殷 豪

唐代張彥遠(yuǎn)有言：若復(fù)不為無(wú)益之事，則安能悅有涯之生！是以愛好愈篤，近于成癖。這句話出自其《歷代名畫記》卷二論鑒識(shí)、收藏、購(gòu)求、閱玩一節(jié)。數(shù)年前初識(shí)此語(yǔ)，便深以為然，由此即自號(hào)曰：無(wú)益堂。

論及有益之事，于古人而言，或者讀書致仕，或者衣食溫飽；于今人而言，或者認(rèn)真學(xué)習(xí)，或者工作賺錢。從古至今，有益之事不外乎權(quán)、利之事，莫過(guò)于多數(shù)人所信篤之事。如果在上學(xué)的時(shí)候，跑去爬樹、捉螃蟹，便是師長(zhǎng)眼中的無(wú)益之事；如果在工作的年齡，沉迷于看書養(yǎng)花，便也是那些自以為生活工作充實(shí)的人眼中的無(wú)益之事。書法亦未嘗不是其中一件無(wú)益之事。

硬筆書 抄毛澤東詩(shī)詞數(shù)首

回首往事，最令人深刻，難以割舍的正是一件又一件無(wú)益之事?，F(xiàn)今的快節(jié)奏生活讓人來(lái)不及思考，人的精神世界需要逃離這種機(jī)械而不給人以喘息的當(dāng)下。一個(gè)人最充實(shí)，最忘我的時(shí)候往往是沉浸在眾人所鄙棄的“墮落”之中。

學(xué)書以來(lái)，已恍惚有七八年。早年喜歡寫字，不過(guò)是自己胡亂圖畫，寫寫什么顏真卿、柳公權(quán)，然全不得法。后遇良師梁正文先生，得以漸窺一斑。與多數(shù)人不同，我的學(xué)書是從魏碑開始的，后遍及唐楷、魏晉一路，我深以為魏碑在整個(gè)書法史中的分量應(yīng)是舉足輕重的，它所傳遞出來(lái)的審美觀是當(dāng)下大眾所匱乏的。任何藝術(shù)都講究生命力，生命力的核心表現(xiàn)在于變化，在于不可計(jì)算。魏碑一路恰以趣勝，其線條結(jié)字的變化自然巧妙，姿態(tài)萬(wàn)千，大有“清水出芙蓉，天然去雕飾”之美。這種東西可以將我們從呆板、規(guī)矩和對(duì)稱的幾何審美中抽離出來(lái)，而這種對(duì)自然意趣的追求，將自我精神融入藝術(shù)作品的追求正是中國(guó)藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

當(dāng)下書法的現(xiàn)狀似乎沉迷在對(duì)技法的苛求和炫耀，陶醉于對(duì)幅式的設(shè)計(jì)和安排。特別是如今胡亂題跋題簽，東拼西湊來(lái)設(shè)計(jì)章法，博人眼球的做法，無(wú)不令人為當(dāng)代書法家的文化水平所扼腕嘆息。中書協(xié)近幾年所提倡的藝文雙修實(shí)是很有必要，現(xiàn)今耳目所及多是“文盲”書法家，我覺得并不是夸張。中國(guó)藝術(shù)的核心在于中國(guó)文化，論技法，論設(shè)計(jì)，當(dāng)今書家絲毫不遜古人。但是每當(dāng)提到古人，當(dāng)今書家又無(wú)不自嘆弗如，究其根本在于文化的缺失。我始終認(rèn)為書法應(yīng)該是關(guān)起門來(lái)自?shī)首詷返乃矫芩囆g(shù)，它應(yīng)當(dāng)深刻地結(jié)合文學(xué)，文字學(xué)等基礎(chǔ)學(xué)科?！短m亭序》《祭侄稿》《寒食帖》必然不是寫來(lái)掛在大廳讓人圍觀稱奇的產(chǎn)物，正如詩(shī)詞書信亦絕非作來(lái)讓人感嘆唏噓的求贊文。好的文章必不能“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”，好的書法作品也不該是精雕細(xì)琢，小心翼翼的奢侈品。因此我特別喜歡那種安靜書寫的自然狀態(tài)，如果一件作品寫不好，最多兩三遍（經(jīng)常都是一遍），我是不愿多費(fèi)功夫打磨的。細(xì)致的磨練應(yīng)當(dāng)放在平日的訓(xùn)練之中，呈現(xiàn)在作品里的應(yīng)該是當(dāng)下最自然最直接的想法。在技法訓(xùn)練提升的同時(shí)，文化的攝入熏陶更是應(yīng)當(dāng)齊軌并進(jìn)，不知當(dāng)下書家是否問過(guò)自己一個(gè)問題：我有多久沒有寫過(guò)自己的文章，自己的詩(shī)詞？或者說(shuō)根本就是從未有過(guò)。這必然是一個(gè)沉重且令人遺憾的問題，當(dāng)抄書抄得不亦樂乎的時(shí)候我們還剩下多少自我？我們常常講書法應(yīng)當(dāng)在博取諸家之長(zhǎng)后形成自己的風(fēng)格，試問情感如此干涸的書家又如何形成自我風(fēng)格呢？因而在書寫之余，我也頗好古人文賦，亦偶作小詩(shī)短文，以求在文字文學(xué)方面有所提升。其實(shí)說(shuō)起來(lái)，作詩(shī)弄賦又何嘗不是一件無(wú)益之事。

