鄒偉雯

摘 要：美聲作為一種極有魅力的演唱方式被廣泛運用在歌劇、藝術(shù)歌曲、宗教音樂及合唱中，憑借圓潤、明亮、流暢等優(yōu)點得到了人們的喜愛。美聲演唱的發(fā)聲技術(shù)從根本上是為了在歌劇院、音樂廳等中小型場所現(xiàn)場演唱而誕生，它不需要通過麥克風(fēng)對聲音進行二次放大，所以美聲演唱技巧的關(guān)鍵在于歌唱者能從口腔中發(fā)出共鳴強、音色飽滿、音量足夠的聲音。在不同語言美聲的演繹過程中存在不同的咬字與發(fā)聲方式，則對于聲樂演唱者而言，他們需要掌握不同語言的發(fā)聲技巧，這樣才能了解更多發(fā)音規(guī)則和歌曲演唱風(fēng)格。以美聲唱法為研究內(nèi)容，重點探究和對比不同語言的美聲演唱技巧。

關(guān)鍵詞：美聲演唱;演唱技巧;發(fā)聲;音樂

歌唱的基礎(chǔ)是語言，音樂和語言一起才能構(gòu)成歌唱。對于歌唱語言的教學(xué)與運用可以靠理性思辨與具體實踐的雙重結(jié)合來完成。美聲是一種獨特的演唱方式。通常來說，演唱者會通過將歌詞與曲調(diào)相結(jié)合將只通過語言無法表達出來的情感抒發(fā)出來，并且達到吸引觀眾的目的。本文將探討在美聲演唱技巧訓(xùn)練中如何正確選擇和使用合適的美聲演唱技巧進行不同語言的美聲演唱，進而讓人們能夠進一步加強歌曲的語言表達，了解歌曲的文化內(nèi)涵以及提高聲音質(zhì)量。在提升演唱者綜合水平的基礎(chǔ)上，我們還應(yīng)該注重理論和實踐相結(jié)合的訓(xùn)練，了解各種語言發(fā)音的基本規(guī)則，正確了解和使用演唱處理技巧和方式。

一、美聲唱法概述

（一）美聲唱法的產(chǎn)生

美聲唱法起源于意大利，來自意大利文中的“Bel Cando”一詞，意思是“美好的歌唱”。美聲唱法強調(diào)聲音華麗、優(yōu)美，體現(xiàn)了高難度的發(fā)聲方法，具有強烈的戲劇性和音樂性。美聲唱法是當(dāng)今世界音樂界中的主要聲樂流派。通過意大利歌曲中的獨特發(fā)音規(guī)范及宗教禮拜中的應(yīng)用發(fā)展，美聲唱法的聲音不僅洪亮、透徹，且適合表現(xiàn)在一些較為嚴肅的戲劇當(dāng)中。美聲唱法經(jīng)過了幾百年的發(fā)展歷程，從西方宗教音樂中發(fā)展而來，到現(xiàn)在已經(jīng)成為一種別具一格同時已經(jīng)形成了獨特風(fēng)格的演唱技巧。美聲由于發(fā)音位置比較低，所以音色會具有明亮、豐滿、松弛的感覺，不僅如此還具有一種金屬色彩。

（二）美聲唱法的聲音特點

相比于其他的唱法來說，美聲是一種具有科學(xué)演唱技巧的演唱方式，它能夠通過演唱展示歌唱的藝術(shù)效果，同時有著非常高的音樂審美價值，而這一審美價值是得到了大部分歐洲人的認可的。美聲唱法在科學(xué)性上遵循了人類生理機能的構(gòu)造，是對符合生理條件的科學(xué)的訓(xùn)練方法進行總結(jié)和傳承;在技巧上，美聲唱法講究聲音的低喉位和身體肌肉的擴張記憶，需要演唱者對身體進行精確的控制，也要及時對發(fā)音器官進行調(diào)整，從而使人體這個“樂器”同其他樂器一般自由、通暢地發(fā)出音色優(yōu)美、共鳴集中的聲音;在藝術(shù)表現(xiàn)上，美聲高雅大氣、沉穩(wěn)莊重，用不同的語言結(jié)合優(yōu)美的歌詞能帶給觀眾不一樣的感受。任何一種藝術(shù)若能達到它的最高境界，都能夠得到人們的欣賞與喜愛，所以不管是哪個國家的美聲唱法都具有當(dāng)?shù)氐恼Z言特色，具有本國獨特的風(fēng)格。

