◎劉 剛

（東莞廣播電視傳媒發(fā)展有限公司，廣東 東莞 523000）

前言

電視節(jié)目能夠通過電視臺(tái)的載有聲音以及圖像和信號(hào)傳播、展示作品，是人類目前主要的娛樂方式之一。近幾年我國(guó)科技不斷發(fā)展，人民生活水平提高，對(duì)于電視節(jié)目的要求也越來越高，電視節(jié)目中場(chǎng)面調(diào)度決定了電視節(jié)目的質(zhì)量，而導(dǎo)演在場(chǎng)面調(diào)度工作中發(fā)揮著重要作用，為進(jìn)一步推進(jìn)電視節(jié)目的發(fā)展，應(yīng)充分重視導(dǎo)演在電視節(jié)目中場(chǎng)面調(diào)度的相關(guān)工作。

一、場(chǎng)面調(diào)度在電視節(jié)目中起到的作用

由于場(chǎng)面調(diào)度主要是對(duì)電影制作或戲劇設(shè)計(jì)進(jìn)行描述的一種表達(dá)方式，涵蓋多種視覺藝術(shù)手法。該表達(dá)方式在電視節(jié)目中發(fā)揮的作用主要體現(xiàn)在場(chǎng)景設(shè)計(jì)、攝影、舞美和空間方面。具體如下：

（一）場(chǎng)景設(shè)計(jì)方面

在人們生活質(zhì)量與水平日益提高的背景下，為滿足人們對(duì)電視節(jié)目提出的多樣化需求，電視節(jié)目的場(chǎng)景布置愈發(fā)用心，通過將場(chǎng)面調(diào)度應(yīng)用于電視節(jié)目中，能夠通過布景設(shè)計(jì)將節(jié)目主題以及人物情感情緒放大，這對(duì)深化電視節(jié)目文化、社會(huì)和經(jīng)濟(jì)等意義具有重要作用[1]。

（二）攝影方面

電視節(jié)目場(chǎng)面調(diào)度需要綜合考慮燈光強(qiáng)度、質(zhì)量和方向，以此便于受眾準(zhǔn)確理解人物形象、動(dòng)作、主題和情緒。對(duì)于電視節(jié)目而言，不同類型和主題下節(jié)目所呈現(xiàn)的風(fēng)格存在差異，為更好地強(qiáng)調(diào)節(jié)目風(fēng)格和主題，可以使用光對(duì)白天、紋理、形狀等進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，優(yōu)化節(jié)目整體色調(diào)和深度，同時(shí)保證觀眾注意力集中在特定元素上，以此實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目播出效果。

（三）空間方面

空間表現(xiàn)對(duì)電視節(jié)目整體觀賞性具有直接影響，以往場(chǎng)面調(diào)度主要用于電影，通過合理設(shè)計(jì)空間表現(xiàn)保證受眾對(duì)電影的觀看效果。在電視節(jié)目中，場(chǎng)面調(diào)度發(fā)揮的作用相差無幾，通過對(duì)節(jié)目場(chǎng)景和物體深度、大小比例的把控，合理擺放相機(jī)位置、燈光和鏡頭等，可以幫助觀眾對(duì)電視節(jié)目中人物的情緒和關(guān)系進(jìn)行確定，在空間表現(xiàn)方面還涉及節(jié)目具體呈現(xiàn)的視覺藝術(shù)，現(xiàn)場(chǎng)人員通過組織場(chǎng)景框架內(nèi)的物體和角色，使其保持對(duì)稱平衡后，保證節(jié)目鏡頭中顏色、光線等要素的均勻分布，同時(shí)根據(jù)主題可以特別注意某個(gè)元素，讓某個(gè)事物看起來很不同尋常，讓觀眾能夠在第一時(shí)間看到，進(jìn)而了解節(jié)目主題。因此，電視節(jié)目中角色位置主要取決于導(dǎo)演工作的重要性。

（四）舞美方面

舞美方面主要用于調(diào)動(dòng)電視節(jié)目氣氛，其中涉及服裝設(shè)計(jì)和化妝師。通過對(duì)電視節(jié)目中角色衣服進(jìn)行顏色設(shè)計(jì)和特定圖案選擇，可以將人物之間的區(qū)別和關(guān)系呈現(xiàn)給受眾，同時(shí)通過打光、妝造等建立時(shí)間值，以此揭示人物性格特征和信號(hào)變化。

