□ 譚靄嵐

在中國(guó)繪畫史上，尤其是明嘉靖以前，史籍所載女性畫家極少，偶有記載，也多以附庸男性的身份存在。明中葉以后，女性自強(qiáng)意識(shí)開始覺(jué)醒，女性文學(xué)及藝術(shù)自覺(jué)也逐步形成，涌現(xiàn)出了許多杰出的女性畫家。她們雖囿于閨閣，卻以女子特有的目光、細(xì)膩的情感，聚焦于花鳥、人物題材，極力捕捉生活和心境深處的細(xì)微情趣，在筆墨里流露出一種不同于男性畫家的獨(dú)特視角和審美情感，亦反映出她們?cè)诰窈偷赖律系膫€(gè)性追求。這些女畫家多集中在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的江浙地區(qū)，安徽桐城、山東濟(jì)南等文化底蘊(yùn)深厚的地區(qū)亦偶有分布。其中如方維儀、周祜、惲冰、馬荃等一批閨閣畫家有較強(qiáng)的代表性。明清書畫為濰坊市博物館館藏大宗，閨閣畫家作品亦較豐富，現(xiàn)擷取其中精品，以窺其筆墨神韻。

女界“名士”—方維儀

安徽桐城是有數(shù)千年歷史的江北名區(qū)，擁有深厚的文化底蘊(yùn)，歷代才人輩出，故享有“桐城文章甲天下”的美譽(yù)。桐城才女方維儀是一位以詩(shī)聞名又擅長(zhǎng)佛教人物繪畫的閨閣畫家。

方維儀（1585-1668），字仲賢，安徽桐城人。明末著名女詩(shī)人、畫家，著有《清芬閣集》，又輯歷代婦女作品為《宮閨詩(shī)史》。其繪畫師法宋代李公麟，尤擅長(zhǎng)繪釋道人物。特別是白描《觀音大士圖》形神兼?zhèn)?，許多人爭(zhēng)相收藏。《桐城名媛詩(shī)鈔》中記曰：“方維儀，字仲賢，廷尉公文孝之仲女，姚前甫公之室，年十八寡居，因請(qǐng)大歸，守志清芬閣，至八十四而終，勅旌貞節(jié)，工白描大士像，與倪仁吉山水、周禧人物、李因草蟲花卉皆為閨秀畫家冠冕，手定古今閨秀詩(shī)史，著有《楚江吟》《歸來(lái)嘆》諸稿行于世?！雹?/p>

方維儀出身于綿延數(shù)百年、具有深厚儒學(xué)傳統(tǒng)的桐城方氏世家，世代秉承忠孝節(jié)義、鉆研學(xué)問(wèn)的祖訓(xùn)，讀書、著述蔚然成風(fēng)。祖父方學(xué)漸（1540-1615）、父方大鎮(zhèn)（1560-1629）皆是當(dāng)時(shí)理學(xué)名家，聲名顯赫。方維儀自幼受家學(xué)熏染，富才學(xué)，工詩(shī)畫，且生性賢惠，然個(gè)人婚姻極為短暫而不幸。17歲嫁痼疾纏身的同鄉(xiāng)文士姚孫棨為妻，次年即喪夫，之后產(chǎn)下一遺腹女，不幸九個(gè)月后又夭折，這令其悲痛欲絕。此后便歸父母家，守志清芬閣。方氏一門女眷亦多才識(shí)，除方維儀外，大姊方孟式、堂妹方維則、弟媳吳令儀等皆能詩(shī)擅畫，閑暇之余，姑嫂常聚一室，研討學(xué)問(wèn)，吟詩(shī)酬唱，揮墨作畫。朱彝尊曾予以贊賞“龍眠閨閣多才，方、吳二門稱盛。夫人才尤杰出?！雹谌环骄S儀在自遭不幸的同時(shí)，家族中的親人又接連不斷地離去,使她的心中更加充滿了傷感和愁苦，她唯有誦經(jīng)拜懺尋求精神解脫，又借吟詩(shī)作畫來(lái)紓解內(nèi)心的悲傷。

