⊙張淼［佳木斯大學(xué)，黑龍江 佳木斯 154007］

關(guān)于《東山》的題旨學(xué)術(shù)界有些許爭議，總體來說，此詩的主題主要有三種，即“周公勞士說”“大夫美周公說”“歸士自敘說”。筆者認(rèn)為“歸士自敘說”的觀點更加貼合史實，可信度更強(qiáng)，筆者將此詩的主人公當(dāng)作一位歸鄉(xiāng)途中的戰(zhàn)士，以便我們更好地體會詩人的內(nèi)心獨(dú)白。

一、歸鄉(xiāng)戰(zhàn)士的情感詠嘆

（一）征役之思

詩人在首章回憶軍旅苦海，開篇便用微雨給我們營造出一幅陰郁的圖景。“我在東山遠(yuǎn)征，已經(jīng)三年未歸家了。在下著小雨的天氣，我由東走來。想起西方的家鄉(xiāng)，心中便更加懷念而悲傷起來?！痹娙苏鲬?zhàn)取得勝利本應(yīng)充滿喜悅的心情，卻在歸鄉(xiāng)途中回憶起軍中艱苦的歲月。“制彼裳衣，勿士行枚?！彼p制好歸途中所需要的衣物，為不再需要將短棍銜在口中以防暴露而慶幸?！巴浲浾呦?，烝在桑野。敦彼獨(dú)宿，亦在車下?！薄巴浲洝笔擒涹w動物蠕動的狀態(tài)?！岸亍?，則指身體蜷縮成團(tuán)的狀貌。可以想象一下，戰(zhàn)士們在茫茫桑野之中休整，到了寒冷的夜晚無處休息，就只能在車輪下蜷曲著入睡，以此來保存體力和溫度。詩人觸物起興，將“蠋”這種大青蟲比喻成人，形象地表現(xiàn)出戰(zhàn)士們蜷曲在車下休息的狀態(tài)?！盁A”即為久的意思，在桑野很久了，指戰(zhàn)爭已經(jīng)持續(xù)很久了，突出表現(xiàn)戰(zhàn)士們出征三年的沙場勞苦。由此可知，此詩是詩人對兵役與戰(zhàn)爭的抵制與呼喊，是人民悲痛生活的現(xiàn)實反映與寫照。

（二）家園之憶

詩人在第二章通過回憶家鄉(xiāng)，反映出家鄉(xiāng)破敗至極卻依舊思鄉(xiāng)的無奈心情。詩人從動植物兩方面寫出對家鄉(xiāng)的思念，首先用蔓延到房屋的果裸，其次用伊威、蟏蛸、鹿和宵行共五種動植物反映出家鄉(xiāng)現(xiàn)在的破敗?！俄n詩》將“宵行熠耀”看作磷火，筆者選擇其為螢火蟲的解釋?！多嵐{》曰：“此五物者，家無人則然，令人感思。”正是由于家中之人外出征戰(zhàn)，所以房屋被藤蔓覆蓋，房中有鼠婦、螢火蟲乃至喜蜘蛛。一番破敗之景，雖令人感到荒涼恐懼卻又無法阻止征夫?qū)亦l(xiāng)的思念。即使家鄉(xiāng)是破落的，是“可畏”的，卻也是令人懷念的?！芭d循另一方向，言此物以引起彼物，是語義的合并與連接，屬于一種接近的聯(lián)想。”這樣運(yùn)用聯(lián)想我們就可以解釋將士們?yōu)楹渭亦l(xiāng)破敗卻依然有著歸鄉(xiāng)的愿望。因為家中無人，所以出現(xiàn)五物，五物的出現(xiàn)正是荒涼的表現(xiàn)，反映出家鄉(xiāng)的破落與詩人歸鄉(xiāng)的迫切之情。墻上的喜蜘蛛代表著家中有喜事，是戰(zhàn)士即將歸來的一種映射。此章最后一句“亦可畏也？伊可懷也”，一畏一懷可看出詩人的矛盾之情。詩人對家鄉(xiāng)的懷念之情最終戰(zhàn)勝了對落魄家園的恐懼之感，無論如何那都是自己的家鄉(xiāng)，它是值得被懷念的！

