李曉雯

（作者單位：云南藝術學院）

真人秀已在我國發(fā)展20多年，成績斐然，是觀眾喜聞樂見的電視節(jié)目形式?！稑O限挑戰(zhàn)》是東方衛(wèi)視于2015年6月14日推出的一檔戶外真人秀，該真人秀自播出以來廣受觀眾好評，并迅速發(fā)展成為一檔現(xiàn)象級綜藝節(jié)目，截至2020年10月4日，《極限挑戰(zhàn)》已完成共六季及一季公益季的播出。

1 真人秀

1.1 真人秀的概念界定

最早被稱為真人秀的電視節(jié)目是荷蘭電視臺于1999年播出的《老大哥》，風靡全球后多國紛紛引進其版權，隨后真人秀開始作為一種節(jié)目類型逐漸發(fā)展起來。真人秀也稱真實電視，至今沒有一個十分規(guī)范的定義，學者尹鴻、冉儒學、陸虹認為“電視真人秀，作為動態(tài)的具有目的性的線性敘事模型，是對自愿參與者在規(guī)定情景中，為了預先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進行的競爭行為的記錄和加工?！盵1]從這可以看出，真人秀打破了真實和虛擬的界限，它并不是對參與者和節(jié)目過程的單純記錄，還會通過前期和后期的策劃和剪輯，對節(jié)目進行一定的加工，使之在線性敘事下表現(xiàn)出戲劇化的沖突，增強節(jié)目的可看性。

1.2 我國真人秀的發(fā)展

我國真人秀節(jié)目起步并不算晚，2000年廣東電視臺自創(chuàng)節(jié)目《生存大挑戰(zhàn)》是國內(nèi)首個獨立制作的真人秀節(jié)目，但直到2013年湖南衛(wèi)視推出自制的真人秀節(jié)目后，真人秀節(jié)目才開始在我國大放異彩。

我國戶外真人秀節(jié)目發(fā)展歷經(jīng)3個階段：野外生存類真人秀探索階段、戶外闖關類競技節(jié)目發(fā)展階段、明星戶外真人秀繁榮發(fā)展階段[2]。野外生存類真人秀是指將參與者放置到一個比較艱苦的環(huán)境中，在節(jié)目組設定的嚴苛條件下進行生存，該節(jié)目類型存在淘汰制，最后決出一名勝利者，如《生存大挑戰(zhàn)》。戶外闖關類競技節(jié)目以“全民參與”為宗旨，參與者通過一定的游戲環(huán)節(jié)，經(jīng)歷層層闖關，最終獲得節(jié)目規(guī)定的獎勵，如《奧運向前沖》。明星戶外真人秀是由明星作為參與者在戶外完成游戲、競賽或?qū)а萁M規(guī)定的任務，除有固定明星嘉賓外，也會不定期邀請其他明星參與進來，如《極限挑戰(zhàn)》。

2 《極限挑戰(zhàn)》發(fā)展分析

東方衛(wèi)視2015年推出的明星戶外真人秀《極限挑戰(zhàn)》可以說是一匹黑馬，它憑借自身特色殺出重圍，在眾多真人秀節(jié)目中脫穎而出，并在當年榮獲2015亞洲最具影響力綜藝節(jié)目。2015年的CSM50城市網(wǎng)收視數(shù)據(jù)顯示，《極限挑戰(zhàn)》第1季第1期的收視率為1.19%，排名第二，收視份額為4.55%；第2期收視率為1.65%，排名第二，收視份額為5.26%；第3期收視率為1.85%，排名第一，收視份額為6.21%。自第3期開始，其收視率及收視份額呈上升態(tài)勢，且收視率多次排名第一。

