胡喜榮

楊柳青木板年畫(huà)《迎春》

現(xiàn)代化的沖擊和商品化的影響，使非遺技藝失去了原有的生存土壤和社會(huì)環(huán)境，如何讓非遺技藝在現(xiàn)代化的大潮中繼續(xù)發(fā)揮作用呢？許多非遺傳承人在思考、在行動(dòng)，而跨界傳承就是一項(xiàng)大膽的嘗試。

金銀錯(cuò)：青銅器到玉器的跨界傳承

距今三千多年前的商周時(shí)期，青銅器進(jìn)入輝煌時(shí)代，禮樂(lè)器、車(chē)馬器、兵器和雜器層出不窮。為了裝飾這些器物，愛(ài)美的先祖?zhèn)兠鞒鲆惶捉饘偌?xì)工裝飾技法——金銀錯(cuò)。從此，許多青銅器披上了金銀錯(cuò)華貴的外衣，在歷史的云煙中流光溢彩。

什么是金銀錯(cuò)？許慎在《說(shuō)文解字》中這樣解釋?zhuān)骸板e(cuò)，金涂也，從金，昔聲?！庇纱丝梢?jiàn)，所謂金銀錯(cuò)，就是把金銀涂畫(huà)于青銅器上。

金銀錯(cuò)技法有兩種，一種叫鑲嵌法，又叫鏤金裝飾法。首先，制作母范預(yù)刻凹槽，在青銅器鑄成后，鏨鑿凹槽，或是在器物的表面用墨筆繪制紋飾、紋樣，根據(jù)圖紋來(lái)鏨刻淺槽。其次，把金絲或金片鑲嵌在凹槽中。最后，用錯(cuò)（厝）石磨錯(cuò)，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達(dá)到嚴(yán)絲合縫的地步。另一種叫涂畫(huà)法。首先，把黃金碎片放在坩堝內(nèi)，加熱至400攝氏度以上，然后加入汞，使其溶解成液體，制成泥金。其次，直接用泥金在青銅器上涂飾各種錯(cuò)綜復(fù)雜的圖案紋飾，或者涂在預(yù)鑄的凹槽之內(nèi)。最后，用無(wú)煙炭火溫烤，使汞蒸發(fā)，黃金圖案紋飾就固定于青銅器表面。

我國(guó)古代金銀錯(cuò)的裝飾題材廣泛，內(nèi)容豐富，主要分為三種：銘文、幾何案圖紋、動(dòng)物紋。春秋時(shí)期，人們?cè)谇嚆~器上錯(cuò)金銘文，銘文熠熠生輝，比商代青銅器上鑄造的銘文，以及戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期刻鏨的銘文都要醒目得多，而且數(shù)千年光輝絲毫不減。例如，春秋時(shí)期的錯(cuò)金欒書(shū)罐，器高48.4厘米，有5行錯(cuò)金銘文共40個(gè)字，這40個(gè)字如今仍然金光閃閃，好像夏夜閃爍的星星。

青銅器上的幾何案圖紋，以幾何云紋最為常見(jiàn)。云紋渦線(xiàn)細(xì)而勻稱(chēng)，聯(lián)結(jié)面較寬，極富節(jié)奏感和律動(dòng)美。此外，還有菱紋、三角紋、雷紋、勾連紋等。青銅器上的動(dòng)物紋，大多以線(xiàn)描和填色方式描畫(huà)動(dòng)物紋、狩獵紋，以及各種動(dòng)物造型的眼、眉、鼻、嘴、爪、毛、羽等。比如，定州三盤(pán)山錯(cuò)金銀銅車(chē)傘鋌的紋飾圖，描繪了百獸齊鳴、繁花盛開(kāi)，以及人們盡情狩獵的場(chǎng)景，被譽(yù)為“西漢秘密花園”。

隨著冶煉工藝的發(fā)展，青銅器逐漸退出歷史舞臺(tái)，金銀錯(cuò)技藝也逐漸失傳。中國(guó)工藝美術(shù)大師馬進(jìn)貴潛心鉆研玉雕50多年，把早已失傳的金銀錯(cuò)技藝發(fā)掘出來(lái)，并應(yīng)用到玉器雕刻中，成為玉雕金銀錯(cuò)第一人。天津市津南區(qū)辛莊鎮(zhèn)的玉雕金銀錯(cuò)技藝傳承人孫人娜，自幼隨父親學(xué)習(xí)金銀錯(cuò)，后又師承馬進(jìn)貴，經(jīng)過(guò)20多年潛心鉆研，把私人訂制引進(jìn)玉雕金銀錯(cuò)，根據(jù)需求進(jìn)行私人訂制一物一款，讓金銀錯(cuò)技藝走進(jìn)了百姓生活。

