哈爾濱師范大學美術學院/ 朱玉玲

21 世紀之后的繪畫作品中，材料語言逐步具有了一定的特殊性，材料語言在繪畫中地位的不斷提升，也奠定了綜合材料應用的重要意義和發(fā)展前景。同時基于造型、色彩、材料這繪畫形式語言的三大要素而言，綜合材料的運用也逐漸的進入繪畫畫面的主體表現(xiàn)因素之一，很大程度上綜合材料的應用具有自身的物質(zhì)特質(zhì)與象征性的內(nèi)涵表現(xiàn)。

一、綜合材料在水彩畫創(chuàng)作中表現(xiàn)方式及審美特征

（一）綜合材料在水彩畫中的視覺沖擊

“Mixed Media”是西方定義“綜合材料”它主要指在藝術創(chuàng)作中有機地利用多種媒介所創(chuàng)造出新的富有生命力的視覺語言。那么其中也包含了多個組成部分，其涵蓋的內(nèi)容也是多樣性的。在當下時代，新的材料的應用以及新的表現(xiàn)技法也包含進入了綜合材料的范圍之內(nèi)。傳統(tǒng)概念下的綜合材料，通常泛指顏料，凝膠，砂石，物品 涂層等的材料，新時代下的綜合材料的范疇更為廣泛與包容。且具有比較強的動態(tài)性，符合了時代發(fā)展對在繪畫中使用的綜合材料的包容性，而更進一步的發(fā)展綜合材料被賦予的意義也日漸深刻，表達的畫面與情感也更加豐富多彩。隨著不斷地進步與探索，西方現(xiàn)代主義運動的開展對綜合材料的使用起到了推進作用。綜合材料主要在文化表述方面顯現(xiàn)出鮮明的特征，強化了表現(xiàn)手法，提升了審美觀念，尤其在現(xiàn)代藝術的創(chuàng)作中日漸成熟，越來越多的綜合材料被運用在繪畫藝術當中。

針對繪畫藝術而言，是一種以視覺觀感作為感受基礎的藝術。作為一種視覺藝術，繪畫都需要在視覺層面進行審美價值的考驗，這種審美價值的考驗一方面來自視覺層面，另一方面來自精神層面。那么綜合材料在繪畫藝術創(chuàng)作當中的意義與表達，也相應體現(xiàn)在視覺層面與精神層面。綜合材料的應用也是循序漸進逐步發(fā)展而來的，20 世紀之后的繪畫作品中，材料語言逐步具有了一定的特殊性，材料語言在繪畫中地位的不斷提升，也奠定了綜合材料應用的重要意義和發(fā)展前景。同時基于造型、色彩、材料這繪畫形式語言的三大要素而言，綜合材料的運用也逐漸的進入繪畫畫面的主體表現(xiàn)因素之一，很大程度上綜合材料的應用具有自身的物質(zhì)特質(zhì)與象征性的內(nèi)涵表現(xiàn)。發(fā)掘材料自身的美，按照合理的法則規(guī)劃進入畫面，把材料的美與創(chuàng)作中的規(guī)律與特性相互結合，呈現(xiàn)出更高層次的畫面質(zhì)感，表達出更深層次的精神主張。任何材料都具有自身的屬性與蘊意，要把綜合材料的應用合理的引入畫面，附著著情感信息與人文精神，才能更深層次的體現(xiàn)其意義與價值。

（二）國內(nèi)外綜合材料介入水彩畫藝術交流

在19 世界末至20 世紀初的歐洲，代表性畫家古斯塔夫·克里姆特的代表作《吻》采用了平面化的處理方法，重視畫面的肌理效果等特點，同時采用的鑲嵌貝殼，金箔，等帶特有光澤與肌理特點的材料融入畫面。在當時引起了很大的反響，同時也通過這些肌理材料的運用以及畫面構成分割等形式感的結合運用，表達了畫面主題與主體，大面積的金箔貼合帶有濃郁的東方裝飾色彩同時也體現(xiàn)了綜合材料應用的價值與表達。

安塞姆·基弗，德國畫壇著名的新表現(xiàn)主義藝術家，他的作品可謂是綜合材料應用的表達中極具代表性的。通過不同的材質(zhì)材料的運用，表達主題呈現(xiàn)出獨特的情感表達與風格，充分利用各種材料：鋼鐵、泥土、沙子、石頭、樹枝等各種材料的肌理美與形式語言相結合。表達出壓抑且?guī)в衅茐男缘莫毺仫L格。畫面形成了巨大的視覺沖擊力，結合具象與抽象，結合他所處的社會時代，反映出了時代特征所要抒發(fā)的精神觀念。展現(xiàn)對生命、社會、歷史的情感展示。形成了特有的 德國浪漫主義精神的獨特的藝術風格。

