顏研生

摘要：講好中國警察故事、塑造好中國警察形象是中國當(dāng)代公安題材電影的敘事主題。從敘事模式來看，當(dāng)代公安題材電影主要存在探尋敘事、懸念敘事、成長(zhǎng)敘事、正義敘事等模式。探尋敘事主要圍繞證據(jù)、真相等展開敘事；懸念敘事主要包括險(xiǎn)境懸念、沖突懸念和性格懸念；成長(zhǎng)敘事呈現(xiàn)了警察個(gè)體的成長(zhǎng)過程，表征了法治的進(jìn)步與完善；正義敘事以實(shí)現(xiàn)正義為目的，通過講述正義故事來探討行為的合法性和正當(dāng)性。

關(guān)鍵詞：中國當(dāng)代公安題材電影 敘事模式 法治意義

中國當(dāng)代公安題材電影是指立足于當(dāng)代法治語境，以呈現(xiàn)當(dāng)代人民警察工作和生活為敘事內(nèi)容，以謳歌人民警察懲惡揚(yáng)善、維護(hù)公平正義為敘事主旨的電影。中國的公安題材電影以人民警察為中心，塑造具有中國特色的警察形象，并“肩負(fù)著法治文化宣傳的重任”[1]，“顯示了相對(duì)獨(dú)立的文化品格，構(gòu)成了中國公安文化的有機(jī)組成部分”[2]，這與二元對(duì)立的警匪片有明顯區(qū)別。近年來，國內(nèi)的公安題材電影創(chuàng)作呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的大好趨勢(shì)，涌現(xiàn)出一大批具有較大影響力的作品，公安題材電影已成為學(xué)界重要的研究對(duì)象。研究公安題材電影，敘事模式是個(gè)重要的切入點(diǎn)。深入探究該類型電影的敘事模式，能夠充分了解電影的敘事主題、敘事話語及其法治意義。

一、探尋敘事模式

探尋是人類固有的生存狀態(tài)，也構(gòu)成了文學(xué)藝術(shù)基本的母題。預(yù)防、制止和偵查違法犯罪活動(dòng)是警察的重要職責(zé)，其中收集證據(jù)、查明真相又構(gòu)成了警察工作的重點(diǎn)。而收集證據(jù)、查明真相存在諸多不確定性和反轉(zhuǎn)性，因此成為中國當(dāng)代公安題材電影探尋敘事的主要表現(xiàn)內(nèi)容，《405謀殺案》《蛇案》《追金行動(dòng)》《非常戰(zhàn)線》《零口供追蹤》等公安題材電影均運(yùn)用了探尋敘事模式。

公安題材電影講述案件偵查時(shí)，通常會(huì)預(yù)設(shè)一個(gè)關(guān)鍵證據(jù)，圍繞尋找證據(jù)展開敘事，進(jìn)而呈現(xiàn)電影敘事的法治意義。以電影《405謀殺案》為例，影片采用了較為典型的探尋敘事模式，為了能夠吸引觀眾的觀影興趣，采用了倒敘的敘事手法。影片開頭便交代了案件背景：女青年丁娟赴約見機(jī)床廠男友李良，卻發(fā)現(xiàn)李良已遇害。之后，整部影片圍繞探尋證據(jù)來追查兇手，透過其中的探尋敘事模式，可以看到公安題材電影所呈現(xiàn)的證據(jù)思維，即收集證據(jù)、篩選證據(jù)和確認(rèn)證據(jù)。比如，案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的相思鳥羽毛能否作為直接證據(jù)證明方明山是犯罪嫌疑人，這是影片敘事的重要內(nèi)容。根據(jù)《刑事訴訟法》相關(guān)規(guī)定，證據(jù)應(yīng)當(dāng)具有“三性”——真實(shí)性、關(guān)聯(lián)性和合法性，才能作為有效的證據(jù)，起到證明案件事實(shí)的作用。影片透露僅黃山有相思鳥羽毛，而方明山從未去過黃山，且無法證明方明山從其他渠道獲得相思鳥羽毛，由此可以推斷相思鳥羽毛缺乏證據(jù)的真實(shí)屬性，不能作為有效證據(jù)使用。辦案人員通過運(yùn)用證據(jù)思維，在一定程度上排除了方明山作案的可能性，使案情轉(zhuǎn)向新的偵查方向?？梢姡差}材電影中呈現(xiàn)的證據(jù)思維是其法治敘事屬性的重要體現(xiàn)，也是區(qū)別于其他題材電影的重要標(biāo)志。

