◎周楚茵

（海南廣播電視總臺三沙衛(wèi)視，海南 ?？?570100）

引言

全媒體時代，豐富的電視節(jié)目以及晚會、綜藝等呈現(xiàn)的內(nèi)容以及展現(xiàn)的效果越來越好，這些都離不開電視導(dǎo)演的科學(xué)調(diào)度，做好電視的制作工作，除了基礎(chǔ)的環(huán)境外還與導(dǎo)演的能力素養(yǎng)息息相關(guān)，只有導(dǎo)演能夠根據(jù)節(jié)目所需的內(nèi)容以及特性放置好機位，溝通好人物和場景，觀眾才更愿意投入到電視節(jié)目當(dāng)中。所謂的場面調(diào)度，就是在電視節(jié)目中，對演員和攝像機位的調(diào)度和調(diào)整，為節(jié)目播出創(chuàng)造出好的素材。轉(zhuǎn)播和錄播兩種形式都需要綜合變量，靈活進行協(xié)調(diào)，全方位、多角度的控制效果。

一、場面調(diào)度與電視導(dǎo)演之間的關(guān)系

結(jié)合場面調(diào)度的性質(zhì)，所謂場面調(diào)度的核心就在于綜合協(xié)調(diào)演員以及場景利用攝像機位的變化來達到場景和演員的有效結(jié)合，呈現(xiàn)出最佳的節(jié)目效果和觀賞效果，導(dǎo)演在場面調(diào)度中發(fā)揮著不可替代的作用及需要綜合決定機位以及演員的站點，并根據(jù)節(jié)目所需要表現(xiàn)的內(nèi)容靈活變換機位和鏡頭。除此之外，在當(dāng)前時代綜藝以及直播、晚會的節(jié)目盛行，這些有對導(dǎo)演的素質(zhì)提出了更高的要求。

綜藝節(jié)目涉及的場景和地點較多，也較為分散，在進行調(diào)度上，難度更多，并且綜藝活動一般是在戶外環(huán)境中，除了協(xié)調(diào)場內(nèi)的人員，還需要對場外的人員進行控制，由于戶外環(huán)境并不類同于戶內(nèi)環(huán)境，戶外環(huán)境具有更強的不可控性，對電視導(dǎo)演的隨機應(yīng)變能力也提出了更高的要求。

電視導(dǎo)演還需要根據(jù)該節(jié)目的核心和觀眾的觀賞重點，對拍攝的人物和場景進行有重點的選擇，這些選擇都十分考驗一名導(dǎo)演的綜合素質(zhì)。對于直播晚會而言，就會對舞臺效果的全方位控制要求更高，要為觀眾呈現(xiàn)出亮點以及看點來提升節(jié)目的收視，這些節(jié)目都不可以循規(guī)蹈矩，按照靜態(tài)調(diào)度方式來安排，雖然可以降低拍攝難度，但是節(jié)目效果不佳，也無法調(diào)動觀眾的熱情。

特別在當(dāng)前的全媒體時代，各類信息工具充斥著觀眾的眼球，擁有更多的娛樂渠道的情況下，如果在電視節(jié)目上沒有更多的創(chuàng)新性，就會很大程度上影響到節(jié)目的競爭力，整套節(jié)目都要合理地優(yōu)化銜接過程，保證節(jié)目的過渡流暢，這對導(dǎo)演和現(xiàn)場人員的機動性和應(yīng)對能力都提出了要求，所以場面調(diào)度與電視導(dǎo)演之間是密不可分的，只有電視導(dǎo)演具備相應(yīng)的專業(yè)素質(zhì)和靈活應(yīng)變能力，對觀眾的心理有足夠的把握，對演員和節(jié)目的特性有深刻的認識，才可以在場面調(diào)度上呈現(xiàn)出完美的視覺體驗，給觀眾帶來更大的驚喜。

二、電視導(dǎo)演在場面調(diào)度中容易出現(xiàn)的問題

（一）忽視創(chuàng)新性在場面調(diào)度中的作用

在當(dāng)前的權(quán)威媒體時代，創(chuàng)新是在各行各業(yè)都發(fā)揮著突出的作用，在電視導(dǎo)演的場面調(diào)度工作中，也同樣不容忽視，由于場面調(diào)度的內(nèi)容較多，也較為復(fù)雜，所以許多導(dǎo)演為了尋求場面不出錯，往往采用靜態(tài)的方式進行調(diào)度，這樣的方法雖然簡單，也具備一定的可行性，但整體而言，呈現(xiàn)的電視效果并不佳，并沒有很好地發(fā)揮出電視調(diào)度的效果，也沒有有效提升收視率。