二、導(dǎo)演在電視節(jié)目場(chǎng)面調(diào)度中的重要性

（一）在調(diào)度現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境中的重要性

電視節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境調(diào)度與電影場(chǎng)面調(diào)度類似，主要的構(gòu)成元素有三方面，分別是場(chǎng)景、人物以及攝像機(jī)。電視節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境調(diào)度的難點(diǎn)，在于在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中進(jìn)行拍攝，如果是錄播，那么后期的調(diào)整和修改難度就較大，如果是直播，難度系數(shù)更不言而喻，導(dǎo)演可以通過自身專業(yè)的業(yè)務(wù)水平和敏銳的觀察力解決這一問題。一臺(tái)好的電視節(jié)目必須要有好的題材以及流暢的銜接過程，導(dǎo)演可以為題材以及臺(tái)本找到一個(gè)好的表達(dá)方式，通過鏡頭呈現(xiàn)出相關(guān)電視作[2]，包括相關(guān)演員或主持人的推薦和選用，使人物本身與節(jié)目形成協(xié)調(diào)。在調(diào)度現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境中，最重要的一環(huán)是場(chǎng)景和道具的設(shè)立，現(xiàn)代很多綜藝娛樂電視節(jié)目不僅僅是涉及到室內(nèi)場(chǎng)景，更多是與室外場(chǎng)景結(jié)合，導(dǎo)演通過把握整個(gè)節(jié)目的基調(diào)，保證室內(nèi)場(chǎng)景和室外環(huán)境的和諧，導(dǎo)演還要對(duì)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境中的工作人員做明確的職責(zé)規(guī)劃，進(jìn)一步提升整個(gè)欄目組工作的銜接性。

（二）對(duì)應(yīng)急事件處理的重要性

電視節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)意外，由于多數(shù)是現(xiàn)場(chǎng)錄制，后期補(bǔ)拍會(huì)十分麻煩，所以在現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度應(yīng)急事件處理方面，必須要有導(dǎo)演的協(xié)調(diào)以及客觀面對(duì)工作的態(tài)度，才能保證好節(jié)目的順利開展。例如，導(dǎo)演會(huì)在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)隨時(shí)關(guān)注節(jié)目的進(jìn)展，假如主持人報(bào)錯(cuò)了節(jié)目環(huán)節(jié)，為保證節(jié)目順利進(jìn)行，電視節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)機(jī)立斷調(diào)整節(jié)目順序，與演員做好溝通，及時(shí)調(diào)整。在日本老牌音樂電視節(jié)目music station中，從1986年開始就不斷有海外嘉賓的演出，由于語言和文化的不同，經(jīng)常會(huì)造成翻譯以及節(jié)目之中出現(xiàn)誤會(huì)，通常會(huì)放在最后演出，作為壓軸，曾在一期節(jié)目中邀請(qǐng)一對(duì)法國(guó)女子組合作為壓軸表演，由于擔(dān)心嘉賓在錄制現(xiàn)場(chǎng)過于勞累，就在采訪時(shí)要求嘉賓在現(xiàn)場(chǎng)候場(chǎng)，但歐美國(guó)家與亞洲國(guó)家之間存在著文化上的差異，歌手認(rèn)為這是不尊重她們的表現(xiàn)，所以在最后登場(chǎng)時(shí)，通過導(dǎo)播傳達(dá)，告知現(xiàn)場(chǎng)此組合無法在最后進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)演出，現(xiàn)場(chǎng)頓時(shí)嘩然。由于每周此音樂節(jié)目都會(huì)公布音樂排行情況，導(dǎo)演立馬抽調(diào)歌曲在本周中獲得成績(jī)較為靠前的歌手進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)演唱，由于沒有經(jīng)過彩排，伴奏樂隊(duì)無法給出伴奏，這個(gè)機(jī)會(huì)直接給了一個(gè)日本搖滾樂組合，他們自帶樂器無需其他樂隊(duì)輔助伴奏，順利完成了當(dāng)天的節(jié)目錄制，化解了尷尬。

（三）對(duì)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境調(diào)動(dòng)的重要性

