■ 陳萍萍 史暢

《寶島一村》是由臺(tái)灣著名編劇、導(dǎo)演賴聲川先生、王偉忠先生聯(lián)合指導(dǎo)的作品。該劇于2008 年12 月5 日在臺(tái)北首演，于2010 年在滬首演，至今仍舊反響熱烈。正如著名戲劇評(píng)論家周黎明先生曾說(shuō)過(guò)，《寶島一村》是“我們這個(gè)時(shí)代話劇舞臺(tái)上巔峰之作，是中國(guó)戲劇史上的里程碑”。該劇的成功之處不僅在于劇本的扎實(shí)、表導(dǎo)演的張力，還在于其舞臺(tái)呈現(xiàn)上的獨(dú)特魅力。這部分的討論還比較少，筆者就其舞臺(tái)整體呈現(xiàn)上的簡(jiǎn)約感、舞臺(tái)裝置的靈動(dòng)性，以及燈光設(shè)計(jì)的造型美進(jìn)行分析。

首先，簡(jiǎn)約不等于簡(jiǎn)單。該劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)師王孟超先生并沒(méi)有將眷眷不忘的“家”拘泥于全寫實(shí)主義的舞臺(tái)呈現(xiàn)，而是將其處理為整體寫意、局部寫實(shí)的簡(jiǎn)約風(fēng)格。一，整體上的寫意框架?！秾殟u一村》的整體舞臺(tái)設(shè)計(jì)是由三個(gè)鏤空的三角頂房屋框架為基礎(chǔ)輪廓型，按照左、中、右依次排列安置，每個(gè)房屋框架代表一戶人家。每個(gè)框架結(jié)構(gòu)就像一個(gè)移去了屋頂和墻壁的房屋框架結(jié)構(gòu)，以黑色粗邊的巨大長(zhǎng)方體框架為屋身，以上面蓋著的一個(gè)橫放的三棱柱框架為屋頂，構(gòu)成了一種整體上極簡(jiǎn)大方的寫意布景。二，局部的寫實(shí)道具?！秾殟u一村》將寫實(shí)的家具道具放置在了“家”中，構(gòu)成了局部的寫實(shí)功能。道具的寫實(shí)，顧名思義，就是把現(xiàn)實(shí)中的桌子、床、椅子、蒸籠等實(shí)物搬上戲劇舞臺(tái)，并且為演員的調(diào)度走位提供多元的可能性，豐富演員的行動(dòng)。劇中這些寫實(shí)的道具體現(xiàn)了眷村人們的生活起居，從簡(jiǎn)陋粗糙的木頭家具，再到鏡子上精心貼上了喜字、木頭桌上鋪上了格子桌布等，這也體現(xiàn)了人們從一開(kāi)始想回到大陸，再到在此定居的心態(tài)的轉(zhuǎn)變。總之，該劇整體上寫意的框架結(jié)構(gòu)和局部的寫實(shí)道具，不僅使得表演趨于透明化，便于觀眾欣賞全貌，而且能使舞臺(tái)整體上顯得干凈簡(jiǎn)約，帶給觀眾視覺(jué)上的美感。三，值得一提的是，《寶島一村》的99 號(hào)房，即主角的房屋被安置在了舞臺(tái)左側(cè)上場(chǎng)門處，這與正規(guī)情況不符。一般情況下，戲劇舞臺(tái)的分割是將靠近臺(tái)口的中間位置定位為主要演員的演出空間，而《寶島一村》由于劇本內(nèi)容需要，有在99 號(hào)和98 號(hào)之間需要安插第三戶人家的設(shè)定。因此，該劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)師在不違背劇本的前提下，巧妙地將房屋框架的面積從左、中、右分別處理為大、小、中。如此一來(lái)，既突出了主角的演出空間，又大大地增強(qiáng)了視覺(jué)變化的美感。