從2015年6月14日第1季第1期的播出至2020年10月4日公益季第10期的結(jié)束，《極限挑戰(zhàn)》以季播的形式持續(xù)出現(xiàn)在大眾視野?？v觀中國廣視索福瑞媒介研究（CSM）提供的《極限挑戰(zhàn)》收視數(shù)據(jù)，其成績一直保持在較高的水平。從豆瓣評分中可以看到第一季評分9.2分，第二季評分9.3分，第三季評分8.3分，第四季評分7.7分，第五季評分4.1分，第六季評分4.6分，公益季評分7.7分（見圖1）。

圖1 《極限挑戰(zhàn)》評分折線圖

《極限挑戰(zhàn)》起點較高，可以說是開了一個好頭，第三季、第四季評分水平有所下降，到了第五季呈懸崖式下跌，公益季則有所好轉(zhuǎn)。自從第五季開播后，網(wǎng)上紛紛傳來質(zhì)疑的聲音，部分受眾認為從第五季開始，節(jié)目沒有了“靈魂”，所以對新一季內(nèi)容并不買賬。基于此，筆者將從嘉賓、導演、節(jié)目3個層面對《極限挑戰(zhàn)》進行分析，希望對真人秀節(jié)目的創(chuàng)作者有所啟示。

2.1 嘉賓

對于一檔真人秀節(jié)目來說，嘉賓是構(gòu)成一檔節(jié)目的基礎，他們是節(jié)目的參與者，是節(jié)目內(nèi)容的表現(xiàn)者，同時也是維系觀眾黏性的重要因素。

2.1.1 嘉賓的選擇

一檔節(jié)目的嘉賓成員是經(jīng)過導演組前期精心選擇的，根據(jù)節(jié)目的主題設定，嘉賓的年齡、性別、氣質(zhì)、特長、職業(yè)和身體素質(zhì)等都是需要考慮在內(nèi)的因素。例如，《極限挑戰(zhàn)》的節(jié)目定位很簡單，就是通過這個節(jié)目反映出中國男人的特色，特別是30多歲、40歲出頭的男人。因此，節(jié)目組希望節(jié)目中每一位男性都有自己的特色，希望他們是有著社會閱歷、社會經(jīng)驗，一路拼搏上來的，相當于是這部分社會人群的一個映射[3]。同樣的，該節(jié)目第一季至第四季的總導演嚴敏在一次訪談中表示，他要找的嘉賓不是要拼體力，而是要充滿人生智慧?！皦氖迨濉秉S渤是節(jié)目的首選嘉賓，他經(jīng)過多年的磨礪打拼成為家喻戶曉的“影帝”，他身上精明、較強的隨機應變能力等特點，都十分符合節(jié)目需要的嘉賓人選；黃磊的“神算子”形象為節(jié)目增添了很多亮點，可以說節(jié)目組和嘉賓黃磊之間“斗智斗勇”；“顏王”孫紅雷在節(jié)目中一改觀眾對其“大哥”的刻板印象，以一種反差萌的形象出現(xiàn)在觀眾視野當中，節(jié)目中他的“偷搶砸”行為為觀眾提供了很多笑料；“大松鼠”王迅是典型的“小人物”形象，他的“摳”、講義氣等形象已深入人心；“小綿羊”張藝興在“大哥”們的教導下，成功成長為“小狐貍”……“極限男人幫”幾位嘉賓的組合可以看作是社會的縮影，他們在節(jié)目中的精彩表現(xiàn)十分符合節(jié)目立意，看點十足，給節(jié)目提供了意想不到的視覺效果。

2.1.2 嘉賓的缺席與更替

嘉賓是維系觀眾黏性的重要元素，有不少觀眾是為某一位或某幾位嘉賓來觀看節(jié)目的，所以嘉賓的缺席或更替會給節(jié)目收視帶來一定的影響。在《極限挑戰(zhàn)》中，第三季第2期黃渤暫時缺席，第4期張藝興暫時缺席，第四季第3期張藝興暫時缺席，到了第五季，節(jié)目成員“大換血”，常駐嘉賓為王迅、迪麗熱巴、岳云鵬，部分參與錄制成員為張藝興、雷佳音、賈乃亮、黃磊、黃渤、孫紅雷，第六季和公益季常駐嘉賓則為王迅、雷佳音、岳云鵬、賈乃亮、郭京飛、鄧倫。嘉賓的缺席會給節(jié)目收視效果帶來小幅波動，而成員的“大換血”會直接影響到之前觀眾的觀看需求，并且會減少節(jié)目原本的受眾群體。

