《眾多藍(lán)》這組詩取材于工業(yè)空間和繪畫空間的錯位與互補(bǔ)，交織了對后現(xiàn)代主題的探索、嘗試——藝術(shù)與異化之間的艱難轉(zhuǎn)換和尷尬共存。因為其難度大，缺少可借鑒的經(jīng)典文本，詩人的探索才更可貴、更艱辛。

也叫《眾多藍(lán)》的這首詩讀來明快、有力、簡練，開頭兩句把顏色和詞語共同具備命名和抽象的特質(zhì)加以并列對應(yīng)，自然、恰當(dāng)，詩人的語言功力不俗。藍(lán)色是最富于變幻的色彩，詩里對藍(lán)色的調(diào)和和結(jié)構(gòu)既可以是作者的一次繪畫實踐，也可以是一次想象力的馳騁，重要的是寫出了藍(lán)色的廣闊、深邃和豐富。詩中原有三行寫到“曾經(jīng)戰(zhàn)勝蓋利·卡斯帕羅夫/一個國際象棋世界冠軍/小男孩/你還記得幽藍(lán)相思淚嗎？”這里用到了典故，但沒有在后面詩句中出現(xiàn)呼應(yīng)，難以形成一個語氣和邏輯的“證據(jù)鏈”，因而建議作者或刪掉，或在詩歌最后加以注釋。后來姜紅刪掉了這幾行。并不是說詩句一定要在邏輯上嚴(yán)密到無懈可擊，但使讀者最大限度上達(dá)到共情和共鳴卻是我們應(yīng)該努力的。

最初想修改《一幅草稿》這首詩時，一時竟無從下筆，它的內(nèi)在詞語維度還是相當(dāng)緊密、飽滿的。這也是閱讀這組詩以來，建議作者注意使用象征手法以后，姜紅對象征使用得更自覺、更無痕、更恰切了。比如開頭“虛妄的白云落在棉花糖上/橘色的風(fēng)輪在孩子嘴里轉(zhuǎn)動”，第一句是平起、實寫，第二句使用暗喻“橘色的風(fēng)輪”呼應(yīng)上一句棉花糖意象，寫出了棉花糖的形狀、顏色，和孩子們吃的動態(tài)?！安萦梅栒闪拷饘俅蚰サ募y路”——草這個具象物人人熟知，葉片紋理也早已經(jīng)是植物常識，但加上“符號”使之抽象化，“金屬”使之強(qiáng)化，庸常的草就有了刷新后的感覺?！皯汛Ц髯缘男乃肌迸c前面“金屬”“打磨”的工業(yè)風(fēng)相比，擬人來得有些早，減弱了不可名狀的硬冷效果?！傲硪恍┢孥E等待相遇/力透紙背的風(fēng)抽象而自然”——前一句也是平起，“抽象而自然”一句，兩個形容詞在這里用得有些平庸了。但好在“風(fēng)和劍戟都力透紙背/樹葉和花朵計數(shù)著下一個/輪回之日”呈現(xiàn)出一定的張力，挽回了之前擬人化代入的突兀感。

《聲音》這首詩延續(xù)了上一首的“工業(yè)風(fēng)”格調(diào)，金屬意象繼續(xù)在詩中成為主角并熠熠生輝。金屬構(gòu)件并非無生命的存在，它們堅硬的質(zhì)感與人的意識在一個空間里形成壓力，切割打磨工藝使部件圓潤如藝術(shù)品，是人作為擁有智慧和技能的產(chǎn)物，同時互相作用的力也是人類參與宇宙物理學(xué)意義上萬物博弈的過程，只有人類才感知到反抗和馴服的復(fù)雜之美。亦猶如藝術(shù)，猶如文字，都是時間磨礪下的馴服之物。

《行為藝術(shù)》里，陽光、電影、畫布、顏料、工人、溶液共同組成一首詩的關(guān)聯(lián)、關(guān)鍵意象，需要巧妙的構(gòu)思、場景的發(fā)現(xiàn)和經(jīng)驗的儲備。而能把這些聯(lián)想得如行云流水，加到一首詩中毫不違和，與找到它們的共同節(jié)點(diǎn)有關(guān)。陽光每一次普通的照耀何嘗不是自然的秩序？電影鏡頭何嘗不是我們?nèi)粘Ｉ钪薪?jīng)常的畫面？溶液與顏料又何嘗不是藝術(shù)和現(xiàn)實的兩面在一個立體世界的平行？這一切依賴于詩人的發(fā)現(xiàn)。

