林敬涵

上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院 上海 200042

色彩是一種神妙的東西，它豐富而又美麗，能喚起人類(lèi)心靈的感知。一般而言，紅，是火的顏色，象征著熱情、奔放；是血的顏色，象征著生命。黃色是明度最高的顏色，也是希望的顏色，它代表著溫暖，燦爛，豐收；黃色代表著性格上的歡快、愉悅，也是富有正能量的顏色。綠色代表著樹(shù)木和大自然，意味著純自然和生長(zhǎng)，象征安寧、和平與安全，如綠色食品。紫色，自古以來(lái)就象征著高貴，富有莊重感。而白色，象征著純潔、公正、端莊、正直，寄托著超脫凡塵與世俗的情感；白色代表純潔，象征著圣潔優(yōu)雅。

一、美術(shù)史維度下的色彩

色彩，與素描相對(duì)，作為美術(shù)上一個(gè)不可或缺的要素，自中世紀(jì)以來(lái)它的重要性便迅速地展露出來(lái)，并在文藝復(fù)興時(shí)期的威尼斯畫(huà)派得到巨大發(fā)展，于十九世紀(jì)印象派對(duì)其的實(shí)驗(yàn)性探索達(dá)到高峰。

眾所周知，從16世紀(jì)一直到19世紀(jì)，關(guān)于色彩和素描孰優(yōu)孰劣的爭(zhēng)論就一直喋喋不休。16世紀(jì)的瓦薩里和多爾切因?qū)Α八孛枧c色彩孰為第一位”看法不同而展開(kāi)了爭(zhēng)論。17世紀(jì)對(duì)這個(gè)問(wèn)題的討論繼續(xù)延續(xù)下來(lái)，形成了普桑派與魯本斯派的兩大畫(huà)派的對(duì)立。后來(lái)，到了19世紀(jì)的素描與色彩領(lǐng)域便出現(xiàn)了安格爾與德拉克洛瓦的交鋒，他們二人代表的則是新古典主義與浪漫主義的角逐。

文章接下來(lái)將從19世紀(jì)法國(guó)杰出畫(huà)家入手，著重分析這一時(shí)期繪畫(huà)中色彩發(fā)展所取得的成就以及藝術(shù)家繪畫(huà)作品中色彩的運(yùn)用及其特殊的含義。

二、印象主義中的色彩:以雷諾阿的《包廂》為例

自浪漫主義繪畫(huà)大師德拉克洛瓦發(fā)現(xiàn)色彩互補(bǔ)關(guān)系之后，人們對(duì)于色彩的認(rèn)知越來(lái)越深入。19世紀(jì)下半葉，法國(guó)興起了一支后來(lái)遍及歐美各地的美術(shù)流派——“印象主義”。同時(shí)，它也是一種美術(shù)風(fēng)格和美術(shù)思潮。其特點(diǎn)是探索色彩、追求瞬間的視覺(jué)印象，以自然景象和當(dāng)代日常生活的片段入畫(huà)，注重偶然和率真的效果。

印象派畫(huà)家主張根據(jù)畫(huà)家自己眼鏡的觀察和直接感受來(lái)表現(xiàn)明亮、微妙的色彩變化，其中特別注重對(duì)外光的表現(xiàn)，提倡戶外寫(xiě)生。一反過(guò)去宗教神話等主題內(nèi)容和陳舊的灰褐色調(diào)，使得繪畫(huà)語(yǔ)言自身的表現(xiàn)力得到充分的發(fā)揮，色彩顯得更加光輝燦爛，歐洲的繪畫(huà)因此在色彩上出現(xiàn)了一次重大革新。

圖1 【法】雷諾阿 《包廂》 1874年

莫奈是印象派最重要的代表畫(huà)家之一，“印象主義”正因其代表作《日出·印象》而得名，因此莫奈也有“印象派之父”的稱(chēng)號(hào)。其次，印象派藝術(shù)家還有馬奈、雷諾阿、德加等。其中，雷諾阿的繪畫(huà)作品《包廂》對(duì)于色彩的運(yùn)用十分獨(dú)到。鑒于此，接下來(lái)，我將結(jié)合具體畫(huà)面對(duì)這一作品的色彩進(jìn)行分析。