作案工具作為一種重要的證據(jù)類型，在司法實(shí)踐中不僅可以還原犯罪過程，還與定罪量刑有重要關(guān)聯(lián)。探尋或認(rèn)定作案工具是公安機(jī)關(guān)偵查、檢察機(jī)關(guān)審查以及法院審判的一項(xiàng)重要工作。對(duì)公安機(jī)關(guān)而言，只有尋找到犯罪嫌疑人的作案工具，才能全面查清犯罪嫌疑人的犯罪行為，為后續(xù)檢察機(jī)關(guān)公訴、法院審判提供必要的證據(jù)。因此，有的公安題材電影會(huì)圍繞尋找作案工具進(jìn)行探尋敘事，以彰顯電影敘事的法治意蘊(yùn)。比如，電影《烈日灼心》中公安機(jī)關(guān)克服重重困難，打撈出被丟棄于河中的作案槍支，通過技術(shù)比對(duì)從而鎖定了犯罪嫌疑人。該類型電影中呈現(xiàn)的探尋作案工具的情節(jié)，不但為正義的實(shí)現(xiàn)提供了保障，并且充分反映了作案工具作為一種證據(jù)在司法實(shí)踐中所具有的重要意義。

真相是探尋敘事的終極目標(biāo)。在公安題材電影中，真相往往是被隱藏的，并且通常到最后一刻才能揭曉。在探尋真相敘事結(jié)構(gòu)上，公安題材電影遵循經(jīng)典敘事學(xué)理論，通常設(shè)置一個(gè)主要人物作為行動(dòng)元，以探尋或發(fā)現(xiàn)具體真相為行動(dòng)的驅(qū)動(dòng)力，在行動(dòng)過程中主人公遭遇各種阻撓，甚至存在生命危險(xiǎn)，但在第三方力量的幫助下，主人公順利完成探尋任務(wù)?！额A(yù)審》《黑夢(mèng)》《無法證明》等公安題材電影中均存在探尋真相敘事。比如，電影《預(yù)審》中的刑警馬格菲作為探尋真相的行動(dòng)元，在一次行動(dòng)中意外獲得5年前因公殉職的派出所民警李曉陽被殺一案的線索，經(jīng)過與犯罪嫌疑人的斗智斗勇，馬格菲最終將殺害李曉陽的兇手抓獲歸案，弄清楚了李曉陽犧牲的真相。探尋真相作為公安題材電影敘事的驅(qū)動(dòng)力，無疑是個(gè)復(fù)雜的過程，同時(shí)也具有重要的意義，不僅能推動(dòng)電影情節(jié)的發(fā)展，更能夠彰顯正義必然戰(zhàn)勝邪惡的現(xiàn)實(shí)法治意義。

無論是探尋證據(jù)，抑或探尋真相，僅是組成探尋敘事的部分內(nèi)容，有的公安題材電影如《尋槍》《全城通緝》還融合了證據(jù)、作案工具、真相等多種探尋對(duì)象，探尋敘事模式呈現(xiàn)出較大的開放性和交叉性。隨著當(dāng)代公安題材電影的發(fā)展，探尋敘事必然會(huì)出現(xiàn)更加多元化的形態(tài)模式，但無論探尋敘事模式如何發(fā)展變化，在探尋中呈現(xiàn)法治意蘊(yùn)是其不變的主題。