電視節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)通常會(huì)有觀眾的陪伴，在節(jié)目錄制過程中，觀眾的反應(yīng)直接影響到演員的情緒，如果在錄制過程中，演員和主持人努力地調(diào)動(dòng)臺(tái)下觀眾的情緒卻無法得到觀眾的回應(yīng)，就會(huì)形成冷場(chǎng)，而導(dǎo)演在電視節(jié)目直播或者錄制之前，要充分起到氣氛調(diào)動(dòng)的作用。例如，在某央視下鄉(xiāng)慰問節(jié)目中，導(dǎo)演在開機(jī)之前要求劇務(wù)組為每一位觀眾發(fā)熒光棒以及可以制造響聲的氣氛工具，導(dǎo)演使用話筒在現(xiàn)場(chǎng)向觀眾闡述了這場(chǎng)晚會(huì)統(tǒng)籌的難度，以及各方工作人員的努力，充分調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，觀眾也產(chǎn)生了共鳴，再加上舞蹈演員通過合理的站位以及活躍的肢體，觀眾能夠自然而然跟隨節(jié)拍沉浸在晚會(huì)錄制當(dāng)中。導(dǎo)演讓攝像師抓拍觀眾沉浸在晚會(huì)中的表情，投放在現(xiàn)場(chǎng)大熒幕上，進(jìn)一步為現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境制造了氣氛，再通過現(xiàn)場(chǎng)游戲、有獎(jiǎng)競(jìng)答以及對(duì)歌等活動(dòng)，充分活躍現(xiàn)場(chǎng)氣氛，使演員積極主動(dòng)地投身到相關(guān)節(jié)目錄制中，保證了節(jié)目的播出質(zhì)量。

（四）保證電視節(jié)目場(chǎng)面調(diào)度的創(chuàng)新性

隨著我國(guó)傳媒行業(yè)的不斷發(fā)展，觀眾的審美眼光越來越高，對(duì)電視節(jié)目調(diào)度的能力提出了更高的要求，電視導(dǎo)演可以根據(jù)不同的電視節(jié)目題材使電視節(jié)目場(chǎng)面更具內(nèi)涵和創(chuàng)新性，為觀眾帶來不同的感官體驗(yàn)。傳統(tǒng)的電視節(jié)目當(dāng)中，同一個(gè)欄目會(huì)使用千篇一律的拍攝手法，如果題材不夠新穎、內(nèi)容不夠創(chuàng)新的話，觀眾會(huì)對(duì)拍攝手法以及場(chǎng)景布置產(chǎn)生倦怠感?，F(xiàn)代電視節(jié)目中，通過導(dǎo)演的審美能力和調(diào)度能力，通過運(yùn)鏡、特寫、近景、中景以及局部拍攝相結(jié)合的手法，使觀眾身臨其境。導(dǎo)演在電視節(jié)目場(chǎng)面調(diào)度中的創(chuàng)新性不僅體現(xiàn)在拍攝手法上，還包括在節(jié)目順序的設(shè)置上，一臺(tái)好的電視節(jié)目一定會(huì)有開始、高潮以及結(jié)尾，把控這個(gè)時(shí)間，需要導(dǎo)演合理地進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度。在場(chǎng)面調(diào)度過程中，主持人也起到了重要的作用，導(dǎo)演可以通過對(duì)主持人報(bào)幕情況的把控，確保現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目的連貫性，再通過前期精心的節(jié)目設(shè)計(jì)安排，進(jìn)一步保證場(chǎng)面調(diào)度呈現(xiàn)出新穎、創(chuàng)新的特點(diǎn)[3]。

（五）有利于對(duì)場(chǎng)面調(diào)度各環(huán)節(jié)的把握

電視節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度包含很多方面，每一個(gè)環(huán)節(jié)的成敗都會(huì)影響到后續(xù)節(jié)目的錄制和發(fā)展，導(dǎo)演憑借專業(yè)素質(zhì)保證各個(gè)環(huán)節(jié)工作的落實(shí)。由于受到疫情和各方面條件的限制，現(xiàn)在很多大型文藝晚會(huì)都會(huì)設(shè)置分會(huì)場(chǎng)，在直播和轉(zhuǎn)播鏡頭時(shí)，導(dǎo)演起到銜接的作用，導(dǎo)演通過前期的場(chǎng)面調(diào)度，掌握演員、歌手、伴舞的特點(diǎn)，通過合理調(diào)度轉(zhuǎn)播鏡頭，實(shí)現(xiàn)分會(huì)場(chǎng)與主會(huì)場(chǎng)一體化的感覺，由于現(xiàn)場(chǎng)直播可能會(huì)出現(xiàn)意外情況，在不插播廣告的情況下導(dǎo)演可以通過這種現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度的方式緩解相關(guān)演出人員的壓力，保證節(jié)目的播出。由于電視節(jié)目是通過電視等介質(zhì)傳播出去的，所以視覺效果的呈現(xiàn)是電視節(jié)目調(diào)度工作的重心，導(dǎo)演通過糾正演員的位置、站姿以及行走路線，保證人物出現(xiàn)在熒幕中不會(huì)有較強(qiáng)的視覺突兀感，在保證節(jié)目可以從多角度呈現(xiàn)的同時(shí)加強(qiáng)整個(gè)節(jié)目的協(xié)調(diào)性。

