木拉提·司馬義

摘 要：文物是人類社會(huì)發(fā)展過程中的歷史遺存，其歷史性、科學(xué)性以及藝術(shù)性特點(diǎn)尤為突出，文物是我們研究歷史的重要資料。但隨著時(shí)間推移，在各種因素的交織影響下，文物很容易發(fā)生病害，此時(shí)就需要對(duì)珍貴文物做好保護(hù)和修復(fù)工作。文章立足于實(shí)際，首先分析了文物的特點(diǎn)和影響文物保護(hù)的相關(guān)因素，之后在此基礎(chǔ)上闡述了博物館文物保護(hù)和修復(fù)的現(xiàn)存問題、主要內(nèi)容、具體方法，希望借此不斷提升文物保護(hù)水平，助力社會(huì)主義文化事業(yè)建設(shè)。

關(guān)鍵詞：博物館文物;保護(hù);修復(fù)

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.01.019

中國是世界四大文明古國之一，歷史悠久，文化資源豐富，中華民族在漫長的歷史長河中，締造了多姿多彩的文化。博物館做好文物保護(hù)和修復(fù)工作，對(duì)于傳承中華民族文化、突出民族個(gè)性來說，有著十分重要的意義，同時(shí)也是新時(shí)代背景下落實(shí)科學(xué)發(fā)展觀、實(shí)現(xiàn)民族振興、構(gòu)建和諧社會(huì)的必然要求，是提升地域形象、加強(qiáng)文化軟實(shí)力、改善民生的必經(jīng)之路。

1 關(guān)于文物的特點(diǎn)

第一，珍貴性。文物是人類歷史文化信息的重要載體，其珍貴性可見一斑。文物是歷史的遺留，雖然整體數(shù)量不少，但由于文物種類特別多，某些文物的總數(shù)相當(dāng)有限，甚至是獨(dú)一無二的。文物珍貴性和稀缺性特點(diǎn)賦予了文物較高的價(jià)值，因此文物保護(hù)和修復(fù)技術(shù)要慎重選擇。

第二，繁雜性。文物經(jīng)過時(shí)代滄桑巨變?nèi)粤舸嬷两?，其包含了人類各個(gè)歷史階段的自然、社會(huì)實(shí)踐，文物時(shí)代不同，質(zhì)地也各不相同，即便某些文物的時(shí)代和質(zhì)地以及作用一樣，但是因?yàn)樗幁h(huán)境不同，也會(huì)呈現(xiàn)不同的面貌。由于不同文物保存條件和保存環(huán)境等方面存在巨大差異，所以不同文物病害發(fā)展速度也有明顯差異。文物繁雜性特點(diǎn)使文物保護(hù)、修復(fù)工作難度增加，在進(jìn)行保護(hù)和修復(fù)時(shí)須有針對(duì)性地選擇方案。因此，文物保護(hù)和修復(fù)工作技術(shù)體系很大，技術(shù)針對(duì)性強(qiáng)，但通用性弱。

2 博物館文物保護(hù)工作現(xiàn)存問題分析

2.1 環(huán)境與設(shè)施問題

金屬文物、紙質(zhì)文物等對(duì)周圍環(huán)境的溫度、濕度、光線甚是敏感，要想維持文物原貌且長久流傳，就一定要按照文物特點(diǎn)精準(zhǔn)控制保存環(huán)境。但是，很多博物館的設(shè)施不齊全，工作側(cè)重點(diǎn)放在了文物展示、文物交流等方面，對(duì)于文物分類保護(hù)和存儲(chǔ)空間完善不夠重視，最終造成文物保存環(huán)境不達(dá)標(biāo)，頻繁出現(xiàn)文物腐蝕、損壞等情況，使文物價(jià)值嚴(yán)重受損。在文物陳列和文物展示等方面，很多陳列柜粗制濫造，密封性不良，且有的材料會(huì)釋放出腐蝕性物質(zhì)，這會(huì)對(duì)文物造成嚴(yán)重?fù)p害。還有就是有的博物館庫房條件差，沒有配備相應(yīng)的溫濕度監(jiān)控、調(diào)節(jié)設(shè)備，或是文物出入庫期間未有效分析存儲(chǔ)環(huán)境，造成庫房文物胡亂擺放，這些都會(huì)對(duì)文物造成不小的損害。

