一、引言

在動(dòng)畫創(chuàng)作中，二維、三維、定格手繪的繪制方法和各種表現(xiàn)手法層出不窮，運(yùn)用水彩這個(gè)傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)能夠?yàn)閯?dòng)畫藝術(shù)提供新的表現(xiàn)形式。水彩、水粉畫作為歷史悠久的獨(dú)立繪畫，有其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力。在動(dòng)畫藝術(shù)的創(chuàng)作中，水彩的表達(dá)空間給觀眾帶來了更多的視覺享受。

在動(dòng)畫發(fā)展領(lǐng)域，二維動(dòng)畫中手繪部分的動(dòng)畫藝術(shù)特性有獨(dú)立的價(jià)值，本文從二維動(dòng)畫美術(shù)設(shè)定與水彩風(fēng)格語言的結(jié)合進(jìn)行探討。發(fā)現(xiàn)二維動(dòng)畫有其本身的藝術(shù)價(jià)值，水彩也有獨(dú)特而強(qiáng)烈的藝術(shù)性，具有很強(qiáng)的設(shè)計(jì)表現(xiàn)力。結(jié)合二維動(dòng)畫美術(shù)設(shè)定與水彩風(fēng)格語言的特點(diǎn)與優(yōu)勢，探討水彩風(fēng)格語言在二維動(dòng)畫美術(shù)設(shè)定中的藝術(shù)審美價(jià)值，以期豐富動(dòng)畫的創(chuàng)作理論與實(shí)踐。

二、水彩動(dòng)畫風(fēng)格的藝術(shù)特點(diǎn)

水彩是一種常見的藝術(shù)繪畫形式，水彩動(dòng)畫屬于傳統(tǒng)的動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)形式，可通過二維制作或手繪的方式繪制出水彩的動(dòng)畫電影和短片，水彩風(fēng)格的動(dòng)畫不僅保留了具有動(dòng)畫特點(diǎn)的敘事和連貫性，有豐富的情節(jié)和動(dòng)畫表現(xiàn)力，還保留了水彩畫中水彩清透美、自然美、意境美的獨(dú)特藝術(shù)性。

（一）水彩動(dòng)畫的清透美特點(diǎn)

首先，水彩動(dòng)畫體現(xiàn)的清透美主要表現(xiàn)在水彩畫的特殊藝術(shù)質(zhì)感上。水彩有特殊的藝術(shù)屬性，一方面是構(gòu)成材料的特殊性，水彩畫主要運(yùn)用水和顏料進(jìn)行著色，場景可以運(yùn)用大面積暈染的方式，用水與顏色進(jìn)行調(diào)和，使顏料具有流動(dòng)性。顏料的顏色與有肌理的紙之間，會(huì)形成一種輕盈通透的色彩，畫面表現(xiàn)出一種抒情的情感語言。水與彩形成的組合，表現(xiàn)出冷暖、空間的關(guān)系，水的流動(dòng)性體現(xiàn)色彩的韻律美。另一方面在于水彩畫的技法上，可以利用干畫法或者濕畫法，水彩畫面中的“不確定性”是畫面具有藝術(shù)表現(xiàn)力和氣韻的來源，加上水彩顏料顏色絢麗的效果，總體呈現(xiàn)出透明、朦朧、唯美的效果。在宮崎駿的動(dòng)畫電影中，水彩表現(xiàn)出了清新可愛的動(dòng)畫角色和心曠神怡的田園村莊風(fēng)光場景，動(dòng)畫背景的色彩明亮清新，通過湛藍(lán)的天空、碧綠的湖水、金黃的田野，形成了充滿生機(jī)的水彩世界。

（二）水彩動(dòng)畫的自然美特點(diǎn)

水彩動(dòng)畫的特點(diǎn)也源于水彩手繪的偶然效果，相比于電腦制作精美極致的效果，水彩動(dòng)畫中的不確定性讓畫面看起來更生動(dòng)自然，具有溫度。動(dòng)畫中場景靜態(tài)的繪制，人物動(dòng)態(tài)的變化，可以隨著畫面轉(zhuǎn)變，水彩中人物與場景的逐幀繪制，一分鐘便是二十四幀，每一幀的進(jìn)度便是一幅全新的畫面，正是因?yàn)檫@個(gè)巨大的手繪工作量，每一幅畫都具有獨(dú)一無二的特性，讓動(dòng)畫的畫面具有豐富的變化效果和獨(dú)特自然的藝術(shù)美。在動(dòng)畫電影《和尚與飛魚》中，整個(gè)畫面運(yùn)用了渲染手法，場景中的河水用了常見的干濕畫法，體現(xiàn)出湖面自然清澈的感覺。

