孫金華

（蘭州文理學(xué)院新聞傳播學(xué)院，甘肅蘭州 730010）

主旋律電影作為體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)的電影形式，曾一度無法突破傳統(tǒng)的敘事壁壘，在現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的展現(xiàn)上有所欠缺。然而，自《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》熱映之后，主旋律電影的現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)詮釋有了歷史性的突破，資本市場(chǎng)與觀影群眾對(duì)主旋律電影中現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)故事的熱衷度越來越高，并由此誕生了一批極具觀感與口碑的良心之作。故此，在《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》 熱映后，當(dāng)越來越多的現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材被搬上大熒幕，去深入思考主旋律電影的敘事美學(xué)，并挖掘這類題材電影傳播的重要價(jià)值，更有利于從文娛方面入手，改變民眾對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的理解與認(rèn)識(shí)，增強(qiáng)民眾對(duì)于捍衛(wèi)國(guó)家主權(quán)與領(lǐng)土完整的決心，也能清晰地認(rèn)識(shí)與理解那些為了國(guó)家而奮斗，為了人民流血犧牲的錚錚鐵骨。

一、主旋律電影及敘事學(xué)概念介紹

在深挖主旋律電影的敘事美學(xué)之前，先要對(duì)本次研究涉及的名詞概念有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)，根據(jù)整理的研究資料總結(jié)，所得結(jié)果大致如下：

（一）主旋律電影概念

在明確主旋律電影概念前，先對(duì)何為 “主旋律” 進(jìn)行明確。鄧小平同志在評(píng)價(jià)電影創(chuàng)作時(shí)表示：“一切宣傳真善美的都是主旋律?！?而在此基礎(chǔ)上，國(guó)家電影局于1987 年3 月于全國(guó)故事片創(chuàng)作會(huì)議上首提“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化” 口號(hào)，自此主旋律電影概念應(yīng)運(yùn)而生，并在1989 年出品的《開國(guó)大典》 成為我國(guó)主旋律電影代表作的情況下，為主旋律電影的核心涵蓋進(jìn)行了清晰地明確。故此，總結(jié)主旋律電影的概念，其主要指借助多種創(chuàng)作形式，以突出主流意識(shí)形態(tài)為目的，弘揚(yáng)社會(huì)主流價(jià)值，謳歌社會(huì)人性光輝，宣傳真、善、美的電影作品。

（二）敘事學(xué)概念

“敘事學(xué)” 的概念源起于20 世紀(jì)的法國(guó)，原譯名 “敘述學(xué)”。據(jù) 《羅伯特法語詞典》 的詞條解釋，敘事學(xué)的涵義囊括了敘事作品、敘述、敘述結(jié)構(gòu)與敘述性理論等眾多內(nèi)容。而在《大拉魯斯法語詞典》 的有關(guān)注釋中，則表示“敘述學(xué)是關(guān)于文學(xué)作品結(jié)構(gòu)的科學(xué)研究”。由此，通過不同詞典的注釋解釋概括總結(jié)，可知“敘事學(xué)” 主要指“針對(duì)人為創(chuàng)作藝術(shù)的敘事技巧進(jìn)行研究的學(xué)科”。

（三）電影敘事概念

明確“敘事學(xué)” 的概念后，進(jìn)一步分析電影敘事的概念，作為20 個(gè)世紀(jì)60 年代于結(jié)構(gòu)主義中分離的一個(gè)旁枝，電影敘事有別于文字?jǐn)⑹轮匾曃淖值拇?lián)，而是將事件以情景的方式進(jìn)行論述，用以達(dá)到表達(dá)主旨目的的一種形式。

對(duì)此，我國(guó)學(xué)者唐偉勝在2010 年4 月出版的《敘事》 一作中，便對(duì)電影敘事作出了解釋，表示電影敘事主要指“故事的講述”。而這其中，“敘事”涵蓋的主要內(nèi)容包括了“敘述” 與“故事” 兩個(gè)方面，通俗而言可理解為“如何講” 與“講什么”。