《包廂》是法國(guó)印象派畫(huà)家皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿于1874年創(chuàng)作的油畫(huà)，現(xiàn)藏于倫敦科陶德藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館，是雷諾阿最早參加印象派藝術(shù)展的作品之一，也是印象派畫(huà)展中唯一讓藝評(píng)人口下留情的作品。

這位藝術(shù)家根據(jù)他在劇院里所獲得的印象，創(chuàng)作了這幅《包廂》。有趣的是，這是印象派的一幅在室內(nèi)完成的繪畫(huà)。畫(huà)家成功地展示了劇院包廂里的氣氛。這幅畫(huà)沒(méi)有實(shí)現(xiàn)印象派的“無(wú)黑色”思想，用黑色條紋來(lái)襯托出鮮明的對(duì)比。雖然只畫(huà)了兩個(gè)人，但畫(huà)家清楚地突出了其中這位女士的形象，化了妝的女士與他身后的紳士形成了鮮明的對(duì)比。整個(gè)包廂的色調(diào)是溫暖的，由玫瑰色、黑色和白色組成。這位女士的黑色條紋禮服非常引人注目。厚重粗獷的黑色條紋和白色的淺色使她顯得容光煥發(fā)。黑色被精細(xì)的筆觸所反射，產(chǎn)生豐富而厚重的層次，使畫(huà)面更加美麗。

雷諾阿以人的“美”為中心，陶醉于描繪女性柔美的身體，陶醉于生活的喜悅之中。他的一些繪畫(huà)作品雖然表現(xiàn)出的人體具有一定的情色氣息，但色調(diào)健康，是觀眾審美享受和藝術(shù)創(chuàng)作的主要靈感來(lái)源，他的藝術(shù)具有高雅的特質(zhì)。

《包廂》作為雷諾阿1874年印象派畫(huà)展上的作品，標(biāo)志著他風(fēng)格的成熟。這是畫(huà)家根據(jù)在劇場(chǎng)時(shí)的感受，回到畫(huà)室根據(jù)請(qǐng)來(lái)的模特模擬出包廂的場(chǎng)景從而畫(huà)成的。畫(huà)中前方那位盛裝貴婦是一名叫尼尼·洛比絲的模特兒扮成的。后面手拿望遠(yuǎn)鏡的中年紳士形象，則是由雷諾阿的一個(gè)兄弟來(lái)充當(dāng)。由于它的構(gòu)圖和色彩非常得當(dāng)，因而畫(huà)面顯得自然而又逼真。構(gòu)圖截取了包廂的一角，省略了人物之外的背景，主要是年輕女士的形象，而男人的形象則隱藏在背景后面，主題鮮明。舞臺(tái)上的燈光熠熠生輝，使包廂呈現(xiàn)出溫潤(rùn)柔和的紅褐色調(diào)，增強(qiáng)了年輕女子容顏的明媚柔美。年輕女士的黑眼睛和紅唇的對(duì)比，讓筆觸簡(jiǎn)單的臉龐非常動(dòng)人。雷諾阿擅長(zhǎng)的高調(diào)技法在表現(xiàn)女性面部時(shí)得以展現(xiàn)，他用濃重的色彩突出眼睛，其余的則用淺肉色描繪。年輕女子圓潤(rùn)的形象和活潑的性格似乎有點(diǎn)輕浮，這些都被很好地展現(xiàn)了出來(lái)。畫(huà)家還以獨(dú)特的方式運(yùn)用了“黑色”的魅力。畫(huà)中的年輕女子在激蕩的音樂(lè)中展現(xiàn)了她樸素平凡的內(nèi)在品質(zhì)。她不僅在觀看劇情，而且在觀者的眼里，她看起來(lái)十分享受。這也是雷諾阿作品中所有女性所具備的特點(diǎn)。

如同雷諾阿一樣，印象派畫(huà)家以外光為主，主張室外寫(xiě)生，直接描繪陽(yáng)光下的景象。光色成為繪畫(huà)的主角，強(qiáng)調(diào)直接感受、瞬間印象和總體氛圍，為此不惜犧牲形體和質(zhì)感。將光學(xué)原理拉入繪畫(huà)。否定固有色，強(qiáng)調(diào)光源色和環(huán)境色，甚至限制排除黑色，用色彩的冷暖、對(duì)比取代了明暗。在表現(xiàn)光、色方面達(dá)到了歷史頂峰，是繪畫(huà)色彩史上的徹底革命。印象主義處在現(xiàn)實(shí)主義向現(xiàn)代主義過(guò)渡的歷史階段，對(duì)19世紀(jì)末西方美術(shù)的發(fā)展具有重要影響。