二、不同語言的美聲演唱技巧

（一）意大利語的美聲演唱技巧

意大利是美聲的發(fā)源地。意大利語是一種發(fā)音純正且音色較為優(yōu)美、渾厚的語言，同時也是各國美聲演唱的經(jīng)典模范。

美聲唱法誕生于意大利不是偶然。著名的英國詩人雪萊非常鐘情于意大利的迷人風(fēng)光，他曾感嘆：“我們一到意大利，秀麗的土地和明朗的天空就使我們的情感起到了強烈的變化。”意大利位于地中海沿岸，大海、陽光和發(fā)達的海上貿(mào)易造就了元音飽滿、輔音簡單、開放的最適合歌唱的發(fā)音特點。意大利美聲唱法經(jīng)過在歐洲范圍內(nèi)的傳播，逐漸衍生出了不同語系的“德國學(xué)派”“法國學(xué)派”“俄羅斯學(xué)派”。各學(xué)派都是基于自己本國語言的發(fā)聲特點發(fā)展形成，所以在發(fā)聲方法上沒有好壞之分，但它們存在的風(fēng)格差異是現(xiàn)代美聲學(xué)習(xí)者需要不斷學(xué)習(xí)與探索的。意大利語是一種發(fā)音純正且音色較為優(yōu)美和渾厚的語言，是一種不可多得的適合唱歌的語言。意大利語中的5個元音在發(fā)音時氣流都平順而渾厚，無關(guān)閉及弱化，即使是非重讀元音也是如此，同時16個輔音的發(fā)音清晰、干脆，所以意大利歌詞在演唱時的咬字可以做到更加立體和飽滿。意大利語的詞組、音節(jié)簡單，并且具有節(jié)奏感，每個單詞的發(fā)音結(jié)構(gòu)都簡單明了，讀音上也歌唱性十足，非常具有欣賞性。意大利語的演唱需要結(jié)合元音和輔音的特點進行演繹，元音要有氣流流動且聲帶振動以發(fā)出聲音，輔音是聲帶不振動且和元音相結(jié)合而發(fā)出的聲音。只有了解了這些基礎(chǔ)的發(fā)音知識，才能通過調(diào)控音色迅速、準確調(diào)整歌唱時由于發(fā)音不同的音色差別，才能實現(xiàn)對聲音的準確把握。

除此之外，對意大利歌詞有一定理解也是必不可少的。在學(xué)習(xí)意大利語歌曲前要對歌詞進行反復(fù)誦讀，將歌詞中的各個音節(jié)進行劃分，找到重音、輕音、斷音、連音等需要重點強調(diào)的音節(jié)，以提高意大利語朗讀的語感能力。將語音與歌唱相結(jié)合才是學(xué)習(xí)意大利語美聲唱法的第一步。此后，要將歌詞中的連接做到平滑、順暢，要過渡自然，使樂句具有優(yōu)雅的線條感。演唱并不僅僅是展現(xiàn)技巧，同時也需要感情飽滿的狀態(tài)。如果想要達到這個效果，詳細了解歌詞大意則是必不可少的學(xué)習(xí)步驟，能夠使學(xué)習(xí)者正確了解曲目想要表達的意境，只有這樣才能達到完美的表演效果。

（二）法語的美聲演唱技巧

與明媚陽光、熱情開放的意大利不一樣，以浪漫著稱的法語讓聽眾在聽覺感官上能享受到慵懶、高雅的藝術(shù)體驗，是一種獨特的音樂風(fēng)格。這主要是法國的文學(xué)詩歌引導(dǎo)了藝術(shù)創(chuàng)作的主要方向。法語和英語一樣由26個字母組成，但是其大部分的發(fā)音與英語截然不同。從世界語言學(xué)的角度來看，法語融合了拉丁語的嚴謹與希臘語的細膩，其發(fā)音過程長且連貫。在法語元音的發(fā)音過程中，發(fā)音器官需要保持不變的狀態(tài)，所以歌唱時也更容易保持發(fā)聲時口形的狀態(tài)，不會因為改變口形而導(dǎo)致聲音變化。與意大利語、德語相比，法語更具有歌唱性和詩意，它復(fù)雜的拼讀規(guī)則和獨特的鼻音使法語的語音變得更有歌唱性。