（四）電影敘事的特征

對(duì)電影敘事有了一定的認(rèn)識(shí)后，深入了解電影敘事的具體特點(diǎn)，其主要包括了以下幾個(gè)方面：

其一，沖擊視聽特征。與傳統(tǒng)的文字?jǐn)⑹掠袠O強(qiáng)的差別，電影敘事去除了文字?jǐn)⑹轮新?lián)想畫面的環(huán)節(jié)，用極為生動(dòng)且具有沖擊性的場(chǎng)景來直接傳達(dá)思想，用此較之于文字更好的沖擊觀賞者的思想，震撼觀賞者的心靈。

其二，情景代入特征。以鏡頭為敘事手法，或從旁觀者的角度去了解事態(tài)的發(fā)展，或從第一視角去感受故事內(nèi)容的沖擊性，都能很好地帶領(lǐng)觀賞者走入情景，從而深受影視作品的價(jià)值影響，產(chǎn)生符合影視作品宣傳目的的價(jià)值觀念。

其三，引人反思特征。無論影視作品的敘事目的為何，觀影者通過觀看影片，接受了影視作品的敘事觀點(diǎn)后，都會(huì)不同程度地對(duì)自身的思想或者影視作品傳達(dá)的價(jià)值進(jìn)行深思、內(nèi)化與反思，而這正是影視作品創(chuàng)作并進(jìn)行敘事所能帶來的重要影響。因此，引人反思成為了影視作品敘事中不容忽視的關(guān)鍵性特征。

二、主旋律電影的敘事美學(xué)

電影敘事是電影拍攝的根本目的，只有真正用敘事的方式去詮釋電影拍攝所要傳達(dá)的內(nèi)容，才能真正保證電影拍攝凸顯其價(jià)值。因此，深刻的理解主旋律電影的思想內(nèi)涵，挖掘主旋律電影下所展現(xiàn)的思想之美，研究主旋律的電影敘事，挖掘主旋律電影的敘事美學(xué)至關(guān)重要[1]。對(duì)此，本節(jié)將選擇我國(guó)電影近年來創(chuàng)作的優(yōu)秀主旋律電影——《戰(zhàn)狼2》與 《紅海行動(dòng)》 為例，了解其于影史上取得的成績(jī)，深入思考其敘事內(nèi)核，從而挖掘主旋律電影的敘事美學(xué)，具體情況如下。

（一）《戰(zhàn)狼2》與《紅海行動(dòng)》的成績(jī)概述

2015 年4 月2 日，由吳京執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)代軍事戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影——《戰(zhàn)狼》 正式登陸國(guó)內(nèi)各大影院銀幕，原本并不被資本方看重的電影題材，卻意外地引發(fā)了大眾高熱度的討論，而這確保了《戰(zhàn)狼》 下映之時(shí)，斬獲了5.25 億的票房，高出投入成本6.8倍，并由此填補(bǔ)了我國(guó)主旋律電影缺乏現(xiàn)代軍事戰(zhàn)爭(zhēng)題材的空白。隨后，在2017 年7 月，《戰(zhàn)狼2》帶著大眾的期待再次歸來，全程123 分鐘的電影瞬間震撼了所有觀影者的心靈，而這也令 《戰(zhàn)狼2》一度登頂國(guó)內(nèi)電影票房榜首。而就在戰(zhàn)狼系列電影的討論度與日俱增之時(shí)，國(guó)內(nèi)關(guān)注并開始創(chuàng)作現(xiàn)代軍事題材電影的團(tuán)隊(duì)也變得越來越多，其中《紅海行動(dòng)》 橫空出世，以記錄真實(shí)的撤僑、援僑事件為背景，再次將故事的焦點(diǎn)集中于和平年代中仍為國(guó)家利益、公民利益而穿梭于槍林彈雨中的中國(guó)維和軍人身上，并由此斬獲了36.48 億元的票房成績(jī)。