這種思鄉(xiāng)描寫對后世戰(zhàn)爭詩篇影響深遠(yuǎn)，如漢樂府民歌《十五從軍征》，作者也是巧妙地利用了動植物兩方面寫出對家鄉(xiāng)的思念?！巴脧墓犯]入，雉從梁上飛。中庭生旅谷，井上生旅葵。”一雞一兔，一谷一菜，巧妙地為讀者營造出一幅破敗的景象。一個飽受戰(zhàn)火摧殘的老人，在風(fēng)塵仆仆地歸鄉(xiāng)之后，迎接他的沒有等待的親人朋友，沒有收拾得整潔的花園庭院，只有破敗不堪的家園。詩人雖沒有直接寫家中有多么不堪，卻達(dá)到了比直接呈現(xiàn)更抒情的效果。

（三）閨閣之念

后兩章詩人將視角從士兵轉(zhuǎn)變到家中妻子與回憶新婚時的快樂?！胞X鳴于垤，婦嘆于室”，“一鸛一婦”，“一鳴一嘆”，“一喜一悲”，巧妙地進(jìn)行了連接與對比?！犊资琛吩唬骸佰?，蟻冢也。將陰雨則穴處先知之矣。鸛好水，長鳴而喜矣?！丙X喜歡吃螞蟻，而螞蟻出穴應(yīng)在下雨的天氣，而婦人在室中哀嘆也在雨天。一個雨天將二者緊密聯(lián)系在一起，鸛喜，婦悲，一喜一悲在雨的陰郁襯托下使讀者更深一步感受到婦人內(nèi)心的痛苦與對征夫的思念。《毛傳》曰：“言我心苦，事又苦也?！毙讲裆辖Y(jié)著苦瓜，在家苦苦支撐三年，等著征夫回來的婦人又何嘗不苦呢，何嘗不想念呢？婦人在閨閣之中對著征夫苦苦思念，此時在途中的詩人又何嘗不是對家中的妻子充滿擔(dān)憂和思念之情呢？他就這樣“思念著思念著”，想到曾經(jīng)的“甜”。想到當(dāng)時“在仲春之際，伴著黃鶯的動人的啼鳴，我騎著毛色黃白和毛色紅白的馬去你家門前迎娶你。你的母親為即將出嫁的你戴好‘結(jié)縭’，盡管繁瑣的禮儀將我們弄得焦頭爛額，但我們依舊感受著那份幸福和快樂”。鄭箋云：“倉庚仲春而鳴，嫁娶之候也?！睆倪@種盛大的排面與儀式，看出詩人新婚的美滿幸福。尾句“一新一舊”的強(qiáng)烈對比，將回憶拉回現(xiàn)實，體現(xiàn)出詩人強(qiáng)烈的悲傷和無奈。崔述在《讀風(fēng)偶識》中對“其新孔嘉，其舊如之何”的解釋為：“此當(dāng)為夫婦重逢之樂矣，然此樂最難寫，故借新婚以形容之?！痹娙私?jīng)歷了征役之思、家園之憶、閨閣之念三重回憶的煎熬，但想到二人即將重逢，喜悅之情油然而生，崔述稱其為“善于行文者”。

二、復(fù)雜情感的藝術(shù)呈現(xiàn)

（一）情景交融

王國維曾在《文學(xué)小言》中提到：“文學(xué)中有二原質(zhì)焉：曰景，曰情。”《豳風(fēng)·東山》一詩巧妙地利用了情景交融與聯(lián)想的寫作手法，讓悲與喜、現(xiàn)實與想象完美地結(jié)合在一起，突顯出整首詩的細(xì)膩與真實。詩人每一章開篇都提到“零雨其濛”，在微微細(xì)雨中，將士得勝歸來，曾經(jīng)一幕幕往事浮現(xiàn)于眼前。詩人利用在路途中回憶戰(zhàn)爭時如蠶一般卷曲在車下的狀態(tài)，為讀者描繪出一幅征戰(zhàn)沙場的勞苦戰(zhàn)士圖。在此基礎(chǔ)上又摻雜著微微下著的小雨，一情一景完美融合。第二章在寫出五物后，為讀者描繪出一幅落魄的家鄉(xiāng)圖景。殘破之景令人畏懼，但又令人懷念的情感交雜出一曲復(fù)雜的悲歌。

