□ 甘學(xué)勤

戲曲是一門綜合性的藝術(shù)，涉及的門類眾多。剛接觸黃梅戲時(shí)就聽說過“燈服道效化”一說，而其中的“效”則指的就是當(dāng)時(shí)情況下的調(diào)音工作。由于當(dāng)時(shí)的硬件設(shè)備落后，那時(shí)的音響效果還只能是停留在現(xiàn)場(chǎng)聲音的簡單混合放大，更多的是處理一些情景現(xiàn)場(chǎng)的特效聲音，如槍聲、鞭炮聲等等，由于設(shè)備簡單且操控性太小所以對(duì)演員及樂器的音色修飾很少，所以我們可以從舞臺(tái)后勤工作排位上看到音響工作當(dāng)時(shí)并不為人們所重視，但因?yàn)槁曇粼趹蚯枧_(tái)上存在的重要性，音響工作還是爭取了一席之地，這應(yīng)該說與老一輩的音響工作者認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)和兢兢業(yè)業(yè)的工作態(tài)度是分不開的。

上世紀(jì)九十年代后期隨著硬件設(shè)備的發(fā)展，音響設(shè)備技術(shù)性能有了長足的進(jìn)步，調(diào)音工作似乎變得越來越“簡便”起來了，演員追求更高的聲音品質(zhì)，觀眾希望聽到更清晰的人聲樂聲，傳統(tǒng)的“吊麥”“地麥”已經(jīng)不能滿足人們對(duì)美好聲音的追求。這些使得無線話筒走進(jìn)了人們的視野，無線話筒因其方便的佩戴、良好的隱蔽性、不受聲音響度及線材的干擾，演員可以隨心所欲充分地發(fā)揮從而受到演員和觀眾的喜愛和重視。然而盡管使用了很多很高級(jí)的設(shè)備，但仍然不能體現(xiàn)優(yōu)良的聲音品質(zhì)。當(dāng)然這也許是設(shè)備更新?lián)Q代太快，而我們的音響工作人員的調(diào)音素質(zhì)以及對(duì)新事物的認(rèn)知沒有得到及時(shí)的調(diào)整或更新所致。但個(gè)人認(rèn)為一套設(shè)計(jì)優(yōu)良的系統(tǒng)要想重放優(yōu)良的聲音品質(zhì)必須要具備以下幾點(diǎn)重要的因素：聲學(xué)環(huán)境、硬件設(shè)備、聲源、調(diào)音技巧、藝術(shù)修養(yǎng)等五個(gè)方面，這五點(diǎn)相輔相成缺一不可。

下面就戲曲現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音的“調(diào)音技巧”方面談點(diǎn)本人多年來的一些現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音方法及心得體會(huì)：大家都明白要想做好一項(xiàng)工作，首先必須了解這項(xiàng)工作。戲曲舞臺(tái)特點(diǎn)是：演出現(xiàn)場(chǎng)話筒多，種類雜（各種類型）；演員的“唱念做打”，樂隊(duì)的鑼鼓家伙都時(shí)刻考驗(yàn)著我們音響工作者；話筒多（一般演出樂隊(duì)的話筒就有十只左右，根據(jù)樂隊(duì)編制的大小不一），而樂隊(duì)的站位一般都在舞臺(tái)下場(chǎng)門主擴(kuò)聲系統(tǒng)的背后或舞臺(tái)正前方的樂池里（也就是左右主音箱的交叉點(diǎn)附近），嘯叫問題突出，演員多采用腰包式無線話筒（本文中所說無線話筒是指咪頭佩戴在胸部的話筒，耳掛型和頭戴型話筒除外），話筒的靈敏度高，離演員的發(fā)聲點(diǎn)（嘴）遠(yuǎn)，低頻衰減多，正因?yàn)檫@個(gè)特性所以在話筒調(diào)試時(shí)往往需要調(diào)音師在話筒調(diào)試過程中需要很大的前期增益，才能保證演出中得到清晰的人聲。有條件的演出團(tuán)隊(duì)還會(huì)在舞臺(tái)的幾個(gè)重要位置布置電容話筒（包括一些臺(tái)唇后方位置的界面話筒）來進(jìn)行補(bǔ)充，這些布置有兩點(diǎn)考慮：一是防止無線話筒在出現(xiàn)接收障礙時(shí)臨時(shí)起到救場(chǎng)的作用，二是可以起到營造場(chǎng)景烘托氣氛的作用。當(dāng)有多種類型話筒同時(shí)使用時(shí)，控制聲反饋就變成了調(diào)音工作者首當(dāng)其沖要解決的問題了。所以個(gè)人認(rèn)為戲曲舞臺(tái)演出音頻系統(tǒng)的調(diào)整重點(diǎn)首先是有效控制聲反饋，在控制聲反饋的基礎(chǔ)上再來盡可能修飾演員聲音中出現(xiàn)的問題，確保演出的流暢性與完整性。