2.2 工作人員專業(yè)性有待提升

博物館屬于社會(huì)公益性機(jī)構(gòu)，有著文物典藏和文物展示以及文物科研等職能，其要進(jìn)行文物征集和保管，同時(shí)還要兼顧文物鑒定和分類、歸檔，還會(huì)涉及一系列的陳列展示及學(xué)術(shù)研討等工作。所以博物館不但要配備專業(yè)的日常巡查員和管理員，還要建立起一個(gè)專業(yè)化的文物鑒定隊(duì)伍，如此才能提升文物保護(hù)水平，更好地傳播中華民族傳統(tǒng)文化，為社會(huì)主義精神文明建設(shè)貢獻(xiàn)力量。

從現(xiàn)狀來看，一些規(guī)模不大的基層博物館，因?yàn)榕c自身館藏文物相匹配的文物研究人員、文物鑒定人員及文物修復(fù)人員十分匱乏，導(dǎo)致博物館文物保護(hù)工作只拘泥在文物征集、保管及展示層面，無法再進(jìn)行進(jìn)一步的推進(jìn)。

2.3 技術(shù)應(yīng)用不到位

現(xiàn)在，很多博物館文物保護(hù)理念因循守舊，技術(shù)應(yīng)用方面做得不到位。有些博物館將文物保護(hù)工作和防范自然災(zāi)害、人為損害等工作同等看待，普遍重視監(jiān)管，并沒有對(duì)文物狀況進(jìn)行合理評(píng)估，難以發(fā)現(xiàn)文物老化和變質(zhì)問題。若是不能及時(shí)修復(fù)就會(huì)讓文物的受損程度持續(xù)加重，后果不堪設(shè)想。還有就是博物館信息技術(shù)應(yīng)用也不到位，普遍重視安保工作和消防工作，視頻監(jiān)控系統(tǒng)和消防預(yù)警系統(tǒng)一應(yīng)俱全，但館藏資源數(shù)字化建設(shè)以及個(gè)性化服務(wù)等方面均有待改進(jìn)。

3 影響文物保護(hù)的相關(guān)因素分析

3.1 溫度

無論是纖維材質(zhì)、竹木材質(zhì)，還是金屬材質(zhì)的文物，溫度過高或者過低都會(huì)對(duì)文物造成很多不利影響。當(dāng)前較為可行的操作方案就是將文物保存環(huán)境溫度控制在20攝氏度，最好達(dá)到恒溫，防止熱脹冷縮情況發(fā)生。

3.2 濕度

濕度多源于空氣中的水蒸氣，室內(nèi)空調(diào)有加濕和除濕的作用，空調(diào)溫度設(shè)置要依據(jù)文物材質(zhì)而定，恒溫即為理想狀態(tài)。對(duì)于易腐蝕金屬文物，相對(duì)濕度要控制在40%以下;陶瓷類文物適合的相對(duì)濕度為50%以下;纖維類文物的相對(duì)濕度要控制在55%左右;竹木家具類文物相對(duì)濕度要控制在50%～60%。

3.3 照度

所謂照度，指的是文物展示、保存環(huán)境中的燈光設(shè)置標(biāo)準(zhǔn)。為了達(dá)到良好的展示效果，金屬類文物和陶瓷類文物以≤300勒克斯最為適宜，竹木家具材質(zhì)文物的照度標(biāo)準(zhǔn)是≤150勒克斯，纖維類文物脆弱不堪，要嚴(yán)格控制其照度，應(yīng)保持≤50勒克斯，如此才能防止該類文物老化。

3.4 微塵

微塵是指懸浮在氣體介質(zhì)中的固態(tài)粒子、液態(tài)粒子，飛灰和放射性元素以及公害污染源等均是微塵的主要成分，會(huì)對(duì)文物造成不利影響。該類病害無法設(shè)防，所以要選用退而求其次的方法，即凈化和隔離，對(duì)文物保存環(huán)境進(jìn)行全面監(jiān)控和持續(xù)管理，最大限度地讓文物可以規(guī)避污染源。

3.5 輻射光源

陽光和人工光都屬于電磁波，波長較短，并且還有粒子性特點(diǎn)。紅、紫外線長時(shí)間照射會(huì)嚴(yán)重破壞文物內(nèi)部分子結(jié)構(gòu)，繼而使文物出現(xiàn)老化、褪色的情況。通過調(diào)查和研究發(fā)現(xiàn)，最為便捷的優(yōu)化方法就是將亞克力材質(zhì)隔板置于光源和文物之間，防止文物被光源直接照射，如此便可有效防止文物輻射損傷。

4 博物館文物保護(hù)與修復(fù)的主要內(nèi)容

4.1 保護(hù)

