吳瓊

摘要：色彩是油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中必不可少的基本元素之一，色彩所體現(xiàn)出的情感傾向也是創(chuàng)作者與觀賞者交互與溝通的紐帶。本文以色彩情感表現(xiàn)的相關(guān)理論闡釋為切入點(diǎn)，指出色彩情感是色彩經(jīng)過(guò)視覺(jué)傳遞至個(gè)體頭腦并與以往記憶及經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生聯(lián)想所引發(fā)的一系列心理反應(yīng)。在此基礎(chǔ)上簡(jiǎn)要分析油畫(huà)藝術(shù)中色彩情感表現(xiàn)的主觀性、象征性特征，重點(diǎn)從選色、主題強(qiáng)調(diào)、局部?jī)?yōu)化、整體和諧四個(gè)方面探究油畫(huà)藝術(shù)中色彩的情感表現(xiàn)方式。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)藝術(shù) ?色彩 ?情感表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J205?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2022）01-0048-04

從人類感知色彩開(kāi)始，色彩便與人類的生產(chǎn)生活產(chǎn)生了交互，并在長(zhǎng)期的色彩審美實(shí)踐中對(duì)不同頻率色彩的光信息產(chǎn)生了差異化的聯(lián)想及心理反應(yīng)，再加上不同地域文化的浸潤(rùn)、不同藝術(shù)情感的熏陶，使得人們對(duì)色彩產(chǎn)生一系列情感與情緒上的感知，這便是色彩情感內(nèi)涵的來(lái)源。正如在中國(guó)文化視域下，紅色象征著熱烈與欣欣向榮，蘊(yùn)含著喜悅與振奮的情感;紫色象征著高貴與典雅，隱含著敬重、敬愛(ài)的情感。豐富多變的色彩以及色彩天然的情感表現(xiàn)功能為油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作注入了活力，若想使油畫(huà)作品契合當(dāng)代審美觀念，體現(xiàn)深刻的內(nèi)涵，便需要以色彩表現(xiàn)情感，以色彩引人注目。

一、色彩情感表現(xiàn)的相關(guān)理論

油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展及繁榮離不開(kāi)藝術(shù)創(chuàng)作理論的完善與革新。色彩作為油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的基本要素之一，當(dāng)前國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)色彩的研究不再局限于色彩的視覺(jué)效果之上，而是注重色彩客觀視覺(jué)感知與個(gè)體心理之間的關(guān)系，深入分析并提煉與油畫(huà)藝術(shù)內(nèi)色彩情感表現(xiàn)相關(guān)的理論與學(xué)說(shuō)，將提升油畫(huà)藝術(shù)作品的感染力與吸引力。

（一）色彩心理學(xué)理論

色彩心理學(xué)理論指出，色彩的客觀象征與主觀情感之間具有極強(qiáng)的邏輯關(guān)系與內(nèi)在聯(lián)系。人類自觀察與感知色彩之日起，便將色彩帶來(lái)的視覺(jué)和直觀刺激與生活經(jīng)歷、文化背景、社會(huì)環(huán)境等建立關(guān)聯(lián)，在重復(fù)刺激及經(jīng)驗(yàn)積累之下便會(huì)將所觀察到的色彩的象征意義、情感內(nèi)涵轉(zhuǎn)化為一定的心理規(guī)范，但此種心理規(guī)范會(huì)隨著文化發(fā)展、地域變遷而變化。換言之，在具有一定文化共識(shí)基礎(chǔ)的地域內(nèi)，人們看到某種色彩，便會(huì)不由自主地產(chǎn)生對(duì)應(yīng)的心理感受，這便是色彩的情感內(nèi)涵來(lái)源。如當(dāng)人們觀察并感知到象征純凈與質(zhì)樸的白色時(shí)，便會(huì)在內(nèi)心生出一種恬靜、釋然的情感;當(dāng)人們看到飽和度較高的色彩時(shí)，便會(huì)在內(nèi)心產(chǎn)生激動(dòng)、亢奮的情感;當(dāng)人們看到象征高貴的紫色時(shí)，便會(huì)在內(nèi)心形成敬畏的情感。