二、懸念敘事模式

懸念普遍存在于敘事藝術(shù)作品中，是構(gòu)成故事情節(jié)的手段之一。諾埃爾·卡羅爾認(rèn)為，敘事存在一定的因果聯(lián)系，這種敘事聯(lián)系必然引起觀眾某種“期待”或“反應(yīng)”，也就是“前面的事件開啟了后面事件的可能性”，懸念是“敘事情感的伴隨物，是道德元素和可能性元素組合的產(chǎn)物。當(dāng)邏輯上存在非此即彼的對(duì)立或選擇時(shí)，懸念便會(huì)出現(xiàn)”[3]。懸念既是一種藝術(shù)技巧，又是因劇情而形成的心理張力。懸念是我們?cè)趦煞N不同的且都會(huì)造成緊張的行為之間進(jìn)行選擇時(shí)持續(xù)的猶豫。從某種意義上講，懸念是“我們的欲望和我們的恐懼所造成的持續(xù)沖突的復(fù)雜消長(zhǎng)過程”[4]。懸念產(chǎn)生于觀眾的觀影期待，它是以觀眾對(duì)影片的介入為前提，懸而未決的問題可以激發(fā)觀眾的好奇心，引發(fā)觀眾的興趣。對(duì)中國當(dāng)代公安題材電影而言，懸念敘事主要包括沖突懸念、險(xiǎn)境懸念和性格懸念。

詹姆斯·斯科特·貝爾指出：“沖突早已被公認(rèn)為是故事的引擎。沒有沖突就沒有戲劇性?！瓚夷钤醋詻_突?！盵5]在公安題材電影中，存在邪惡與正義的沖突、破壞秩序與維護(hù)秩序的沖突、犯罪與反犯罪的沖突、隱藏證據(jù)與找尋證據(jù)的沖突，這些沖突懸念構(gòu)成了公安題材電影敘事的多樣性?！惰F血柔情》《無法證明》《雪暴》等公安題材電影均采用了沖突懸念敘事。在《雪暴》中，森林警察王康浩為了探尋黃金劫案的真相和為犧牲的戰(zhàn)友韓曉松復(fù)仇，在冰天雪地里與悍匪展開了驚心動(dòng)魄的正面沖突，氣氛緊張、節(jié)奏緊湊、懸念迭起。影片通過小酒館互毆和小木屋射殺等沖突場(chǎng)景，讓觀眾感受暴力美學(xué)和懸念趣味。沖突是敘事藝術(shù)的重要因素之一，勢(shì)均力敵的沖突能夠使觀眾一直處于緊張和期待之中，所營(yíng)造的懸念能夠推進(jìn)故事發(fā)展，而公安題材電影中沖突的解決不僅可以彰顯法治意義，還可以豐富觀眾的人生體驗(yàn)。

險(xiǎn)境懸念就是將人物置于危險(xiǎn)情境之中，敘事人物對(duì)此渾然不知，而觀眾非常清楚險(xiǎn)境的存在，會(huì)為人物的命運(yùn)而焦慮、擔(dān)憂，懸念便隨之產(chǎn)生。如電影《湄公河行動(dòng)》中，警方在商場(chǎng)抓捕毒販時(shí)并不知道自己身份已經(jīng)暴露，而觀眾通過影片的交叉剪輯已知曉這一情況。影片通過險(xiǎn)境氛圍的營(yíng)造讓觀眾為身處險(xiǎn)境的警察擔(dān)心，由此產(chǎn)生了險(xiǎn)境懸念，凸顯了緝毒警察將個(gè)人安危置之度外的英雄氣概?！斗浅?zhàn)線》《生死界線》《拉爾復(fù)仇記》等公安題材電影也采用了險(xiǎn)境懸念敘事，這不僅能夠吸引觀眾的注意力，還有助于深化其中的法治內(nèi)涵。在險(xiǎn)境中，敘事人物面對(duì)危險(xiǎn)如何回應(yīng)是設(shè)置懸念的重要方式，以此可以呈現(xiàn)人物的情感傾向，這也是電影塑造人物形象的重要策略之一。

