■沙長(zhǎng)富

尋找元素是舞美設(shè)計(jì)在藝術(shù)創(chuàng)作中，從生活中攝取的有效素材，經(jīng)過提煉、加工在舞臺(tái)上呈現(xiàn)精美絕倫的舞臺(tái)藝術(shù)品。藝術(shù)來源于生活，因而從生活中尋找元素就成為藝術(shù)創(chuàng)作的必要手段，舞臺(tái)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作才能更具風(fēng)采。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)家從生活中攝取元素的活動(dòng)，包含著兩個(gè)方面的含義，一方面是指舞臺(tái)設(shè)計(jì)家需要在平時(shí)的生活、工作、學(xué)習(xí)中逐漸積累創(chuàng)作素材；另一方面是指舞臺(tái)設(shè)計(jì)家需要在每一次特定的創(chuàng)作中更為深入認(rèn)識(shí)和掌握相關(guān)的各種元素。這是兩個(gè)相互聯(lián)系的、相輔相成的方面，戲劇表現(xiàn)著人類物質(zhì)生活和精神生活的各個(gè)方面，因而舞臺(tái)設(shè)計(jì)家在平時(shí)的生活、工作和學(xué)習(xí)中進(jìn)行的元素積累的范圍也是比較寬泛的。寬泛到包含人們的各種領(lǐng)域。文化、歷史、科學(xué)、人文、風(fēng)物、天象、地理、宏觀、微觀、山巒、江河、湖海、城市、鄉(xiāng)村……幾乎無所不包，在生活中時(shí)時(shí)處處都可能會(huì)有舞臺(tái)設(shè)計(jì)家感興趣的東西。舞臺(tái)設(shè)計(jì)家應(yīng)當(dāng)注重觀察生活，注意記錄生活，不但注意記錄生活的表象，還要覺察表象背后的規(guī)律。不但注意生活的內(nèi)容，還要注意生活中的各種形式。下面就是我這幾年舞臺(tái)設(shè)計(jì)中尋找元素、呈現(xiàn)舞臺(tái)的實(shí)例。

無錫市滑稽劇團(tuán)近年來創(chuàng)排了較多的現(xiàn)代題材的定向舞臺(tái)劇，有寫反腐倡廉的《夢(mèng)醒歸來》，有寫新市民創(chuàng)業(yè)的《親親一家人》，有寫安全生產(chǎn)的《夢(mèng)園未來》，有寫掃黑除惡的《真正害煞人》等，雖然每一部戲講述的故事不同，但是戲的背景都是在城市的環(huán)境中進(jìn)行的。作為舞美設(shè)計(jì)如何在舞臺(tái)上呈現(xiàn)現(xiàn)代城市面貌，那就需要去尋找合理的元素來體現(xiàn)，從建筑結(jié)構(gòu)到裝飾裝潢的普遍性來提煉舞臺(tái)適合的所有構(gòu)建，這樣才能在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出賞心悅目的舞美景象。

滑稽戲《夢(mèng)醒歸來》是描寫反腐倡廉的現(xiàn)代劇目，雖然劇情帶有一定的嚴(yán)肅題材，但是作為滑稽戲的表現(xiàn)形式是需要輕松流暢、滑稽幽默的特征，那么在舞美設(shè)計(jì)上也要清新亮麗、簡(jiǎn)潔明快，所以把高樓大廈的元素運(yùn)用到該劇的舞美設(shè)計(jì)中是最恰當(dāng)不過的，虛擬的玻璃幕墻展現(xiàn)出當(dāng)代大都市建筑的繁華景象，一道道門的設(shè)計(jì)體現(xiàn)出當(dāng)代人們生活、工作的快節(jié)奏，演員在這樣的空間里自由的表演，使舞臺(tái)調(diào)度更加靈活多變，這樣的情景激發(fā)了觀眾的無限遐想，觀賞性也就更強(qiáng)。這部戲的舞美設(shè)計(jì)還大膽運(yùn)用了假透視的建筑結(jié)構(gòu)，在縱橫延申的視覺錯(cuò)覺中體現(xiàn)舞美的大氣，運(yùn)用多片移動(dòng)的組合構(gòu)建每一幕場(chǎng)景，而每一塊景片也都有一扇假透視的門，這是一種打破常規(guī)且具創(chuàng)造力的空間，也是一個(gè)自由的富有想象力的空間，不論是辦公大樓景、大酒店景、某會(huì)所景、還是醫(yī)院或客廳，有機(jī)組合出了出現(xiàn)代城市的高大上，我們的戲就在這些現(xiàn)代元素特征的布景中一幕幕展開?；鼞颉队H親一家人》是描寫新市民創(chuàng)業(yè)的心路歷程的一部現(xiàn)代戲，劇情在現(xiàn)代城市小區(qū)展開，現(xiàn)代城市小區(qū)建筑結(jié)構(gòu)大同小異，要在舞臺(tái)上呈現(xiàn)小區(qū)的形象不但在結(jié)構(gòu)上形似，而且在空間上要有層次和美感，不能照抄照搬，既要有假定性又要有可觀性，所以在布局上做了大膽的取舍，然后去大膽的裝飾，比如舞臺(tái)上的主體布景除了結(jié)構(gòu)相似外，在裝飾是上更加簡(jiǎn)潔明確，條形、方塊形足以能夠表現(xiàn)出小區(qū)的外觀結(jié)構(gòu)，統(tǒng)一的白色能讓燈光盡情的渲染，適當(dāng)?shù)捏w積隨著場(chǎng)景變換有機(jī)組合，變化自如、明快流暢。要在舞臺(tái)展現(xiàn)環(huán)境的氛圍還需在舞臺(tái)的中后景考慮整個(gè)場(chǎng)景的布局，要做合理的分配才能顯得更完美，所以該劇在舞臺(tái)的中景除了在結(jié)構(gòu)上達(dá)到前后統(tǒng)一，還做了大膽有機(jī)的裁剪，有高有低、有上有下，錯(cuò)落有序，在后背景藍(lán)天白云的映襯下，高聳入云、層次分明，配上幾個(gè)裝飾性的綠色植物，使整個(gè)畫面充滿著美麗家園的美好氣息，現(xiàn)代小區(qū)的景象在小小的舞臺(tái)上繁花似錦，有機(jī)組合統(tǒng)一的風(fēng)格、現(xiàn)代元素的搭配，給觀眾帶來清新、靈動(dòng)的美感。