（三）水彩動(dòng)畫的意境美特點(diǎn)

水彩畫擅長描繪意境悠遠(yuǎn)的景色與景物，表現(xiàn)雨意朦朧，呈現(xiàn)空靈凈美的詩化感，水彩動(dòng)畫也就具備了空靈自然的意境美。水彩顏料的一大特性就是透明性，色度用水沖化，互為滲化，表現(xiàn)了神秘含蓄的韻律美，而水彩的畫筆與中國的畫筆在結(jié)構(gòu)上大同小異，畫筆用筆的疾與徐、放與斂、動(dòng)與靜、輕與重，使畫面產(chǎn)生了飄灑的筆意美。

三、動(dòng)畫美術(shù)設(shè)定的常見形式

美術(shù)設(shè)定是為劇本的世界觀服務(wù)的，在動(dòng)畫制作部分的前期環(huán)節(jié)，就是為了搭建劇本的世界觀，為整個(gè)劇情舞臺(tái)去做設(shè)計(jì)，詳細(xì)而言，就是通過了解作者的意圖，盡量去表達(dá)和還原畫面，其間插入自己的一些想法，以此進(jìn)行豐富與創(chuàng)作動(dòng)畫作品，這個(gè)環(huán)節(jié)直接決定了動(dòng)畫電影后續(xù)制作的畫面質(zhì)量。美術(shù)設(shè)定大體上分為人物設(shè)定和場景設(shè)定，很多公司也是這么劃分的，如果更周到一點(diǎn)，還會(huì)有光影氛圍設(shè)定以及鏡頭概念設(shè)定。在場景中，可以融入大量的水彩元素，用水彩或水粉繪制可以表現(xiàn)出自然溫馨的效果，這時(shí)候便服務(wù)于劇本。在水彩中也可以達(dá)到光影氛圍的效果，水彩主要制造出一些朦朧的效果，手繪與電腦合成可以最大化達(dá)到效果，通常會(huì)先做人物場景的概念設(shè)定以達(dá)到可控的畫面效果，場景設(shè)定主要根據(jù)生活與劇情的功能性設(shè)計(jì)場景，讓場景合情合理的同時(shí)又不失美觀。

動(dòng)畫電影中的概念稿設(shè)計(jì)，則是根據(jù)劇本與導(dǎo)演的意圖，表達(dá)一個(gè)特定情景的畫面與氛圍，并且對(duì)前后的劇情走勢有明顯的指引暗示作用。用一句話概括就是，聽導(dǎo)演講故事，然后想象畫面，最后，通過圖像表達(dá)出來。前期的美術(shù)設(shè)定對(duì)一部動(dòng)畫的整體風(fēng)格有決定性的影響，在動(dòng)畫美術(shù)設(shè)定中把水彩這種藝術(shù)形式和動(dòng)畫設(shè)定的內(nèi)容結(jié)合起來，就是一部具有很強(qiáng)藝術(shù)特征的水彩風(fēng)格的動(dòng)畫作品，它直接影響了整部動(dòng)畫的風(fēng)格和審美特征，以及觀眾對(duì)作品的觀感效果。

四、水彩風(fēng)格在動(dòng)畫美術(shù)設(shè)定中的應(yīng)用

（一）動(dòng)畫鏡頭概念設(shè)定

動(dòng)畫鏡頭也叫動(dòng)畫分鏡，是動(dòng)畫制作前期一個(gè)必不可少的部分，它的運(yùn)動(dòng)鏡頭有推拉搖移、升降鏡頭等各種運(yùn)動(dòng)的方式，動(dòng)畫中的分鏡頭設(shè)計(jì)是在動(dòng)畫制作中把鏡頭畫面繪制出來，形成故事的連接，主要把全片的鏡頭連接起來，掌控鏡頭的節(jié)奏，所以，對(duì)于每一個(gè)鏡頭的畫面以及各種構(gòu)成元素，要準(zhǔn)確完整地敲定下來。

