◎楊 雯

（天津市衛(wèi)生健康促進(jìn)中心，天津 300000）

人聲錄制要求明顯提升，人聲的科學(xué)處理成為錄制工作者面臨的重要問(wèn)題。錄制者要根據(jù)人聲處理的要求，利用錄音技術(shù)科學(xué)處理人聲，最大化提高錄制效果[1]。我國(guó)的電影、電視劇、歌曲對(duì)錄音和混音都有極高的要求，錄制手段和設(shè)備的革新，也讓人們對(duì)人聲的處理方式變得更加豐富多彩。無(wú)論是錄音棚中的分軌錄制還是現(xiàn)場(chǎng)的同期錄制，錄音方式都在發(fā)生著變化，這樣的變化對(duì)音色與品質(zhì)都有一定的影響。錄音質(zhì)量的好壞取決于錄音師對(duì)藝術(shù)作品的理解，更能展現(xiàn)一名錄音師的錄音技巧。前者能對(duì)作品進(jìn)行合成再創(chuàng)作，而后者則對(duì)作品的記錄發(fā)揮了決定性的作用。因此要淋漓盡致地記錄好一個(gè)聲音，不僅需要較高的藝術(shù)修養(yǎng)，還需要相關(guān)的設(shè)備支持以及嫻熟的聲音錄制技巧。

一、人聲錄制的基本情況概述

（一）人聲錄制的含義

錄音就是對(duì)聲音的一種記錄。提到錄音這個(gè)含義，人們并不陌生。因?yàn)楫?dāng)前的手機(jī)、電腦都會(huì)涉及錄音系統(tǒng)，但真正了解錄音這個(gè)領(lǐng)域還有一定難度。人聲錄制聽(tīng)起來(lái)非常簡(jiǎn)單，但是不同的錄音師錄制出來(lái)的效果卻大不相同。隨著錄音技術(shù)的不斷發(fā)展，人聲錄制的技巧也不斷創(chuàng)新提升，對(duì)人聲錄制的技術(shù)要求越來(lái)越嚴(yán)格。人聲錄制是制作電視廣播節(jié)目、宣傳片及音樂(lè)作品作中必不可少的工作，因此做好人聲錄制及其后期處理工作對(duì)整部作品的表現(xiàn)力起著重要的作用。

（二）人聲錄制的類(lèi)別

傳聲器的選擇與正確使用是獲得高質(zhì)量錄音效果的保證，它在人聲錄制中起著重要作用。在人聲錄制的層面，有這樣一個(gè)問(wèn)題引發(fā)眾人關(guān)注，究竟什么樣的人聲麥克風(fēng)才是最合適的。其實(shí)答案就是與錄音者嗓音最匹配的麥克風(fēng)就是對(duì)他最好的人聲麥克風(fēng)。每個(gè)人的嗓音都是獨(dú)特的，這就構(gòu)成聲音錄制的藝術(shù)性和趣味性，因?yàn)樯ひ舻莫?dú)特，在發(fā)音的過(guò)程中會(huì)展現(xiàn)出獨(dú)特的聲波特點(diǎn)，這就讓個(gè)人的聲音和他人有所不同。從男性到女性，從粗糙到平滑，從暗度到亮度，沒(méi)有兩個(gè)人的嗓音是完全相同的。這樣的情況就代表著沒(méi)有一個(gè)麥克風(fēng)能將這些差異完全捕捉，因此每個(gè)麥克風(fēng)都有自己獨(dú)特的頻率屬性，意識(shí)到這個(gè)頻率屬性，從根本上而言，無(wú)論麥克風(fēng)的說(shuō)明書(shū)對(duì)此頻率曲線(xiàn)描述得有多么平直，每個(gè)麥克風(fēng)都會(huì)將自己的頻率屬性作用到合適的音頻中，最終的人聲會(huì)獲得一個(gè)獨(dú)特的、讓人們有別樣感受的聲音。錄制的聲音就和現(xiàn)實(shí)聲音一樣，甚至變得更好，這才是聲音優(yōu)秀錄制的成功所在。所以?xún)?yōu)秀錄制的重點(diǎn)不在于選擇一個(gè)高質(zhì)量的麥克風(fēng)，而是選擇一個(gè)對(duì)聲音匹配度極高的麥克風(fēng)，適度的搭配就是最好的[3]。