雖然票房業(yè)績(jī)的最終結(jié)果并不能完全說明電影的好壞，但是從戰(zhàn)狼系列電影與《紅海行動(dòng)》 的大獲成功，卻可清晰地窺見主旋律電影敘事影響對(duì)國(guó)內(nèi)觀眾娛樂審美的變革促進(jìn)作用。當(dāng)代青年在電影選擇上不再拘泥于國(guó)際大片、無腦爆米花電影，對(duì)于家國(guó)情懷的戰(zhàn)爭(zhēng)巨作也擁有了更為濃厚的興趣。這對(duì)于我國(guó)影史來說，是故事內(nèi)容與敘事方式的突破與發(fā)展；而對(duì)急需建設(shè)社會(huì)主義和諧社會(huì)的中國(guó)而言，則是凝聚大眾力量，培養(yǎng)大眾愛國(guó)情懷的重要途徑。

（二）《戰(zhàn)狼2》與《紅海行動(dòng)》的敘事美學(xué)

《戰(zhàn)狼2》 與《紅海行動(dòng)》 的成功，說明了二者的敘事得到了大眾的普遍認(rèn)可，而這在一定程度上確定了二者具備敘事感染力的同時(shí)，也預(yù)示著二者在敘事期間展現(xiàn)了足夠吸引觀者的美學(xué)特征。故此，為了更好地了解主旋律電影的敘事美學(xué)，通過分析兩部成功作品的敘事內(nèi)容，深挖主旋律電影的敘事美學(xué)。

1.命題美學(xué)：災(zāi)難命題下的國(guó)力彰顯

主旋律電影既然肩負(fù)宣傳主旋律思想的重任，在電影敘事中選擇符合創(chuàng)作需求的命題，則是主旋律電影敘事美學(xué)的重要一步。目前，考慮到在和諧穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境中，我國(guó)公民對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的印象與理解均停留于歷史階段，但縱觀全球局勢(shì)，即使我國(guó)現(xiàn)處于國(guó)泰民安、共享太平的歷史時(shí)期，但國(guó)外很多地區(qū)仍飽受戰(zhàn)火困擾，時(shí)常被戰(zhàn)爭(zhēng)威脅。對(duì)此主旋律電影想要借由內(nèi)容傳播正確價(jià)值思想，便需要合理選擇電影命題，以此來增加電影敘事的美感[2]?；诖?，《戰(zhàn)狼2》 與《紅海行動(dòng)》 選擇了戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難題材，借描繪與刻畫和平年代下的戰(zhàn)爭(zhēng)悲劇，以及戰(zhàn)爭(zhēng)中肩負(fù)使命的中國(guó)軍人那剛毅挺拔的脊梁，以此來宣揚(yáng)故事的主旋律。

具體來說，《戰(zhàn)狼2》 的主角冷鋒，雖然因特殊原因離開軍隊(duì)，但面對(duì)海盜時(shí)的英勇，對(duì)待戰(zhàn)亂的及時(shí)反應(yīng)，以及營(yíng)救人質(zhì)時(shí)的毫不遲疑，都讓觀影者清晰地見證了中國(guó)軍人無所畏懼的形象。而從《紅海行動(dòng)》 一作中，觀影者看到的是中國(guó)軍隊(duì)“招之即來，來之能戰(zhàn)，戰(zhàn)之能勝” 的善戰(zhàn)之姿。他們都是武裝精良的正規(guī)軍，他們秉持著對(duì)人民的熱愛，對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng)遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)，在漂泊的大海上維護(hù)著中國(guó)公民的合法權(quán)益，也愿意為所守護(hù)的人民與榮譽(yù)付出一切，包括自己的生命?？偟膩碚f，在這兩部作品中，主旋律電影讓觀影者深刻地體會(huì)到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，但同時(shí)也堅(jiān)信即使深陷地獄，仍有英勇的人民子弟兵前來搭救；即使走投無路，仍有偉大的祖國(guó)敞開懷抱，努力確保她的游子回家。而且，值得注意的是，《戰(zhàn)狼2》 中冷鋒帶領(lǐng)被救民眾穿越兩軍戰(zhàn)地之時(shí)，手中高高舉起的中國(guó)國(guó)旗讓雙方?；鹱屄罚欢凇都t海行動(dòng)》 中，數(shù)次出現(xiàn)的龐大中國(guó)艦隊(duì)團(tuán)，以及其給予蛟龍突擊隊(duì)的各種支持，都是在彰顯著中國(guó)目前的實(shí)力，以及中國(guó)在國(guó)際交往中的話語權(quán)。