第一，搶救性保護(hù)。我們通常所說的搶救性保護(hù)，指的是在緊急情況下對(duì)文物實(shí)施臨時(shí)搶救，繼而保護(hù)文物的完整性以及其歷史價(jià)值。搶救性保護(hù)工作具備突發(fā)性特點(diǎn)，一般應(yīng)用在已遭受自然因素侵襲或人為破壞的文物保護(hù)上。由于是突發(fā)狀況，并且文物損傷頗為嚴(yán)重，所以進(jìn)行文物搶救性保護(hù)的工作人員一定要具備專業(yè)的理論知識(shí)和豐富的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，如此才能提升文物保護(hù)效果，最大限度地保障文物完整性。

第二，預(yù)防性保護(hù)。所謂預(yù)防性維護(hù)，指的是盡量少的對(duì)文物實(shí)體進(jìn)行操作，根據(jù)文物所處環(huán)境特點(diǎn)去建立一個(gè)良好的保存空間，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)文物的長久保護(hù)。文物預(yù)防性保護(hù)工作的核心目的便是預(yù)防，也就是間接性保護(hù)。隨著時(shí)間流逝，文物會(huì)因受到周圍環(huán)境和溫度、濕度的影響而發(fā)生變質(zhì)，所以預(yù)防性保護(hù)就是通過人為操作、技術(shù)介入等來延長文物保存時(shí)間，不僅僅要保障文物完整性，還要盡可能減少時(shí)間因素、環(huán)境因素等對(duì)文物造成的影響，讓文物不變形、不變質(zhì)。

第三，現(xiàn)場保護(hù)。有些文物因特殊原因不能移動(dòng)或是難以移動(dòng)，這時(shí)博物館通常會(huì)進(jìn)行現(xiàn)場保護(hù)，這種方法常用在出土現(xiàn)場、古建筑、石窟等場所中，旨在讓難以移動(dòng)的文物、無法移動(dòng)的文物完好無缺。需要注意的是，一定要防止人為破壞，并要側(cè)重考慮環(huán)境變化，博物館要委派專業(yè)人員做好日常維護(hù)和管理工作，這樣才能全方位、多角度地保障文物不受損害。

第四，實(shí)驗(yàn)室保護(hù)。實(shí)驗(yàn)室維護(hù)指的是文物出土后被送往考古實(shí)驗(yàn)室，使用相關(guān)器材和技術(shù)等對(duì)文物實(shí)施檢查、分析和研究，在一系列分析、研究后，按照最終檢查結(jié)果制定針對(duì)性的保護(hù)方案。因?yàn)閷?shí)驗(yàn)室中進(jìn)行文物維護(hù)時(shí)會(huì)涉及各類學(xué)科知識(shí)，所有工作者都要在實(shí)驗(yàn)室中作業(yè)，文物保護(hù)工作者應(yīng)合理使用實(shí)驗(yàn)設(shè)備全面分析文物屬性、病害情況，并合理控制周圍環(huán)境、溫度以及濕度，從而推動(dòng)文物保護(hù)工作有條不紊地進(jìn)行，讓文物得以長時(shí)間保存。

4.2 修復(fù)

第一，考古修復(fù)?？脊判迯?fù)指的是對(duì)出土文物展開修復(fù)，主要對(duì)象是陶瓷類文物，最為常見的就是黏合缺口和填補(bǔ)缺口，若是瓷器整體受損頗為嚴(yán)重，那么就要對(duì)該文物整體予以加固修復(fù)，從而保障文物在后續(xù)的考古研究中發(fā)揮作用?？脊叛芯抗ぷ鹘Y(jié)束后，專項(xiàng)負(fù)責(zé)人會(huì)以科學(xué)標(biāo)準(zhǔn)語言和闡述方式等，以報(bào)告的形式做結(jié)論，之后才能進(jìn)入存儲(chǔ)和展示等程序。

第二，展覽館修復(fù)。須知，展覽館是展品展出的主要場所，展覽館共包含了收藏、傳播、修復(fù)三大職能：第一職能指的就是有效保存文物;第二職能就是通過文物展示，在展示期間展示藏品，讓受眾了解文物價(jià)值和文物背后的文化內(nèi)涵，以達(dá)到歷史文化傳播和教育的效果;第三職能是前兩項(xiàng)職能得以順利履行的基礎(chǔ)，因?yàn)橹挥行迯?fù)能力過硬，才能讓文物順利展出。展覽館一定要用先進(jìn)的保存設(shè)備和技術(shù)去保存文物，加強(qiáng)文物修復(fù)隊(duì)伍建設(shè)，不斷提升文物修復(fù)效果，向世人展示文物的真實(shí)樣貌。