[明]馬守真 蘭花圖 紙本水墨 1602年款識(shí)：壬寅四月寫，湘蘭馬守真。鈐印：湘蘭（白） 守真玄玄子（朱）

濰坊市博物館藏《十八羅漢圖》卷，正是她借畫寄情的代表作品。作畫時(shí)方維儀43歲，正是精力充足、技法純熟的中年時(shí)期，生動(dòng)地塑造出了羅漢的各種形體變化，法度嚴(yán)整，造型準(zhǔn)確，行筆轉(zhuǎn)折頓挫，流暢自如，線條繁密精細(xì)又富有彈性，技法圓柔精斂。羅漢的服飾描繪極其繁縟，但面部刻畫卻較為精煉，眉目眼神呼之欲出。方維儀意在通過(guò)修行、描繪羅漢，祈求改變心境，達(dá)到脫悲苦、煩惱的意愿。通過(guò)長(zhǎng)時(shí)期的描繪研習(xí)，其心境大為改觀。畫面中的羅漢面相或莊嚴(yán)安詳，或歡喜慈祥，或沉思冥想，或閑逸自得，透射出女性特有的溫婉、唯美的情韻。可見(jiàn)長(zhǎng)期經(jīng)歷的磨難并沒(méi)有擊垮方維儀的心性，雖無(wú)法擺脫苦難的現(xiàn)實(shí)，卻能夠在繪畫中尋得一方凈土。其鐘情于白描的繪畫，亦與她的詩(shī)風(fēng)相契合。

除畫羅漢外，觀音也是方維儀所繪最多的題材。故宮博物院藏其71歲時(shí)所繪《觀音圖》軸，觀音大士以寥寥數(shù)筆勾勒而成，線條輕柔迅捷；人物全身披衣趺坐，低眉頷首，恬靜莊重的神態(tài)，顯示出超越自我、自性空寂的境界。將《觀音圖》軸與《十八羅漢圖》卷比較，可以看出其繪畫從早中年的“精”到晚年的“簡(jiǎn)”的鮮明對(duì)比，亦是畫者心境的改變。另外，故宮博物院藏《蕉石羅漢圖》軸，是她78歲時(shí)的作品，在近耄耋之齡，尤能繪較為精細(xì)的畫作，實(shí)為難得。而其他博物館所藏方維儀的作品，也多在其75歲之后。由此可見(jiàn)，濰坊市博物館所藏《十八羅漢圖》卷為目前少見(jiàn)的方維儀中年時(shí)期的精品之作。

周氏雙姝——周淑祜、周淑禧

花鳥畫是明清閨閣畫家最為熱衷的題材，也是閨閣繪畫中成就最大的一類，在這方面，江陰的周淑祜、周淑禧姊妹是明末清初頗有成就的閨閣畫家。

周淑祜，一作周祜，江蘇江陰人，文學(xué)家潘圣瑞之妻。妹周淑禧（1624-約1705），一作周禧，號(hào)江上女史，嫁同鄉(xiāng)黃生為妻?！稓v代畫史匯傳》載：“淑禧、淑祜或作禧、祜?！彼齻兊穆淇罨蛴萌蛴脝蚊S意題之。其父周榮起(1600-1686)，字研農(nóng),一字榮公,江陰諸生。精研古籍，能詩(shī)文，工篆書，尤精繪事，擅畫江南迷蒙之景。祜、禧姊妹生性聰慧,自幼在父親的支持鼓勵(lì)下學(xué)習(xí)繪畫，同拜被當(dāng)時(shí)譽(yù)為“三百年來(lái)獨(dú)絕于吳中的閨秀工丹青者”③的文俶為師，是文俶頗為得意的弟子。周淑祜善畫花鳥草蟲，技藝頗精，除花鳥畫外還工人物、佛像、鞍馬，藝勝其姊。姜紹書《無(wú)聲詩(shī)史》言：“二女以丹青著稱。所長(zhǎng)花卉蟲鳥，用筆如春蠶吐絲，設(shè)色鮮麗，氣韻生動(dòng)?！雹芷鋷熚膫m(1595-1634)，為文徵明曾孫文從簡(jiǎn)之女，擅長(zhǎng)寫生，以畫奇花異卉、小蟲怪蝶而聞名，曾以內(nèi)府本草圖《本草品匯精要》為藍(lán)本摹繪成《金石昆蟲草木狀》圖冊(cè)，通過(guò)對(duì)所生活的蘇州寒山一帶的草木、昆蟲進(jìn)行寫生，創(chuàng)作了《寒山草木昆蟲狀》兩部大型畫冊(cè)，每部都有千余圖。姜紹書《無(wú)聲詩(shī)史》稱她：“賦性聰穎，寫花卉苞萼鮮澤，枝條荏苒，深得迎風(fēng)浥露之態(tài)。溪花汀草，不可名狀者，皆能綴其生趣。芳叢之側(cè)，佐以文石，一種茜華娟秀之韻，溢于毫素，雖徐熙野逸，不是過(guò)也?！雹菝髂╁X謙益對(duì)其評(píng)曰：“點(diǎn)染寫生，自出新意，畫家以為本朝獨(dú)絕?！雹?/p>

