摘要：波普藝術(shù)對波普設(shè)計的侵染在很多方面，主要體現(xiàn)在藝術(shù)想法對設(shè)計的啟蒙。對大眾流行文化的重視最明顯的是從波普藝術(shù)的理念來看，反對傳統(tǒng)的古典美。藝術(shù)家需要密切關(guān)注公眾生活，探索公眾的審美心理，并在此基礎(chǔ)上滿足大眾的審美趣味。提倡藝術(shù)家要注重對日常生活中人們熟知的、流行的物品的表現(xiàn)。波普藝術(shù)的這種理念催生了藝術(shù)家們明快、通俗而流行的表現(xiàn)手法。藝術(shù)家采用不同的表現(xiàn)方式和材料與傳統(tǒng)藝術(shù)截然不同，用經(jīng)常的、流行的、性感的、巧智的、富有吸引力的、快速的、大量的、價格低的藝術(shù)表現(xiàn)來詮釋，他們對大眾生活和流行文化的理解特點。

關(guān)鍵詞：波普藝術(shù);當代設(shè)計;影響啟發(fā)

藝術(shù)家們經(jīng)常用到的展示手法是將最常見的生活物品或流行產(chǎn)品，如：，通過拼貼、放大等方式將易拉罐、水瓶、產(chǎn)品包裝袋紙、冰淇淋、廢舊廣告等以粗俗、顛覆性的形式展現(xiàn)成作品。例如出生在英國的當代美國畫家沙拉莫里斯，他的作品多受建筑影響，波普藝術(shù)這種前衛(wèi)的藝術(shù)理念以及反叛傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式啟發(fā)了前端、高端的設(shè)計表達和設(shè)計想法，隨著波普藝術(shù)以其獨特的表現(xiàn)形式征服了大眾，這種前沿的設(shè)計措辭和設(shè)計脈絡(luò)也順利導(dǎo)入了設(shè)計領(lǐng)域。

隨著時代的發(fā)展，我們不能踩在大師的影子上。但是我們可以在練習(xí)基本技能的基礎(chǔ)上加上自己的想法，敢于打破規(guī)則。在對現(xiàn)代藝術(shù)作品的處理中，審美視角不僅可以局限于傳統(tǒng)的觀念，除了表面的視覺體驗外，還要注重作品的深層意義，站在作者的角度。只有這樣，藝術(shù)才能發(fā)展，我們才能成長。國內(nèi)也出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的波普設(shè)計師例如蘇元強的一些海報作品，國內(nèi)服裝品牌密扇。

今天，各種各樣的藝術(shù)設(shè)計和包裝都被流行的文明延展，例如愛聽的音樂音樂、涂鴉藝術(shù)、街道的廣告藝術(shù)。在通過學(xué)習(xí)波普藝術(shù)之后，在學(xué)習(xí)中實踐，在顏色調(diào)配過程中，使用純度極高的顏色來表達含有明顯特性、容易亮度和簡單風格的配色。用晃眼的色彩和簡潔樣式，減少了顏色之間的虛實關(guān)系和顏色走向過程，并且加強圖片的吸引眼球效果讓他有亮點。這種創(chuàng)新的配色形式不僅增強了設(shè)計的趣味性，同時還展示了傳統(tǒng)美學(xué)理念的創(chuàng)新。

在圖案形態(tài)表現(xiàn)中，我主要用生活中的靈感包括許多知名著作產(chǎn)生靈感，然后創(chuàng)建草稿，運用各種輔助工具畫圖案和吸引眼球的要素在圖紙上進行創(chuàng)作。在各種相同元素使中重復(fù)創(chuàng)作，用相同的要素重新產(chǎn)生想法，把他重新組合排列提取元素;從生活中尋找元素提取繪畫框架，并將其直接應(yīng)用于曲面創(chuàng)建。 圖片中的圖案簡單而簡單，并使用沉箱的一種重復(fù)圖案，展現(xiàn)了作品的獨特風格，