其次，舞臺(tái)設(shè)計(jì)是戲劇空間的創(chuàng)造者。 《寶島一村》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)最大程度地展現(xiàn)了戲劇空間的靈動(dòng)性。大幕拉開(kāi)之前，劇場(chǎng)、舞臺(tái)是一個(gè)靜態(tài)的建筑，而在演出之時(shí)，經(jīng)由舞臺(tái)設(shè)計(jì)和演員們行動(dòng)的共同的創(chuàng)作，將舞臺(tái)變成了一個(gè)個(gè)動(dòng)態(tài)的、鮮活的戲劇時(shí)空?！秾殟u一村》的舞臺(tái)是由三個(gè)房屋框架拼接構(gòu)成的舞臺(tái)裝置，這不僅僅是一個(gè)靜態(tài)的空間裝置，而且是一個(gè)靈動(dòng)的、與表演一同創(chuàng)造完成的、戲劇的、活的藝術(shù)形式。通過(guò)舞臺(tái)裝置的移動(dòng)，舞臺(tái)空間的分區(qū)也發(fā)生了變化。變化有三：一，當(dāng)整個(gè)舞臺(tái)裝置放置在舞臺(tái)正中間的時(shí)候，戲劇空間被劃分成了前、中、后三個(gè)區(qū)域，舞臺(tái)正中間的裝置是舞臺(tái)的主要演區(qū)。第一幕的第四場(chǎng)《第一個(gè)過(guò)年》，將寶島眷村的故事作為背景，裝置里的房間是主演區(qū)。而舞臺(tái)前區(qū)的空地則用于角色之間的日常聊天和活動(dòng)，后區(qū)常常是為角色偷偷在房子附近穿梭提供表演空間。由于裝置與最后面的天幕還存在距離，觀眾在觀看時(shí)能更明顯感覺(jué)到舞臺(tái)空間的縱深感。二，當(dāng)整個(gè)舞臺(tái)裝置平移至舞臺(tái)中央稍向后方位置的時(shí)候，戲劇空間被劃分成了前、后兩個(gè)區(qū)域，舞臺(tái)裝置前面的空間是舞臺(tái)的主要演區(qū)。第二幕的第十場(chǎng)《忘詞》，全村人圍在一臺(tái)僅有的黑白電視機(jī)前看綜藝節(jié)目，將電視機(jī)放在舞臺(tái)裝置前區(qū)的正中央，即房子的外面。所有演員的站位是對(duì)著電視機(jī)圍了半個(gè)圓，更清晰地展現(xiàn)了大家看電視的激動(dòng)心情。三，當(dāng)整個(gè)舞臺(tái)裝置陀螺式旋轉(zhuǎn)的時(shí)候，戲劇空間被分割成了碎片，不存在真正的舞臺(tái)主要演區(qū)。在第二幕冷如云離家出走時(shí)，眷村所有人都像熱鍋上的螞蟻在急切地尋找她，配合著演員混亂無(wú)章的步伐，整個(gè)舞臺(tái)裝置也跟著以圓心為中心旋轉(zhuǎn)起來(lái)。在這里，房子旋轉(zhuǎn)已不是代表房子本身，而是象征了時(shí)間的快速流逝，所有人都卷入一種驚慌的情緒之中。再加上昏暗的燈光變化，整個(gè)戲劇空間充滿了緊張的氣氛。因此，舞臺(tái)設(shè)計(jì)與演員共同參與完成，合二為一，提升了舞臺(tái)的能動(dòng)性。正如美國(guó)舞臺(tái)美術(shù)家李·西蒙生所說(shuō)的：“舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)藝術(shù)，并非創(chuàng)造畫(huà)面的藝術(shù)，而是把畫(huà)面與活的演員聯(lián)系起來(lái)的藝術(shù)?！?該劇的舞臺(tái)裝置巧妙地與演員行動(dòng)聯(lián)系起來(lái)，共同形成了一個(gè)靈動(dòng)的戲劇空間。