法語的元音一共有16個，也正是因為如此多的元音組成讓法語在和意大利語、德語的對比中顯得更為清晰。法語的各個音素的正確發(fā)音都是清晰、準確、緊湊的，語調(diào)富有變化性。因此在演唱法語歌曲時，要更加注意歌詞的清晰度。在法語的美聲演唱中，要想達到較好的演唱效果，那么語音是需要解決的第一個問題。只有去科學(xué)地認識法語的語言特點，才能進一步掌握其演唱技巧。法語的語音特點非常適合于美聲演唱，發(fā)音時發(fā)聲器官的肌肉會繃緊，發(fā)音器官的狀態(tài)會始終保持在一整個音素的發(fā)音過程中，能將全部的發(fā)音動作在口腔里完成，而不影響面部肌肉的形狀。

法語中的輔音除了l、f、r、c、q之外都不發(fā)音，當(dāng)單詞結(jié)合起來成為詞組或者語句的時候，需要和元音進行連讀。那么在這樣的連讀清晰地通過口腔時，演唱者口腔前部的肌肉需要更加用力，從而擁有清脆、明快的發(fā)聲。演唱者對各類元音和鼻元音之間的差異也要準確分辨，否則就會失去法語的獨特魅力。

（三）德語的美聲演唱技巧

德語雖然是一種和英語類似的語言，但是德語由于單詞過長、輔音發(fā)音過重而被很多音樂家認為是最不適合用于唱歌的語言，甚至連德國人自己都是這么認為的。歌唱家費舍爾·迪斯考曾在其回憶錄中說過，在其職業(yè)生涯中，最令其痛苦不堪的就是用德語演唱意大利語歌劇。由此可見以德語進行美聲演唱的難度之大。和意大利語相比，德語的發(fā)音除了較硬之外，輔音復(fù)雜多變，同時語速也很快，所以如果想要達到較好的演唱效果，就需要掌握正確的發(fā)音方式。

如果想正確掌握德語美聲歌曲的演唱技巧，那么除了正確認識和了解德語發(fā)音特點之外，還需要結(jié)合德語的正確發(fā)音規(guī)則來演唱。在德語發(fā)音中，每一個元音開頭的詞需要停頓，這樣的停頓會導(dǎo)致音與音之間缺乏一定的線條感及流暢性，會硬生生地將一整個發(fā)音中斷，所以在演唱過程中，演唱者必須知道德語的單詞重音位置以及德語的短元音、長短音的區(qū)別。同時，德語輔音中清輔音和濁輔音在口腔發(fā)音時著力點的不同以及鼻音和似鼻音的共鳴位置的差別也需要演唱者進行深入的了解。此外，德語中有強烈的送氣音，有時一個單詞中口型需要大開大合好幾次，因此以這樣的發(fā)音方式進行歌曲演唱時就需要做到氣息的連貫、統(tǒng)一和發(fā)聲器官狀態(tài)的保持。獨特的輔音爆破音的發(fā)音特點會導(dǎo)致演唱者在演唱時容易將音符唱“斷”，因此保持連貫性則成了德語演唱中最需要強調(diào)的一點。語言是歌唱的基礎(chǔ)，旋律是演唱的靈魂，只有將二者結(jié)合，才能達到更為和諧的演繹效果。

由于德語的發(fā)音特點，如何正確掌握歌詞演唱的節(jié)奏、速度和準確地把握發(fā)音就成了德語演唱的重中之重。如果想要更為地道的以德語進行歌曲詮釋，那么就需要演唱者理解歌詞的意思，提前思考清楚處理歌曲情緒的方法，并通過速度的變化表達歌曲的情感?？偠灾?，如果想把握好德語歌曲的演唱，那么就需要演唱者對歌曲有獨特且深刻的認識，因為即使擁有豐富的歌唱技巧，若對歌曲的背景和創(chuàng)作環(huán)境陌生，那么也是沒有辦法通過德語將歌曲完美詮釋和表達出來的。

三、漢語美聲演唱技巧與其他語言

美聲演唱的差異

（一）用清晰的語言詮釋歌曲意境

以任何一種語言進行美聲演唱都要先理解作品內(nèi)容，掌握發(fā)音技巧，并在演繹的準備階段中詳細了解作品的背景、歌詞內(nèi)容和作曲環(huán)境。只有詳細地了解了作品的背景和意思，才能深刻且清晰地明白歌曲需要營造的情境，并通過歌詞發(fā)音來展現(xiàn)各種語言的魅力，從而對歌曲進行充分的演繹，讓觀眾感受到音樂的魅力。