2.2 導演

導演作為綜藝節(jié)目的核心人物，其職業(yè)素養(yǎng)和自身能力對節(jié)目質(zhì)量有著決定性的影響。要突出節(jié)目的豐富性、多元性和創(chuàng)新性，滿足受眾的觀看需求，導演必須具備較高的綜合能力。

《極限挑戰(zhàn)》第一季、第二季的總導演是任靜和嚴敏，第三季和第四季的總導演是嚴敏。嚴敏在《極限挑戰(zhàn)》中主要負責節(jié)目前期的籌劃、拍攝踩點、安排拍攝進程和現(xiàn)場調(diào)度，在每期的成片中，觀眾都可看到現(xiàn)場嚴敏導演的身影，任靜則主要負責《極限挑戰(zhàn)》的后期制作。兩位導演都有十分豐富的節(jié)目制作經(jīng)驗，他們的合作保證了《極限挑戰(zhàn)》的收視成績。新聞專業(yè)出身的任靜導演，主張以“新聞的心”來做綜藝節(jié)目，貼近生活，講述老百姓身邊發(fā)生的事[4]?！稑O限挑戰(zhàn)》每期不僅要完成任務，還要面臨現(xiàn)實問題。如第一季第3期的《上海灘2015》，不同的職業(yè)等待著嘉賓們?nèi)ンw驗：“快遞員”黃渤遭到收件人憤怒的賠償要求；“幼兒園老師”孫紅雷需要完成一天被孩子折磨到崩潰的代班工作；“出租車司機”黃磊體驗了一天的跑出租工作；王迅和另一名工人在282米的高空頂著烈日擦玻璃。嚴敏是戲劇專業(yè)出身，他把戲劇思維帶進了綜藝節(jié)目中，《極限挑戰(zhàn)》并不像以往的真人秀節(jié)目那樣采用“游戲堆砌式”的模式，而是游戲圍繞劇情發(fā)展?！啊稑O限挑戰(zhàn)》以熱門影視劇主題為依托，建立敘事情境，為人物動作和關系的展開提供了強有力的敘事助推劑?！盵5]例如，第一季第1期《時間戰(zhàn)爭》對應影視劇《時間規(guī)劃局》，第2期《繼承者們》對應影視劇《繼承者們》，第3期《上海灘2015》對應影視劇《上海灘》。

后三季的《極限挑戰(zhàn)》保留之前的空殼卻失了內(nèi)在，該節(jié)目第五季、第六季和公益季的總導演是施嘉寧，他曾擔任《歡樂喜劇人》《笑傲江湖》的總導演和制作人。這三季的《極限挑戰(zhàn)》更多地將綜藝表達與公益內(nèi)容有機地結(jié)合起來，不斷將社會主流意識價值與節(jié)目相融合，這是真人秀節(jié)目的一大進步。比如，第五季第1期節(jié)目主題為“上海新時尚”——垃圾分類，第4期是保護海洋動物，第8期則是助農(nóng)扶貧的主題。但在公益這層外衣下，該節(jié)目變成了“游戲的狂歡”，這也是對前四季節(jié)目立意的解構(gòu)。前四季的總導演嚴敏表示，節(jié)目設計之初堅持了兩大原則，一是去游戲化，二是去明星化，導演組既是整個節(jié)目的設計者，也是引導者。讓嘉賓玩游戲幾乎是所有真人秀節(jié)目都會安排的環(huán)節(jié)，嘉賓在游戲中體現(xiàn)出的歡樂和真實狀態(tài)能夠打動觀眾，但平庸的節(jié)目設計、游戲的堆砌會讓觀眾乏味。節(jié)目內(nèi)容同質(zhì)化已不是新鮮現(xiàn)象，一檔綜藝節(jié)目要想成功就離不開創(chuàng)新，不能囿于一隅，否則就會降低收視率、流失受眾群。因此，導演要根據(jù)自身擅長的方向做節(jié)目，不斷提高自身的綜合能力，充分發(fā)揮自身的個性與特色，以此提高節(jié)目的質(zhì)量和創(chuàng)新性。