第三，傳統(tǒng)修復(fù)。傳統(tǒng)修復(fù)工作就是全面復(fù)原文物，保障文物完整性，復(fù)原人員通過傳統(tǒng)技藝，掩蓋文物瑕疵之處，并且進(jìn)行再造加工處理，盡可能讓文物在修復(fù)后恢復(fù)原貌。傳統(tǒng)修復(fù)多見于古代字畫的修復(fù)。

5 優(yōu)化博物館文物保護(hù)狀況的具體辦法

5.1 團(tuán)隊(duì)建設(shè)

要想讓那些稀有文物維持原貌且發(fā)揮出應(yīng)有的價(jià)值，博物館就務(wù)必針對(duì)館藏屬性進(jìn)行專業(yè)化團(tuán)隊(duì)建設(shè)。

第一，聘請(qǐng)專業(yè)的文物修復(fù)人員，在文物出現(xiàn)損壞跡象時(shí)第一時(shí)間進(jìn)行評(píng)估，之后制定科學(xué)的修復(fù)方案，讓文物始終保持原貌。

第二，優(yōu)化人才體系，引入文物保管專業(yè)人員以及文物鑒定專業(yè)人員，完善當(dāng)前的博物館文物保護(hù)工作流程，幫助博物館不斷創(chuàng)新管理制度、改進(jìn)工作方法，滿足當(dāng)前博物館文物保護(hù)工作需求，為文物保護(hù)工作保駕護(hù)航。

第三，引進(jìn)博物館管理、運(yùn)營方面的人才，掌握當(dāng)代博物館運(yùn)行理念，并對(duì)服務(wù)模式進(jìn)行整改，由此才能提升博物館的對(duì)外影響力，通過一系列的文物展示活動(dòng)策劃和科研活動(dòng)組織提升全民文物保護(hù)意識(shí)，在傳播傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上全面保障文物安全。

5.2 軟硬件建設(shè)

現(xiàn)在，博物館的運(yùn)營深受經(jīng)費(fèi)和管理思維的限制，造成文物保護(hù)和修復(fù)效果不佳，相關(guān)檢測、控制設(shè)備配備不齊全，技術(shù)也不先進(jìn)。每一件文物都珍貴無比、不可再生，政府和相關(guān)部門要竭盡所能給予經(jīng)濟(jì)支持、政策支持，讓博物館可以按照館藏文物保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)不斷升級(jí)館內(nèi)軟硬件設(shè)施。博物館還要和社會(huì)各界通力協(xié)作，積極組織文物展示活動(dòng)和學(xué)術(shù)交流活動(dòng)等，從而吸納外界資金和贊助，為博物館文物保護(hù)和修復(fù)工作的有序開展創(chuàng)作有利條件。

5.3 信息化建設(shè)

第一，文物檔案數(shù)字化建設(shè)，使用物聯(lián)網(wǎng)等技術(shù)對(duì)館藏文物進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)控，通過精準(zhǔn)定位，隨時(shí)觀察藏品具體情況，不斷強(qiáng)化文物管理工作。

第二，使用VR和AR等先進(jìn)技術(shù)改變博物館的傳統(tǒng)服務(wù)模式，制作主題宣傳片，讓受眾處在虛擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境中領(lǐng)略文物背后的文化內(nèi)涵、歷史知識(shí)。這樣不僅可以減少文物頻繁運(yùn)輸時(shí)被損壞的可能，還在一定程度上滿足了新時(shí)期受眾的觀覽需求。

第三，靈活應(yīng)用3D打印技術(shù)和軟件建模技術(shù)等，對(duì)文物進(jìn)行復(fù)制，并且完善文物修復(fù)技術(shù)方案，以技術(shù)去助力文物修復(fù)，大幅度減少文物研究、文物修復(fù)和文物展示的過程中對(duì)文物造成的損害。

6 結(jié)束語

綜上所述，文物保護(hù)是一切文物工作的基礎(chǔ)和前提，核心目標(biāo)是服務(wù)廣大人民群眾，如此才能體現(xiàn)出文物真正的歷史文化價(jià)值。習(xí)近平總書記指出：要讓那些藏于禁宮的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在書籍內(nèi)的文字全都“活”起來。這已成為新時(shí)代背景下博物館文物保護(hù)工作的重要目標(biāo)，同時(shí)也是進(jìn)行社會(huì)主義精神文明建設(shè)的必然要求。文物是不可再生資源，是一個(gè)國家歷史發(fā)展歷程的有力見證，是國家文明的“金色名片”。做好文物保護(hù)與修復(fù)工作，是博物館義不容辭的責(zé)任，對(duì)傳承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化、凝聚民族精神、提升民族自信、培養(yǎng)國民家國情懷等方面，都有重要的影響和意義。

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