[清]董琬貞、湯嘉名、湯貽汾、湯綬名、湯祿名 花果菜蔬圖（局部） 19.7×261.6cm 紙本設(shè)色 南京博物院藏款識(shí)：琴隱園主人合制。鈐?。寒嬅窐呛瞎P?。ò祝?粥翁（白） 雙湖女史（朱白相間） 碧春女史（朱白相間）

[明]李翠蘭 陶靖節(jié)先生遺像（局部） 26.8×459.2cm 絹本水墨 1582年款識(shí)：陶靖節(jié)先生遺像。 送一力給其子，出曰：“汝旦夕之費(fèi)，自給為難，今遣此力，助汝薪水之勞。此亦人子也，可善遇之?！睖Y明年四十一。 為彭澤令，歲終，郡遣督郵至縣，吏請(qǐng)?jiān)唬骸皯?yīng)束帶見(jiàn)之?！睖Y明嘆曰：“我豈能為五斗米折腰候鄉(xiāng)……”

[明]方維儀 十八羅漢圖（局部） 26.5×476cm 紙本水墨 1628年 濰坊市博物館藏

[清]陳書 四子講德圖 紙本設(shè)色 1724年 故宮博物院藏款識(shí)：四子講德圖。南樓老人陳書制。雍正二年，兒子陳群奉余旋浙，舟泊聊攝，聞兒輩讀文選，仿文衡山筆法。鈐印：陳書（白） 復(fù)庵（朱）

周氏姊妹同師一門，共同切磋畫藝，探討畫理，并時(shí)常合作書畫。在隨文俶習(xí)畫時(shí)，以《金石昆蟲草木狀》為本共同臨摹繪成了《本草圖譜》，其臨本在當(dāng)時(shí)贏得了較高贊譽(yù)。王宸在《繪林伐材》中言：“周淑祜、周淑禧，江陰周榮公二女。臨文俶畫本，亦成絕品?！雹咧煲妥鹨嗵岬剑骸爸猎赓u廣濟(jì)庫(kù)故書，有彩畫本草一部，近趙凡夫子?jì)D文俶端容設(shè)色畫本草，曲臻其妙。江陰周榮公二女淑祜、淑禧臨之，亦成絕品……今文俶真跡尚有存者，周氏姊妹花草，見(jiàn)者罕矣?！雹嗤ㄟ^(guò)對(duì)大量作品的臨摹，姊妹二人的技法得到了極大提高，為之后取得成就打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

周氏姊妹的花鳥畫除師法文俶外，還旁及諸家筆墨，取五代、北宋徐熙、黃筌之風(fēng)，又得元人錢選之筆法。此外，她們還面向自然，師法造化，“家畜文禽，每作畫時(shí)，輒取而對(duì)之”，增長(zhǎng)了對(duì)事物瞬間形態(tài)神韻的捕捉能力，形成了工寫兼?zhèn)?、造型?zhǔn)確、生動(dòng)傳神的花鳥畫風(fēng)格。陳繼儒在題周淑禧的花鳥畫時(shí)言：“花有露，鳥有聲，能令造化無(wú)權(quán)，有此才女，使人不復(fù)羨謝家也?！雹峤B書在《無(wú)聲詩(shī)史》中更是贊姊妹二人“蓋二女嘗師趙文俶，其彩毫娟秀，如天女散花，若祜若禧，無(wú)忝出藍(lán)之譽(yù)矣”⑩。