二、錄音技術(shù)中人聲處理方法

（一）語(yǔ)言類(lèi)錄音

語(yǔ)言類(lèi)錄音和歌曲類(lèi)錄音是人聲錄制的類(lèi)型。二者在技術(shù)處理上有著本質(zhì)的區(qū)別。相比較來(lái)說(shuō)，語(yǔ)言類(lèi)錄音處理難度相對(duì)較低，注意拾音的同時(shí)，防止錄制過(guò)程中受到附近嘈雜聲音的影響。簡(jiǎn)單而言，拾音就是采集聲音形式之一，也就是傳音器所處位置的情況和角度，語(yǔ)言類(lèi)錄音組成要素諸多，例如，講座、文藝作品的朗誦和話(huà)劇舞臺(tái)朗誦[4]。語(yǔ)言類(lèi)的錄音對(duì)發(fā)音者并沒(méi)有過(guò)高的要求，音色、音量?jī)烧咦兓炔淮螅嚯x拾音時(shí)常用的人聲處理方式，借助錄音技術(shù)作用，能讓錄制者不需要多加工發(fā)音者的音色，錄音師在錄制時(shí)主要保障原音的圓潤(rùn)度和清晰度，最大化地展示人物本身的聲音即可。

在錄音過(guò)程中錄制者要注意避免其他干擾聲音，合理地對(duì)周邊環(huán)境做好屏蔽，后期處理工作也是非常重要的。在這個(gè)過(guò)程中，嘯叫是影響語(yǔ)言類(lèi)錄制效果的主要因素，在環(huán)境、設(shè)備等作用下，嘯叫產(chǎn)生的頻率極大。所以錄音師一定要高度重視。嘯叫被稱(chēng)作回受，簡(jiǎn)單而言就是在擴(kuò)音現(xiàn)場(chǎng)會(huì)出現(xiàn)刺耳鳴叫聲，以高頻為中心。這主要是因?yàn)樵诂F(xiàn)場(chǎng)揚(yáng)聲器和傳聲器二者的角度相同，聲音傳遞過(guò)程中就會(huì)出現(xiàn)折射現(xiàn)象，某個(gè)區(qū)域內(nèi)多次折射后出現(xiàn)疊加，聲波在這個(gè)過(guò)程中不斷擴(kuò)大，會(huì)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾的聽(tīng)覺(jué)造成一定的刺激，也會(huì)給錄音設(shè)備造成大影響，嚴(yán)重情況下錄音設(shè)備甚至?xí)霈F(xiàn)燒毀的情況。在處理語(yǔ)言類(lèi)錄音的過(guò)程中，錄制者一定要正確地認(rèn)識(shí)到傳聲器和揚(yáng)聲器工作原理，對(duì)兩者所處的角度把握好，結(jié)合聲音傳播過(guò)程中的動(dòng)態(tài)變化，利用錄音技術(shù)做好相關(guān)優(yōu)化，科學(xué)地辨別相關(guān)音質(zhì)，巧妙處理語(yǔ)言類(lèi)錄音，這樣能最大程度提高錄音的質(zhì)感，讓釋放的聲音能夠滿(mǎn)足語(yǔ)言類(lèi)錄音的需要。

