nèi)有著獨(dú)特的構(gòu)造，所以整座塔是完全開(kāi)敞的——與傳統(tǒng)建筑不同的是，站在建筑內(nèi)部仰望穹頂，圓弧形樓板一塊一塊由下至上搭配起來(lái)，到了最頂端也沒(méi)有封閉，正因如此，自然光線可以通過(guò)塔頂灌入塔內(nèi)，讓整座塔呈現(xiàn)自然、通透的模樣。這種樓板是金色的，加之圓弧的線條，使得它們?nèi)缤X(qián)幣一般散發(fā)著金碧輝煌的氣息，我構(gòu)思著金幣堆砌的畫(huà)面，在視線不受阻攔的低層位置，利用超廣角鏡頭仰拍天井。拍出的畫(huà)面仿佛是敞開(kāi)的金幣盒，而每一根燈管、樓梯以及樓板都設(shè)計(jì)了直線紋路，就像是每一枚金幣都擁有細(xì)紋，畫(huà)面非常立體。

有的建筑雖然本身構(gòu)造就足夠奇特，但日常生活中往往不易被察覺(jué)，而通過(guò)變換鏡頭與焦距，能夠突出那些獨(dú)特的線條。比如廣角適用于凸顯建筑的宏偉壯闊，中焦使得層次豐富，長(zhǎng)焦能夠化繁為簡(jiǎn)，每一個(gè)焦段下的建筑都有它迷人的魅力。

我曾在深圳福田區(qū)CBD發(fā)現(xiàn)了一棟奇特的建筑，它的同一外立面竟由直線和曲線共同構(gòu)成，當(dāng)線條密集地纏繞在一起時(shí)，總能繪制出一些意想不到的形狀。我利用長(zhǎng)焦鏡頭，在外立面繁雜的場(chǎng)景中提取了弓形構(gòu)造，使得畫(huà)面中的圖形更加純粹。而這一圖形也成為了照片的名字——《弓》。

這些年來(lái)，我走過(guò)全國(guó)大大小小許多城市，可以說(shuō)見(jiàn)證了城市建筑日新月異的變化。相比于建筑全景，我更偏愛(ài)拍攝局部，因?yàn)榧?xì)節(jié)之處不僅能解構(gòu)建筑與眾不同的地方，也能避免拍出千篇一律的照片。

如今，我定居在成都，日常的一次出行，往往能發(fā)掘這座城市的嶄新視角。比如四川省圖書(shū)館的天花板，原本它是由一個(gè)個(gè)方柱構(gòu)成，紋理走線古樸又整潔，我拍攝后將照片倒轉(zhuǎn)，得到的圖像如同豎立的木樁，有種腳踏實(shí)地汲取知識(shí)的寓意；又像是座位，人們坐下來(lái)閱讀，能夠平心靜氣。

成都地鐵站的細(xì)節(jié)也經(jīng)過(guò)了巧妙的設(shè)計(jì)，其中一號(hào)線西博城站的天花板線條是平行的環(huán)狀結(jié)構(gòu)，如同一張錯(cuò)綜復(fù)雜的網(wǎng)，但如果單獨(dú)拍攝這些線條，總覺(jué)得缺少新意，于是我轉(zhuǎn)換角度，拍攝向上的扶梯：扶梯金屬的質(zhì)感隱匿在黑暗中，扶手帶的方向引領(lǐng)著人的視線，愈往上看便愈接近出口，直至看到上層敞亮的天花板設(shè)計(jì)……我想這樣的構(gòu)圖有種向上而生、探索未知的創(chuàng)意。

在平日閑暇時(shí)，我常通過(guò)新聞或網(wǎng)絡(luò)渠道，了解一些舊時(shí)的或新建的建筑，再選取心儀的納入拍攝計(jì)劃；同時(shí)，百度的街景地圖也是非常實(shí)用的助手，很多時(shí)候我會(huì)利用它提前踩點(diǎn)，做好規(guī)劃；另外，還有一些引人入勝的建筑結(jié)構(gòu)是偶然路過(guò)時(shí)發(fā)現(xiàn)的，我便先利用手頭現(xiàn)有的裝備（相機(jī)或手機(jī)）拍攝，或在地圖上做好標(biāo)注，隨后專(zhuān)門(mén)安排一個(gè)時(shí)間，帶上更為“龐雜”的設(shè)備前往拍攝。

因?yàn)槌啥寂c重慶臨近，所以我也常常利用周末造訪重慶。重慶被山環(huán)繞，城市建筑在起伏的地勢(shì)中處處充滿了魔幻的感覺(jué)。我隨意穿梭在大街小巷中，尋找滿意的角度，最后跟隨導(dǎo)航前往那些著名的地標(biāo)性建筑。

比如重慶的國(guó)泰藝術(shù)中心，它建成于2013年，黑、紅兩色的方柱如同筷子一般交織重疊，使得整棟建筑看起來(lái)毫無(wú)規(guī)律，卻又井井有條，獨(dú)特的結(jié)構(gòu)與色彩搭配，吸引了無(wú)數(shù)攝影愛(ài)好者。我通過(guò)中焦和長(zhǎng)焦鏡頭定格每一個(gè)局部，再經(jīng)過(guò)后期色調(diào)、方向的調(diào)整，在畫(huà)面中找尋一種秩序感，不僅提高了照片的視覺(jué)沖擊力，而且成片也能與其他攝影師的作品區(qū)分開(kāi)來(lái)——那些紅色的柱體仿佛被賦予了生命，每變動(dòng)一個(gè)方向，就是另一種風(fēng)格。