三、新印象主義中的色彩:以修拉《大碗島星期天的下午》為例

19世紀(jì)，法國(guó)化學(xué)家謝弗勒爾等人對(duì)光與色彩進(jìn)行了大量的研究，總結(jié)出許多新的色彩科學(xué)理論。謝弗勒爾也將這些色彩原則運(yùn)用到藝術(shù)中，并著有《色彩的協(xié)調(diào)與對(duì)比原理》一書(shū)。他分析了太陽(yáng)的光譜顏色，包括紅色、橙色、黃色、綠色、青色、藍(lán)色和紫色。他指出，物體呈現(xiàn)不同顏色的原因是它們有吸收和反射不同光線的能力 。這些對(duì)于光與色的研究成果對(duì)畫(huà)家有很大的啟示。

圖2 【法】喬治·修拉《大碗島星期天的下午》

提到色彩，19世紀(jì)西方繞不開(kāi)的一個(gè)畫(huà)派當(dāng)然歸屬“新印象主義”，堪稱(chēng)“科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合的典范”。新印象主義是繼印象主義之后，在19世紀(jì)80年代的法國(guó)出現(xiàn)的美術(shù)流派和美術(shù)思潮。新印象主義發(fā)展了印象派的光色原理，但認(rèn)為印象主義的作畫(huà)方式過(guò)于感性和依靠直覺(jué)，主張以光學(xué)科學(xué)的原理和理性分析來(lái)指導(dǎo)藝術(shù)實(shí)踐，“制造有秩序的合理的美”，并給轉(zhuǎn)瞬即逝的光和色以永恒的形式。新印象主義畫(huà)家作畫(huà)多采用色彩分割理論和點(diǎn)彩的筆觸形式，因此新印象主義又稱(chēng)“點(diǎn)彩派”、“分色主義”和“分割主義”。杰出的代表畫(huà)家有修拉、西涅克，代表作品有修拉的《大碗島星期天的下午》、西涅克的《菲尼翁肖像》。

修拉繼承了謝弗勒爾的理論，即“兩個(gè)補(bǔ)色并置，將加強(qiáng)它的力量，每一件事物，若用影子來(lái)襯托它，它就顯得明亮點(diǎn)，而反過(guò)來(lái)，如果一件事物的背景是明亮的，那么它本身就顯得暗點(diǎn)”。 他將這個(gè)理論的所有方面加以試驗(yàn)并推廣，相信借助“色彩分割”的光學(xué)原理而創(chuàng)造的“視覺(jué)混合”的“點(diǎn)彩法”，能夠獲得更亮的、更真實(shí)的、更強(qiáng)烈的色彩效果，希望借此消除印象派畫(huà)家混亂的畫(huà)面和筆觸，而又把光表現(xiàn)得更為準(zhǔn)確。 于是，他以這樣的方法創(chuàng)作了《大碗島星期天的下午》。

《大碗島星期天的下午》是新印象主義畫(huà)家喬治·修拉創(chuàng)作的一幅布面油畫(huà)，這幅繪畫(huà)于1886年創(chuàng)作完成，現(xiàn)收藏于美國(guó)芝加哥美術(shù)學(xué)院。圖片中的大碗島是巴黎奧尼爾附近的一個(gè)島嶼公園。它也是巴黎人理想的避暑勝地。這幅畫(huà)描繪了盛夏大碗島上人們嬉戲乘涼的情景。