細(xì)數(shù)人的一生，在大多數(shù)時(shí)候必然要學(xué)會(huì)面對(duì)孤獨(dú)，享受孤獨(dú)，于孤獨(dú)之中找到有趣的事才不至于迷失自我。人們?cè)诿鎸?duì)孤獨(dú)時(shí)要么選擇把自己埋葬在無(wú)止盡的工作中以求逃避，又或者將自己置于茫茫無(wú)邊的人際交往中以求麻醉，能真正直視內(nèi)心，與自己獨(dú)處，就必然要去尋找那有趣的無(wú)益之事。盡此有涯之生，若徒為不欲之事，何以行此一程。

硬筆書 劉熙載《藝概》選抄

硬筆書 毛澤東詩(shī)詞四首

硬筆書 文徵明題跋數(shù)則

硬筆書 劉熙載《藝概》

毛筆書 《顏氏家訓(xùn)》節(jié)選

毛筆書 中秋詩(shī)詞

車 勇 遼寧

我是一名專業(yè)從事書法教學(xué)的老師，這次我書寫的內(nèi)容是《李煜詞集》選段，選擇了平日擅長(zhǎng)使用的秀麗筆作為本次大賽的書寫工具，以A3白色紙張為底，搭配黑色卡紙邊框，整體以三塊白色長(zhǎng)條加黑色邊框等邊距排列，右上角采用冊(cè)頁(yè)封面形式作為題款，留白處以各類隨形章進(jìn)行填補(bǔ)。整體書風(fēng)以鐘繇為主融合“二王”之筆意，秉承古拙、秀美的風(fēng)格，力求書寫的完整性及流暢性，使布局大氣端莊。

成功永遠(yuǎn)青睞于肯付出努力和有準(zhǔn)備的人，成人組二等獎(jiǎng)的比賽成績(jī)打開了我兩年來(lái)的心結(jié)，感謝“中鋼”大賽組委會(huì)為全國(guó)廣大書法愛好者提供比賽平臺(tái)，感謝“中鋼”大賽一直以來(lái)的陪伴，我將與“中鋼”大賽一同成長(zhǎng)、一同進(jìn)步、一同創(chuàng)造奇跡……