油畫(huà)藝術(shù)是材料與色彩融合的產(chǎn)物，如果在創(chuàng)作中過(guò)度追求色彩的絢爛奪目、豐富多樣，雖然會(huì)在短時(shí)間內(nèi)瞬間激發(fā)受眾的欣賞欲望，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，但久而久之便會(huì)引發(fā)受眾的審美疲勞，使其產(chǎn)生焦躁不安等心理感受。由此可見(jiàn)，色彩心理學(xué)理論是油畫(huà)藝術(shù)中色彩情感表現(xiàn)的美學(xué)導(dǎo)向，有助于恰如其分地選擇與搭配色彩體現(xiàn)作品內(nèi)涵及思想情感。

（二）色彩的心理效應(yīng)

色彩的心理效應(yīng)是指人們?cè)诳吹讲煌纳蕰r(shí)會(huì)聯(lián)想到不同的象征意義或視覺(jué)感受。其一為色彩的心理溫度。色彩本身并無(wú)冷或暖的溫度差異，是視覺(jué)色彩引發(fā)了人們對(duì)冷暖感覺(jué)的聯(lián)想。如在炎炎夏日中，綠色會(huì)使人聯(lián)想到郁郁蔥蔥的草地、藍(lán)色使人聯(lián)想到廣袤的海洋、白色使人聯(lián)想到冰雪，進(jìn)而在心中產(chǎn)生生機(jī)、平靜、清涼等心理感受，緩解了高溫環(huán)境下焦躁、煩悶的心理。其二為色彩的前進(jìn)與后退。適宜的色彩搭配可以賦予油畫(huà)作品立體感與層次性，高明度色彩給人以前進(jìn)之感，低明度色彩給人以后退之感，不同明度色彩的搭配與過(guò)渡銜接能夠豐富油畫(huà)畫(huà)面的色彩層次，給人以開(kāi)闊與豐富的感受。其三為色彩的膨脹與收縮。在相同的色彩面積之下，紅色區(qū)域面積在視覺(jué)上要略大于白色區(qū)域。可見(jiàn)不同明度、純度及色相的色彩具有放大或縮小色彩面積的作用。

人類有著豐富且富于變化的情感，若想以色彩引發(fā)人們與油畫(huà)作品內(nèi)容、形式及內(nèi)涵等方面的情感共鳴，依靠色彩的視覺(jué)效果是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要從色彩客觀象征與主觀情感間的關(guān)聯(lián)、色彩心理效應(yīng)及視覺(jué)感受等維度對(duì)色彩的情感表現(xiàn)進(jìn)行深入分析，才能夠?qū)?chuàng)作者的思想理念、審美追求、藝術(shù)修養(yǎng)訴諸色彩，進(jìn)而通過(guò)色彩的視覺(jué)刺激與心理傳達(dá)實(shí)現(xiàn)對(duì)欣賞者心靈的啟迪與情感的熏陶。

二、油畫(huà)藝術(shù)中色彩情感表現(xiàn)的特點(diǎn)

在油畫(huà)藝術(shù)中，色彩對(duì)于情感的表現(xiàn)及對(duì)情感信息的傳達(dá)是一個(gè)十分復(fù)雜的過(guò)程，且對(duì)于不同文化背景的欣賞者來(lái)說(shuō)，色彩的情感表現(xiàn)效果也各有不同。但從總體上來(lái)看，油畫(huà)藝術(shù)內(nèi)色彩的情感表現(xiàn)具有兩大顯著特征，具體如下：