楊柳青木版年畫(huà)：從年畫(huà)到文創(chuàng)的跨界傳承

在中國(guó)老百姓心中，年畫(huà)是年的象征?！哆B年有余》《歡天喜地》等色彩明麗的年畫(huà)，把過(guò)年裝扮得熱鬧、喜慶、祥和。其中，楊柳青木版年畫(huà)因題材廣泛、內(nèi)容豐富、寓意吉祥而被公推為中國(guó)民間木版年畫(huà)之首。

元末明初，有一位善于雕刻的民間藝人來(lái)?xiàng)盍啾茈y。逢年過(guò)節(jié)，他就刻印一些門(mén)神、月宮圖售賣(mài)，非常受歡迎。楊柳青周?chē)迩f的百姓競(jìng)相模仿，楊柳青木版年畫(huà)規(guī)模越來(lái)越大，在清雍正、乾隆至光緒初期，隨著運(yùn)河通航的發(fā)達(dá)、南北文化的交融，楊柳青木版年畫(huà)發(fā)展到鼎盛時(shí)期。

楊柳青木版年畫(huà)采用刻繪結(jié)合的方法，工藝非常復(fù)雜，一張年畫(huà)的制作需要經(jīng)過(guò)創(chuàng)稿、分版、刻版、套印、彩繪、裝裱這六大程序。舊時(shí)的年畫(huà)作坊里，畫(huà)師創(chuàng)作出畫(huà)稿后，雕版師用木版雕出畫(huà)面線(xiàn)紋，刷印工用墨印在上面，套過(guò)兩次單色版后，以填色、開(kāi)臉為副業(yè)的農(nóng)民用彩筆細(xì)心填繪，最后裱工把干透的年畫(huà)裝裱好，眾多民間藝人通力合作，才能完成一張年畫(huà)。楊柳青木版年畫(huà)半印半畫(huà)，畫(huà)法寫(xiě)實(shí)，構(gòu)圖飽滿(mǎn)，使得版畫(huà)的刀法版味與繪畫(huà)的筆觸色調(diào)巧妙地融于一體，民間藝術(shù)韻味濃郁，極富中國(guó)氣派。

楊柳青木版年畫(huà)題材廣泛、內(nèi)容生動(dòng)，既有反映人民生活和風(fēng)俗習(xí)慣的，又有神話(huà)故事、民間傳說(shuō)、歷史故事、戲曲場(chǎng)面和風(fēng)景花卉。無(wú)論神像、門(mén)神、美人像、金童子、戲劇人物，還是吉利畫(huà)、祥禽瑞獸、花鳥(niǎo)、山水、神話(huà)傳說(shuō)，都彰顯出一個(gè)主題——喜慶吉祥，營(yíng)造出新春祥和歡樂(lè)、祈盼富貴平安的氛圍。如《迎春》，一個(gè)孩子正在點(diǎn)鞭炮，另一個(gè)孩子捂著耳朵站在盛開(kāi)的梅花下，既有新春快樂(lè)的場(chǎng)景，又有梅開(kāi)五福的祝愿。楊柳青木版年畫(huà)勾勒出中華民族世俗民風(fēng)的輪廓，堪稱(chēng)中國(guó)歷史時(shí)代風(fēng)貌的“百科全書(shū)”。

由于戰(zhàn)亂等歷史原因，楊柳青木版年畫(huà)不斷衰落，甚至瀕臨藝絕。國(guó)家投入大量人力、物力、財(cái)力，支持楊柳青木版年畫(huà)的搶救，使楊柳青木版彩繪年畫(huà)的全部制作技藝得到完整的保留。

霍氏楊柳青木版年畫(huà)第六代傳人、71歲的霍慶順率領(lǐng)兒女為楊柳青木版年畫(huà)的創(chuàng)新和發(fā)展不斷探索，找到跨界設(shè)計(jì)的新路子，設(shè)計(jì)出有楊柳青木版年畫(huà)元素的絲網(wǎng)團(tuán)扇、裝飾畫(huà)、文化衫、明信片等文創(chuàng)產(chǎn)品，讓人耳目一新、眼前一亮。

無(wú)論高級(jí)訂制，還是文創(chuàng)產(chǎn)品，非遺技藝的跨界傳承，都是技藝變遷的講述，是華夏文化的沉淀，更是傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)碰撞后的靈感呈現(xiàn)。古老的非遺技藝融入時(shí)代的新元素，不僅煥發(fā)出新的活力，還彰顯了匠人的智慧、探索與創(chuàng)新。