三、如何在電視節(jié)目場(chǎng)面調(diào)度中發(fā)揮導(dǎo)演的作用

（一）做好現(xiàn)場(chǎng)的協(xié)調(diào)統(tǒng)籌工作

電視節(jié)目場(chǎng)面調(diào)度工作是一項(xiàng)復(fù)合性極強(qiáng)的工作，由于參與電視節(jié)目的工作人員較多，涉及的行業(yè)也較為廣泛，所以導(dǎo)演在進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度工作時(shí)一定要做好工作人員之間的溝通、協(xié)調(diào)和統(tǒng)籌工作。舞美是電視節(jié)目演出重要的組成部分，其中包括布景、燈光、化妝、服裝、效果、道具等，是對(duì)于電視節(jié)目視覺呈現(xiàn)效果的綜合性舞臺(tái)設(shè)計(jì)工作。導(dǎo)演應(yīng)根據(jù)臺(tái)本內(nèi)容和其他相關(guān)的演出要求，將舞美部門的藝術(shù)構(gòu)思進(jìn)行統(tǒng)一，在對(duì)舞臺(tái)或外景整體的規(guī)劃過程中雖要追求視覺的沖擊力，也要注意在藝術(shù)造型和顏色搭配中是否會(huì)落俗，還要進(jìn)一步明確工作職責(zé)，導(dǎo)播、攝像、主持人等要按照規(guī)定的臺(tái)本各就各位禁止出現(xiàn)空崗、串崗的現(xiàn)象，以免電視節(jié)目在錄播室環(huán)節(jié)無法銜接[4]。

（二）營(yíng)造好節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的氛圍

導(dǎo)演在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)氛圍渲染時(shí)可以通過三個(gè)方面進(jìn)行：第一是演出人員。部分演出人員上臺(tái)之前情緒不夠飽滿，會(huì)出現(xiàn)表情不夠愉悅、演出不夠?qū)I(yè)、動(dòng)作不夠舒展等問題，一方面是緊張，另一方面是無法適應(yīng)帶妝演出之后的身份轉(zhuǎn)換，這時(shí)導(dǎo)演可以通過幽默生動(dòng)的語言為演出人員制造意境，引導(dǎo)演出人員從緊張的氣氛中走出來。第二是觀眾的情緒。電視節(jié)目不可能每個(gè)環(huán)節(jié)都能直擊觀眾的靈魂，為了節(jié)目順利播出，可以采用前期與觀眾溝通、做游戲、發(fā)熒光棒等方式增加節(jié)目氣氛。第三是通過舞美布景使演出人員和觀眾在絢爛的燈光與華麗的布景中，感受節(jié)目的氛圍。

（三）強(qiáng)化專業(yè)知識(shí)培訓(xùn)和學(xué)習(xí)

想在電視節(jié)目場(chǎng)面調(diào)度中充分發(fā)揮導(dǎo)演的重要作用，還要加強(qiáng)日常專業(yè)知識(shí)的培訓(xùn)與學(xué)習(xí)。由于傳媒行業(yè)發(fā)展極快，如果在工作中沒有知識(shí)與專業(yè)技術(shù)上的更新，場(chǎng)面調(diào)度工作很容易陷入困頓之中。電視節(jié)目場(chǎng)面調(diào)度不僅僅是傳媒行業(yè)的基礎(chǔ)工作，更是一個(gè)打造美的過程，這種藝術(shù)形式的呈現(xiàn)離不開靈感與設(shè)計(jì)的推動(dòng)，導(dǎo)演在把握?qǐng)雒嬲{(diào)度工作的同時(shí)要多看、多聽、多思考，不僅僅要實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目場(chǎng)面調(diào)度方面專業(yè)水平的提升，在進(jìn)行場(chǎng)景、空間、舞美設(shè)計(jì)以及演員選定時(shí)，更要注重美感、情感力量概念的體現(xiàn)。由于電視節(jié)目很多都是服務(wù)于大眾的審美眼光，在進(jìn)一步深化藝術(shù)內(nèi)涵時(shí)，要充分做好數(shù)據(jù)收集，選擇的題材不能脫離生活，在制定藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)時(shí)要充分考慮大眾審美的需求，在場(chǎng)面調(diào)度工作中要學(xué)會(huì)人性化管理，給予相關(guān)的演出人員積極有效的指導(dǎo)和建議。