動(dòng)畫鏡頭的內(nèi)容包括鏡號(hào)、畫面、景別、攝法、時(shí)間、聲音、備注等，作用在于構(gòu)架故事的邏輯，把控節(jié)奏，體現(xiàn)動(dòng)畫電影敘事語言風(fēng)格。從一個(gè)具體的東西開始構(gòu)想，分清故事中的主角與配角，確定影片類型來選擇制作手段，從而確立影片的總體敘事風(fēng)格。

在動(dòng)畫鏡頭概念設(shè)定中，水彩風(fēng)格主要可以體現(xiàn)在人物與場景的線條上，還有敘事角度與影片的類型上。首先，在二維動(dòng)畫中，手繪制作占很大比例，區(qū)別于機(jī)械的線條，水彩風(fēng)格特點(diǎn)在于自然、不確定性，也就是有隨性的成分，水彩風(fēng)格比較適合戲劇性、敘事性的影片類型。其次，水彩中的寫意表現(xiàn)手法也可以表現(xiàn)抽象性的影片內(nèi)容，更加貼合影片的風(fēng)格。在人物與場景的線條上可以用抖動(dòng)的線表現(xiàn)出一種自然的感覺，不管是搭配溫馨故事還是夢幻劇情，整體都呈現(xiàn)出一種流動(dòng)的觀感。

（二）動(dòng)畫光影氛圍概念設(shè)定

動(dòng)畫的光影氛圍是決定電影視覺風(fēng)格的重要因素，也是重要的敘事手段，通常稱為光影造型?，F(xiàn)實(shí)生活中的光影光源主要有自然光和人工光。自然光根據(jù)不同的天氣、時(shí)間、照射角度和反射程度形成多種光照造型，人造光則更為自由和主觀，易于人為控制，能夠打造出畫面所需要的燈光。光源和陰影的方向可分為側(cè)光、背光、順光、頂光，影片常常為了達(dá)到畫面效果以及人物場景道具的立體度而強(qiáng)調(diào)光影的特點(diǎn)。

不同的光影可以給觀眾不同的生理和心理反應(yīng)，動(dòng)畫電影中的燈光設(shè)計(jì)大多源于對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的模仿和參照，讓觀眾就像是在影片中親身體驗(yàn)一樣，因此，動(dòng)畫電影通過燈光與景觀的巧妙搭配和變化達(dá)到了畫面的平衡，引起了觀眾的視覺感知和情感共鳴，達(dá)到了渲染氛圍的目的、烘托氣氛的作用。

在動(dòng)畫電影的光影氛圍中，水彩風(fēng)格可以體現(xiàn)在畫面的色調(diào)上，它可以使鏡頭畫面增加情調(diào)與情感傾向，幫助故事突出主題。水彩的運(yùn)用有各種不同的技法，可以使畫面顏色絢麗，看起來清澈透明，也可以加重用料和顏色，形成明暗對(duì)比強(qiáng)烈的效果，使畫面看起來沉重隱秘。水彩中的水與顏料制造出來的朦朧效果也很適用于對(duì)氛圍的營造。光影氛圍的概念設(shè)定，可以根據(jù)動(dòng)畫電影中不同場景所發(fā)生的情節(jié)和具體的地理、氣候、時(shí)間段的因素，確定影片這一畫面需要的色調(diào)與光影，例如，紀(jì)實(shí)深沉的題材就搭配濃重對(duì)比強(qiáng)烈的光影，而幽默搞笑的故事就搭配鮮艷明快的色彩氛圍，清新夢幻的情節(jié)就用色彩斑斕的光影氛圍，在不同的時(shí)空選擇適當(dāng)?shù)墓庥胺諊纬晒庥霸煨偷奶攸c(diǎn)，增加畫面的意境與情調(diào)。

（三）動(dòng)畫角色造型設(shè)定的水彩風(fēng)格應(yīng)用

在一部動(dòng)畫電影中，動(dòng)畫角色就像是這部影片中的演員，性格分明的角色是整部動(dòng)畫電影中不可或缺的元素，角色對(duì)于動(dòng)畫起著推動(dòng)情節(jié)、形象代表、表現(xiàn)空間的作用。動(dòng)畫電影中的動(dòng)畫主角或者角色不一定是人物，也可以是怪物或者是一只蚊子、一只兔子，甚至是一張桌椅。動(dòng)畫師可以通過人物的三視圖、表情動(dòng)作的特征描繪出動(dòng)畫角色的造型。