拍攝近年新建的重慶光環(huán)購(gòu)物廣場(chǎng)，也是如此。這座建筑帶有環(huán)保的主題，屋頂表面使用光伏玻璃，內(nèi)部是一個(gè)與自然融合的空間，擁有投射自然光線的墻壁、綠色植物景觀、動(dòng)靜交互的主題場(chǎng)景，難怪人們稱(chēng)其為“會(huì)呼吸的公園”。我用超廣角鏡頭變換著方位，取景某一個(gè)角落，之后再通過(guò)色調(diào)的渲染、后期素材的添加，讓這組照片中的圖案如同舞動(dòng)的裙擺，靜中有動(dòng)，更具觀感。

其實(shí)，在創(chuàng)意類(lèi)攝影中，后期是必不可少的。拍攝各地建筑的過(guò)程中，很多時(shí)候我會(huì)將照片結(jié)合后期，進(jìn)行適當(dāng)?shù)摹凹庸ぁ?，讓它們能夠無(wú)限接近我的理念和構(gòu)思。如果要追求細(xì)節(jié)的極致，不能僅僅停留在按下快門(mén)成像的那一瞬間。

建筑是一首哲理詩(shī)，伴隨著人類(lèi)的發(fā)展，也見(jiàn)證著人類(lèi)的文明進(jìn)程。從有建筑以來(lái)，人和建筑就是共生關(guān)系，是不能彼此分離的。我一直希望鏡頭中的建筑不是一棟棟鋼筋混凝土的產(chǎn)物，而是人類(lèi)感情的載體。所以很多時(shí)候，我熱衷于將建筑里的空間與人結(jié)合起來(lái)，“創(chuàng)造”一種虛幻而有趣的景觀。

2019年的一天，我在網(wǎng)絡(luò)上瀏覽過(guò)深圳大學(xué)的建筑后，覺(jué)得外置過(guò)道的宿舍樓非常有意思，便利用假期趕往深圳拍攝。然而到現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，我才發(fā)現(xiàn)，單獨(dú)拍出的建筑就像毫無(wú)新意的景點(diǎn)打卡照片，而且最初所選的機(jī)位應(yīng)該有很多人都拍過(guò)，如何拍出與眾不同的照片是我要考慮的問(wèn)題。

經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的細(xì)心觀察，我發(fā)現(xiàn)來(lái)往于宿舍樓的學(xué)生都有一個(gè)共同點(diǎn)——低頭玩手機(jī)，如果固定好機(jī)位，拍攝下每一層樓經(jīng)過(guò)的玩手機(jī)的人，再合成在一張照片里，這就不是單一地記錄建筑了，而是加入了社會(huì)現(xiàn)狀的映射，能夠帶給觀者一定程度上的視覺(jué)震撼和思考。確定好拍攝方向后，我在這里守候了多時(shí)，一連拍下7人的照片，最終合成一張《低頭時(shí)代》：過(guò)道被劃分成一個(gè)個(gè)方框，框住了每一個(gè)注視手機(jī)屏幕、匆匆走過(guò)的人。

當(dāng)人與建筑結(jié)合時(shí)，采用框架構(gòu)圖是常用的一種方式，利用窗戶、門(mén)框、縫隙等，將人物放進(jìn)框架中，這時(shí)“框”往往能夠突出主體，營(yíng)造氛圍，擋住雜亂的背景。

曾經(jīng)，我漫步在成都的春熙路，偶然被商城的櫥窗構(gòu)造和窗內(nèi)的模特所吸引，櫥窗里的背景板統(tǒng)一為深沉的顏色，而模特的服裝顏色各異，若是一旁能有鮮明的對(duì)比物，應(yīng)該會(huì)得到一張有意思的照片。我默默守候在這里，功夫不負(fù)有心人，當(dāng)一個(gè)身穿白衣的女孩路過(guò)櫥窗時(shí)，我果斷按下了快門(mén)，記錄下這色彩分明的巧妙瞬間。

當(dāng)然，并不是每一次都能恰好捕捉到想要的人物，為了增強(qiáng)畫(huà)面的動(dòng)感，有時(shí)我也會(huì)在拍攝中專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)“模特”出場(chǎng)。

《無(wú)盡》這張照片拍攝于北京市銀河SOHO。世界著名建筑師扎哈·哈迪設(shè)計(jì)的銀河SOHO擁有巨大的圓環(huán)狀天井，站在天井底部向上仰視，有一種深邃的觀感。但我覺(jué)得視覺(jué)沖擊力還可以更強(qiáng)，于是在使用超廣角鏡頭拍攝一張?jiān)?，又通過(guò)后期對(duì)樓層進(jìn)行了疊加操作，并且在盡頭處加上了一個(gè)細(xì)小的人影，營(yíng)造出一種神秘、富有壓迫力的氛圍感。

在這幾年的建筑攝影中，我感觸頗多。想要拍出滿意的照片，首先要不斷提高自己的審美，優(yōu)秀的照片和畫(huà)作、好的電影鏡頭都是我的老師，要學(xué)習(xí)并從中提煉拍攝思路。其次，對(duì)于建筑結(jié)構(gòu)，需要多觀察。也許天天經(jīng)過(guò)的商場(chǎng)大樓，在某些角度就能帶給你驚喜。此外，勤奮和等候是攝影的助力，好的光影大多在一早一晚，而好的機(jī)會(huì)也許就出現(xiàn)在轉(zhuǎn)身離開(kāi)那一刻。

其實(shí)，在全民攝影的年代，雷同的照片無(wú)法避免。但是，在同樣的場(chǎng)景下，可以有不同的拍攝視角、思路理念、后期處理方式……只有多思考，才能與眾不同。