人物性格能夠產(chǎn)生一定的懸念，公安題材電影還會(huì)從人物性格出發(fā)制造懸念，以人物深層性格的矛盾來塑造人物。正如有學(xué)者所言：“懸念產(chǎn)生于矛盾沖突的錯(cuò)綜復(fù)雜的發(fā)展過程中。這個(gè)過程也是人物性格發(fā)展和完善的記錄，因?yàn)閼夷钪荒墚a(chǎn)生于故事發(fā)展邏輯所提供的跌宕，而故事跌宕是由人物性格變化所決定的。因此，人物性格愈清晰，所構(gòu)成的懸念愈大?！盵6]《死亡之吻》《督察隊(duì)長(zhǎng)》《特殊囚犯》等公安題材電影就成功塑造了一系列性格復(fù)雜甚至有些人格分裂的人物形象，影片通過人物表面性格和實(shí)質(zhì)性格的強(qiáng)烈反差營(yíng)造性格懸念，不斷挖掘人物性格形成的深層原因，推動(dòng)敘事進(jìn)程。在公安題材電影中，有的犯罪嫌疑人表面斯斯文文、慢慢吞吞，甚至還會(huì)顯得木訥或者笨拙，但這只是表象，是其故意布置的圈套，實(shí)質(zhì)上他們性格無比兇殘狠毒，這些人物表里不一的反差性格能夠產(chǎn)生性格懸念，最終達(dá)到劇情反轉(zhuǎn)的效果。如在《你是兇手》中，物理老師李愛軍表面是個(gè)和善的退休教師，實(shí)際卻是綁架案的冷血真兇。李愛軍平時(shí)的表現(xiàn)顯然具有偽裝性和欺騙性，但依然逃不過警察的火眼金睛，終被抓獲歸案。

懸念是重要的敘事技巧，可以營(yíng)造跌宕起伏的驚險(xiǎn)情節(jié)和緊張刺激的審美體驗(yàn)，在某種意義上懸念是維持觀賞激情的重要手段。但懸念只是創(chuàng)作手段，而不是創(chuàng)作目的，中國當(dāng)代公安題材電影運(yùn)用懸念敘事是由敘事內(nèi)容所決定的，敘事技巧必須服務(wù)敘事內(nèi)容。因此，公安題材電影除了運(yùn)用懸念敘事，還應(yīng)加強(qiáng)對(duì)人物性格的塑造和對(duì)主題的深化，否則容易流于簡(jiǎn)單的懸念敘事技巧的展現(xiàn)，導(dǎo)致影片缺乏深度，無法實(shí)現(xiàn)其所承載的法治價(jià)值。

三、成長(zhǎng)敘事模式

有學(xué)者指出：“對(duì)作為‘人學(xué)’的文藝作品而言，成長(zhǎng)敘事無疑是歷久彌新的母題?！盵7]在探討成長(zhǎng)小說時(shí)，巴赫金指出：“這里主人公的形象，不是靜態(tài)的統(tǒng)一體，而是動(dòng)態(tài)的統(tǒng)一體。主人公本身、他的性格，在這個(gè)小說的公式中成了變數(shù)。主人公本身的變化具有情節(jié)意義；與此相關(guān)，小說的情節(jié)也從根本上得到了再認(rèn)識(shí)、再建構(gòu)?！盵8]由此看來，成長(zhǎng)反映的是一個(gè)變化的過程，通常由不成熟向成熟轉(zhuǎn)變。在中國當(dāng)代公安題材電影敘事中，“成長(zhǎng)”是一個(gè)重要的敘事類型，成長(zhǎng)敘事也是以警察的成長(zhǎng)為表征。在法治中國的時(shí)代語境下，公安題材電影敘事應(yīng)積極回應(yīng)人民警察如何成長(zhǎng)的問題，而警察的成長(zhǎng)，在某種程度上折射了當(dāng)代公安法治的進(jìn)步。