諸如此類，正如敘事學(xué)理論鼻祖——弗拉基米爾·普洛普在《民間故事形態(tài)學(xué)》 中總結(jié)的“敘事序列” 理論一樣，無論是 《戰(zhàn)狼2》，還是 《紅海行動(dòng)》，這類電影作品中都存在相同的敘事結(jié)構(gòu)，即以極具沖突性的災(zāi)難題材，借由“敘事序列” 的功能性，以一種震撼的畫面去詮釋中國(guó)強(qiáng)大的底氣，并與近年來國(guó)家在國(guó)際事務(wù)中的態(tài)度，以及對(duì)有困難華人、華僑的援助表現(xiàn)完美重合，由此引發(fā)了廣大觀眾的心底共鳴，很好地彰顯了中國(guó)的強(qiáng)大與可靠。

2.內(nèi)涵美學(xué)：英雄行動(dòng)下的民族復(fù)興

主旋律電影的敘事美學(xué)，在命題準(zhǔn)確展現(xiàn)宣傳內(nèi)容的前提下，借由敘事深化故事內(nèi)涵，也是達(dá)到主旋律電影敘事目的之重要手段[3]。對(duì)此，無論是戰(zhàn)狼系列，還是 《紅海行動(dòng)》，都將英雄行動(dòng)下內(nèi)涵的民族復(fù)興理念表述得淋漓盡致，從而很好地展現(xiàn)了主旋律電影的敘事美感。

縱觀歷史，1998 年，在埃厄戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之初，美國(guó)利用軍用運(yùn)輸機(jī)搭載歐美公民遠(yuǎn)避戰(zhàn)火，彼時(shí)我國(guó)的100 余名公民被拒之門外，僅能依靠小漁船航行歸國(guó)；2004 年，印度洋發(fā)生了空前的海嘯災(zāi)難，美國(guó)在保障國(guó)民安全時(shí)派遣了一個(gè)艦隊(duì)，而彼時(shí)的我國(guó)卻僅有一所貨輪能成為國(guó)民的避風(fēng)之港；2009 年海地地震，美軍迅速掌控了其首都的太子港，我國(guó)包機(jī)不能落地，經(jīng)由雙方反復(fù)磋商，美方才允許中國(guó)包機(jī)降落20 分鐘。諸如此類，在我國(guó)的國(guó)際地位尚被輕視之時(shí)，無論是國(guó)民本身，還是創(chuàng)作思想都因國(guó)際現(xiàn)狀而存在不自信的成分。然而，伴隨著國(guó)家日益接近實(shí)現(xiàn)“復(fù)興中華民族” 的“中國(guó)夢(mèng)”，積蓄數(shù)十年力量的中華民族厚積薄發(fā)，我國(guó)深厚的文化底蘊(yùn)，以及人民在民族復(fù)興方面做出的卓越貢獻(xiàn)，終究讓世界看到了完全不一樣的中國(guó)。2011 年，利比亞發(fā)生內(nèi)亂，我國(guó)政府當(dāng)即派出91 架民用包機(jī)、12 架軍用運(yùn)輸機(jī)及5 艘貨輪，僅在短短8 日之內(nèi)，便將35860 名華人華僑撤出戰(zhàn)爭(zhēng)區(qū)域，瞬間震驚了世界，也真正在國(guó)民心中樹立了巍峨的中國(guó)形象。

故此，諸如《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》 等作品，在敘事上都基于中華民族偉大復(fù)興所帶給人們的勇氣與驕傲，在劇本創(chuàng)作中突出以國(guó)家為后盾支持的背景，以英雄為敘事主線，將中華民族偉大復(fù)興的成果展現(xiàn)在故事之中，以此很好地激發(fā)了觀影者的共鳴，讓國(guó)民在國(guó)家的行為中產(chǎn)生民族自信，在影視作品的渲染下心生自豪之情，并最終實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代軍事戰(zhàn)爭(zhēng)電影的主旋律宣揚(yáng)目的。正如撰寫了《結(jié)構(gòu)人類學(xué)》 的克勞德·列維·斯特勞斯先生在研究神話敘事時(shí)強(qiáng)調(diào)的“神話主題可有不同的情節(jié)與表達(dá)方式，但最終服務(wù)目的在于突出主題”，故如《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》 等主旋律電影，在創(chuàng)作時(shí)雖然情節(jié)不同、表達(dá)方式各異，但最終的目的在于凸顯 “愛國(guó)” 的主旋律，并借由電影敘事表達(dá)民族復(fù)興，展現(xiàn)和平年代下“軍事強(qiáng)國(guó)” 在支持民族復(fù)興方面所體現(xiàn)的重要價(jià)值。