后世的文學(xué)創(chuàng)作多用情景交融的手法。從李白的“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”，到辛棄疾的“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”，詩人常常會用情景交融的手法來表達(dá)內(nèi)心深處的真實情感。近現(xiàn)代的許多作家如朱自清、郁達(dá)夫等名家也多用情景交融的創(chuàng)作手法來表達(dá)自己的審美理想?！逗商猎律分?，作者提到“這幾天心里頗不寧靜”，于是便想去荷塘走走。一路上作者看到了如舞女的裙般的荷葉，看到了月光下的楊柳，還提到“這時候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲，但熱鬧是它們的，我什么也沒有”。一片祥和之中，仿佛突然被澆了冷水一般，夜晚的荷塘是美的，可是作者的心情卻是不平和的。作者的愁緒被逐漸引出，并與此時的景觀融為一體，達(dá)到了情景交融的最高境界。張炎在其《詞源》評秦少游詩時說：“離情當(dāng)如此作，全在情景交煉，得言外意?！币虼?，情正是因為有景的襯托才顯得更加真摯，景也正因為有了情的映襯才愈發(fā)完整融洽。

（二）疊章復(fù)沓

朱自清說：“復(fù)沓不為了要說得少，是為了要說得少而強(qiáng)烈些?！薄对娊?jīng)》獨(dú)特的疊章復(fù)沓式結(jié)構(gòu)在全文中起到了獨(dú)特的作用?！夺亠L(fēng)·東山》每一章的開頭部分都是以章疊復(fù)沓的方式展現(xiàn)出來。這種手法令本詩的傷感主題得到反復(fù)詠嘆，使讀者感受出詩人情緒的跌宕起伏，并為詩作鋪墊了特定的環(huán)境氛圍。而重章復(fù)沓結(jié)構(gòu)除了營造特定氛圍、加強(qiáng)情感反復(fù)外，它也是一種獨(dú)特的抒情手段。詩人“在雨中行，在雨中想，在雨中苦，在雨中樂，在雨中惘”，抒發(fā)出在雨中的多種情感，多角度構(gòu)思，多鏡頭變換，讓過去與現(xiàn)在相互交替，使得全篇感情層層推進(jìn)，節(jié)奏抑揚(yáng)頓挫。復(fù)沓手法在《詩經(jīng)》其他詩篇中也有明顯體現(xiàn)，如《秦風(fēng)·無衣》中每章之前都利用“豈曰無衣”和“王與興師”作為開篇，形成一種回環(huán)往復(fù)之美。

《東山》作為一首戰(zhàn)爭詩篇，充滿著慷慨激昂的音調(diào)，而反復(fù)詠嘆的主旋律，也更好地表現(xiàn)出戰(zhàn)士們同仇敵愾的英勇情感。除去回環(huán)往復(fù)之美，《詩經(jīng)》中還有一種美叫作重章疊詠。與復(fù)沓相類似，疊詠的手法在增強(qiáng)氣勢的同時，還多了一份一唱三嘆之美。如《詩經(jīng)·周南·芣苢》，該詩共三章六句，每一句都以“采采芣苢”作為開篇，后面變換了6個動詞從而完成全篇。全篇短短48個字，僅有6個字是最終變換的，且6個字的含義是相近的。就是這樣趨于相似的創(chuàng)作模式，造就了重章疊詠更深一層的美。

《毛詩序》曰：“情動于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，不如手之舞之，足之蹈之也。”試想一下，在茫茫曠野或者低矮空曠的山坡處，婦人們成群結(jié)隊或者三三兩兩，一起采摘著芣苢，并一遍一遍地唱著歌，一遍唱完了沒有盡興，于是唱第二遍第三遍。唱到快樂之際，婦人們邊詠歌，邊舞動著雙手進(jìn)行勞動。這是多么和諧的一幅美景！因此，無論是重章復(fù)沓還是疊詠的手法，都為詩歌增添了節(jié)奏感和意蘊(yùn)深長的韻律感。