除了這一典型的問題外，更多的導(dǎo)演是不是重視對場面調(diào)度的創(chuàng)新性學(xué)習(xí)，變化調(diào)度往往需要根據(jù)節(jié)目和人物的特點進行靈活變動，而多數(shù)導(dǎo)演往往依據(jù)以往的經(jīng)驗和眾多節(jié)目場景展現(xiàn)的常規(guī)方式進行調(diào)度，沒有融入自己的想法，在鏡頭切換和視角上無法有創(chuàng)新性的突破，這樣的問題會容易導(dǎo)致觀眾出現(xiàn)視覺疲勞，從而影響到電視節(jié)目效果的發(fā)揮，多數(shù)導(dǎo)演喜歡用蒙太奇鏡頭展現(xiàn)人物的局部細節(jié)、活動情節(jié)。

除此之外，還可以通過鏡頭的大小運動、長短速度、動態(tài)造型和靜態(tài)造型等方法，根據(jù)節(jié)目的節(jié)奏感來呈現(xiàn)不同的節(jié)奏變化。通過這一簡單的改變，可以讓觀眾更好地適應(yīng)電視節(jié)目所要展現(xiàn)的內(nèi)容，并且由于節(jié)奏的固定，也容易讓觀眾更好地沉浸在節(jié)目效果中，在觀眾的穩(wěn)定性上有所突破。

在電視調(diào)度中，許多場景的切換，可以多學(xué)習(xí)優(yōu)秀電影中的拍攝手法，用更多藝術(shù)化的場景展現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容，更重要的是導(dǎo)演能夠?qū)崟r總結(jié)拍攝的經(jīng)驗，并且大膽進行創(chuàng)新和突破，給觀眾帶來不一樣的場景體驗，而非固定的節(jié)目模式和拍攝視角。

（二）場面調(diào)度過于刻板和刻意

場面調(diào)度過程中，需要綜合考慮人物和場景。落實到構(gòu)圖安排當(dāng)中，許多導(dǎo)演會選擇擺拍和設(shè)計鏡頭的方式，這種方式盡管可以彌補人物調(diào)度方面的不足以及變化，使得場面更為可控，但也因此失去了節(jié)目的真實性。在當(dāng)前社會的審美中，真實的場景往往更容易吸引觀眾，所以刻意地設(shè)計和擺拍人物，會使得在播出過程中，整個節(jié)目過于刻板。所以導(dǎo)演需要注意，更加注重抓拍和隨機即興改動場面調(diào)度，提升自己的隨機應(yīng)變能力。

盡管這樣的改變很容易造成突發(fā)問題發(fā)生，但也因此，創(chuàng)造更有概括和典型化的形象，讓畫面更有創(chuàng)意，更加真實，從而符合觀眾的想象和聯(lián)想要求。

總而言之，導(dǎo)演需要改變傳統(tǒng)的為了構(gòu)圖而將人物和場景聯(lián)系起來的想法，更多的是為了突出人物或者某項節(jié)目觀點，實現(xiàn)實時抓拍或者不斷地改變構(gòu)圖來達到更好的節(jié)目效果。當(dāng)然，在任何時候進行拍攝時，場面調(diào)度都應(yīng)當(dāng)積極有效，最重要的原則是要優(yōu)化造型語言，突出主題思想，同時也要適當(dāng)?shù)貜浹a人物的不足，靈活地應(yīng)用好調(diào)度，使得現(xiàn)場的調(diào)度作用得到充分的發(fā)揮和展示[1]。

三、電視導(dǎo)演做好場面調(diào)度的策略

（一）深入了解節(jié)目的人物和核心要點

場面調(diào)度應(yīng)當(dāng)基于節(jié)目本身所要傳達的觀點和節(jié)目的人物特點。所以導(dǎo)演在進行場面調(diào)度之前，需要對節(jié)目內(nèi)容和各個人物之間自身的特點做調(diào)查和了解，只有基于對節(jié)目和人物的深入認識，才能在場面調(diào)度上，可以更得心應(yīng)手，更符合節(jié)目要求和觀眾的觀賞要求。