（二）漢語發(fā)音與其他語言的主要區(qū)別

在各類語言的美聲演唱技巧中，由于不同語言的發(fā)音不同，在演唱上有著明顯的差異，演唱者需要根據(jù)各類語言的特點并結(jié)合曲目內(nèi)容開展美聲演唱。同時，不一樣的語言對同一曲目演繹時的技巧以及側(cè)重點都不一樣，具有巨大的差異。不一樣的語言有著不同的演唱技巧，這就要求演唱者在演繹之前進行相關(guān)的訓(xùn)練，并通過訓(xùn)練的方式提高美聲演唱技巧。20世紀前后，中國才出現(xiàn)了美聲唱法，且隨著時間的推移以及大家對其的不斷研究和探索，中國人對美聲唱法的技巧和理解也在逐步增強，其中不僅研究了西方的美聲唱法，還對其進行了許多中國化的發(fā)展，實現(xiàn)了聲、情、表等方面的融合。漢語作為一種歷史悠久的文字體系，不僅在字體形態(tài)上和其他語言有很大的不同，發(fā)音規(guī)律也是截然不同的。意大利語語言連貫，強調(diào)重音，并且有很強的節(jié)奏感，便于發(fā)音，所以深受大家喜愛;德語因其具有獨特的語言特點，所以在演唱中具有一定的難度;法語的美聲發(fā)音技巧比較注重小舌音，且由于多種原因加大了發(fā)音的難度，所以法語的美聲演唱重心在小舌的發(fā)音上。相比意大利語來說，法語的發(fā)音幅度小，并且更具有柔和性，所以如果想要達到良好的效果，需要演唱者增強自身口腔肌肉在語言發(fā)音上的表達強度。

美聲唱法傳入我國已經(jīng)有一百多年的歷史了，但是在這一百多年的傳承與發(fā)展中也暴露了一個又一個的問題。首先，漢語由于咬字、吐字方式的特殊性會導(dǎo)致有些演唱者在演唱時出現(xiàn)咬字不清晰的問題;其次，中文講究字正腔圓，在發(fā)音共鳴上更加傾向于用嘴周圍的肌肉發(fā)力，這樣的發(fā)力點導(dǎo)致漢語多是高喉位發(fā)聲，而美聲唱法講究的卻是低喉位發(fā)聲，那么怎樣以漢語進行美聲演唱時既具有清晰度還能保持美聲唱法的低喉位發(fā)聲特點是一大難題。解決這些問題需要演唱者將漢語發(fā)音與意大利語發(fā)音進行有效結(jié)合，彌補漢語的咬字和發(fā)音缺陷，與意大利語元音飽滿、輔音簡單開放的語言特點相融合，保持低喉位的咽部狀態(tài)，從而順利地以漢語進行美聲演唱。同時，演唱者要多聽其他語種的發(fā)音方式，仔細對比這些語言的基本音調(diào)，而后多多模仿其他語種的發(fā)音。反復(fù)練習(xí)不僅能夠形成語感，也會使口腔肌肉產(chǎn)生記憶，最后再在作品演唱時有針對性地做出不同的發(fā)音表達。

四、結(jié)語

語言支撐了歌唱的過程，也是音樂可以走進聽眾內(nèi)心、引起聽眾共鳴的橋梁。單單掌握某一種語言的聲樂技巧，卻對其他語種不了解，那么就只能唱出音高和發(fā)出聲音，這樣的聲樂表演是無法走進聽眾內(nèi)心的，也不能做到對聲樂藝術(shù)的二次創(chuàng)造。只有將語言、聲音、情感、氣息這四點相結(jié)合來表達作品，才能演繹出歌曲的靈魂，才能更好地將歌曲的真正含義和音樂的情感充分地傳達出來。對于美聲演唱技巧的研究不僅可以讓演唱者快速且正確地理解語義，形成較好的語感，也能提高演唱者的演唱技巧，提升歌曲演繹的連貫性。語感的培養(yǎng)是一個枯燥且漫長的過程，演唱者需要不斷接觸并長期積累才能形成良好的語感和樂感，才能全面、有效地提高演唱技巧。

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作者單位：

豫章師范學(xué)院