（三）想象聯(lián)想

《東山》的另一獨(dú)特之處在于其巧妙地運(yùn)用了聯(lián)想與想象手法。詩人開篇便提到“我來自東，零雨其濛”。詩人運(yùn)用想象的手法為讀者營造出一種細(xì)雨蒙蒙的情景，而這種情景又反映了詩人當(dāng)時悲痛的心情?！对娊?jīng)》中有許多以想象與聯(lián)想為主要手法的優(yōu)秀詩篇，《小雅·采薇》便是其中的一篇。

《采薇》與《東山》主題相似，都是寫士兵在返鄉(xiāng)途中的所見所思，該詩在前兩章寫對家鄉(xiāng)的思念，戰(zhàn)士們因為獫狁之故不能回家，即使又餓又渴還要繼續(xù)在沙場拼殺。第三章寫朝廷無休止的戰(zhàn)爭使得自己非常痛苦，然后通過四、五兩章寫出戰(zhàn)士戰(zhàn)斗的激烈狀貌，反映出戰(zhàn)爭的殘酷與士兵們的勞苦。末章通過景物烘托情感達(dá)到情景交融的升華，全篇詩歌利用回憶的手法，表達(dá)出戰(zhàn)士強(qiáng)烈思?xì)w卻不得歸的復(fù)雜心情。

與《東山》的不同之處在于，《采薇》全篇是“憶昔”，寫詩人想歸鄉(xiāng)卻遲遲無法歸鄉(xiāng)的無奈之情。而《東山》卻是“思今”，詩人想到已經(jīng)許久未歸的家鄉(xiāng)竟感到恐懼。在《采薇》的前三章中，詩人每章通過變換一字達(dá)到情感遞進(jìn)的狀態(tài)?！稗币嘧髦埂薄稗币嗳嶂埂薄稗币鄤傊埂?，通過野豌豆的苗從冒出新芽到變得柔嫩再到最后變得老了，隱喻詩人對戰(zhàn)爭的愈發(fā)厭倦?！恫赊薄返年P(guān)注點在于描寫戰(zhàn)爭各時間和過程，詩人想象著將領(lǐng)們坐著用四匹雄馬拉的冰車，一月之內(nèi)多次贏得勝利。四匹雄馬無比強(qiáng)壯，將領(lǐng)在車上指揮，士兵在車下隱藏。馬匹整齊，還有用象牙裝飾的弓，用魚皮做成的箭袋，敵人們每天戒備，聞風(fēng)喪膽。想象到將領(lǐng)們?nèi)绱送湫蹓?，而自己卻在凜冽的寒風(fēng)中走在歸鄉(xiāng)的路上，傷悲之感不免涌上心頭，而這種悲哀除了自己又有誰能真正體會。《采薇》的最后一章“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏”用景襯情，呈現(xiàn)出很強(qiáng)的藝術(shù)效果。王夫之說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”故鄉(xiāng)雖美，“我”卻身處他鄉(xiāng)無法歸家，一樂一哀，以樂景寫哀情。

《東山》與《采薇》盡管在內(nèi)容方向與結(jié)構(gòu)手法方面并不一致，但二者的主旨都是戰(zhàn)爭后歸鄉(xiāng)途中戰(zhàn)士的回憶，反映的都是戰(zhàn)爭給百姓帶來的可怕的印記。妻離子散、家園被毀只是表面看到的結(jié)果，戰(zhàn)爭帶給人們的除去肉體上的摧殘還有心靈與精神上無法磨滅的傷疤，以及被迫加入戰(zhàn)爭的無奈與恐懼。

綜上所述，《詩經(jīng)·豳風(fēng)·東山》作為《詩經(jīng)》中的名篇，無論是其回憶式的詩歌布局，重章復(fù)沓的篇章結(jié)構(gòu)，還是其情景交融和想象聯(lián)想手法的巧妙運(yùn)用，都對后世的詩歌和文學(xué)作品有著深遠(yuǎn)的影響，值得人們?nèi)ド钊肓私馀c探索。

① 王先謙：《詩三家義集疏》，中華書局出版社1987年版，第535頁。

② 李學(xué)勤：《十三經(jīng)注疏·毛詩正義》，北京大學(xué)出版社1999年版，第524頁。

③ 程俊英、蔣見元：《詩經(jīng)注析》，中華書局2017年版，第455頁。