（四）借鑒其他媒體行業(yè)場(chǎng)面調(diào)度經(jīng)驗(yàn)

電視節(jié)目場(chǎng)面調(diào)度工作是從電影、話劇場(chǎng)面調(diào)度工作衍生而來，在行業(yè)之間存在著極大的共通性。隨著時(shí)代的發(fā)展科技的進(jìn)步，電影和話劇在場(chǎng)面調(diào)度工作中得到了極大的創(chuàng)新，可以建立交流信息共享平臺(tái)，以及采用跨界合作的方式，進(jìn)行技術(shù)上的取長(zhǎng)補(bǔ)短，現(xiàn)代很多電視文藝節(jié)目都有跨界導(dǎo)演合作的先例，例如，張藝謀2008年跨界執(zhí)導(dǎo)北京奧運(yùn)會(huì)開幕式，通過追求畫面造型的力度以及內(nèi)蘊(yùn)其中的濃烈歷史感和生命意識(shí)的風(fēng)格，再加上連貫的節(jié)目流程，呈現(xiàn)的極高審美意識(shí)獲得了一致好評(píng)，這種跨界交流形式能使電視節(jié)目場(chǎng)面調(diào)度更具創(chuàng)新意識(shí)，有利于電視節(jié)目場(chǎng)面調(diào)度工作的發(fā)展，電視節(jié)目導(dǎo)演利用此種方式在專業(yè)技術(shù)上可以得到進(jìn)一步的提升[5]。

（五）充分利用現(xiàn)代化技術(shù)

隨著信息時(shí)代的到來，電視節(jié)目在場(chǎng)面調(diào)度環(huán)節(jié)中使用的先進(jìn)設(shè)備也在不斷增加，只有充分利用好現(xiàn)代化技術(shù)，將先進(jìn)的設(shè)備引入到日常場(chǎng)面調(diào)度實(shí)踐過程中，才能將此工作價(jià)值發(fā)揮到最大。例如，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展改變了現(xiàn)代傳媒的工作模式，給工作人員帶來了人性化的服務(wù)體驗(yàn)，現(xiàn)在很多大型電視節(jié)目制作中都會(huì)使用VR技術(shù)以及3D視頻技術(shù)，它可以打破屏幕的邊界感。VR技術(shù)又稱虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，由于觀眾受到電子媒介的視覺阻礙，采用此技術(shù)可以保證受眾人群視覺以及聽覺上的沖擊，能賦予導(dǎo)演場(chǎng)面調(diào)度工作創(chuàng)新性，通過3D立體舞美形式能夠打破空間的限制，將地面、空中、海面等立體空間能夠同時(shí)融入到一個(gè)視覺平面當(dāng)中，一是節(jié)約了舞美材料的成本，二是可控性高便于操作，三是通過這種裸眼3D，能夠烘托晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)氛圍，導(dǎo)演還可以利用現(xiàn)代通訊設(shè)備及時(shí)聯(lián)系現(xiàn)場(chǎng)的工作人員，使其提高電視節(jié)目的銜接度以及工作效率。

四、結(jié)語

場(chǎng)面調(diào)度在電視節(jié)目中發(fā)揮著重要的作用，導(dǎo)演作為創(chuàng)作電視節(jié)目作品的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，應(yīng)在場(chǎng)面調(diào)度工作中充分發(fā)揮個(gè)人優(yōu)勢(shì)，把控好每一個(gè)調(diào)度環(huán)節(jié)，通過分鏡、攝影以及舞美設(shè)計(jì)，將富有藝術(shù)內(nèi)涵的電視節(jié)目呈現(xiàn)在觀眾面前。在這個(gè)自媒體蓬勃發(fā)展的時(shí)代，只有做優(yōu)電視節(jié)目的質(zhì)量，才能保證電視節(jié)目的繼續(xù)發(fā)展，使之不被時(shí)代所淘汰。