（一）主觀性

油畫(huà)藝術(shù)是創(chuàng)作者藝術(shù)情感、藝術(shù)修養(yǎng)、油畫(huà)技藝、審美追求的集中體現(xiàn)，因此油畫(huà)藝術(shù)內(nèi)的色彩運(yùn)用及搭配具有極強(qiáng)的主觀性。從油畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作流程來(lái)看，創(chuàng)作者或是從傳統(tǒng)藝術(shù)作品，或是從日常生活的觀察中汲取靈感，運(yùn)用獨(dú)特的主觀思維對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行構(gòu)思，形成基本的主題與構(gòu)圖后，運(yùn)用油畫(huà)繪畫(huà)技巧處理肌理，再根據(jù)自己對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的見(jiàn)解，對(duì)作品內(nèi)容及內(nèi)涵的表現(xiàn)需求選擇并搭配色彩。在此過(guò)程中，創(chuàng)作者將自身的生活閱歷、生活及人生感悟、對(duì)客觀世界的情感等寓于色彩內(nèi)，以繪畫(huà)技術(shù)予以呈現(xiàn)及表達(dá)，形成一副內(nèi)容與形式兼具的油畫(huà)藝術(shù)作品。但每個(gè)人的生活經(jīng)歷與生命體驗(yàn)具有較大的差異性，對(duì)客觀事物的看法也各有不同，在色彩視覺(jué)向主觀情感轉(zhuǎn)化所形成的心理范式中，便會(huì)出現(xiàn)對(duì)色彩不同的象征聯(lián)想與心理感受，換言之，創(chuàng)作者借助色彩想要表達(dá)的情感，很可能與欣賞者所聯(lián)想的情感之間存在著較大的偏差，如我國(guó)文化背景下以黃色象征權(quán)利與高貴，但在部分西方國(guó)家中，黃色象征著狡詐與粗鄙，這種色彩象征意義的差異性便會(huì)導(dǎo)致色彩的情感表現(xiàn)受阻，甚至?xí)l(fā)較大的歧義，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者在發(fā)揮自身主觀意識(shí)的同時(shí)兼顧受眾需求，創(chuàng)作出契合主流思想與文化背景的油畫(huà)藝術(shù)作品。

（二）象征性

色彩心理學(xué)理論與色彩的心理效應(yīng)均指出，色彩自身不具備任何的情感、情緒或意志，經(jīng)過(guò)心理聯(lián)想后才與特定的情感產(chǎn)生聯(lián)系。在油畫(huà)藝術(shù)中，積極性的情感聯(lián)想不僅依靠色彩的精準(zhǔn)選擇與合理搭配，還依賴于色彩與造型、色彩局部與色彩整體的和諧統(tǒng)一，這樣才能觸發(fā)色彩的象征意義，帶給人積極向上或契合創(chuàng)作者創(chuàng)作意圖與思想精神的情感聯(lián)想，這便是油畫(huà)藝術(shù)中色彩情感表現(xiàn)的象征性特點(diǎn)。

以朱德群于1993年創(chuàng)作的《無(wú)形的境界》油畫(huà)藝術(shù)為例，該作品以藍(lán)綠二色為色彩主線，采用了中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的表現(xiàn)形式，不同明度、純度的藍(lán)綠色之間沒(méi)有明顯的界限，而是如水墨暈染一般交織在一起，象征勃勃生機(jī)的綠色與象征智慧冷靜的藍(lán)色充滿了整個(gè)畫(huà)面，濃淡間體現(xiàn)出含蓄內(nèi)斂的情感內(nèi)涵，匯合間表現(xiàn)出“無(wú)形”之主題，點(diǎn)點(diǎn)黃色與橘色的點(diǎn)綴使得畫(huà)面更為靈動(dòng)與活潑，筆刷自然留下的紋理更添一絲隨性與泰然之意味。從該作品中可見(jiàn)創(chuàng)作者精湛的畫(huà)藝，也可見(jiàn)創(chuàng)作者想要表達(dá)的“也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”的怡然自得與廣闊胸襟，欣賞該作可給人帶來(lái)別樣的色彩審美感受與心靈的洗滌。