此幅畫(huà)的色彩也是非?？季俊Ｊ紫?，此畫(huà)以黃色和橙色為主。黃、綠、白、黑相互交織，形成溫暖明亮的視覺(jué)效果，令人賞心悅目。其次，與以往的畫(huà)作相比，這幅畫(huà)最大的特點(diǎn)則是畫(huà)中充滿了精細(xì)、精心排列的小點(diǎn)，這些小點(diǎn)堆成了冷暖不加調(diào)和、色彩相近、色彩互補(bǔ)的圖案。當(dāng)從一定距離觀看時(shí)，這幅畫(huà)就形成明亮而飽滿的色彩效果。屏幕上有大面積的明暗部分，色彩鮮明，對(duì)比強(qiáng)烈。每一部分都是由數(shù)千個(gè)并排的小色點(diǎn)組成的互補(bǔ)色筆觸，這些點(diǎn)直接用在畫(huà)布上，互相連接。當(dāng)從遠(yuǎn)處觀看時(shí)，這些色點(diǎn)會(huì)在觀眾的眼睛里混合成相應(yīng)的顏色，使觀眾的眼睛從前景轉(zhuǎn)向美麗的背景，使整個(gè)畫(huà)面的色彩明亮。畫(huà)中人物仿佛置身于一種模糊的光與色的氛圍中，形與色、光也完美地結(jié)合在一起。

新印象主義畫(huà)家把繪畫(huà)中原本的色域變成了彩色的點(diǎn)。他們認(rèn)為經(jīng)過(guò)調(diào)和后的色彩會(huì)破壞其本身的力量。這些純色的點(diǎn)子只有在觀眾的眼中才能調(diào)和。因此，根據(jù)三原色的科學(xué)原理，新印象派反對(duì)在調(diào)色板中混合色彩，主張分色，即將各種對(duì)比度強(qiáng)的小色點(diǎn)并列，以此獲得印象派繪畫(huà)所需的光感和色感。在一定意義上，新印象主義是對(duì)印象主義的修正和科學(xué)化。

四、結(jié)語(yǔ)

十九世紀(jì)以來(lái)，人們對(duì)于色彩的認(rèn)識(shí)不斷深入，借助同一時(shí)期蓬勃發(fā)展的科學(xué)技術(shù)，對(duì)色彩進(jìn)行了一系列大膽的探索與嘗試。印象主義探索色彩，描繪瞬間印象，在一定意義上突破了傳統(tǒng)的色彩觀念。無(wú)論是印象主義還是新印象主義，他們都不滿足于傳統(tǒng)藝術(shù)對(duì)自然的客觀再現(xiàn)與模仿，謀求藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展，創(chuàng)造性解決了“如何依靠色彩更好地表達(dá)畫(huà)面”這一難題。

印象主義和新印象主義都是現(xiàn)實(shí)主義向現(xiàn)代主義過(guò)渡的重要階段。由于強(qiáng)調(diào)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)與素描的關(guān)系被發(fā)揮到了極致、物理學(xué)的發(fā)展為其誕生提供了色彩的基礎(chǔ)、19世紀(jì)照相機(jī)的發(fā)明以及受到東方藝術(shù)家啟發(fā)等原因，為尋找一條新的出路，有的藝術(shù)家致力于色彩創(chuàng)新，提倡戶外寫(xiě)生，在陽(yáng)光下直接寫(xiě)生，從而摒棄了傳統(tǒng)固有色和棕色調(diào)的造型觀念。他們強(qiáng)調(diào)感覺(jué)、直覺(jué)、經(jīng)驗(yàn)和寫(xiě)實(shí)，借助“色彩分割”等光學(xué)原理，科學(xué)地理解光與色的關(guān)系。它使人的主體性在美術(shù)領(lǐng)域進(jìn)一步得以展現(xiàn)，是始于文藝復(fù)興時(shí)期的西方近代藝術(shù)的終結(jié)，為新的歷史時(shí)期的藝術(shù)開(kāi)辟了更廣闊的天地。

1 引自法國(guó)化學(xué)家謝弗勒爾所著《色彩的協(xié)調(diào)與對(duì)比原理》一書(shū)

2 轉(zhuǎn)引自《印象派色彩解構(gòu)》一文第三部分：印象派色彩闡釋?zhuān)ㄋ模╊澏兜纳c(diǎn)、科學(xué)的色彩并置第二段第一行至第三行

3 引自《印象派色彩解構(gòu)》一文第三部分：印象派色彩闡釋?zhuān)ㄋ模╊澏兜纳c(diǎn)、科學(xué)的色彩并置第二段第四行至第七行

4 轉(zhuǎn)引自《印象派色彩解構(gòu)》一文第三部分：印象派色彩闡釋?zhuān)ㄋ模╊澏兜纳c(diǎn)、科學(xué)的色彩并置第一段