周氏姊妹因繪畫風(fēng)格相近，性情相合，共同創(chuàng)作的作品較多，如故宮博物院藏《大士三十二應(yīng)身像》冊(cè)、《花果圖》屏，南京博物院藏《山峰春葩圖》軸、《芙蓉圖》扇等多幅合作存世，每幅均鈐有“江上女子”“祜禧合圖”等印。史籍中除記載姊妹二人的多幅合作，更多的是周淑禧個(gè)人的作品，如《鳩雀先春圖》《茶花幽禽圖》《芙蓉草蟲圖》《蓮社圖》等，而周淑祜個(gè)人的作品則極少，濰坊市博物館所藏《珍禽茶花圖》，可謂珍貴。畫中左下側(cè)繪斜石一組，石后生出茁壯挺勁的茶樹，樹干之上，枝葉散漫，花朵盛開，花蕊繁密；兩只彩禽立于枝干間，右上側(cè)空中奮力翻飛的二只黑、白禽鳥則俯視下方，似有尋找落枝之意。全圖精細(xì)工整，一絲不茍，畫面充滿自然萬(wàn)物和諧之趣，呈現(xiàn)出唯美自然的畫風(fēng)。

花鳥“雙絕”—惲冰、馬荃

[明]邢慈靜 大士圖 紙本描金 臺(tái)北故宮博物院藏款識(shí)：感應(yīng)無(wú)方，智慧無(wú)礙。以最勝緣，得大自在。清波蓮葉，法相胥融。亦仙亦佛，長(zhǎng)生之宗。信女人慈靜畫并贊。

[清]周淑禧 羅漢圖 紙本設(shè)色 故宮博物院藏吳琳雪款識(shí)：康熙庚戌仲春中浣，錢塘佛弟子吳璘雪請(qǐng)江陰女子周禧繪寫阿羅漢十尊，今裝潢喜舍萬(wàn)明寺常住，永遠(yuǎn)供養(yǎng)，祈保子嗣繁衍，諸事吉祥如意者。

[明]仇珠 唐人詩(shī)意圖 紙本設(shè)色 故宮博物院藏款識(shí)：吳門仇珠戲?qū)?。鈐印：仇珠（白）

[明]薛素素 蘭花圖卷（局部） 紙本水墨 1601年款識(shí)：辛丑二月，薛素素寫。鈐?。貉Α酰ㄖ欤?/p>

[明]馬守真 蘭花圖 紙本水墨 故宮博物院藏款識(shí)：喜見(jiàn)蘭葩似景星，凡花誰(shuí)得并芳馨。呼兒滌硯磨松液，朵朵臨摹湛露形。馬守真并題。鈐?。合嫣m（朱）

清初以惲壽平為首的“寫生正派”，取代了陳淳的水墨寫意之風(fēng)，成為清代花鳥畫壇的主流。其發(fā)展的沒(méi)骨花鳥畫更是受到了女性畫家的青睞，因此誕生了一批仿惲壽平?jīng)]骨花鳥畫的惲氏閨閣畫家群，惲冰是其中最具代表性的人物。另外，在閨閣畫家創(chuàng)作群體中，還有部分畫家崇古，她們以五代、北宋畫院畫家工筆寫實(shí)的花鳥畫為學(xué)仿的對(duì)象，注重用筆勾勒和畫面設(shè)色，其代表人物是馬荃。當(dāng)時(shí)江南文人將惲冰與馬荃合稱為女性花鳥畫的“雙絕”。