3.選材美學(xué)：紀(jì)實(shí)題材下的愛國(guó)之魂

在創(chuàng)作現(xiàn)代軍事戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影之時(shí)，編劇者的敘事邏輯大多希望與民眾心理預(yù)期產(chǎn)生共鳴，并契合當(dāng)前社會(huì)發(fā)展的主流形態(tài)，由此來更好地樹立與展現(xiàn)電影的主題[3]。因此，無論是《戰(zhàn)狼2》 還是《紅海行動(dòng)》，在確保內(nèi)容的原創(chuàng)性基礎(chǔ)上，在背景事件的框架上都有原型可溯，這即確保了故事本身的戲劇效果，也能引發(fā)了解觀影者內(nèi)心深處的共鳴。

具體來說，從敘事主線的構(gòu)成角度來分割《戰(zhàn)狼2》 的故事劇情，大致可分為兩大部分：前半段總結(jié)為冷鋒受命援救醫(yī)療專家；后半程則主要是冷鋒受命解救被困工人。而結(jié)合歷史事件去深思兩部分展現(xiàn)的敘事之美，前者更多的是對(duì)抗擊埃博拉病毒有卓越表現(xiàn)的女博士——陳薇的一種致敬；而后者則是基于2011 年利比亞撤僑的真實(shí)經(jīng)歷改編而來。另外，值得注意的是，就算是被很多網(wǎng)友看了詬病較多的手舉國(guó)旗通過戰(zhàn)區(qū)的事件，也是在歷史上有其依據(jù)的，當(dāng)時(shí)撤僑穿越反政府武裝地盤之時(shí)，手持國(guó)旗及中國(guó)護(hù)照的中國(guó)公民，均有特權(quán)安全通過戰(zhàn)區(qū)。

與之相對(duì)，《紅海行動(dòng)》 的敘事框架背景，則是發(fā)生在2015 年4 月的也門撤僑行動(dòng)，當(dāng)時(shí)擔(dān)任撤僑任務(wù)的臨沂艦、濰坊艦與微山湖艦，歷時(shí)十天輾轉(zhuǎn)三國(guó)四港一島，先后五次進(jìn)入戰(zhàn)亂地區(qū)，共撤出中外公民八百余人，充分展現(xiàn)了中國(guó)的大國(guó)擔(dān)當(dāng)。

諸如此類，《戰(zhàn)狼2》 與 《紅海行動(dòng)》 的成功，并不單純因其講述了一個(gè)熱血的英雄故事，而是如格雷馬斯提出的“角色模式” 一般，其人物形象代表了一類形象，這是每一名觀影者內(nèi)心所勾勒的國(guó)家的真實(shí)模樣，是引導(dǎo)中國(guó)人建立起自信、自豪之情的關(guān)鍵所在。因此，在電影敘事本身塑造了這樣一個(gè)成功的形象，敘述了一個(gè)符合于大眾審美思維與內(nèi)心認(rèn)識(shí)的故事后，主旋律電影的敘事目的達(dá)成，較好地凝聚起了觀影者濃厚的愛國(guó)之情。

三、主旋律電影的發(fā)展展望

掌握《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》 這類現(xiàn)代軍事戰(zhàn)爭(zhēng)題材主旋律電影的敘事風(fēng)格，并對(duì)主旋律電影題材選擇與內(nèi)容設(shè)計(jì)有了清晰的了解后，應(yīng)思考我國(guó)主旋律電影的未來發(fā)展方向，明確主旋律電影的發(fā)展模式。