在影視作品中，警察歷來以強(qiáng)者形象出現(xiàn)，而強(qiáng)者形象并不是一開始就是如此。在公安題材電影中，對(duì)部分警察人物形象的塑造則要經(jīng)歷一個(gè)成長(zhǎng)過程，通過前后對(duì)比呈現(xiàn)成長(zhǎng)的過程。電影《女警官》從女警官孟雪羽的日記切入，采用回憶式的敘事手法，記錄其成長(zhǎng)過程。孟雪羽在與刑警隊(duì)長(zhǎng)郭明追擊犯罪嫌疑人過程中，因自身業(yè)務(wù)能力不足導(dǎo)致隊(duì)長(zhǎng)郭明犧牲，這使孟雪羽非常自責(zé)，同時(shí)也促使了她的成長(zhǎng)，她經(jīng)過努力最終成為一名優(yōu)秀的女刑警隊(duì)長(zhǎng)。這一影片從女性視角出發(fā)，講述女警察的成長(zhǎng)故事，具有較強(qiáng)的張力和感染力。《童年警事》《一個(gè)人的派出所》《中原女警》《龍蝦刑警》《千里追兇》《掃黑·決戰(zhàn)》等公安題材電影均存在反映警察成長(zhǎng)的內(nèi)容，這能夠使觀眾對(duì)警察工作和生活有更深刻的認(rèn)識(shí)。

值得一提的是，電影《特殊囚犯》還呈現(xiàn)了警察的特殊成長(zhǎng)。刑警隊(duì)長(zhǎng)巴圖開槍殺死了犯罪嫌疑人楊滿倉，作為一名資深老刑警，他為何會(huì)知法犯法？電影通過探尋巴圖的內(nèi)心世界，對(duì)此給予了回答，原來惡貫滿盈的楊滿倉殘忍殺害了巴圖的戰(zhàn)友朝魯，所以巴圖不惜淪為“特殊囚犯”也要親手為戰(zhàn)友報(bào)仇。根據(jù)《刑事訴訟法》規(guī)定，“未經(jīng)人民法院依法判決，對(duì)任何人都不得確定有罪”，即使是罪大惡極不可饒恕的壞人，也需要經(jīng)過法院的審判，依法追究其刑事責(zé)任。顯然，巴圖的行為不符合現(xiàn)代法治精神，必然要承擔(dān)相應(yīng)的法律責(zé)任。巴圖的特殊成長(zhǎng)無疑具有重要的普法意義，影片通過“特殊囚犯”的故事告訴觀眾，雖然殺人償命是巴圖所在的少數(shù)民族地區(qū)樸素的正義觀，但這種正義觀不為現(xiàn)代法治所接受。

警察成長(zhǎng)敘事還隱含了有罪必懲的基本設(shè)定，犯罪嫌疑人雖然能夠短暫逍遙法外，但最終必然會(huì)被抓獲，必然會(huì)受到法律的制裁。如《緝毒英雄》《警察故事2013》《特警隊(duì)》《追兇十九年》等影片中的犯罪嫌疑人均逃亡多年，但最終都被抓獲歸案獲得應(yīng)有的懲罰，而警察也在與犯罪嫌疑人的斗爭(zhēng)中收獲了成長(zhǎng)。有罪必懲是法治權(quán)威的必然要求，這是中國當(dāng)代公安題材電影要呈現(xiàn)的重要法治內(nèi)容。在公安題材電影敘事中，“有罪必懲的結(jié)局可以兌現(xiàn)給觀眾一個(gè)當(dāng)下無害的承諾，這其實(shí)是對(duì)現(xiàn)代法治權(quán)威的肯定性的約定”[9]，這種隱含的敘事設(shè)定對(duì)于影片法治意義的呈現(xiàn)具有重要作用。

四、正義敘事模式

正義是現(xiàn)代法源之一，是法的最高追求與歸宿。從法律層面來看，正義是彰顯符合事實(shí)、規(guī)律、道理或某種公認(rèn)標(biāo)準(zhǔn)的行為。作為道德范疇，正義與“公正”同義，主要指符合一定社會(huì)道德規(guī)范的行為，每個(gè)人是否得到了應(yīng)有的權(quán)利并履行了應(yīng)有的義務(wù)?！罢x是維護(hù)社會(huì)存在的基礎(chǔ)，它像支撐社會(huì)大廈的主要支柱一樣，為社會(huì)生活的有序交往提供了較好的法則?！盵10]在某種意義上，正義就是凱爾森所言的“合法性”。中國當(dāng)代公安題材電影的正義敘事就是通過影像來講述合法性和正當(dāng)性的故事，《暖冬》《雙重現(xiàn)場(chǎng)》《刑警隊(duì)長(zhǎng)》《湄公河行動(dòng)》等中國當(dāng)代公安題材電影就運(yùn)用了正義敘事。

