摘要：《不幸的人生》選自根據(jù)魯迅先生同名小說改編的歌劇《傷逝》，由著名作曲家施光南創(chuàng)作。他巧妙地將歌劇的結(jié)構(gòu)分為春—夏—秋—冬—春結(jié)束，本《不幸的人生》是劇中女主人公子君在“冬”時所唱的一首詠嘆調(diào)，本文對《不幸的人生》歌曲演唱中音色、語氣、情感、技巧的運(yùn)用進(jìn)行了初步的探析。

關(guān)鍵詞：不幸的人生;演唱;傷痕

中圖分類號：A 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

前言

《不幸的人生》這部歌劇選自《傷逝》，該歌劇是以子君和涓生兩人的愛情故事作為主線開展的，總體而言，這部歌劇講述的內(nèi)容便是兩人當(dāng)時生活的社會背景和現(xiàn)實(shí)生活，且以兩個人無法承受當(dāng)時社會的種種壓力分手，以至于子君走向死亡的愛情故事。《不幸的歌劇》便是子君在離開涓生時所唱的一首詠嘆調(diào)，這首歌調(diào)是以音樂作為特點(diǎn)作為基礎(chǔ)演唱的，可以說，這首歌劇在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上有著新穎嚴(yán)謹(jǐn)簡練三部分特色，且采用了四季景色，隱喻了主人公的冷暖人生。在這首歌劇的劇情發(fā)展到“冬”時，子君和涓生兩個人之間愛情開始走向破裂，在子君離開涓生時，子君將這首極具戲劇抒情的詠嘆調(diào)唱了出來，讓人不僅感受到了任務(wù)感情的真摯強(qiáng)烈，深刻的感受到了子君內(nèi)心的痛苦和無助，以及困惑。下文從演唱藝術(shù)中的音色處理和語氣處理兩方面，以及演唱中的情感把握和技巧應(yīng)用兩方面展開了分析研究。

一、演唱的藝術(shù)處理

（一）音色處理

演唱者在演唱時，應(yīng)根據(jù)子君的人物性格特點(diǎn)，采用柔美的聲音演唱，當(dāng)然，演唱者在演唱高潮部分時，應(yīng)該采取富有張力的聲音，將子君當(dāng)時的內(nèi)心世界演繹出來。此外，演唱者在演唱環(huán)節(jié)，還應(yīng)不斷的根據(jù)子君當(dāng)時心理變化過程，對音色進(jìn)行調(diào)節(jié)。例如，在歌劇的第一句中，有這樣的一句：“又是死一般的寂靜，又是冰一樣的寒冷”，演唱者在演唱這部分內(nèi)容時，應(yīng)該注重對這部分音色的暗淡處理，只有這樣才可以將這部分基調(diào)的作用發(fā)揮出來。在中間段時，需要演唱者使用三種不同的色彩對其進(jìn)行演唱，首先是回憶時的美好聲音明亮和現(xiàn)實(shí)中主人公痛苦的音色，其次是主人公無助悲傷的音色，最后是家人和路人的不理解，導(dǎo)致主人公緊張和恐懼的音色[1]。

（二）語氣處理

演唱者在演唱時應(yīng)該注意，根據(jù)劇情的發(fā)展需要，運(yùn)用不同的歌唱語氣，唯有如此才可以準(zhǔn)確的將歌劇內(nèi)容中的主人公情緒表達(dá)出來。具體而言，演唱家在演唱過程中，應(yīng)該注重運(yùn)用嘆氣和哭訴的方式，將自己放置角色中，從而做到以情帶聲。此外，作家在演唱這首作品時，還可以加入一些咬文嚼字的搓頓感，以起到畫龍點(diǎn)晴的作用。比如，演唱家在演唱過程中，起字又字時，便可以通過嘆氣的方式表達(dá)出來。在演唱寒冷等字句時，可以通過采用自身感覺寂靜和寒冷的方式，將每個字句的頓挫感表達(dá)出來。在演唱到子君落淚部分，演唱者可以通過弱強(qiáng)的演唱方式，將子君內(nèi)心的動搖和驚慌，以及急促等心理變化表達(dá)出來[2]。