在當(dāng)前觀眾并不要求在短時間內(nèi)獲得全面的信息，所以對信息量的存在要求明顯削弱，而更希望看到制作質(zhì)量水平高、更有創(chuàng)新性和真實性的節(jié)目效果，在這些訴求上，電視節(jié)目的編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)找準(zhǔn)節(jié)目的定位，更加重視品牌和質(zhì)量的建設(shè)。

在場面調(diào)度上，結(jié)合人物的性格特征，做不同的場景切換和鏡頭突出，在后期的剪輯過程中，也需要對接相應(yīng)的想法，以保證從場上到場下的銜接一致并且節(jié)奏一致，由此做到運籌帷幄和統(tǒng)觀全局。

（二）了解各類節(jié)目的調(diào)動要求

電視節(jié)目的類型豐富多樣，不同的節(jié)目類型需要有不同的場面調(diào)動，對于晚會類的節(jié)目而言，需要從舞臺效果的角度出發(fā)，鏡頭突出整體的視覺效果，并靈活地進行整體拍攝，晚會類的節(jié)目注重的是呈現(xiàn)整體的效果。所以對細節(jié)的突出，需要減少并有重點地進行選擇。

而在拍攝綜藝類或者脫口秀類的節(jié)目時，則需要根據(jù)人物的不同特性和相應(yīng)的節(jié)目突出重點，進行細節(jié)式的把控，這些用蒙太奇式的拍攝手法就可以有效地突出細節(jié)。

除此之外，也可以多種方位的變化，拍攝角度從不同的角度來呈現(xiàn)，人物之間的心理狀態(tài)和活動情況，讓觀眾感受一個更為真實的節(jié)目。

在小品類或者戶外節(jié)目的拍攝中，則需要根據(jù)人員的走位采用動靜結(jié)合的調(diào)度靈活進行拍攝設(shè)計，要求靈活展現(xiàn)人物的活動場景，也需要讓觀眾盡可能詳盡地了解整個節(jié)目過程，讓拍攝的協(xié)調(diào)性大大增強[2]。

而在進行直播的拍攝時，對場面的控制則尤為重要，要力爭使得電視播放時出現(xiàn)的問題越少越好，出現(xiàn)的問題要在可控的范圍內(nèi)，以免影響整個節(jié)目的播出，所以這時就要注重動靜結(jié)合的場面調(diào)動方式，合理地安排拍攝的時間以及地點。

除了對節(jié)目本身呈現(xiàn)內(nèi)容的有效展示外，還要有更多更靈活的應(yīng)對策略來進行。直播的調(diào)度過程中，預(yù)案的落實十分關(guān)鍵，在場面調(diào)度時，也要嚴(yán)格按照預(yù)案時所考慮的各種問題進行調(diào)度，以最大程度上保證節(jié)目的順利進行。

（三）從觀眾的角度思考問題

在當(dāng)前信息時代的條件下，客戶至上的原則十分重要，對各行各業(yè)皆是如此，特別對于電視節(jié)目而言，更加需要綜合考慮觀眾的需求，這也是受到各種媒體和軟件充斥的影響，觀眾所可以接觸到的媒體工具愈發(fā)多樣，對電視節(jié)目的依賴性也更為減少。因而，只有高質(zhì)量的電視節(jié)目才以打動觀眾，這時就要求電視導(dǎo)演可以結(jié)合觀眾的特點和觀眾的需求進行場面調(diào)度。

根據(jù)不同節(jié)目的受眾和其對應(yīng)的視角進行鏡頭的安排和人物的拍攝，在場景化的布置和協(xié)調(diào)中，也需要從該類節(jié)目的受眾出發(fā)，必要時可以在節(jié)目開始之前做好調(diào)研工作和對應(yīng)節(jié)目的受眾進行交流以及各種渠道的信息搜集，了解到其需求和興趣點，全面出發(fā)、統(tǒng)籌考慮，來進行場景的布設(shè)。而非一味地從自身的藝術(shù)思考和直覺來進行調(diào)度。

在當(dāng)前時代，聽取更多的意見以及收集更多的信息來進行電視節(jié)目的設(shè)計和調(diào)度，已然成為電視節(jié)目轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵。

當(dāng)然，從觀眾的角度進行思考，就是要對各類節(jié)目的受眾有準(zhǔn)確的了解，對于綜藝類節(jié)目來說，受眾主要是年輕群體，這時就必須要了解到年輕群體的習(xí)慣、心理和創(chuàng)新思維，用更豐富和夸張的拍攝手法和調(diào)度的方式更為適宜，而對于晚會類或直播類的節(jié)目而言，受眾多為青年階層，這一階層已有一定的高端需求和文化需求，這時在場面調(diào)度上要有更強的審美價值和藝術(shù)價值，以此來獲取該受眾的好感[3]。