該作品章法形式打破界格之束縛，以三條屏加題簽，增強(qiáng)節(jié)奏感，配以印章，形式自然，書寫技法精熟，用筆圓潤(rùn)，線條粗細(xì)變化較大，較好地展現(xiàn)了秀麗筆的性能。視通篇若一字之布局，縱橫顧盼呼應(yīng)，以追尋天成之趣。作品于茂密沉凝中見疏朗竣爽之空間審美意象，除分界此外再無(wú)任何粉飾，古樸清新，簡(jiǎn)約時(shí)尚。作品風(fēng)格取法鐘、王小楷，兼融黃道周筆意、八大山人字勢(shì)，書寫風(fēng)格力求清雅古樸，勁媚秀逸。通篇觀之，棋布星陣，然每作一字但求字緩意疏，免生阻塞緊迫之感。日后創(chuàng)作注意短小筆畫之間的筆意連貫的可見性，在收放上的處理可以加強(qiáng)對(duì)比的幅度；避免橫向、斜向線條的平行感，通過(guò)角度和弧度的微小變化來(lái)破除。

方義杰 廣東

作品書體為甲骨文，內(nèi)容為《論語(yǔ)·學(xué)而篇》。

作品形式分為三部分：黑卡為主體、米黃色襯紙為輔、佛教黃紙做標(biāo)題點(diǎn)綴，主要追求整件作品古樸素雅，富有層次感。

在用筆上，力求用硬筆表現(xiàn)甲骨文線條嚴(yán)整瘦勁、挺拔爽利的用筆特點(diǎn)。在結(jié)字上，采取方圓結(jié)合、開合揖讓的結(jié)構(gòu)形式，布局選擇有行無(wú)列，形成行氣貫穿、大小相依、左右相呼、前后相應(yīng)的活潑局面，盡量呈現(xiàn)甲骨文古樸而又爛漫的情趣。

現(xiàn)今取法魏晉“二王”者眾，篆隸者少，鮮有直抵源頭，以甲骨或金文為創(chuàng)作方向的。這幅甲骨文硬筆，章法簡(jiǎn)約、主體突出，甲骨文作為契刻出來(lái)的文字，筆意充盈，百體雜陳，或骨格開張，有放逸之趣；或細(xì)密娟秀，具簪花之格，字里行間，頗富藝術(shù)之美。該作品章法采用縱有列而橫無(wú)行，字距緊、行距松的形式，深諳用筆如刀，以黑底白字，表現(xiàn)其疏朗清秀，作者用篆范圍廣泛，但能相融相諧，由此可見作者的通變才情。筆下之線熔挺健、清秀、雋美、敦實(shí)于一爐，線條之沉著與靈巧結(jié)合得甚為緊密。有的線條筆力遒勁，精氣彌漫；有的溫文爾雅，一派天機(jī)。筆勢(shì)相諧，鋒隨情動(dòng)，雖風(fēng)貌不一，彼此有別，但又完美統(tǒng)一，可見作者高明之處。

黃華慶 廣東

2020年上半年，由于疫情的原因，我除了配合學(xué)校做好線上教學(xué)之外，空余時(shí)間很多，于是以趙之謙和吳讓之篆書為主要基調(diào)進(jìn)行了大量的硬筆書法練習(xí)和創(chuàng)作。有一天，我在翻看某書法國(guó)展作品時(shí)，偶然發(fā)現(xiàn)有一幅作品用手卷形式寫成后裝裱成條幅，這種形式很新穎，我思索用這種形式創(chuàng)作硬筆作品。于是設(shè)計(jì)出效果圖，分成四小條，前面為錦紙題簽，最后有與之呼應(yīng)的花紋，每條之間有黑色線條，形式感非常新穎。思索后決定內(nèi)容寫《菜根譚》，可以根據(jù)格子數(shù)量進(jìn)行選抄，于是用1.0mm的中性筆以趙之謙筆意書之。前后用了一天時(shí)間才完成作品。作品完成后擱置了半年之久。如今此作品幸運(yùn)獲得二等獎(jiǎng)，我非常開心！深知書法藝術(shù)博大精深，浩如煙海，自己還有太多的功課需要學(xué)習(xí)，路漫漫，其修遠(yuǎn)，我愿繼續(xù)在書法求藝的道路上快樂前行。