滑稽戲《夢(mèng)園未來》是描寫某服裝廠所發(fā)生的有關(guān)安全生產(chǎn)故事，服裝廠沒有去刻畫廠區(qū)的環(huán)境元素，而是力求去尋找服裝廠具有代表性特征的元素，感覺縫紉的針腳最能體現(xiàn)服裝廠的元素，加上剪裁的樣板和模特的布局，運(yùn)用裝飾性較強(qiáng)的風(fēng)格呈現(xiàn)舞臺(tái)，比如用針腳線條裝飾出服裝廠流水線的意境，無數(shù)的針腳線條在大塊面布景中有規(guī)則的來回穿梭，觀眾在靜態(tài)的景物中仿佛觀察到了生產(chǎn)線一派繁忙的景象，在靜態(tài)中想象出靈動(dòng)的巧妙構(gòu)思，使服裝廠的環(huán)境交代的一覽無遺。半透明的材質(zhì)運(yùn)用，打破了大塊面布景的沉悶，利用半透明的材質(zhì)和針腳幾何線條組成大框架，在燈光的渲染下通透明亮、五彩繽紛，現(xiàn)代時(shí)尚的元素極富想象力，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活深化的表態(tài)，觀眾在欣賞演員表演的同時(shí)同樣感受到舞臺(tái)美術(shù)帶來的藝術(shù)享受，大概念的元素運(yùn)用達(dá)到了舞美設(shè)計(jì)的目的。在細(xì)節(jié)上也要掌握好元素的運(yùn)用，比如，舞臺(tái)右上角被放大的裁剪模板素材，是服裝廠固有的元素之一，既起到舞臺(tái)的裝飾效果，又是大環(huán)境中的主題元素的具體表達(dá)。舞臺(tái)上的模特是符合整體元素要件的，是劇情環(huán)境的真實(shí)元素，是塑造劇情形象的必然道具，也是舞臺(tái)整體中點(diǎn)睛之筆，更是觀眾目光的聚焦點(diǎn)，它不是純靜態(tài)的，隨著劇情的發(fā)展，演員與模特有了互動(dòng)的情節(jié)，豐富了劇中的喜劇效果，觀眾在笑聲中感受到了舞臺(tái)美術(shù)給予的快感和美感。舞臺(tái)主體環(huán)境元素的表達(dá)一目了然。