2.3 節(jié)目特色

獨特的主題和風格是綜藝節(jié)目的一大特色，同樣也是吸引受眾群和提高收視率的重中之重?！稑O限挑戰(zhàn)》的節(jié)目創(chuàng)意源自于東方衛(wèi)視的一次研討會，會上探討了中國的社會現(xiàn)狀，認為當男人壓力很大，于是想通過一個項目來反映男人們的壓力和現(xiàn)狀?！耙恍┚C藝節(jié)目過度追求娛樂化，不僅消解了電視文化的藝術性，也擠壓了其生存的空間?！盵6]該節(jié)目組似乎早就發(fā)現(xiàn)了這一要點，因而另辟蹊徑。節(jié)目組邀請了6位“老大不小”的男性明星嘉賓，讓他們在完成任務時還要面對現(xiàn)實問題，在劇情式綜藝內(nèi)核下，6位嘉賓于節(jié)目預設的情境中完成任務，展現(xiàn)他們作為普通男人的人性，傳遞積極向上的精神?？倢а萑戊o表示《極限挑戰(zhàn)》的定位很簡單，就是通過這個節(jié)目反映中國男人的特色。“人”作為真人秀節(jié)目的靈魂，起著十分關鍵的作用，因此，嘉賓首先要符合節(jié)目定位，其次，嘉賓要“會玩”，再次，嘉賓要有自身特色，且嘉賓成員之間的互動很大程度上影響了節(jié)目的效果，嘉賓和節(jié)目內(nèi)容要互相配合。

后三季的《極限挑戰(zhàn)》經(jīng)歷了嘉賓和導演的更替，剔除了劇情式的綜藝內(nèi)核，重心由“人”轉(zhuǎn)到“秀”，單看其作為一檔真人秀節(jié)目來說是合格的，但它已不是前四季所定義的《極限挑戰(zhàn)》。前四季《極限挑戰(zhàn)》打出的素人元素、無規(guī)則、不受控等“王牌”統(tǒng)統(tǒng)被瓦解，正如黃磊在第五季第4期節(jié)目中無奈地說：“他們終于把《極限挑戰(zhàn)》變成了一個非常友善的節(jié)目?！?/p>

綜上所述，定位準確、主題鮮明、風格創(chuàng)新是“真人秀”獲得成功的關鍵因素，除去上文提到的多“人”少“秀”外，還要注重“真人秀”的“真”。觀眾希望通過一些節(jié)目了解明星“真實”的一面，《極限挑戰(zhàn)》原來并不按“套路”出牌，但在后期這一大特色被淡化，缺少了嘉賓的自由發(fā)揮，無疑降低了部分觀眾的觀看興趣。

3 結(jié)語

《極限挑戰(zhàn)》在我國真人秀發(fā)展史上畫下了濃墨重彩的一筆，而它的發(fā)展也對之后真人秀節(jié)目的制作具有重要意義。嘉賓的固定性、導演的原則性和節(jié)目的趣味性都是維系一檔優(yōu)質(zhì)真人秀節(jié)目的重要因素，導演組應把握這一創(chuàng)作重點，重新定義“真人秀”這一概念，從而創(chuàng)作出符合受眾需求的、優(yōu)質(zhì)的真人秀節(jié)目。