假設(shè)我們?cè)谝粋€(gè)完全陌生的聲學(xué)環(huán)境里演出，我們需要從哪里入手呢？一般情況下我都是按以下幾個(gè)步驟操作：首先在沒有電子儀器設(shè)備的前提下我們可從兩方面著手分析和初步判斷，先是“看”，也就是目測(cè)法，有兩種可能：一是室內(nèi)吸音材料，如地毯、掛簾、沙發(fā)及其他多孔、軟質(zhì)材料包裝的物件，這些材質(zhì)的物件過多會(huì)造成聲音干涉，室內(nèi)混響小，在這種環(huán)境中工作一定要注意適當(dāng)增加人工混響，增加聲音的飽滿度及厚實(shí)感；還有一種情況是室內(nèi)反射強(qiáng)烈，反射面光滑而堅(jiān)實(shí)，墻壁平整而沒有飾物，這種環(huán)境自然混響時(shí)間較長，調(diào)音一定要注意控制混響的使用，甚至不用人工混響；其次是“聽”，現(xiàn)場(chǎng)自己猛擊一掌，仔細(xì)聆聽反射聲的延時(shí)大小來估計(jì)環(huán)境的混響情況，雖然這兩種方法都很粗糙但還是可以作為一種比較實(shí)用的方法，通過不斷的擊掌和對(duì)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境分析，找到合適的混響參數(shù)，避開聲場(chǎng)缺陷區(qū)，安排正確的主音箱擺位。

根據(jù)我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)把控制聲反饋?zhàn)鳛檠莩龅牡谝灰?，那么下面要做的事就比較具體了。在搭建好所有的系統(tǒng)設(shè)備后，我要做的就是現(xiàn)場(chǎng)聲音（特別是人聲）均衡的調(diào)整，我通常的做法是通過對(duì)房間均衡器的調(diào)整來找到房間的反饋點(diǎn)，當(dāng)然現(xiàn)在演出設(shè)備的集成度很高，很少看到演出團(tuán)體還有單獨(dú)的均衡器在演出設(shè)備中出現(xiàn)，但是這個(gè)問題很好解決，隨著數(shù)字化的普及和應(yīng)用，我們現(xiàn)在手頭演出的調(diào)音臺(tái)基本都是數(shù)字型，調(diào)音臺(tái)上的均衡其實(shí)就由原來的固定的4段均衡變成了一個(gè)連續(xù)可變的N段均衡器，更多的段數(shù)其實(shí)也是更精確的控制，更少的破壞聲音。通過控制均衡器的衰減和提升來抑制演出中的話筒嘯叫這一尷尬的事情。