動(dòng)畫角色造型設(shè)定需要設(shè)計(jì)動(dòng)畫角色的整體造型與身材比例、服飾道具以及不同的神態(tài)和表情，并在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)出動(dòng)畫角色的外貌特征、個(gè)性特點(diǎn)等，人物的服飾與道具需要符合人物的性格特征，恰當(dāng)設(shè)定動(dòng)作，人的表情與動(dòng)作可以適當(dāng)表達(dá)出人物的情感特征。例如，描繪角色的笑，性格開朗的人物角色是開懷大笑，性格陰郁的人物角色是表情冷酷，性格溫柔的人物表情是含蓄溫婉，動(dòng)畫師需要根據(jù)不同的人物性格特征創(chuàng)造不同的效果。

動(dòng)畫角色造型中水彩風(fēng)格的運(yùn)用主要可以體現(xiàn)在人物造型的線條與服飾道具顏色的搭配上，動(dòng)畫人物設(shè)定的造型主要是以線條勾勒人物的輪廓，加以顏色突出人物的特征。在角色的頭發(fā)、皮膚的暈染上，可以通過水彩的質(zhì)感表現(xiàn)出顆粒的感覺，也可以利用水彩色彩鮮明的特點(diǎn)給人物的性格特征進(jìn)行搭配，紅色熱烈，藍(lán)色沉穩(wěn)，通過不同的色系與水彩的結(jié)合，搭配出性格分明、特征突出的角色造型。在動(dòng)畫逐幀制作的過程中，水彩顏色的流動(dòng)性使每一幀的顏色位置不一致，這樣更加有人物隨著動(dòng)畫動(dòng)起來的感覺。

（四）動(dòng)畫場景的水彩風(fēng)格技法

水彩動(dòng)畫的繪制，最開始是由靜態(tài)畫面的繪制開始的，動(dòng)畫中的美術(shù)設(shè)定奠定了整個(gè)動(dòng)畫的風(fēng)格與基調(diào)，水彩與動(dòng)畫隸屬不同學(xué)科，但創(chuàng)作規(guī)律與色彩原理有共通之處。一個(gè)完整的動(dòng)畫短片或電影從劇本開始，在人物和場景的設(shè)定上可以運(yùn)用水彩技法去表現(xiàn)。

水彩的畫面通常表現(xiàn)為清新自然，這時(shí)動(dòng)畫的劇本主要對(duì)應(yīng)的便是與水彩風(fēng)格相符合的故事。動(dòng)畫場景一般分為前景動(dòng)畫、中景動(dòng)畫和遠(yuǎn)景動(dòng)畫。人物、場景的線條和形狀設(shè)計(jì)得很好，運(yùn)用了水彩畫的基本表現(xiàn)手法，遵循了近大遠(yuǎn)小、近真遠(yuǎn)虛的繪畫規(guī)則。一般情況下，在繪制前景時(shí)，可以采用干畫的方式表現(xiàn)清晰的身體結(jié)構(gòu)，也可以采用干濕結(jié)合的方式表現(xiàn)場景的柔韌性和厚重感。豐富的水彩技術(shù)為動(dòng)畫場景的繪制提供了更多的可能性。

在手繪水彩畫設(shè)計(jì)中，水彩畫的色彩沒有太大的遮蓋能力，一旦出現(xiàn)錯(cuò)誤，就需要重新開始，所以，很多動(dòng)畫設(shè)置環(huán)節(jié)需要?jiǎng)赢嫀煹墓餐Γ瑫r(shí)，動(dòng)畫師需要根據(jù)水彩畫的特點(diǎn)創(chuàng)造出更多新穎獨(dú)特的水彩畫技法。例如，宮崎駿的動(dòng)畫電影《千與千尋》和《龍貓》中的場景前后具有層次感，也有水彩透亮明快的特點(diǎn)，整個(gè)動(dòng)畫場景給人一種清新活潑的視覺體驗(yàn)。