最后，戲劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)。燈光是舞臺(tái)上最重要的造型手段?！秾殟u一村》的燈光設(shè)計(jì)在符合情境下創(chuàng)造出了一種獨(dú)特的詩(shī)意美感?！秾殟u一村》的整體演區(qū)布光的手法、背景畫(huà)面的燈光以及多媒體的運(yùn)用都充分展現(xiàn)了舞臺(tái)燈光的造型作用。一，可以肯定的是，舞臺(tái)燈光的首要功能是照明，但絕不是一般意義上的照亮舞臺(tái)即可，而是經(jīng)過(guò)導(dǎo)演和燈光設(shè)計(jì)師的共同努力，照亮有選擇的、有意味的某一演區(qū)。這一“有意味的選擇”起到了燈光分割場(chǎng)景的作用。正如在第三幕的第四場(chǎng)《探親》中，兩岸開(kāi)放來(lái)往，劇中的三家人都回大陸探親。導(dǎo)演的構(gòu)想是將三個(gè)不同時(shí)空的場(chǎng)景同時(shí)并置在舞臺(tái)上，因此燈光設(shè)計(jì)師分別采用了三個(gè)正方形的燈光圖案打在空曠的舞臺(tái)上，從上場(chǎng)門至下場(chǎng)門依次分布，以此分割出三個(gè)舞臺(tái)空間，象征了三組家庭。當(dāng)演員進(jìn)入第一個(gè)燈光區(qū)域，代表著回到了第一個(gè)家庭，該區(qū)域正方形光區(qū)亮度突然加強(qiáng)，旁邊兩個(gè)光區(qū)昏暗，巧妙地將三個(gè)空間分割開(kāi)來(lái)。當(dāng)?shù)诙€(gè)光區(qū)亮?xí)r，一和三變?yōu)榛璋?，以此類推。通過(guò)這一系列燈光明暗的變化，舞臺(tái)空間得到了有效的分割，三組親人相聚的共同感情得到了層層推進(jìn)。二，在照明的基礎(chǔ)上，燈光設(shè)計(jì)還具有營(yíng)造氣氛、渲染環(huán)境的藝術(shù)功能。該劇的整個(gè)演區(qū)的布光非常統(tǒng)一，以整體暖光、局部冷光為基調(diào)，達(dá)到冷暖結(jié)合的畫(huà)面感。在大部分寶島眷村白天日常生活的場(chǎng)景里，面光和頂光是以長(zhǎng)方形大片的暖光光區(qū)為整體，稍帶一條冷光為局部，營(yíng)造了一種和諧的氣氛。在第一幕的第四場(chǎng)《第一個(gè)過(guò)年》中，天幕光整體上是偏暖的深紅，天幕偏下的局部背景呈現(xiàn)了偏冷的群青的顏色，構(gòu)成了一幅唯美的眷村背景圖。具體的，在個(gè)別場(chǎng)景上，該劇舞臺(tái)嘗試將燈光、舞臺(tái)裝置、幕布和多媒體投影結(jié)合起來(lái)形成了一種獨(dú)特的光影效果。在第三幕結(jié)尾處，眷村即將被拆遷，當(dāng)房屋框架的裝置布景整體移動(dòng)到透光的幕布后方，再由舞臺(tái)后區(qū)的蒼白的黃色逆光從后往前打光，黃色燈光和房屋框架的陰影一同印在了透光的幕布上，如同在陽(yáng)光下的空間里用黑色筆畫(huà)的房屋輪廓的簡(jiǎn)筆畫(huà)，這就是燈光、舞臺(tái)裝置、幕布的巧妙結(jié)合。幕布上還出現(xiàn)了挖掘機(jī)的機(jī)械運(yùn)動(dòng)的黑色陰影的投影，這恰好與黑色的房屋框架的陰影巧妙結(jié)合，表現(xiàn)了寶島眷村最后受到拆遷的殘影印象，營(yíng)造出了一種時(shí)過(guò)境遷的滄桑感。這樣展現(xiàn)了燈光、舞臺(tái)以及多媒體之間的相互融合，形成了整體“大舞美”的形態(tài)。正如捷克的舞臺(tái)美術(shù)家約瑟夫·斯沃博達(dá)所說(shuō)的：“用燈光和投影代替顏料畫(huà)的布景，這就是未來(lái)?！?/p>

盡管現(xiàn)今因?yàn)橐咔榈脑?，編劇、?dǎo)演賴聲川先生在上海的專屬劇場(chǎng)——上劇場(chǎng)的演員們已經(jīng)完成了大陸版的演出。就該劇舞臺(tái)呈現(xiàn)而言，筆者相信，其在舞臺(tái)整體呈現(xiàn)上的簡(jiǎn)約感、舞臺(tái)裝置的靈動(dòng)性，以及燈光設(shè)計(jì)的造型美都給予了觀眾極大的視覺(jué)享受，《寶島一村》的進(jìn)一步擴(kuò)大地區(qū)范圍的巡演，值得期待。