三、油畫(huà)藝術(shù)中色彩的情感表現(xiàn)方式

油畫(huà)藝術(shù)中，色彩的表現(xiàn)手法為基本，色彩的情感表現(xiàn)為精髓，色彩情感表現(xiàn)建立在精湛且高超的繪畫(huà)技藝之上，因此無(wú)論情感如何飽滿、審美追求如何高尚，若沒(méi)有技術(shù)的支撐也難以將情感訴諸色彩并傳遞給受眾。油畫(huà)藝術(shù)中，色彩的情感表達(dá)需注重技術(shù)性與藝術(shù)性的辯證統(tǒng)一、局部與整體的高度和諧、主題與描繪對(duì)象的鮮明與突出，具體的色彩情感表達(dá)方式如下：

（一）選色中的色彩情感表現(xiàn)

油畫(huà)藝術(shù)中色彩的選擇是情感表現(xiàn)最為直觀的渠道。其一為夸張色彩，既包括對(duì)高明度、高純度色彩的大膽運(yùn)用，又涉及對(duì)比強(qiáng)烈的色彩搭配。如亨利·馬蒂斯作品《紅衣孩童》中孩童身著紅色衣服，又搭配黃色、白色等色彩，形成較為強(qiáng)烈的色彩反差及視覺(jué)沖擊力，在色彩的情感表達(dá)上熱烈豪放。其二為模糊色彩，即以粗放的筆法與瞬間的印象將色彩涂抹在畫(huà)布上，所形成的畫(huà)面造型雖然簡(jiǎn)單甚至是缺少細(xì)節(jié)，但色彩張力極強(qiáng)，各種色彩于融合中體現(xiàn)出各自的特征，色彩的交疊也具有烘托明暗環(huán)境的作用，在色彩情感表現(xiàn)上隨性暢快。其三為綜合色彩，即以接近寫(xiě)實(shí)的方式還原出對(duì)象最為真實(shí)的色彩，畫(huà)面內(nèi)各個(gè)部分的色彩界限十分明確，色彩的變化也與人的視覺(jué)感受相契合，所承載的情感信息更為真實(shí)可感，使人們便于理解作品想要表達(dá)的內(nèi)容。

（二）主題強(qiáng)調(diào)中的色彩情感表現(xiàn)

任一油畫(huà)藝術(shù)作品都有其特定的主題，蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作理念與審美追求，以色彩強(qiáng)調(diào)主題可以增強(qiáng)色彩的情感表現(xiàn)力，在使受眾理解主題的同時(shí)體會(huì)到創(chuàng)作者創(chuàng)作時(shí)的心路歷程與感悟。主題的強(qiáng)調(diào)可以背景色與主體目標(biāo)色彩的對(duì)比體現(xiàn)，也可以色彩布局的優(yōu)化予以表達(dá)。以油畫(huà)作品《父親》為例，畫(huà)面中“父親”面部為古銅色，在陽(yáng)光下勉強(qiáng)睜開(kāi)眼的“父親”眼部色彩較暗，在體現(xiàn)光影變化的同時(shí)也更為細(xì)致地刻畫(huà)了“父親”的形象?！案赣H”佩戴的白色頭巾起到優(yōu)化畫(huà)面布局的作用，以頭巾的白色體現(xiàn)出“父親”面部色彩的有限夸張，面部縱橫交織的溝壑體現(xiàn)出“父親”生活的艱難與頑強(qiáng)不屈的精神。整幅作品以黃色為背景，與“父親”面部色彩產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比，也賦予“父親”這一主體目標(biāo)以立體感，色彩上的層次感，在色彩情感表現(xiàn)上真摯且打動(dòng)人心。

（三）局部?jī)?yōu)化中的色彩情感表現(xiàn)