《流行詞》是一篇詩體隨想錄，娓娓道來對一架西班牙卷板機(jī)加工部件的聯(lián)想。鋼鐵之間的咬合、擊打和拋光，本來是動力的博弈，噪聲和油污、粉塵的交織，如果不用藝術(shù)使之柔化和升華，機(jī)器流水線只是誕生異化的溫床。當(dāng)然藝術(shù)并非化解異化的唯一之路，但至少藝術(shù)使身處異化場域的人們有了更多自我救贖的可能。

《收集者》這首詩有夜晚一樣的色調(diào)，孤獨(dú)、滯重、猶疑中，有陰暗的死亡影子。抵抗焦灼的辦法之一是閱讀和創(chuàng)作，這也是國內(nèi)外詩人作家們共有的安慰劑。還記得讀過這首詩后，我曾經(jīng)與作者分享過一段名人名言：因為詩歌既不是情感，也不是回憶，也不是寧靜——除非寧靜的意義被曲解。它是大量經(jīng)驗的集中，以及由這集中產(chǎn)生的新東西;它是一種并非有意識的發(fā)生或經(jīng)過深思熟慮的集中。這些經(jīng)驗不是“回憶”出來的，它們最后在一種氣氛中融為一體……我想，我們終究會尋到寧靜的真意。

比起前幾首的反復(fù)疊唱、亦進(jìn)亦退，《反面》這首詩有一氣呵成之感。只是詩人闡釋的打碎和重組到底是理念還是經(jīng)驗，觀點(diǎn)還是哲學(xué)，我們不得而知。或許都是也都不是。生活中一種平衡經(jīng)常被無端無故拆解也是常有之事。也可以再具體到對一幅畫的色彩處理。藝術(shù)原色和生活原色會碰撞出無數(shù)色彩、無數(shù)可能。就如這首詩寫到的，就如你我一直經(jīng)歷著的。

《春》這首詩仍然從色彩入手，從天空的虛無之白寫到未來秋天果實之金，“剝離”“過濾”“收攏”“蝕刻”等一系列動詞，證明季節(jié)從不是白來的，自然的腳步充滿了征戰(zhàn)的足跡。詩人在看似平靜的畫框填充物里有意留白，留下想象的空間和詩里的意象。

我們曾有一種共識和愿望：期待以女性之手，用詩意塑造新時期的后工業(yè)詩篇。這組詩由此具有了一種探索之意。這組詩有空間開拓、語言自如流暢的收獲，有通過藝術(shù)干預(yù)異化的冰冷秩序、留存藝術(shù)溫暖光芒與人性互照的喜悅，有工業(yè)場景與美術(shù)色彩偶然相遇、由詩人導(dǎo)入一場光影對決、達(dá)到平衡和妥協(xié)的釋然和平靜。同時，工業(yè)空間也因其豐富的元素、符號、造型、質(zhì)感而有著更大的探索領(lǐng)域，如何把工業(yè)符號轉(zhuǎn)換成詩歌序列獨(dú)有的話語和文本，既是給予詩人新的機(jī)遇，也是對詩人能力檢驗的考場。我們欣喜地看到詩人姜紅對此付出的可喜努力和收獲的作品，她將進(jìn)一步提高、成熟，期待她寫出更多更好的詩作。

作者簡介：

林雪，女。1988年參加詩刊社第八屆“青春詩會”。2006年獲《詩刊》新世紀(jì)全國十佳青年女詩人獎，詩集《大地葵花》獲第四屆魯迅文學(xué)獎。出版詩集《淡藍(lán)色的星》《藍(lán)色鐘情》《在詩歌那邊》《林雪的詩》等數(shù)種。著有隨筆集《深水下的火焰》、詩歌鑒賞集《我還是喜歡愛情》等。曾獲《星星》年度詩人獎、中國出版集團(tuán)獎、中國百年最具影響力詩人、當(dāng)代詩人十佳獎等?，F(xiàn)居沈陽。