滑稽戲《真正害煞人》是描寫的今年來掃黑除惡的定向戲，題材比較沉重，但表演的又是滑稽戲，所以舞美在構(gòu)建上既要有一種厚重感，又要有種輕松感，這樣才能符合這臺(tái)戲的舞美設(shè)計(jì)要求，首先從現(xiàn)代建筑裝飾材料上來設(shè)定一個(gè)視覺效果，在現(xiàn)代建筑裝飾中，只要有建筑，就有大理石，所以，大理石是不折不扣的裝飾主角，選擇大理石的圖案是作為該劇舞美設(shè)計(jì)的主要元素。大理石的圖紋，幾何型的大框架，是舞臺(tái)整體形象的主體構(gòu)建，既是整合了舞臺(tái)的所有構(gòu)造，又歸納了設(shè)計(jì)思想，比如，浮雕的金色麥穗以及淺浮雕的和平鴿造型，是該劇主體思想的象征，所有的碎片在在這大框架的結(jié)構(gòu)中得以平衡和規(guī)整。幾何型框架結(jié)構(gòu)在當(dāng)代美學(xué)的空間里彰顯了一種東方美學(xué)的姿態(tài)，景中有景，意在言外，也是西方美學(xué)的極簡(jiǎn)手段。該劇的題材雖然厚重，但是，劇種是滑稽戲，輕松幽默的表演形式是該劇種的特點(diǎn)，所以，舞臺(tái)的構(gòu)建形式既要考慮的劇情的需要，又要考慮到劇種的特征，虛實(shí)結(jié)構(gòu)的舞美設(shè)計(jì)理念是這個(gè)劇的主導(dǎo)思想，幾何型的框架結(jié)構(gòu)是寫意性的，大理石的紋理是裝飾性的，如果一味現(xiàn)實(shí)，就失去了該劇種的輕松感的特性，如果過于夸張，又和該劇的劇情不符，所以，適度的寫意和具體的寫實(shí)相結(jié)合，恰如其分地構(gòu)建了該劇舞美的完美景色，比如會(huì)所的這場(chǎng)戲的場(chǎng)景，舞臺(tái)上方的錐形圖案，很夸張很寫意，既像一盞造型別致的巨型吊燈，又好似一個(gè)巨大的籠子，尖角徑直指向會(huì)所的麻將室包廂，就視覺效果就很戳心，這是設(shè)的一個(gè)局，是一個(gè)圈套，舞美幫助了劇情的張力，而上場(chǎng)門一架白色鋼琴又是顯得那么的實(shí)體，很藝術(shù)、很溫馨，很有感染力，其實(shí)這只是一種擺設(shè)而已，是一種假象，一種誘惑，這種虛實(shí)寫意的組合構(gòu)建了一個(gè)充滿想象的劇情空間，觀眾在這種虛實(shí)寫意的視覺沖擊中帶進(jìn)下一幕不論什么戲，什么樣的場(chǎng)景，選擇準(zhǔn)確的元素，是完美構(gòu)建舞臺(tái)景象的關(guān)鍵因素。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)家從劇作出發(fā)去搜集元素的時(shí)候，顯然應(yīng)當(dāng)注意劇情發(fā)生的環(huán)境的種種特征，諸如建筑或道具的風(fēng)格、地域的特色、時(shí)代的特色等等。同時(shí)舞臺(tái)設(shè)計(jì)家也不應(yīng)當(dāng)狹義地把舞臺(tái)設(shè)計(jì)的功能僅僅理解為給演出提供劇情發(fā)生的環(huán)境或地點(diǎn)，僅僅在環(huán)境或地點(diǎn)的基礎(chǔ)上去營(yíng)造精神的空間，把搜集元素的范圍僅僅劃定為那些與劇作中各種場(chǎng)景有關(guān)的建筑道具、地域時(shí)代等生活中的不同方面。舞臺(tái)設(shè)計(jì)家是從對(duì)劇作的總體感受和理解出發(fā)去搜集元素，現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)的功能涉及演出的所有方面，它刻畫劇情的環(huán)境，表達(dá)劇作的精神，組織表演的空間。這些不同層面功能的實(shí)現(xiàn)都能直接地切入舞臺(tái)設(shè)計(jì)的視相，充分地加以表達(dá)。從劇作出發(fā)去搜集元素可以涉及演出者所解釋的劇作的那個(gè)時(shí)代，那個(gè)地域的歷史文化特色、生活環(huán)境特色、自然地理特色的多種元素。還包括與劇作演出歷史以及劇作者生平創(chuàng)作相關(guān)的多種多樣的背景元素。同一個(gè)劇作可以有完全不同的解釋，從而產(chǎn)生完全不同的舞臺(tái)面貌。在不同的解釋之下，進(jìn)行創(chuàng)作的元素也會(huì)有所不同。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)家接受一個(gè)新的演出設(shè)計(jì)，初讀劇本與導(dǎo)演交流的時(shí)候，未來演出的舞臺(tái)面貌就會(huì)在腦海中隱現(xiàn)，如果生活體驗(yàn)是豐富的，就能很快展開聯(lián)想、構(gòu)思、進(jìn)入創(chuàng)作設(shè)計(jì)過程。如果覺得自己準(zhǔn)備得還不夠充分，那么就需要親身去體驗(yàn)或者去更廣泛更深入地搜集元素，待元素準(zhǔn)備十分充分的時(shí)候就可以投入舞美設(shè)計(jì)的創(chuàng)作中。

總之，只有在充分搜集元素的基礎(chǔ)上，在大量占有豐富多彩的生活元素的條件下，舞臺(tái)設(shè)計(jì)家才有可能獲得最大的創(chuàng)作自由，從而在舞臺(tái)上創(chuàng)造鮮明的藝術(shù)形象。如果說演出中的藝術(shù)形象是露出于海面的冰山，那么生活元素就應(yīng)當(dāng)是冰山在海面以下的巨大部分。如果說演出中的藝術(shù)形象是破土而出的新芽，那么生活元素就應(yīng)當(dāng)是新芽在地面以下的巨大根須。