局部?jī)?yōu)化是油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中經(jīng)常采用的繪畫(huà)技法，主要目標(biāo)在于通過(guò)對(duì)局部色彩的處理與細(xì)節(jié)的描繪強(qiáng)化色彩的情感表現(xiàn)與思想表達(dá)。在油畫(huà)藝術(shù)內(nèi)，用作重點(diǎn)色彩處理的局部，可以是主體目標(biāo)，也可以是背景或物品，例如對(duì)人物衣著色彩的局部處理可以通過(guò)色彩與服飾的交互體現(xiàn)出人物的身份、地位與此時(shí)的形態(tài)，具有解釋畫(huà)面、突出情感的作用;再如對(duì)非核心景物進(jìn)行處理，可以借助周邊的景物突出主體目標(biāo)，烘托氛圍，達(dá)到以色彩表現(xiàn)情感的藝術(shù)創(chuàng)作效果。除此之外，還可以對(duì)多個(gè)局部進(jìn)行色彩的漸變處理，使得色彩搭配更加有序，保證色彩分配具備層次感，也可以獲得強(qiáng)化、豐富色彩情感內(nèi)涵的效果。

（四）整體和諧中的色彩情感表現(xiàn)

油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作是將各類元素以相同主題串聯(lián)在一起的過(guò)程，這些元素在畫(huà)面表現(xiàn)力、情感表達(dá)中發(fā)揮著不同的作用，如構(gòu)圖體現(xiàn)出創(chuàng)作者的創(chuàng)作思路與基本的框架，造型體現(xiàn)出創(chuàng)作者所要塑造的主題目標(biāo)及人物形象，材料體現(xiàn)出創(chuàng)作者的創(chuàng)意，以不同的肌理、質(zhì)感等豐富畫(huà)面等。但這些元素之間具有內(nèi)在的聯(lián)系性與邏輯關(guān)系，如在不同材料上堆疊色彩可以達(dá)到別樣的視覺(jué)效果，在不同部分搭配與分配色彩可以體現(xiàn)出色彩的前進(jìn)與后退、膨脹與收縮關(guān)系等。由此可見(jiàn)，油畫(huà)藝術(shù)中既需要注重局部細(xì)節(jié)的優(yōu)化與色彩的處理，又需要保證局部與整體間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一、和諧變化。如王可偉油畫(huà)作品《暮風(fēng)》除了以綜合色彩表現(xiàn)情感之外，還在整體與局部色彩處理上進(jìn)行了巧妙的構(gòu)思。畫(huà)面中馬、騎士、草場(chǎng)、天空間色彩各異，部分色彩對(duì)比強(qiáng)烈，但是從整體上來(lái)看用色與配色渾然天成，極具寫(xiě)實(shí)意味，色彩反差中有序和諧，色彩情感表現(xiàn)上自然、流暢。

四、結(jié)語(yǔ)

色彩自身并無(wú)情感，只因人類色彩審美實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的不斷積累，賦予色彩以象征意義與情感內(nèi)涵，并由直觀的色彩刺激逐漸轉(zhuǎn)化為人類的心理感受、心理效應(yīng)與心理范式。在色彩心理學(xué)理論與色彩心理效應(yīng)的引導(dǎo)下，人們對(duì)色彩的情感表現(xiàn)給予了高度的重視，油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中也并非單純以色彩選擇及搭配達(dá)到某種特定效果，更重要的是以色彩的聯(lián)想與象征作用表達(dá)復(fù)雜且深刻的情感及哲思。油畫(huà)藝術(shù)內(nèi)色彩的情感表達(dá)方式多種多樣，可通過(guò)夸張色、模糊色與綜合色的搭配表現(xiàn)情感，也可以主題的強(qiáng)調(diào)及局部的優(yōu)化體現(xiàn)出作品的內(nèi)涵，或是以色彩的和諧與統(tǒng)一體現(xiàn)出作品的思維與透射的思想精神。無(wú)論何種色彩情感表現(xiàn)方式，都需要?jiǎng)?chuàng)作者具備精湛的繪畫(huà)技藝，才能夠寓情于色，以色彩傳達(dá)情感。

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