（二）歌曲類(lèi)錄音

在處理人聲的過(guò)程中，錄制工作者要高度重視歌曲類(lèi)錄音的科學(xué)處理，錄制歌曲的過(guò)程中，動(dòng)圈式傳聲器不斷應(yīng)用其中，專(zhuān)業(yè)歌手也可以采用質(zhì)量較高的電容傳聲器。以距離為基點(diǎn)，拾音分為了遠(yuǎn)距、中距和近距,其應(yīng)采用的傳聲器各不相同。如果是近距離的拾音，在錄制過(guò)程中選擇傳聲器要具有較低的靈敏度、較高的動(dòng)態(tài)范圍，錄制過(guò)程中需要控制好傳聲器和聲源兩者之間的位置，控制好角度，避免角度過(guò)大過(guò)小造成不良影響，確保傳感器能夠順應(yīng)感知?dú)饬鳎偈诡l率平衡，可以通過(guò)防風(fēng)罩將其罩在其中，這樣能有效防止錄制過(guò)程中氣團(tuán)聲音的出現(xiàn)，避免演唱中音量動(dòng)態(tài)變化，提高音質(zhì)，這種處理技術(shù)應(yīng)用在通俗歌曲。

在歌曲錄制的過(guò)程中，除了通俗類(lèi)歌曲之外，還有搖滾類(lèi)歌曲和合唱歌曲。在錄制過(guò)程中，聲音錄制者要全面、深入客觀(guān)的分析環(huán)境、聲音高度這些問(wèn)題。面對(duì)搖滾類(lèi)歌曲和合唱歌曲，在錄制的過(guò)程中就要采取遠(yuǎn)距離拾音方法。如果要錄制民族歌曲美聲唱法，則需要通過(guò)中距離拾音的方法，需要錄音師控制好傳聲器和聲源兩者之間的距離與角度。在這個(gè)過(guò)程中，錄制工作者一定要根據(jù)歌曲類(lèi)型、環(huán)境等要素全面深入的分析，把錄音現(xiàn)場(chǎng)各方面的情況有機(jī)協(xié)調(diào)，深入剖析音樂(lè)作品本身的藝術(shù)特點(diǎn)和演唱者的聲音特點(diǎn)，這樣才能達(dá)到預(yù)期的效果。不同的歌曲類(lèi)型有著不同的演唱方法、技巧、風(fēng)格、流派、民族風(fēng)貌、地方特色[5]。面對(duì)不同風(fēng)格的歌曲，在人聲處理方面也有不同的要求，聲音錄制者要靈活的應(yīng)用錄音技術(shù)，科學(xué)處理人聲。通常情況下，業(yè)余歌手大多沒(méi)有進(jìn)行針對(duì)性、系統(tǒng)化的發(fā)音訓(xùn)練，甚至本身音色方面存在一定的缺陷，由于無(wú)法靈活地使用傳聲器，而導(dǎo)致演唱過(guò)程中聽(tīng)眾能夠明顯地感受到呼吸音和聲帶噪音，男歌手容易出現(xiàn)沙啞以及喉音。演唱的時(shí)候，業(yè)余歌手應(yīng)用的傳聲器一般要具有低頻切削裝置，這樣可以有效避免演唱過(guò)程中出現(xiàn)上述這些情況。為保證音色的豐滿(mǎn)度，錄制工作中，聲音錄制者可以將音量適當(dāng)?shù)拈_(kāi)大些，提高頻率，增加業(yè)余歌唱者的聲音響度。對(duì)專(zhuān)業(yè)歌手而言，方法又有所不同。專(zhuān)業(yè)歌手大多經(jīng)歷過(guò)良好的演唱訓(xùn)練，具備一定的基本功，能演唱出屬于自己風(fēng)格的作品。在這樣的情況下，錄音師要全面深入的分析，各層次專(zhuān)業(yè)歌手在高中低頻的聲音特色，包括流派和音色特征等，防止錄制的歌曲無(wú)法突出歌手特點(diǎn)的情況。聲音錄制分為男聲和女聲，因此要從不同的角度對(duì)兩者之間把握。一般情況下，男性的聲音音頻變化不多，在100Hz的時(shí)候，可以通過(guò)有效的對(duì)策適當(dāng)增加清晰度。與之不同的是，在女性的聲音領(lǐng)域，女生音域的頻率相對(duì)較高，高頻階段非常容易產(chǎn)生聲帶噪音，因此處理過(guò)程中需要在相應(yīng)的頻率做適當(dāng)?shù)乃p，來(lái)消除女聲高頻階段的聲帶噪音。