（一）主旋律電影主題的未來發(fā)展

在吳京創(chuàng)作《戰(zhàn)狼》 之時(shí)，因拉不到投資而焦頭爛額，即使《戰(zhàn)狼》 最終斬獲了5.25 億的票房，卻仍然未能改變主旋律電影大眾不愿意看、資方不愿意投的現(xiàn)實(shí)困境。然而，吳京憑借著自己的一腔熱血，在所有人都不看好、不愿意投資的情況下，以真實(shí)的人和事件為背景，以最為驚心動(dòng)魄的故事為內(nèi)容，以弘揚(yáng)英雄之魂為敘事主旋律，以展現(xiàn)大國(guó)威儀為故事內(nèi)核，最終呈現(xiàn)在大眾面前的，是能斬獲56.81 億元票房，獲得大眾熱切討論的經(jīng)典之作。誠(chéng)然，在討論 《戰(zhàn)狼2》 的聲音中不乏批評(píng)，但這無法改變《戰(zhàn)狼2》 在中國(guó)電影史上的重要地位，也不能否認(rèn)其在促進(jìn)中國(guó)主旋律電影題材的革新上不可磨滅的功績(jī)。在此之后，《紅海行動(dòng)》 讓人們對(duì)于主旋律電影的敘事有了更為清晰的認(rèn)識(shí)，對(duì)于主旋律電影的群像表達(dá)有更深刻的思考，這令中國(guó)主旋律電影無論題材定位如何，都能在英雄主義與群像表達(dá)方面有所參考，而這于我國(guó)主旋律電影的創(chuàng)作與敘事表達(dá)方面，無疑都是非常關(guān)鍵的引導(dǎo)[4]。

具體來說，同樣是由吳京參與完成的《流浪地球》，在中國(guó)著名科幻作家劉慈欣先生的原著基礎(chǔ)上，其融匯了更多的中國(guó)精神在敘事中，涵蓋了“眾志成城” 的思想內(nèi)核，堅(jiān)決地執(zhí)行著中國(guó)軍人“不拋棄、不放棄” 的行事作風(fēng)，并于其中飽含了“為了大我犧牲小我” 的覺悟，令觀者動(dòng)容的同時(shí)，也深刻領(lǐng)會(huì)到了在中國(guó)文化熏陶下，中國(guó)人民、中國(guó)軍人、中華民族頑強(qiáng)、勇敢、百折不撓、從不言敗的精神世界。

另如2021 年6 月上映的《守島人》，其以最為平凡但又最為不凡的戍邊戰(zhàn)士為敘事主題，拋開了宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)背景，舍棄了激烈的矛盾沖突，而是以簡(jiǎn)單之人的簡(jiǎn)單一生，詮釋了一個(gè)生命為了信念的偉大付出。

諸如此類，在《戰(zhàn)狼2》 與 《紅海行動(dòng)》 等故事憑借其精湛的敘事與深厚的意蘊(yùn)得到了大眾的認(rèn)可與青睞后，在資本市場(chǎng)認(rèn)識(shí)到觀眾并不是不愛看這類題材，而是渴望看到優(yōu)秀的電影之后，越來越多的創(chuàng)作者與投資者將精力聚焦于主旋律電影的創(chuàng)作之上，并開始用心打磨、努力出精，以便借此獲得大眾的肯定，而這也能很好地促進(jìn)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的穩(wěn)步發(fā)展，并為主旋律電影的制作精良、敘事優(yōu)秀提供助力。

（二）主旋律電影的影響力發(fā)展

早些年的國(guó)內(nèi)影院多被國(guó)際大片所掌控，國(guó)內(nèi)影片出彩者并不算多，即使有叫好的作品，但大眾討論度仍然不高，這就導(dǎo)致了電影叫座的可能性不大。然而，隨著《戰(zhàn)狼2》 的成功，后續(xù)的 《紅海行動(dòng)》 也值得贊許，越來越多觀眾對(duì)于我國(guó)的主旋律電影產(chǎn)生了興趣，開始期待并熱議優(yōu)秀的主旋律影片，這很好地為中國(guó)主旋律電影的發(fā)展提供了幫助[5]。例如，近段時(shí)間來備受大眾熱議的 《我和我的父輩》《八佰》《長(zhǎng)津湖》 等，都是極為典型的主旋律電影。在各類主旋律電影相繼取得優(yōu)異成績(jī)和國(guó)家在主旋律電影上加大了宣傳力度，民眾對(duì)于主旋律電影的認(rèn)可度有了明顯提升，這令主旋律電影的社會(huì)口碑、大眾關(guān)注度均顯著提升，并最終保證了主旋律電影的發(fā)展與進(jìn)步。

