□ 劉小晴

二、小楷貫勢的具體方法

小楷字形孤立，雖不相連屬，但也要講究行氣。小楷的行氣主要通過筆勢和體勢來完成。狹義的筆勢，就是研究每個字中點畫與點畫之間內在聯(lián)系的方法?？瑫饕呢瀯莘椒ㄊ嵌确?。所謂度法，即清代《玉燕樓書法》中所云：“一畫方競，即從空際飛度二畫，勿使筆勢停住，所謂形現于末畫之先，神流于既畫之后也?！币馑际钦f，當一畫寫好回鋒收筆時，筆鋒在離紙面極低的空中作一快速的聯(lián)系動作，使其鋒勢與下一筆發(fā)筆逆入時的鋒勢呼應。這種隔筆取勢、空際用筆的方法，雖盤紆于虛、不見運行軌跡，卻有因勢利導、暗度陳倉之妙。度法關鍵在一個“逆”字，發(fā)筆時逆則筆有來歷，行筆時逆則筆中有物，收筆時逆則筆有回顧，逆則前呼后應、左顧右盼、上下連屬，雖筆斷而意連，實形離而勢貫。小楷收筆時，除出鋒之筆外，皆藏鋒作收勢，此時最關緊要，凡勢欲向下，當作意于上，凡勢欲向右，當作意于左，使其勢從畫中貫，從大處從容來，向大處從容去，雖藏鋒遏勢，卻氣足神完。王羲之小楷，鋒藏畫中，力出字外，暗中貫勢，最是耐人尋味。?

書寫小楷，在收筆時偶然因筆勢往來，于不經意處帶出一縷墨痕，使其與下一筆鋒勢遙相呼應。這種筆法在書法術語中又稱“牽絲”，楷書中運用得好可增添筆意的流動感，但小楷筆意貴在勢從內出，以不露痕跡為上，故牽絲偶一為之尚可，不可多用，多用則意不持重。?

《樂毅論》（局部）拓片 東晉.王羲之

書寫小楷，在收筆時偶爾折鋒回筆，露出鋒芒，使其與下一筆的發(fā)筆相顧盼。這種筆法謂之折鋒。小楷發(fā)筆時，則于筆勢逆入時偶然露出一個芒角，此謂“搭鋒”，是一種很微妙的用筆方法。北宋張即之、米芾二人小楷最善此法，折搭得好，則字有精神。?

書寫小楷，要精于使轉。轉有二法，一在字內，即轉折之轉；二在字外，即使轉之轉。所謂使轉，即用腕法于空中作勢，聯(lián)絡點畫，使其筆意相貫。故作小楷，關鍵處筆勢要圓、腕法要活，是一種無形的使轉。試觀“威”字，點畫之間，盤紆于虛，雖無跡可尋，但筆意連屬，神氣相貫。一支筆在手腕中處處兜得轉，這種筆法在書法術語中又稱“卷法”。蔣和《書法正宗》中說：“卷者，筆筆相生，意思連屬，勢如卷出，蓋力到筆到，旋轉如打圓圈也，知卷則字無不一氣貫注?！背鯇W者練習此法，可從草書中探消息，草書以使轉為形質，盤紆于實，有跡可循，此法運用純熟，方知卷法之妙。宋倪思《評書》中說：“楷法貴于端重，又要飄逸，故難二全。”字要寫得飄逸，只有平日于窗下將度、卷二法熟練地掌握才能筆勢自生，筆勢既生則作楷之時，腕不停筆，筆不離紙，導之則泉注，頓之則山安，有不可阻遏之勢。?

書寫小楷時，還有一種趣長筆短的取勢方法，即應開者多合、應伸者多縮、應長者多短、留不盡之情、斂有余之態(tài)。這種筆法在書法中又稱“留法”。能留得住筆，不盡展其勢，而采用斂蓄的方法則勢愈斂愈足、氣愈蓄愈厚，可產生奇特效果，鐘繇、顏真卿、黃道周最善此法。明宋曹《書法約言》中說：“魯公所謂趣長筆短，常使意勢有余，字外之奇言不能盡?！边@種取勢方法，給人一種蘊藉、樸茂、含蓄的藝術感受。? 其實，楷書與草書雖形態(tài)大相徑庭，但鋒勢卻一脈相承。楷書盤紆于虛，草書盤紆于實，真書靜中寓動，血脈貫通，放之便是行草，行草動中寓靜，動必有法，整之便是真楷，故學書者當一以貫之。?

小楷取勢的第二種方法是體勢。所謂體勢，是因結體姿態(tài)上的變化而產生的筆勢，也是行氣的重要組成部分。書寫小楷，結字最忌平直相似、大小一等。勢的變化有向勢、背勢、開勢、合勢、平勢、斜勢、奇勢等。王羲之的小楷“狀若斷而還連，勢如斜而反正”，故體勢洞達，字姿生動，毫無板滯之狀。?

小楷要富有行氣，關鍵在每個字的最后一筆，一個字的結束意味著下一個字的開始，是承上啟下的轉捩之處?！罢鎰t字終而意不終”，意不終者，即指態(tài)有余勢之謂。故善取勢者往往爭此一筆，或藏鋒遏勢，或露鋒出勢，使其落筆結字上皆覆下、下以承上、遞相映帶，則行氣自生。