三、人聲錄制的過(guò)程

（一）聲音演奏者和器材

在人聲錄制過(guò)程中，作為聲音錄制主體，錄音者狀態(tài)會(huì)直接影響最終錄音的效果。所以在人聲錄制的過(guò)程中，要保證錄音質(zhì)量和效果，需要采取相關(guān)的措施來(lái)提高錄音者的自信心和錄音棚舒適度。簡(jiǎn)而言之，錄音過(guò)程中，根據(jù)錄音者的需要對(duì)錄音棚燈光亮度進(jìn)行調(diào)整，錄音者還可以根據(jù)自己的表演錄音習(xí)慣，選擇相對(duì)舒適的方式來(lái)進(jìn)行錄音，只有這樣才能最大程度的保障錄音的效果和質(zhì)量。除了錄音者之外，器材也是非常重要的，器材是人聲錄制過(guò)程中的重要保障，也是先期錄制和后期處理的基礎(chǔ)。對(duì)于錄音器材而言，在人聲錄制過(guò)程中，要根據(jù)相關(guān)作品類(lèi)型選擇合適的錄音設(shè)備，主要就是拾音器的類(lèi)型[6]。另外，在人聲錄制開(kāi)始之前，錄音師要檢查話(huà)筒固定到位情況，最好能利用防震架對(duì)話(huà)筒進(jìn)行再次固定，這樣就能防止因?yàn)槿狈Ψ勒鸺芏霈F(xiàn)低頻的隆隆聲。此外，話(huà)筒的防噴罩也要擺放在話(huà)筒面前，以減少錄制過(guò)程中噪音對(duì)人聲的影響。

（二）錄制過(guò)程

在人聲錄制過(guò)程中，為了保障聲音錄制的專(zhuān)業(yè)適應(yīng)水平，要圍繞著綜合環(huán)境做好準(zhǔn)確把控。簡(jiǎn)而言之，人聲錄制過(guò)程中要保障錄制聲音盡可能在能夠控制的范圍內(nèi)，聲音質(zhì)量是相對(duì)干燥的狀態(tài)。另外，要擺放好傳聲器與噗聲濾除器的位置，人聲錄制過(guò)程中最好保證話(huà)筒的振膜正對(duì)錄音者嘴唇。在錄音的過(guò)程中，錄音者和麥克風(fēng)的距離可以是近距離也可以是中距離。近距離一般在五厘米左右，中距離在十五厘米左右，這都需要結(jié)合實(shí)際錄制的需要來(lái)靈活確定。話(huà)筒前面一般需要擺放噗聲濾除器，這樣能保障最終錄音的質(zhì)量。在錄音過(guò)程中對(duì)音量電平進(jìn)行檢查，也是非常重要的。當(dāng)前錄音大多以數(shù)字錄音為主，這種錄音方式雖然能夠在降低噪音的基礎(chǔ)上做好最大音量錄音，但這種情況也無(wú)法獲得穩(wěn)定的音量，所以必須要做好相關(guān)音量電平檢查，這樣才能保證錄制聲音的音量水平。

在聲音錄制過(guò)程中一定要注意人的聲音是相關(guān)錄音作品重要構(gòu)成部分，所以好的人聲音質(zhì)就非常重要。在聲音錄制完成后，通過(guò)后期處理來(lái)彌補(bǔ)錄音過(guò)程中的問(wèn)題所能達(dá)到的效果非常有限。面對(duì)這種情況，傳聲器和錄音前的準(zhǔn)備就尤為重要。錄音前期設(shè)備基本上由傳聲器、放大器和傳聲器壓縮限制器等構(gòu)成，在這個(gè)過(guò)程中可以接入一些效果器，例如，混響和延遲等。在這樣的情況下，能夠做好相關(guān)過(guò)程的人聲錄制。

（三）后期處理

后期處理主要是通過(guò)相關(guān)的軟件對(duì)錄音音軌進(jìn)行編輯，在這一過(guò)程中可以借助必要的插件和編輯工作，對(duì)錄音進(jìn)行完善編輯，但后期處理一定不能過(guò)度使用，過(guò)度使用反而會(huì)失去聲音本身的特色。