總的來說，在主旋律電影的社會(huì)影響日漸增大，國(guó)家越來越重視、優(yōu)秀的電影的出品，更多的敘事思維縈繞故事本身、縈繞主旨呈現(xiàn)的現(xiàn)如今，主旋律電影的發(fā)展因敘事的選材與節(jié)奏規(guī)劃而備受大眾青睞，獲得了更多的國(guó)民關(guān)注。

（三）主旋律電影的票房成績(jī)發(fā)展

票房并不是一部電影的價(jià)值體現(xiàn)，但票房卻是這個(gè)社會(huì)對(duì)于一部電影的認(rèn)可表現(xiàn)。當(dāng)年吳京拍攝《戰(zhàn)狼》 系列之所以無人問津，沒人投資，根本原因便是大眾當(dāng)時(shí)并不看好主旋律電影，并不認(rèn)為主旋律電影能拍得出彩，大量的資本投入后得不到應(yīng)有的回報(bào)，資本市場(chǎng)對(duì)于主旋律電影的投資熱忱被大大打擊，不愿意投資主旋律電影。然而，隨著主旋律電影在大眾心中的口碑與日攀升，在一部部?jī)?yōu)秀的主旋律電影得到了更好的票房成績(jī)后，電影投資市場(chǎng)對(duì)于主旋律電影的投資熱忱有了極大的提升，而由此基于主旋律的宣傳目的，認(rèn)真篩選劇本，挑選演員，打磨劇情，向社會(huì)獻(xiàn)上一部又一部的誠(chéng)意之作，最終換來的是消費(fèi)市場(chǎng)的認(rèn)可與排放成績(jī)的與日攀升。

截至目前，國(guó)內(nèi)票房排行榜前十的作品之中，主旋律電影包括了 《長(zhǎng)津湖》《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》《長(zhǎng)津湖之水門橋》《紅海行動(dòng)》 等5 部，占據(jù)票房排行榜50%席位，貢獻(xiàn)票房總數(shù)238.61 億。而緊隨其后排名13 位、14 位的 《我和我的祖國(guó)》《八佰》 等主旋律電影，也分別斬獲31.76 億與31.02億票房。由此可見，即使票房并不能代表一部電影的全部?jī)r(jià)值，但作為社會(huì)對(duì)于電影認(rèn)可的一種象征，主旋律電影的投拍不再是血本無歸的買賣，而這不僅令投資市場(chǎng)看到了賺錢的商機(jī)，也能讓更多的普通觀影者關(guān)注主旋律電影，期待主旋律電影。

結(jié)語

綜上所述，《戰(zhàn)狼2》 與《紅海行動(dòng)》 作為非常典型的主旋律電影，即使在大眾影評(píng)中并非全都是溢美之詞，但其對(duì)于中國(guó)電影發(fā)展的影響顯然非可一般。而且，值得關(guān)注的是，《戰(zhàn)狼2》 與 《紅海行動(dòng)》 均是以災(zāi)難為敘事基調(diào)，以英雄行為為謳歌主題，以紀(jì)實(shí)題材為故事基礎(chǔ)，塑造了生動(dòng)而形象的故事角色，描繪了真實(shí)而殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)，但又刻畫了真實(shí)而傳神的精神信仰，將一名中國(guó)軍人偉岸的身影烙印在所有觀影者的心中?？梢哉f，即使在故事的編排、情節(jié)的演繹等諸多方面尚有不成熟的地方，但《戰(zhàn)狼2》 與《紅海行動(dòng)》 的敘事仍然是值得欣賞且十分優(yōu)秀的，其準(zhǔn)確地傳達(dá)了故事的核心價(jià)值，又清晰地刻畫了故事的主人翁形象，引發(fā)了觀者的共鳴，使觀影者觀看后久久不能忘懷，內(nèi)心觸動(dòng)頗深。