這幅篆書硬筆作品以手卷形式分割成四部分，色彩搭配古樸典雅，取法鄧石如，又有王福庵風(fēng)骨，雖為硬筆，但用筆借鑒毛筆篆籀筆法，自然、勁健、流暢。一般落筆較輕，行筆逐漸加重，收筆又自然出鋒，如倒韭懸針，如“不、才、人”等字。為了追求變化，有時(shí)落筆取逆鋒重按，如“人”字，每一點(diǎn)畫都造成一個(gè)實(shí)在的形體，具有圓渾的立體感，就其篆書筆畫形體分析，都能做到“骨肉相稱”或“肥瘦相和”，給人一種“渾厚遒勁，樸茂雄強(qiáng)”，如蒼鷹搏擊長(zhǎng)空之氣勢(shì)，輕起輕收，自然出鋒而富變化。橫筆有的“砒平繩直”，如“玉尺之量齊”如“士”字兩橫筆；有的“隨體附形”，或起筆高收筆低，高起低落；有的起筆低收筆高，如“事”字之橫。曲筆一般作輕快柔和之態(tài)，多呈勁健挺拔之狀。

劉 俊 江西

首先感謝組委會(huì)和各位評(píng)委，此次比賽提供了一個(gè)很好的平臺(tái)，通過(guò)比賽，我收獲和成長(zhǎng)了不少。對(duì)于這次十三屆“中鋼”大賽獲得二等獎(jiǎng)，我是非常意外的，同時(shí)也得到了極大的鼓勵(lì)。因?yàn)檫@是我第一次參加“中鋼”的比賽，最開始看到了征稿啟事，要求不能用秀麗筆和黑底創(chuàng)作，感覺自己心有余而力不足，因?yàn)槭芫毩?xí)毛筆的影響，硬筆練習(xí)一直都是使用更接近毛筆的秀麗筆，鋼筆和中性筆練習(xí)得相對(duì)較少。征稿要求放寬之后，可以使用秀麗筆，我便開始準(zhǔn)備比賽。

1.內(nèi)容的選擇。我平時(shí)創(chuàng)作古人書論和題跋類內(nèi)容較多，此次比賽也書寫平時(shí)熟悉的《黃山谷論書》創(chuàng)作。

2.工具的選擇。使用秀麗筆，更能表現(xiàn)用筆的豐富性和線條的變化。

3.紙張形式的選擇。作品紙采用A4紙簡(jiǎn)單拼接而成，沒有過(guò)多裝飾，追求簡(jiǎn)潔自然。因?yàn)槭韬鰶]認(rèn)真讀征稿啟事，投稿后才發(fā)現(xiàn)可以投A3和冊(cè)頁(yè)。

4.書體風(fēng)格的確立。近年毛筆一直練習(xí)《書譜》，所以此次比賽也是以《書譜》為主要格調(diào)，加入自己對(duì)書法的理解，增加了連帶關(guān)系、長(zhǎng)短線條以及粗細(xì)對(duì)比。追求自然書寫，一氣呵成。

秀麗筆有一定的斜角，可以通過(guò)提按獲得線條的變化，如古人鋪毫用筆時(shí)的三維立體感。作者較好地掌握了其特點(diǎn)，以圓潤(rùn)的線條表現(xiàn)力為主體，偶施粗線，既有硬筆剛毅挺拔的線質(zhì)，又富有精妙的粗細(xì)變化，整體流暢自然，草法合度，字形變化較大。整體節(jié)奏稍快，有些線條不夠凝練，轉(zhuǎn)折處做一些方圓的對(duì)比，使轉(zhuǎn)將發(fā)揮得更淋漓盡致。若能加強(qiáng)橫勢(shì)變化，使字外空間更加豐富，則更上一層樓。小草的字法平穩(wěn)中寓險(xiǎn)絕，單字的重心平穩(wěn)，疏密的對(duì)比明顯，如“禪、當(dāng)、殊、多、遺”等字，均留出大空間。單字的動(dòng)態(tài)感以部件的開合、正斜、欹側(cè)為主要手法，如“恨”字上合下開，“縛”字上開下合，“英”字上正斜，“賞”字上部右欹下部左側(cè)，“尊”字上部左欹下部右側(cè)。