經(jīng)過波普藝術(shù)的陶染，在日常工作中，我使用流行的語言和技巧來表達人們對現(xiàn)代社會中生活和藝術(shù)價值的態(tài)度。我使用各種新的表達方式，讓作品更有生活韻味，更潮流，讓大眾滿足心里預(yù)期。在設(shè)計中，我學(xué)習(xí)了Simon設(shè)計大師的設(shè)計理念，運用了各種新材料，以及拼貼與組合的方法來呈現(xiàn)在平面廣告中，達到了強烈的視覺沖擊。它打破了傳統(tǒng)的單一圖形設(shè)計模式，強調(diào)了藝術(shù)與生活之間的互動。

由此可以看出波普藝術(shù)對波普設(shè)計的影響很大，作為與人們生活緊密相連的設(shè)計來說，設(shè)計應(yīng)該是貼近生活貼近大眾的，然而，在經(jīng)歷了冷酷而單調(diào)的現(xiàn)代主義設(shè)計風格之后，流行設(shè)計的出現(xiàn)打破了僵局。受到社會環(huán)境的劇變以及波普藝術(shù)的啟發(fā)，使波普設(shè)計更加認識到什么樣的元素能夠符合消費者的審美趣味。而波普藝術(shù)的實踐恰好激發(fā)了波普設(shè)計，從而使波普設(shè)計得以借用一些波普藝術(shù)的表現(xiàn)手法和元素來實現(xiàn)更貼合消費者需求與口味的目的，他對波普設(shè)計孕育了悠久的陶染。

波普藝術(shù)對大眾流行文化元素的表現(xiàn)手法對當代設(shè)計產(chǎn)生了一定的啟迪。挺多的波普藝術(shù)的圖形就直接放到現(xiàn)代設(shè)計里面。許多波普圖案在服裝設(shè)計中的直接采用，例如：1991年，這款連衣裙由范思哲設(shè)計，直接飾有安迪·沃霍爾的瑪麗蓮·夢露的印花。因而整條裙子體現(xiàn)出濃重的波普藝術(shù)風格。另外像時尚彩妝品牌NYC出品了一款以安迪·沃霍爾命名的系列香水，香水的瓶身上印有安迪·沃霍爾的藝術(shù)作品中的圖案。除了這種對波普藝術(shù)中圖形的直接借用，還有一些時尚設(shè)計運用了波普藝術(shù)的表現(xiàn)手法，如在Dolce& Gabbana在2009秋冬成衣秀場上，展示了一系列印有夢露肖像的禮服，禮服中的夢露圖像被處理成黑白照片的形式，群體上印有的幾張夢露圖像以一種類似波普藝術(shù)拼貼手法的形式呈現(xiàn)。

波普藝術(shù)以其強烈的視覺識別性對當代設(shè)計產(chǎn)生了深遠的影響。波普藝術(shù)在過了這么久大概半個多世紀的時間，還能對今天的設(shè)計產(chǎn)生著影響，不僅反映出波普藝術(shù)理念的獨到之處，更印證了藝術(shù)與設(shè)計的互通與互融是一個永不停息的過程。

參考文獻：

[1]周靖茹.波普藝術(shù)思潮影響下的中國當代海報設(shè)計[J].西部皮革，2021，43（23）：117-118.

[2]張雨檬.論波普藝術(shù)對“現(xiàn)成品”的承襲[J].蚌埠學(xué)院學(xué)報，2021，10（04）：60-63+68.DOI：10.13900/j.cnki.jbc.2021.04.014.

[3]曹蓓蕾.淺析波普藝術(shù)對平面設(shè)計的影響[J].美術(shù)教育研究，2021（11）：98-99.

[4]丁舒羽.論波普藝術(shù)的風格特征與文化意義[J].美術(shù)文獻，2021（05）：35-36.DOI：10.16585/j.cnki.mswx.2021.05.017.

[5]王威. 波普藝術(shù)形式在海報設(shè)計中的應(yīng)用研究[D].廣西師范大學(xué)，2021.DOI：10.27036/d.cnki.ggxsu.2021.000362.

[6]楊思睿.當代波普藝術(shù)與設(shè)計的視覺表現(xiàn)研究[J].美術(shù)教育研究，2020（24）：96-97.

[7]李紫薇.淺析波普藝術(shù)思潮在現(xiàn)代平面設(shè)計中的發(fā)展與應(yīng)用[J].西部皮革，2020，42（15）：85.

作者簡介：高馨月（1998.6—），女，漢族，籍貫：吉林長春，單位：沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院2020級研究生，研究方向：藝術(shù)設(shè)計專業(yè)