美國水彩畫家安德魯·懷斯，是近現(xiàn)代以水性綜合材料在水彩畫中應用最具有代表性的畫家，談到綜合材料在水彩畫中的應用與表現(xiàn)，就一定不能脫離開這位極具代表性的畫家和他的作品。他對水彩畫創(chuàng)作有著獨特的表現(xiàn)手法與表達方式，作品結合了蛋彩畫與水性坦培拉等綜合材料的運用，脫離了單一的水彩畫表現(xiàn)方式。他的作品也被稱之為干筆水彩畫，實則為綜合材料的成熟運用與把握，是他的作品具有豐富的層次感以及畫面極具厚重感。利用水彩顏料的色彩特性結合綜合材料的融合，增強畫面的可塑性，虛實結合，既有水彩的固有特色又強化了畫面深入塑造，他的作品充分體現(xiàn)了以水彩為主的綜合材料混合使用的畫例。

王肇民的作品是傳統(tǒng)與現(xiàn)代觀念的完美結合，他的作品追求具象寫實，將綜合材料的使用與水彩本體語言完美結合，畫面厚重、肌理感強、畫面沉穩(wěn)質(zhì)樸，用筆沉穩(wěn)扎實，形成了獨樹一幟的水彩畫新面貌，這無疑是在繪畫觀念與繪畫材料應用上不斷探索帶來的碩果。黃增炎的作品也極具代表性，他的作品一直在探索水彩畫新工具新材料中，打破了傳統(tǒng)的繪畫觀念，呈現(xiàn)出水彩畫新的面貌。作品厚重扎實，肌理痕跡與眾不同，造型簡練色彩凝重，具有其極具特點的繪畫語言。

二、綜合材料介入水彩畫表現(xiàn)性創(chuàng)作語言

綜合材料的選取與應用以及結合何種繪畫技法的目的，在于讓作品更能夠表達藝術家的畫面主題和情感。在水彩畫中運用綜合材料畫家思考與面臨諸多的問題，例如材料的選取、材料的應用，以及在不侵蝕水彩畫特性的前提下如何發(fā)揮材料的特點等諸多問題。那么隨著不斷的創(chuàng)新與探索，以及時代進步新材料、新顏料、新紙張的產(chǎn)生，都給綜合材料在水彩中的應用帶來新的探索空間。

（一）綜合材料介入水彩畫創(chuàng)作中創(chuàng)作語言的表現(xiàn)性

水彩畫藝術創(chuàng)作一直傳承著水彩常規(guī)的材料特點與技法沿襲不斷發(fā)展，在創(chuàng)作題材以及材料技術語言等方面略顯單一。當今架上繪畫的互通發(fā)展，使得綜合材料的使用介入了水彩畫創(chuàng)作當中，這無疑為水彩畫藝術的發(fā)展注入了新的力量與能量。綜合材料的再介入水彩畫并合理使用，打破了水彩畫固有的材料局限性，同時還拓寬了創(chuàng)作語言的表現(xiàn)性，例如將拼貼、拓印、熏燙、打磨等技法的應用，這些新的介入方式，大大的豐富了水彩畫的表現(xiàn)性，總而讓藝術家獲得了更豐富的表現(xiàn)空間。讓水彩畫家在藝術實踐的過程中發(fā)現(xiàn)更多潛在的水性語言表現(xiàn)形式與魅力。綜合材料自身所具有的形式美感融入在水彩畫作品當中，讓水彩畫作在創(chuàng)作語言與表現(xiàn)性上呈現(xiàn)多樣性。

（二）綜合材料介入水彩畫創(chuàng)作的發(fā)展與模式

現(xiàn)如今我們觀看各種美術展覽時，總會有一些耳目一新的作品誕生。這些作品運用了新的材料或者實踐了新的技法，即符合現(xiàn)有的畫種分類，又顯現(xiàn)出新的面貌，究其根源是新的材料、新的畫面，實踐新的藝術表現(xiàn)手法的方式進步而誕生的。綜合材料在水彩畫中的介入是對傳統(tǒng)水彩畫審美的一種突破，畫家將綜合材料與技法融合在一起，為了使畫面有更豐富的感染力與沖擊力。同時彌補了水彩畫固有的各方面不足。綜合材料在水彩畫中的介入并不是全盤否定或者推翻水彩畫固有的藝術形式，而是豐富與輔助介入模式。選取適合的形式進入畫面，結合水性材料優(yōu)勢特點，豐富畫面語言，加深肌理表現(xiàn)，增強情感表達。