在人音并軌時(shí)，后期處理人員可以嘗試以某一特定軌道為主，保證聲音的自然性，這樣能保證最終錄音作品的特色，這樣才是后期處理的本質(zhì)所在，否則后期處理就無(wú)法達(dá)到錦上添花的效果，反而成為累贅。在進(jìn)行后期處理的過(guò)程中，圍繞著實(shí)際情況，要借助有效途徑對(duì)聲音錄制者的情緒做好處理，對(duì)聲音的平衡與清晰度做好處理，對(duì)聲音的趣味性做好處理。

科學(xué)巧妙地利用背景音樂(lè)烘托情感氛圍，可以使作品的整體效果得到提升。以宣傳片制作為例，宣傳片通常由畫(huà)面、解說(shuō)配音、背景音樂(lè)三部分組成。背景音樂(lè)在宣傳片制作中對(duì)于氣氛烘托起著重要作用，它能讓宣傳片的氣氛進(jìn)入一個(gè)更高點(diǎn)，傳遞抒情、豪邁、婉轉(zhuǎn)、溫馨等情緒。它和宣傳片的風(fēng)格相得益彰，使宣傳片主題得到新升華。背景音樂(lè)的使用應(yīng)該考慮到與配音人員的音色以及解說(shuō)詞所表達(dá)情感的和諧性。高亢激昂的人聲，背景音樂(lè)應(yīng)該大氣磅礴；抒情婉約的人聲，背景音樂(lè)也應(yīng)該緩慢悠揚(yáng)。錄音師需要經(jīng)過(guò)認(rèn)真設(shè)計(jì)，反復(fù)修改，使背景音樂(lè)與人聲相輔相成，達(dá)到深化主題和烘托情緒的作用。

此外，在音頻后期處理中插件的運(yùn)用越來(lái)越廣泛。在后期人聲處理中，必要時(shí)可以使用插件處理,如混響、延時(shí)、立體聲效果等,當(dāng)然,這要從作品的意境、情境、語(yǔ)境出發(fā)，注意把握適當(dāng)?shù)某叨取＿m量的混響可以使人聲語(yǔ)言或音樂(lè)有溫暖感、使音色更加豐滿(mǎn)、生動(dòng)、有深度。而過(guò)度的混響則會(huì)使聲音信號(hào)渾濁不清,嚴(yán)重破壞信號(hào)的清晰度，造成聲音失真。延時(shí)可以實(shí)現(xiàn)聲像定位,通過(guò)調(diào)整延遲時(shí)間的長(zhǎng)短可以產(chǎn)生不同的回聲或雙聲效果：立體聲效果可以增加聲音的空間感和方位感。這需要錄音師反復(fù)斟酌，才能夠達(dá)到理想的聲音錄制效果。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，一個(gè)優(yōu)秀的錄音作品不僅需要先進(jìn)的錄音設(shè)備、精湛的錄音技術(shù)，更重要的就是錄制聲音的綜合處理。在這個(gè)過(guò)程中錄音師要結(jié)合影響錄音效果的一系列因素，巧妙利用錄音技術(shù)，科學(xué)地對(duì)人聲進(jìn)行處理。圍繞長(zhǎng)遠(yuǎn)角度而言，錄音師要不斷提升自身能力，注重錄音技術(shù)與藝術(shù)相關(guān)理論的學(xué)習(xí)，在理論學(xué)習(xí)之余，反復(fù)實(shí)踐，積累豐富的錄制經(jīng)驗(yàn)，達(dá)到理論與實(shí)踐不斷融合。與此同時(shí)還要提高自身藝術(shù)修養(yǎng)和錄音處理能力，讓人們能夠通過(guò)聲音感受作品的內(nèi)涵和主題。人聲的錄制和后期處理在整個(gè)錄音中的作用十分突出，人聲的錄制是前提，后期處理是保障，兩者只有有機(jī)結(jié)合，才能夠保證最終的錄音作品呈現(xiàn)完美的效果。