竺逸麟

?蕭泰-珊海12

羅小戍- II

在2021年12月的中國文學藝術(shù)界聯(lián)合會第十一次全國代表大會上，習近平總書記談到，“中國人民歷來具有深厚的天下情懷，當代中國文藝要把目光投向世界、投向人類”?？倳浀倪@一番話語為廣大文藝工作者指明了道路，也激發(fā)了藝術(shù)家們的想象力。作為中國的文化高地之一的上海，有無數(shù)文藝工作者開展了形式多樣的文化出海嘗試——無論是書籍《文化中國》、游戲《原神》或是雜技《時空之旅》，這些誕生于上海的作品都向國際文化市場展示了中國文化的影響力。在當代視覺藝術(shù)領(lǐng)域，上海也有一批為中國文化出海默默耕耘的教育者與藝術(shù)家。中國玻璃藝術(shù)大師蕭泰教授便是其中的一位。在一個和煦午后，蕭教授向本刊記者描述了他對中國玻璃藝術(shù)斑斕的期冀與愿景。

2020年，蕭泰教授聯(lián)合海外藝術(shù)同仁，發(fā)起了ROG玻璃之光國際藝術(shù)項目。該項目致力于連接全世界的玻璃藝術(shù)教育工作者和玻璃藝術(shù)專業(yè)人士，為大家提供一個國際交流、研究、創(chuàng)新、展示和發(fā)展的平臺。這是中國和歐洲國家間首次合作開展玻璃藝術(shù)人才培養(yǎng)。蕭泰教授是如何使“玻璃”這一媒介成為與世界當代文化藝術(shù)連接的載體？他有著深邃的思考。

在采訪中蕭泰教授提出，在國際學術(shù)舞臺展示藝術(shù)作品，有兩點不可缺。一是需要有全球視野的藝術(shù)家;二是需要使用國際藝術(shù)語言。

關(guān)于第一點，國際化的藝術(shù)家不僅需要對藝術(shù)有著足夠的積累與閱歷，更重要的是藝術(shù)家本身需要有積極的走向世界的態(tài)度。該項目不僅是在國內(nèi)遴選適合的頂尖藝術(shù)家，更要在國外找到在該領(lǐng)域具有影響力和話語權(quán)的合作方。蕭泰教授在與眾多國外機構(gòu)溝通后，最終選擇了歷史上海上絲綢之路的終點——荷蘭，與擁有悠久玻璃藝術(shù)教育歷史的阿姆斯特丹皇家藝術(shù)學院展開合作，并以此為點向歐洲和世界輻射傳播。

第二點，即國際藝術(shù)語言的使用，也是項目順利實施的關(guān)鍵一步。事實上，所謂“國際藝術(shù)語言”并不僅僅指中歐在溝通過程中使用的特別文字或語言，而是在作品創(chuàng)作過程中蘊含的國際化藝術(shù)語匯。中國本土的藝術(shù)家在其創(chuàng)作中必然會存有中國的“韻味”，這是寶貴的特征。但若要讓外國公眾理解并接受這種“韻味”，則需要藝術(shù)家擁有國際化的創(chuàng)作思維和表達形式。當擁有了這些基礎(chǔ)條件，中國藝術(shù)家作品中的本土韻味才會從特點轉(zhuǎn)化為一種優(yōu)勢，使其成為別具一格的當代藝術(shù)作品。

Barbara Naning??

ROG玻璃之光國際藝術(shù)項目遵循著這兩項要點，成功地讓國內(nèi)藝術(shù)家的作品登上國際舞臺，并將中國當代玻璃藝術(shù)展現(xiàn)在歐洲藝術(shù)家面前。在參與ROG玻璃之光國際藝術(shù)項目的2020國際線上論壇后，荷蘭著名玻璃藝術(shù)家 Barbara Nanning 表示：她之前從來沒有看到過中國的當代玻璃藝術(shù)，沒有想到工藝如此精湛，思想如此豐富，她很期待疫情過后能有機會到中國看看。

雖然自項目發(fā)起僅過了兩年，又遭遇全球新冠肺炎疫情，但ROG玻璃之光國際藝術(shù)項目已成績斐然。項目通過對高端專業(yè)平臺的搭建，組織起了一支國際化的大師級教學團隊，并借助平臺成功開展了大量國際創(chuàng)作培訓活動和教學交流研討。項目主要成果經(jīng)團隊匯編成書：《Sino-Dutch Glass： Education， Practice and Research》并在歐洲出版發(fā)行，被各大學術(shù)機構(gòu)典藏。特別編寫的工作室項目教程《材以為學：玻璃藝術(shù)設(shè)計實踐》更是發(fā)行進入各高校工作室，成為國內(nèi)高校玻璃專業(yè)的重要創(chuàng)作教材。相較于其他門類的藝術(shù)而言，當代玻璃藝術(shù)更年輕，也意味著更多的可能性與更開放的姿態(tài)，通過中歐之間的合作，國際藝術(shù)界認識到了當代中國玻璃藝術(shù)的強勁發(fā)展勢頭。項目的意義已遠不止玻璃藝術(shù)本身——這是一次中國當代藝術(shù)在世界舞臺上的傾情演示，仿如在羊皮紙上用狼毫寫下的一筆濃墨。蕭泰教授在長期的深耕后，讓國際文化藝術(shù)界在認識中國時多了一扇窗口。這些便是項目超出本身專業(yè)外沿后的魅力所在，也是“以藝通心，更易溝通世界”的一種解答。而在2021年，ROG玻璃之光國際藝術(shù)項目計劃在中國和歐洲各舉辦一次玻璃藝術(shù)交流展。

現(xiàn)代玻璃藝術(shù)設(shè)計與繪畫或舞蹈等傳統(tǒng)藝術(shù)門類的重要區(qū)別之一，是其創(chuàng)作需要跨過一定的技術(shù)材料門檻。不同于傳統(tǒng)藝術(shù)門類易于獲取創(chuàng)作工具，現(xiàn)代玻璃藝術(shù)設(shè)計是一門融合了現(xiàn)代創(chuàng)新技術(shù)與創(chuàng)意靈感的藝術(shù)——材料產(chǎn)業(yè)與技術(shù)工藝等對現(xiàn)代玻璃藝術(shù)設(shè)計具有重要的支撐作用。在過去較長的時間內(nèi)，中國的企業(yè)鑄就了全球屈指可數(shù)的工業(yè)技術(shù)與玻璃產(chǎn)業(yè)鏈。如今，這些無論在新材料的研發(fā)抑或玻璃技術(shù)領(lǐng)域“無所不能”的工廠與供應鏈，成為了全球現(xiàn)代玻璃藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)新的“新基地”。藝術(shù)家們的創(chuàng)意需要技術(shù)與材料作為載體，而能夠提供完整玻璃產(chǎn)業(yè)鏈的中國，則是全球玻璃藝術(shù)家們心中當之無愧的寶地。

除了產(chǎn)業(yè)集群的完備，中國還逐步成為了全球最大的玻璃設(shè)計應用市場。無論是高端酒店或者CBD中的辦公樓，玻璃都成為其中的重要角色——當代玻璃藝術(shù)在公共藝術(shù)中的重要應用價值日益體現(xiàn)。對于中國本土的玻璃藝術(shù)家來說，天時地利已然形成，施展才華的機遇也已來臨——ROG玻璃之光國際藝術(shù)項目作為聯(lián)通本土藝術(shù)家與國際藝術(shù)界的橋梁，在當下的時刻，正給予國際玻璃藝術(shù)發(fā)展新的創(chuàng)新動力。

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