（三）綜合材料介入水彩畫創(chuàng)作當中的審美表達

近些年，架上繪畫的形式多樣，各門類之間的臨界也日漸模糊化，使用綜合材料的水彩畫作品在各類展覽中的優(yōu)秀作品日漸增多。這些作品的繪畫主題、藝術語言并沒有脫離水彩畫的本體語言，也就意味著綜合材料的介入，并不能完全取代水彩畫鮮明的本體語言。

綜合材料在繪畫中的審美特征第一直觀視覺沖擊的即是視覺感官之美。綜合材料在繪畫中將材料材質(zhì)與肌理的表現(xiàn)辯證和諧的統(tǒng)一，提升的藝術創(chuàng)作的生命力與感染力。同時，從材料的審美特征亦包含肌理之美，表現(xiàn)為材料所帶來的紋理、色調(diào)、光澤、圖案、紋理等等方面。這些肌理之美通過物理表象或者畫家的技法能力呈現(xiàn)于畫面。透過藝術家的畫作所表達出來，畫面中體現(xiàn)出來強烈的視覺沖擊力與相應選擇的材料密切相關。不同的材質(zhì)表達輸出著迥然不同的情感與視覺沖擊力。在綜合材料在畫面的應用中我們可以看到很多呈現(xiàn)出來的隨機性與偶然性，似或不似之間，神似或形似之間，抽象或?qū)憣嵵g伴隨著畫家的技術表達。肌理的美感與材料的偶然性加之藝術家的技術把控之間，表現(xiàn)出了更多的象征意義與情感輸出。

三、綜合材料介入水彩畫語言表現(xiàn)的現(xiàn)實意義

（一）材料與技法的創(chuàng)新

當今時代，隨著科技發(fā)展進步，水彩畫材料不斷豐富，相應的技法亦不斷更迭創(chuàng)新。目前水彩顏料品質(zhì)日益提升，不同的特點也明顯隨著畫面需求多種多樣，這無疑也是綜合材料介入水彩的一種表現(xiàn)，在保留以水為調(diào)和劑的前提下，顏料的特點也日益增多，半透明性、帶有珠光色澤的、沉淀效果增強等配合著一些其他媒介劑，例如水彩潤色媒介劑、牛膽汁、水彩增艷劑以及留白液等輔助媒介的使用，增強水的流動性。綜合材料已經(jīng)從基本的水性調(diào)和基礎進駐了水彩畫創(chuàng)作的整個過程。

同時水彩畫表現(xiàn)技法也隨著材料與媒介的多樣性也相應逐漸豐富。配合這些綜合材料的使用結合紙張的特點，加之可能為了配合畫面需求，可能還需要在紙張上進行基底添加。水彩畫技法也在逐步向著多元化發(fā)展，所有技法必定是為了畫面服務，記得在陳流的水彩風景作品中，他甚至為了畫面需求，在適當?shù)牡胤街苯邮褂盟择R克筆來豐富畫面的細節(jié)，由此可見，材料與技法的實踐進步也是要緊緊依隨畫面的需要，畫面技法結合情感表達的需要而選擇適合的材料與技法。