《湄公河行動(dòng)》以真實(shí)事件為原型，講述了中國緝毒警察在境外維權(quán)執(zhí)法的故事，是當(dāng)代公安題材電影的重要代表作。2011年11月5日上午，13名中國船員在湄公河流域慘遭殺害。為了查明真相，中國緝毒警察克服重重困難，不惜一切代價(jià)終將犯罪嫌疑人糯康等人緝拿歸案，充分表明了中國政府有決心、有能力保護(hù)海外中國公民的安全，這是影片所要表達(dá)的敘事主題和遵循的敘事邏輯。電影圍繞緝毒英雄的行動(dòng)進(jìn)行英雄敘事，而“英雄敘事實(shí)質(zhì)上是一種對(duì)正義追求而形成的正義敘事”[11]，方新武、高剛、郁平、郭冰等緝毒英雄充當(dāng)了正義代言人。在敘事人物上，影片進(jìn)行了多元化的探索，對(duì)高剛并沒有做過多介紹，只是提及他已離婚，沒有后顧之憂，這有助于他完成兇險(xiǎn)的任務(wù)，以此塑造了一個(gè)執(zhí)著、勇敢的緝毒警察形象。方新武因女友吸毒而來到金三角地區(qū)追查仇人，將打擊毒販作為自己生活下去的精神動(dòng)力。方新武遇見仇家那場(chǎng)戲，較為真實(shí)地表現(xiàn)了他內(nèi)心的情感沖突，他在立刻殺死仇家了結(jié)恩怨還是抓獲幕后黑手而暫時(shí)隱忍之間選擇了后者，影片通過這一人物形象在個(gè)人情感和英雄主義之間取得了很好的平衡。

中國當(dāng)代公安題材電影表達(dá)了對(duì)法治的敬畏與探索，正義敘事以實(shí)現(xiàn)正義為目的，它通過人物動(dòng)作、場(chǎng)面調(diào)度、鏡頭語言、矛盾沖突以及戲劇張力呈現(xiàn)正義?！坝跋裰械恼x來自一種對(duì)正義的想象。這種想象通過影片中人物間的博弈，同時(shí)滿足觀眾對(duì)道德、倫理與情感訴求?！盵12]構(gòu)建具有中國特色的社會(huì)主義法治社會(huì)，應(yīng)充分關(guān)注當(dāng)代公安題材電影的藝術(shù)作用，應(yīng)充分探討正義敘事對(duì)于構(gòu)建法治社會(huì)的重要意義。

結(jié)語

探尋敘事、懸念敘事、成長(zhǎng)敘事、正義敘事是公安題材電影常見的敘事模式。除了這些敘事模式，公安題材電影還存在欲望敘事、懲罰敘事、道德敘事等敘事模式，敘事模式的形成是中國當(dāng)代公安題材電影敘事成熟的重要標(biāo)志。中國當(dāng)代公安題材電影立足當(dāng)下，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，講述了波瀾壯闊的公安事業(yè)征程，展現(xiàn)了對(duì)黨忠誠、服務(wù)人民、執(zhí)法公正、紀(jì)律嚴(yán)明的公安工作總要求，塑造了新時(shí)代警察形象，彰顯了新時(shí)代警察精神。因此，深入探討公安題材電影的敘事模式，充分發(fā)揮公安題材電影在價(jià)值引導(dǎo)、精神引領(lǐng)、審美啟迪等方面的作用，具有重大的現(xiàn)實(shí)意義。

基金項(xiàng)目： 2021年度廣西高校中青年教師科研基礎(chǔ)能力提升項(xiàng)目“中國當(dāng)代電影中的警察敘事研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2021KY0883）階段性成果，廣西高等學(xué)校千名中青年骨干教師培育計(jì)劃項(xiàng)目（第4期）資助。

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作者單位：廣西警察學(xué)院