具體做法是：主音箱組最好采用集中供聲方式連接，考慮到聲波相互干涉情況，一般我只有在觀眾場(chǎng)地特別深的場(chǎng)地才會(huì)考慮后場(chǎng)補(bǔ)聲。所有周邊設(shè)備進(jìn)出都設(shè)置在0db，按前后級(jí)接通系統(tǒng)電源，打開調(diào)音臺(tái)上的話筒通道低切開關(guān)（這里指的是人聲話筒，樂隊(duì)話筒除外），切除人聲沒用的低頻成份，按話筒的類型做好各類話筒的編組方便現(xiàn)場(chǎng)的快速調(diào)用。演出時(shí)樂隊(duì)話筒一般都是采用近場(chǎng)拾音，且話筒多采用強(qiáng)指向話筒，話筒離音源很近，相互干擾小，二次及多次反射聲少很難產(chǎn)生嘯叫，所以現(xiàn)場(chǎng)調(diào)試中很少會(huì)在反饋調(diào)試中單獨(dú)對(duì)樂隊(duì)話筒進(jìn)行調(diào)試。按數(shù)字調(diào)音臺(tái)為例，利用數(shù)字臺(tái)上的多段均衡來進(jìn)行話筒的前期調(diào)試，首先確保調(diào)試用的話筒通道及后面的編組及主輸出通道均衡都在直通狀態(tài)；調(diào)整好合適的通道增益量，增益的調(diào)整我一般有兩個(gè)準(zhǔn)則：一是聲音不失真，二是盡可能地滿足現(xiàn)場(chǎng)聆聽要求（此條不在話筒調(diào)試時(shí)使用）；調(diào)試話筒通道推桿0db；主通道推桿控制在+9db位置；然后請(qǐng)一位自己熟悉的演員在舞臺(tái)上不同方位進(jìn)行演唱，同時(shí)用掃頻鈕進(jìn)行掃頻，當(dāng)出現(xiàn)嘯叫點(diǎn)時(shí)做好頻率記錄，并嘗試衰減調(diào)整衰減量，找到該頻率的安全的峰值增益量，找到全頻段所有的嘯叫點(diǎn)后并處理后，推桿置于通道0db，下降主輸出3db繼續(xù)第二只人聲無線話筒的調(diào)試；以此類推，當(dāng)直到同時(shí)8只無線話筒同時(shí)0db使用時(shí)，這時(shí)的主輸出推桿置于0db。然后我們查看8只話筒通道的均衡器衰減記錄，對(duì)照記錄在人聲話筒編組上插入一臺(tái)均衡器在此臺(tái)均衡器上進(jìn)行集中衰減，然后釋放單通道的均衡衰減，為現(xiàn)場(chǎng)微調(diào)做好準(zhǔn)備。這種調(diào)試話筒的方法最大可以滿足舞臺(tái)上8只無線話筒峰值輸出，當(dāng)然實(shí)際情況下我們也不可能同時(shí)8只話筒峰值輸出，這里我說的是峰值而不是8只同時(shí)使用，我們知道很多時(shí)候臺(tái)上很多話筒都是同時(shí)在使用狀態(tài)，8只怎么解決這個(gè)問題呢？其實(shí)我們舞臺(tái)上不管有多少只話筒，主角一般都是2至4個(gè)，也就是說我們只要最多滿足4只的峰值輸出量，其他所有的話筒都可以降級(jí)輸出量，4只峰值輸出時(shí)就是我們調(diào)試話筒時(shí)主輸出+3db輸出，那么就是說當(dāng)我們臺(tái)上4只話筒峰值輸出是整個(gè)系統(tǒng)有3db的系統(tǒng)余量，這時(shí)我們臺(tái)上剩下話筒的降級(jí)輸出也就是不足為慮了。另外需要說明的有，在聲學(xué)環(huán)境很差的場(chǎng)地通過上面的EQ調(diào)整，雖然話筒的嘯叫能得到有效的抑制，但也會(huì)因此給聲源帶來很大的破壞，這時(shí)我們就需要給與適當(dāng)?shù)念l率補(bǔ)償，頻率補(bǔ)償可從兩方面出發(fā)：樂聲補(bǔ)償和人聲補(bǔ)償，前面說了樂聲用的基本都是近場(chǎng)拾音話筒而且基本都是強(qiáng)指向話筒，所以一般都是在本通道直接對(duì)本通道樂器進(jìn)行音色和音量上的調(diào)整，編組后混合均衡器細(xì)微處理（樂聲調(diào)整的不多，一般都是對(duì)樂聲各聲部大小的均衡調(diào)整）；人聲的補(bǔ)償，除非必要，最好是多采用衰減法來修飾音色確保戲曲演出的安全性。

最后談點(diǎn)戲曲演出混合輸出聲音的平衡：不管系統(tǒng)中有多少通道的樂聲和人聲。這里就需要我們首先要弄清楚一個(gè)問題：我們經(jīng)常說觀眾就是上帝，那么觀眾看到的和聽到的都是舞臺(tái)上演員所給予的，那么可以看出演員才是一場(chǎng)演出中最重要的，一切舞臺(tái)演出活動(dòng)都是圍繞演員來進(jìn)行的，當(dāng)然音樂也不例外，懂得了它們之間的關(guān)系平衡起來也就方便多了，一般來說，我都是把人聲混合超過樂聲混合3db-6db，使現(xiàn)場(chǎng)觀眾能夠干凈清楚地聽到演員的聲音就可以了。

以上是本人對(duì)戲曲舞臺(tái)音響話筒調(diào)試的一些粗略認(rèn)識(shí)，希望各位同行老師們批評(píng)指正！