（二）打破傳統(tǒng)水彩畫的局限性

任何畫種都存在自身的局限性，水彩畫也不例外。作品的呈現(xiàn)度一般認知多為題材以及畫面形式，往往忽略筆、紙、顏料、材料、媒介等能夠影響畫面的因素。藝術形式與畫面媒介的關系是相關的，是相互影響、相互依存的，也是密不可分的。失去合理的材料媒介，單純的依靠畫面的形式語言也是無法完整表達畫面主旨的。繪畫顏料可以分為兩種，油性顏料與水性顏料，水彩畫顧名思義使用的水性顏料占為主導。那么水性顏料的固有局限性也就是水彩畫的局限性之一，水彩畫顏料以水為調(diào)和劑，調(diào)和之后分布于畫面，流暢透明、水色交融、相互滲透是一種特有的材料肌理美，但是當畫面需要表現(xiàn)一定的飽和度以及厚度的時候，水彩顏料就不足以表達。厚涂與反復覆蓋的效果并不理想，水彩顏料的透明性又決定了其層層疊加的效果，那么這既是一種優(yōu)點同樣也是一種缺點。水彩顏料中白色的應用與調(diào)和無法達到油畫顏料那般極強的表現(xiàn)力，無法調(diào)和出更豐富的明度色階。水彩畫是在水彩紙上進行創(chuàng)作實踐的，水彩紙質(zhì)量的優(yōu)劣也直接影響著畫面的表現(xiàn)力，同時水彩紙的不同紋理質(zhì)感也是畫面技術表現(xiàn)的一種方式，不同的紙張?zhí)匦赃m合表現(xiàn)出不同的技法應用，這都是需要藝術創(chuàng)作者經(jīng)過一定的實踐經(jīng)驗積累，才能達到駕輕就熟的適應紙張來表現(xiàn)畫面。水彩紙的耐用度，反復擦洗會對紙張造成損傷，繼而影響畫面表達，加之顏色的特性，這些都是水彩畫固有的局限性。受這些局限性所影響，畫家必須具備豐富的技巧與經(jīng)驗才能表達出既定的效果于畫面。

那么，綜合材料的介入，可以從這些水彩畫基本的弊端與局限性入手，提升水彩畫在不失去水彩風格的前提下表現(xiàn)出更豐富的畫面效果與情感表達。不同領域的媒介材料都有更廣泛的使用和選擇，不同畫種之間的材料借鑒早就潛移默化的進行著相互學習與借鑒。水彩畫亦不例外，通過媒介基底的使用以及混合顏料的使用，固有的弊端可以說從綜合材料的介入之后已經(jīng)得到了很好的規(guī)避，甚至結合水彩畫固有語言的特點加之綜合材料的介入，水彩畫藝術創(chuàng)作呈現(xiàn)出了新的方向與新的表現(xiàn)力。

（三）拓展水彩畫創(chuàng)作的藝術語言

時代的進步觀念，提升藝術交流的便捷，這些都在推動各個畫種之間的交流與促進，水彩畫家們創(chuàng)作觀念的改變、綜合材料的交流使用與介入都在推動水彩畫創(chuàng)作語言的多樣化。水彩畫中綜合材料的運用，也是要秉承著媒介材料服務于藝術形式的表達這一原則，國內(nèi)水彩畫壇的藝術家多以學院派背景為出身，注重畫面的傳統(tǒng)型，藝術風格表現(xiàn)手法趨于雷同，那么綜合材料的實踐與應用就打破了這一規(guī)律，有利于水彩畫創(chuàng)作藝術語言的多樣性發(fā)展，例如，畫家黃增炎的作品，他曾嘗試在水彩紙上涂抹丙烯作為基底，即增加了紙張的耐薄度，又為了制造出了需要的畫面紋理基底，繼而在后期創(chuàng)作當中呈現(xiàn)出了區(qū)別于以往的畫面效果，也獨立呈現(xiàn)出一種特有的藝術語言與表現(xiàn)手法，基于水彩畫的傳統(tǒng)，又呈現(xiàn)了新的形式與畫面表現(xiàn)力。任何一種材料，試圖能夠達到畫家預期的畫面效果，都可以借鑒與使用，所有的嘗試與實踐，可以說都是能夠豐富與拓展水彩畫的表現(xiàn)形式與藝術語言。

四、結語

在當下繪畫理念中，水彩畫已經(jīng)十分具有包容性，自身發(fā)展也趨于多樣化，多元化。不再追求傳統(tǒng)的單一、水色淋漓、清新淡雅的審美標準，綜合材料介入水彩畫藝術創(chuàng)作已是水彩畫發(fā)展前進的大趨勢。水彩畫的概念也進一步拓展，當代水彩畫創(chuàng)作也不僅僅依存?zhèn)鹘y(tǒng)的水彩畫材料，不再受傳統(tǒng)水彩畫材料的限制，藝術語言與表現(xiàn)方式也在綜合材料的介入下走向了多元化的發(fā)展。正如林風眠先生所講：“在進行繪畫創(chuàng)作時，一切以畫面效果需要為前提，需要運用什么材料技法就用什么材料技法，不必受任何限制”。綜合材料的介入與相應的技法的應用，為當代中國水彩畫提供的新的發(fā)展空間。多元化、多樣化、開放性的綜合材料水彩畫呈現(xiàn)出獨特的藝術魅力與發(fā)展前景，為中國水彩畫的發(fā)展拓展了新的發(fā)展方向。