惲壽平（1633－1690）的沒(méi)骨花鳥畫以常見(jiàn)的庭院花卉為主，其畫風(fēng)不僅符合當(dāng)時(shí)文人雅士和平民百姓的審美需求，同時(shí)也符合女性審美取向，這自然也成為閨閣女子繪畫創(chuàng)作的主要題材。常州畫派中的閨閣畫家尤為眾多，如惲氏家族中的惲冰、惲懷英、惲懷娥、惲蘭溪及惲青等皆以惲氏“沒(méi)骨”法專繪花鳥畫，形成了一支以造型生動(dòng)活潑、筆墨清潤(rùn)明麗、風(fēng)格俊朗秀逸為特點(diǎn)的閨閣花鳥畫創(chuàng)作群體。

[明]馬守真 幽蘭竹石圖 紙本水墨 1572年 廣東省博物館藏款識(shí)：恬淡抱幽狷，結(jié)契在林麓。清況許誰(shuí)分，素芬還自足。壬申花朝前，寫于秦淮水榭。玄玄子湘蘭馬守真。鈐?。厚R湘蘭?。ò祝?守真玄玄子（朱）

馬荃，生卒年不詳，活動(dòng)于雍正至乾隆年間，字江香，江蘇常熟人。其祖父馬眉、父馬元馭、兄馬逸都以擅繪花鳥著稱。她自幼受家學(xué)影響，隨從前輩學(xué)習(xí)五代黃筌、宋代宮廷花鳥畫法，注重用筆勾勒，線條精細(xì)工整、婉轉(zhuǎn)流暢，又重設(shè)色，色調(diào)明麗、溫潤(rùn)雅致。此外，馬荃在技法上還兼承惲南田的風(fēng)格，在有些畫作中將勾染法和沒(méi)骨法巧妙融合，使畫面既有沒(méi)骨花鳥的酣暢淋漓，又有勾染花鳥的嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，筆墨清麗秀潤(rùn)，形體質(zhì)感生動(dòng)，物象表現(xiàn)淋漓盡致。

馬荃81歲去世，現(xiàn)有20余件作品藏于各大博物館。濰坊市博物館藏《虞美人圖》軸以寫實(shí)的手法描繪了春夏之際虞美人花開的景象，設(shè)色清麗，艷而不俗，以精致細(xì)膩的筆觸，表達(dá)了內(nèi)心真切的情感，體現(xiàn)出女性溫婉細(xì)致的特性。

注釋：

①[清]潘江《龍眠風(fēng)雅·卷十六》，《四庫(kù)禁毀書叢刊·集部》第98冊(cè)，北京出版社，1997年。

②[清]朱彝尊《靜志居詩(shī)話》，人民文學(xué)出版社，1990年。

③李湜《周淑禧和她的〈郊獵圖〉卷》，《文物》1990年第11期。

④[清]姜紹書著、印曉峰?！稛o(wú)聲詩(shī)史·韻石齋筆談·卷五》“周氏二女”，華東師范大學(xué)出版社，2009年，第109頁(yè)。

⑤李湜《明清閨閣繪畫研究》，故宮出版社，2008年，第53頁(yè)。

⑥李湜《明清閨閣繪畫研究》，第53頁(yè)。

⑦李湜《明清閨閣繪畫研究》，第57頁(yè)。

⑧湯漱玉撰《玉臺(tái)畫史》，于安瀾編《畫史叢書》（第五冊(cè)），上海人民美術(shù)出版社，1963年，第31-32頁(yè)。

⑨李湜《明清閨閣繪畫研究》，第58頁(yè)。

⑩[清]姜紹書著《無(wú)聲詩(shī)史·韻石齋筆談·卷五》“周氏二女”，印曉峰校，華東師范大學(xué)出版社，2009年，第109頁(yè)。

[明]馬守真 蘭竹石圖 17.8×49.8cm 紙本水墨 1594年 故宮博物院藏款識(shí)：甲午中秋日寫，湘蘭馬守真子。鈐?。合嫣m（白） 守真玄玄子（朱）

[明]顧眉 蘭花圖 16.3×52.1cm 紙本水墨 1636年 故宮博物院藏款識(shí)：丙子秋望，為于寅詞宗寫。秦淮顧眉。鈐?。好忌。ò祝?/p>