□ 肖若晨
藝術(shù)能夠?yàn)榍楦刑峁┬沟某隹冢楦械谋l(fā)沒(méi)有規(guī)則可言,因此藝術(shù)創(chuàng)作更需要邏輯和秩序。作為女性創(chuàng)作者,所面臨的主要問(wèn)題往往不是尋找靈感,而是思考如何處理這些瞬間洶涌的情感,使之轉(zhuǎn)化為藝術(shù)創(chuàng)作所需要的情感。我試圖讓畫中情感表達(dá)盡量含蓄,在節(jié)制中體現(xiàn)出一種細(xì)膩和敏感,努力靠近中和的狀態(tài)。
創(chuàng)造中,我努力排除掉平日里已有的視覺記憶,貪婪地探尋一種新的視覺體驗(yàn)。有次在南方寫生,我站在樹下觀看未被修整過(guò)的野生芭蕉林,眼前的景象如實(shí)地記錄了它們所經(jīng)歷的日夜與風(fēng)雨。后來(lái)我憑借當(dāng)時(shí)的感受創(chuàng)作了白描作品《春秋》,作品中那些經(jīng)過(guò)組織的白描線條提煉于自然的生態(tài)秩序,細(xì)密而嚴(yán)謹(jǐn),是一種自然規(guī)則,也是生命的痕跡。
中國(guó)畫的色彩觀與西方繪畫不同,“主觀”“意向”的用色規(guī)律更靠近心性,令人著迷。我在作品《后知后覺》系列中對(duì)色彩運(yùn)用進(jìn)行了探索。這組作品是表現(xiàn)兒時(shí)父親所養(yǎng)花草,多年前的記憶早已模糊,在畫中我試圖將這種模糊感和距離感借色彩來(lái)表達(dá),除去多余的細(xì)節(jié),與現(xiàn)實(shí)感受保持一定的距離?!?/p>
肖若晨 春秋 紙本水墨
肖若晨 后知后覺—箬蘭 紙本設(shè)色
肖若晨 后知后覺—虎皮蘭 紙本設(shè)色