單純襲用古詩詞中優(yōu)美的辭藻，而沒有自己特別的感受是不行的。以下兩個“坑”，一定要繞道。

第一個“坑”是生搬硬套。比如，古人常會寫到“玉簟”，宋代詞人李清照筆下的《一剪梅》里有“紅藕香殘玉簟秋”，唐代詩人韋應(yīng)物的《馬明生遇神女歌》里也有“石壁千尋啟雙檢，中有玉牀鋪玉簟”。玉簟，意為“玉一般精美的席子”，離我們的現(xiàn)實(shí)生活比較遙遠(yuǎn)，如果不加思索拿來用，就不真實(shí)，顯得很生硬。還有“瑤臺”“綺窗”“蘭舟”“錦書”等一些物象，都是古代精美精致的一些事物，不能因?yàn)轱@得美就簡單套用。

第二個“坑”是慣性反應(yīng)。許多人讀多了古詩詞，發(fā)現(xiàn)了一個“表達(dá)規(guī)律”：別離必“折柳”——夜聽胡笳折楊柳，教人意氣憶長安;送行必“南浦”——“南浦凄凄別，西風(fēng)裊裊秋”。古人這樣表述，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)確有離別時(shí)折柳相贈的風(fēng)俗，但我們給朋友送行會特意跑去湖邊折根柳枝嗎？這么做，既不現(xiàn)實(shí)也不文明。寫詩詞和寫作文一樣，文字要能表達(dá)真實(shí)的感受、特別的感受，才能有佳作。

想當(dāng)年，楊萬里寫“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響”，一個“送”字一個“滴”字，寫出了悠閑的夏日避暑生活;朱自清寫月下荷塘，顯然是讀過楊萬里的詩，但他并未簡單襲用，而是推陳出新，寫出那句現(xiàn)代散文的經(jīng)典名句：“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。”

我們寫詩詞也應(yīng)該努力推陳出新。

（摘自《錢江晚報(bào)》）