二、演唱的重點(diǎn)、難點(diǎn)

（一）情感把握

《不幸的人生》從表達(dá)方式上來看，以悲傷和無助，以及絕望為主。但其中，也有女主人公子君對美好回憶的不舍。因此，演唱者在演唱過程中，不能全部以悲傷的情緒演唱，而是應(yīng)該注重在情感上的把握，根據(jù)劇情分析女主人公在不同時期的心理狀況，尤其是在子君低沉的訴說自己悲傷，以及子君內(nèi)心的掙扎，還有最后對親情和自己未來生活恐懼和絕望時，這些情緒的波瀾起伏，都需要演唱者根據(jù)劇情的需要表達(dá)出來。《不幸的人生》歌劇中，子君一共發(fā)出了三次吶喊聲，第一次是子君堅(jiān)定自己要回自己家族，但內(nèi)心十分迷茫，不知道自己應(yīng)該何去何從，這里子君的吶喊是無助的。第二次是子君在內(nèi)心崩潰時，也是歌劇的高潮部分，在這部分子君的吶喊有“怨恨”，也是認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，知道自己的人生即將走到盡頭。第三處吶喊是子君對命運(yùn)的吶喊，這一聲吶喊有一絲有氣無力的感覺。因此，演唱者在演唱過程中，應(yīng)該時刻謹(jǐn)記演唱的情感把握。

（二）技巧應(yīng)用

《不幸的人生》非常具有戲劇性，是難得的一首難度較大的歌劇作品，對演唱者的實(shí)力和技巧有著很強(qiáng)的要求。演唱著在演唱時，應(yīng)該做到“字正腔圓”，在演唱過程中，咬字既要清晰，也要注重節(jié)奏的快慢。唯有這樣，才可以是歌劇演唱的恰到好處。例如歌劇中的“又”字，演唱者在演唱時，應(yīng)該將“又”字頭“Y”放置眉心位置，并時刻保持統(tǒng)一的聲音位置，通過這樣的歌唱方式，將歌劇中主人公的情緒表達(dá)出來。作品演唱中的一個難點(diǎn)出現(xiàn)在高音的七度大跳上， 由小字二組的c音大跳到降b音上， 小字二組的降b音也是這首作品的最高音。在演唱前， 要放松喉頭， 吸氣時口鼻同時吸氣， 吸氣后氣息要沉到小腹， 口腔內(nèi)的空間打開， 軟腭向上抬， 將聲音位置掛在面罩上。由于最高音的演唱的時值較長， 所以起唱后， 必須保持住氣息沉下來的位置， 并且繼續(xù)垂直往下唱， 千萬不能中途放松氣息位置， 同時聲音的高位置也要保持住不能往下掉， 并一直從高位置把聲音往外送出去[3]。

結(jié)語

綜上所述，《不幸的人生》這首歌劇讓我們感受到了主人公的內(nèi)心世界，因此，演唱者在演唱這首歌劇時，要想將這首歌劇中的音色和音調(diào)等技術(shù)環(huán)節(jié)演唱到實(shí)處，就需要演唱者在演唱過程中，將自己當(dāng)成真正的主人公，并可以舍身出地的將自己的真實(shí)情感表達(dá)出來，就需要借助演唱技巧，唯有如此，才可以將歌劇中的人物活化。

參考文獻(xiàn)

[1]楊潔.歌劇《傷逝》經(jīng)典唱段《不幸的人生》演唱詮釋[J]. 當(dāng)代音樂. 2021（09）：126-129.

[2]李苗苗.歌劇選段《不幸的人生》演唱技巧分析與藝術(shù)情感處理[J]. 藝術(shù)教育. 2020（11）：75-78

[3]李宗華.歌劇選段《不幸的人生》演唱技巧與情感表達(dá)應(yīng)用研究[J]. 黃河之聲. 2019（18）：29

作者簡介：劉振嬌1984年11月30日，女，沈陽音樂學(xué)院，戲劇影視學(xué)院，聲樂表演（美聲）專業(yè)