（四）學(xué)會做好場面調(diào)度的預(yù)案

對于電視導(dǎo)演而言，場面調(diào)度盡管靈活性較強，對導(dǎo)演的應(yīng)變能力要求較高，這便需要導(dǎo)演積極做好場面調(diào)度的預(yù)案。預(yù)案內(nèi)容包括有場面調(diào)度的計劃，計劃前應(yīng)當(dāng)列出對相應(yīng)電視節(jié)目的了解程度和相關(guān)人物的分析，根據(jù)書寫出來的節(jié)目特性和人物分析文件對需要運用的鏡頭切換角度和場景以及需要重點抓拍的內(nèi)容進行計劃的書寫。

除此之外，還要對可能出現(xiàn)的情況一一列出，這些情況包括可控的和不可控的，并將其對應(yīng)的解決策略列出來，相應(yīng)需要調(diào)動的人員以及出現(xiàn)緊急情況，需要采取的措施也應(yīng)當(dāng)列入預(yù)案當(dāng)中，以防在節(jié)目現(xiàn)場出現(xiàn)事故而沒有應(yīng)對策略的情況出現(xiàn)。做好場面調(diào)度的預(yù)案學(xué)習(xí)，才可以讓電視導(dǎo)演在場面調(diào)度中。靈活應(yīng)對，不至于出現(xiàn)有突發(fā)事件而缺乏應(yīng)對策略的問題。當(dāng)然有了場面調(diào)度預(yù)案的指導(dǎo)，也需要及時靈活地觀察實際的情況并且做出調(diào)整，不能盲目地依賴預(yù)案，但也不可以忽視預(yù)案的重要性。

在預(yù)案的應(yīng)用原則上也是需要綜合場面調(diào)度的各大注意要點和特點，也要準(zhǔn)確地分析節(jié)目受眾的關(guān)注點，在進行場面調(diào)度之前，就能夠按照這一指向性的文件進行合理的布局預(yù)案，樹立起統(tǒng)籌大局的觀念，在整體協(xié)調(diào)場面上靈活發(fā)揮預(yù)案的作用。

（五）做好工作人員的協(xié)調(diào)工作

盡管電視導(dǎo)演在場面調(diào)度中發(fā)揮了決定性的作用，但相關(guān)工作人員的配合也是不容忽視的環(huán)節(jié)，有了導(dǎo)演的指揮以及預(yù)案的計劃，做好節(jié)目的主要人物和后勤人員等相關(guān)工作人員的協(xié)調(diào)工作也對電視場面調(diào)度的科學(xué)有序性發(fā)揮了關(guān)鍵作用。導(dǎo)演的預(yù)案必須清晰明了，并發(fā)布至每個工作人員的手中，讓其對自身的工作職責(zé)有所了解，導(dǎo)演還應(yīng)當(dāng)加強對各個工作人員之間的溝通，了解其工作態(tài)度和工作能力。合理地做好人員的配備和崗位的安排。在人員的管理上，導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)合理劃分部門并制定有效的管理制度，監(jiān)督落實工作，提醒各崗位應(yīng)注意的工作要點及應(yīng)急策略，在配合上靈活機動。如此，才可以使得電視錄制過程中，場面調(diào)動的效率提高，保證節(jié)目的錄制和播出效果。除此之外，還值得電視導(dǎo)演注意的一點就是，除了必備的工作人員外，還應(yīng)當(dāng)安排緊急應(yīng)急小組和備選人員，以防在實際的錄制和調(diào)度過程中出現(xiàn)特殊情況，導(dǎo)致重要人員無法上場或者重要后勤人員的工作無法銜接的問題，對于備選人員和應(yīng)急小組的培訓(xùn)和溝通也絕對不容忽視，要保證在緊急情況發(fā)生后，相關(guān)人員可以無縫對接，使得節(jié)目可以順利進行。

四、結(jié)語

綜上所述，調(diào)度方式需要更加多樣化和綜合化，從受眾和觀眾的角度分析，靈活地進行場面調(diào)度和拍攝角度的選擇，優(yōu)化技能并提升導(dǎo)演自身的場控能力和調(diào)度技巧，讓電視節(jié)目真正適應(yīng)時代發(fā)展要求，擁有更強的創(chuàng)新性和藝術(shù)性，擁有屬于自己獨一無二的競爭力。