張建

張愛玲是名門之后，出身顯赫，卻擁有不幸的原生家庭。她幼年時期與生母分離，青春期因跟繼母發(fā)生矛盾，遭遇父親毒打。她天資聰穎，深受中國古典文化熏陶，并接受了良好的西式教育，鋼琴、繪畫、寫作、設(shè)計信手拈來，擁有獨特的審美情趣、視角細(xì)膩而廣闊。我分明看到，她冷靜地觀察世界，堅持從灰度中提煉出明亮動人的色彩，探尋人性的幽微和真實。張愛玲以蒼涼的姿態(tài)，生成獨特調(diào)性，像一朵孤傲的冰凌花暗自綻放。

當(dāng)讀者熱切的目光停留下來，那些生動的文字立刻被暈染成揮之不去的彩色圖畫，印在腦海深處。她的調(diào)性幾乎可以喚起每一個少男少女的好感，就算你已成年，讀她的文字，依然可以回到夢幻瑰麗的青春時代。少年成名的張愛玲用墨線繪色，以文字寫生，讓我們一起欣賞她筆下的美學(xué)世界吧。

擅長比擬，形容景物和人物

她在小說《第一爐香》里描寫杜鵑花，“花朵兒是粉紅里略帶些黃，是鮮亮的蝦子紅”。對于分不清花朵名字、品種、顏色的讀者，她用鮮亮的蝦子紅把杜鵑花的顏色瞬間形象地展示出來，迅速強植入讀者腦海，令人過目不忘。

描寫女人，“湘粵一帶深目瘦削的美人是糖醋排骨，上海女人是粉蒸肉”，竟以兩種菜肴形容美人。湘粵地區(qū)山多，紫外線強烈，天然的地理環(huán)境和日照條件使得當(dāng)?shù)嘏四w色難免偏深。而上海地處江南，環(huán)境濕潤，氣候宜人，女人的皮膚自然白皙細(xì)膩。將湘粵、上海兩處的女人比作糖醋排骨、粉蒸肉，一深一淺，鮮明深刻。仔細(xì)思忖，這兩個地域的美人特征被如此形容，確實令人拍案叫絕。作家習(xí)慣并擅長采用比擬手法，描寫景物和人物，俏皮形象、趣味盎然。

視野廣闊，近景遠(yuǎn)景切換自如

在《第一爐香》中，“梁家那白房子黏黏地融化在白霧里，只看見綠玻璃窗里晃動著燈光，綠幽幽地，一方一方，像薄荷酒里的冰塊”。對房子的描寫，她舉重若輕，將鏡頭推過去，遠(yuǎn)處的白房、白霧及綠窗，仿佛一杯帶著冰塊的薄荷酒，干凈優(yōu)雅，清涼凜冽，把空間氛圍渲染得淋漓盡致。

描寫神情，“她那棕黃色的臉，因為是長圓形的，很像大人樣，可是這時候顯得很稚氣。大眼睛望著籠中鳥，眼睜睜的，眼白發(fā)藍(lán)，仿佛是望到極深的藍(lán)天里去”。因?qū)ψ杂傻目释劬υ谧骷业墓P下“眼白發(fā)藍(lán)”，可以穿越天際，望到極深的藍(lán)天里去，將讀者的思緒從咫尺帶向遠(yuǎn)方，遼闊深遠(yuǎn)的鏡頭感，令人神往。

“她靜靜地靠在百葉門上，那陽臺如果是個烏漆小茶托，她就是茶托上鑲嵌的螺鈿的花?！贝颂幱谩盀跗岵柰小毙稳蓐柵_，女人就是茶托上的螺鈿花。文中偌大奢華的環(huán)境與靠著百葉門的女人，一個廣大一個嬌小，一硬一柔，形成對比，大空間的寂寥視角，落在烏漆托盤細(xì)微處的一朵螺鈿花，女人的微不足道和柔弱令人憐惜。

作家視野廣闊，在遠(yuǎn)景和近景之間，游刃有余地精巧切換，皆為奇景，皆入人心。

巧用顏色，凸顯人物性格特質(zhì)

在小說《心經(jīng)》里，“蘋果綠水鉆盤花短旗袍，手里攜著玉色軟緞錢袋，上面繡了一只紫羅蘭，”短短的三句話，描寫了小寒父親男扮女裝的服飾特點。蘋果綠、玉色、紫羅蘭三種顏色，綠和紫的搭配高貴冷艷，色彩分量很重，用顏色的激烈刻畫人物的復(fù)雜性格，將人物的痛苦掙扎展現(xiàn)出來，并用心拿玉色來調(diào)和這種緊張壓抑的色彩關(guān)系，提亮色調(diào)，給窒息的人物命運，釋放一絲可以喘息的縫隙。

描寫季節(jié)，張愛玲同樣很會用色?！耙驗槭窍奶?，主要的色調(diào)是清冷的檸檬黃和珠灰?！蔽覀兎路鹂吹搅它S和灰之間激烈角逐，明明不和諧的顏色，卻出現(xiàn)在同一個視覺畫框中，以不可調(diào)和的氛圍，為人物的矛盾渲染足夠的情境。

傾注感情色彩，塑造不同角色

她筆觸犀利，對主要角色傾注情感，不吝惜運用美好詞語，對次要角色卻狠狠地忽略和漫不經(jīng)心地敷衍。她描寫人物，“一個戴著金絲腳的眼鏡，紫棠色臉，嘴唇染成橘黃色的是一位南洋小姐”。她用紫和橘兩種濃烈的艷色，形容一個女子的不明媚。這種暗調(diào)子下的女人，可見沒有什么吸引力。被描寫的這位名叫彩珠的小姐，成為妥妥的“綠葉”，陪襯效果一流。

對故事中的女二號“綾卿”的描寫，家窮、人美，姑嫂、母女關(guān)系緊張，這樣令人關(guān)注的角色，看看她的出場，“一個頎長潔白，穿一件櫻桃紅鴨皮旗袍的是段綾卿”。最高雅的顏色、最動人的字眼，放在綾卿身上，就連名字都取得好?！熬c”，是指一種光滑柔軟的絲織品，名如其人，令人浮想聯(lián)翩，不自覺地去揣度人物的風(fēng)情。

再看女三號“芬蘭”的人物描寫，“她因為騎腳踏車，穿了一條茶青褶綢裙，每一個褶子里襯著石榴紅里子，靜靜立著的時候看不見，現(xiàn)在，跟著急急風(fēng)的音樂，人飛也似的旋轉(zhuǎn)著，將裙子抖成一朵奇麗的大花”。這樣夸張的視覺效果，從讀者的腦海一閃而過，讀者要的從來不在喧鬧上，只有那位頎長身材的綾卿，入了讀者的眼和心，清冷的、潔白的、櫻桃紅、鴨皮色，對女人至高的褒揚，讓讀者只記住了她。

張愛玲輕握一支素筆，以墨線描繪人物悲喜的顏色，用文字勾勒眾生愛恨的姿態(tài)、文字清冷而絢麗，充滿古典而洋氣的美學(xué)格調(diào)。哪怕看她描寫家門上的一扇玻璃窗，都很特別，“幸喜每一家門上也有糊著油綠描金花紙的，也有罩著粉荷色縐褶紗幕，微微透出燈光，照出腳下仿云母石的磚地，”油綠、描金、粉荷，搖曳著上海濃郁的摩登風(fēng)情，仿佛溢出紙面，穿越半個世紀(jì)，依然在讀者的眼前，晃著那抹清新的綠。