動(dòng)畫場景是一個(gè)三維概念，而紙質(zhì)場景被轉(zhuǎn)化為三維概念后，三維場景可以更好地顯示在二維圖片中，例如，場景設(shè)計(jì)師男鹿和雄在繪制動(dòng)畫電影《魔女宅急便》的一個(gè)鏡頭時(shí)，他首先繪制一張很長的橫幅動(dòng)畫背景，騎車的蜻蜓和琪琪則繪制在一張透明的塑料板上，這種透明的塑料板叫作賽璐璐，只需要拖動(dòng)賽璐璐的圖層，就可以讓動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)起來，拍攝出場景畫面。在動(dòng)畫電影《幽靈公主》中，有一個(gè)在叢林中穿越的鏡頭，需要將不同景深的樹林分別畫在不同的背景層上，畫面體現(xiàn)出空氣高度的透明感?！队撵`公主》的畫面場景是用5—8層的背景實(shí)現(xiàn)的，這就需要在紙張上繪制好一幅幅水彩圖畫，然后再將畫放到塑料板中，以此達(dá)到效果。

（五）動(dòng)畫場景的水彩風(fēng)格應(yīng)用

動(dòng)畫場景通常是為動(dòng)畫角色提供表演的場地或者背景的，動(dòng)畫角色在這個(gè)場景中進(jìn)行表演，所以，動(dòng)畫場景的設(shè)計(jì)應(yīng)該緊緊貼合故事的發(fā)展與動(dòng)畫角色的變化去進(jìn)行繪制。動(dòng)畫場景是藝術(shù)表現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)事物的有機(jī)結(jié)合，根據(jù)不同的場景，例如，村莊、城市街道、夢幻城堡，場景設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)與繪制場景時(shí)，應(yīng)該根據(jù)動(dòng)畫的美術(shù)風(fēng)格和動(dòng)畫分鏡的具體內(nèi)容設(shè)計(jì)動(dòng)畫場景。

在早期的動(dòng)畫場景中，水彩藝術(shù)語言在動(dòng)畫中的傳達(dá)情感效果很好，無論是對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格的把握，還是對(duì)動(dòng)畫角色造型和動(dòng)畫場景造型的設(shè)計(jì)，水彩都可以更好地表達(dá)出動(dòng)畫設(shè)計(jì)師的想法與情感，是一個(gè)營造溫馨氛圍的表達(dá)手法，這可以看作是抒情表意的武器。

水彩風(fēng)格主要體現(xiàn)在動(dòng)畫場景造型的繪制上，運(yùn)用水彩的暈染方式可以對(duì)場景進(jìn)行平涂、接染等各種技法，運(yùn)筆方式也可以使場景具有意境和情調(diào)，無論是大面積的平涂，還是干濕畫法，水彩的流動(dòng)性可以使場景更有韻味。在動(dòng)畫電影制作完成后的成品方面，水彩語言在動(dòng)畫美術(shù)設(shè)定中，雖然只是其中短暫的一步過程，但對(duì)動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格起到了不可忽視的導(dǎo)向作用。水彩藝術(shù)語言除了使動(dòng)畫作品更加精致以外，也能夠提高動(dòng)畫的整體藝術(shù)價(jià)值。

五、結(jié)語

水彩風(fēng)格在二維動(dòng)畫美術(shù)設(shè)定中的運(yùn)用，不僅可以豐富動(dòng)畫前期的分鏡頭、角色造型、場景繪制的表現(xiàn)手法和藝術(shù)語言，也可以體現(xiàn)動(dòng)畫電影中整體的美術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)，提高動(dòng)畫藝術(shù)作品中的藝術(shù)審美價(jià)值，為動(dòng)畫民族化的發(fā)展提供更多的發(fā)展空間與可能性。

除了水彩技法的融合之外，動(dòng)畫電影中的情感也是推動(dòng)動(dòng)畫發(fā)展的強(qiáng)大力量。動(dòng)畫師應(yīng)該在探索水彩本體藝術(shù)語言的更多可能性的同時(shí)，尋求水彩語言在動(dòng)畫作品中的體現(xiàn)手法與發(fā)展，創(chuàng)作出更具有審美價(jià)值和視覺感染力的動(dòng)畫藝術(shù)作品。

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（作者簡介：劉惠敏，女，碩士研究生在讀，廣西藝術(shù)學(xué)院，研究方向：動(dòng)畫藝術(shù)語言）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）