劉伊馨

一、概念綜述

（一）貓耳FM

貓耳FM（MissEvan網(wǎng)站的移動版）成立于2010年，是一個專注于ACG相關內容的二次元音頻社區(qū)。平臺收納包括有聲漫畫、廣播劇、電臺等二次元及泛二次元的聲音內容。2018年，中國付費廣播劇模式在貓耳FM首發(fā)，正式開啟國內付費廣播劇的板塊。

聚焦貓耳FM的廣播劇板塊，下設“時間表”“索引”“純愛”“言情”“全年齡”“橘氣”六個部分，類型分為“現(xiàn)代”“古風”“民國”“其他”，索引涵蓋“全一期”“完結”“未完結”“免費”“付費”等檢索關鍵詞。界面清新簡約，崇尚以來自二次元的聲音吸引大眾。

（二）網(wǎng)絡廣播劇

網(wǎng)絡廣播劇指在網(wǎng)絡上制作和傳播的廣播劇，以演播者的聲音和音響、音樂等元素作為表現(xiàn)手段，來創(chuàng)造聽覺形象，推動故事發(fā)展，傳達人物情感，涵蓋導演、編劇、播音、編輯、美工等多部分內容。

網(wǎng)絡廣播劇完全摒棄影像對于人體視覺感官的刺激，試圖將聲音運用到極致，延拓聽覺感官的無限可能，令聽眾自行腦補影像畫面。借助聲音媒介傳達信息，塑造懸浮于腦海的虛擬世界，是桎梏，也是機遇。缺少全篇幅的影像表達，意味著戲劇化形式的全新嘗試，無限追求聲音的細膩處理。網(wǎng)絡廣播劇將戲劇原本全方位的沖擊感濃縮在耳朵范圍，割離聲音和畫面，將貯存于畫面的信息擷取，再創(chuàng)作加工至聲音軌道，借助互聯(lián)網(wǎng)傳播，成就不一樣的藝術作品。

二、網(wǎng)絡廣播劇的創(chuàng)作題材

（一）經(jīng)典IP網(wǎng)絡流行小說

網(wǎng)絡廣播劇素材來源通常是依托網(wǎng)絡基礎平臺。由匿名作家發(fā)布在虛擬網(wǎng)絡狀態(tài)的小說，風格自由肆意，體裁多元，涵蓋科幻、仙俠、都市、言情、體育、歷史、軍事等領域的類型故事。編劇精挑細選適宜改編為廣播劇的素材進行創(chuàng)作，往往采用人氣高的經(jīng)典IP小說，保留文章人物對話、獨白成分，剔除原文對于畫面描寫或將其轉變?yōu)檎Z言表達，重新創(chuàng)作，供收聽者通過聲音頻率領略大千世界。

關于改編小說的創(chuàng)作過程，網(wǎng)絡廣播劇劇本與戲劇劇本相對比，兩者同樣重視臺詞部分，力求運用情緒渲染的語言功底向大眾傳達人物心理。戲劇的舞臺布景、行當裝扮、臉譜勾繪等視覺效果在網(wǎng)絡廣播劇全部轉化為聽覺效果，背景音樂、環(huán)境音響、道具音效，令聽眾可以僅從聲音擷取關鍵信息，大致描摹事件發(fā)生情境。前者不拘泥于后者傳承的嚴肅程式，行文更為自由，沒有固定范式，內容可以根據(jù)配音實況由編導現(xiàn)場做出微調，以追求更完美的廣播劇效果。網(wǎng)絡廣播劇劇本與影視劇本相對比，兩者同樣貼近大眾日常生活，擅長用自然平實的語言講述故事。影視的色彩、燈光、構圖、造型、鏡頭都在網(wǎng)絡廣播劇中被淡化，徒留視聽語言部分的聽覺構成，并深度探索，發(fā)掘聲音的無限潛力，將空鏡頭所展現(xiàn)的視覺信息轉化為聲音信息。

后疫情時代產生的作品例如網(wǎng)絡廣播劇 《全球高考》，改編自晉江文學城作者木蘇里所著的同名奇幻無限流小說，講述軍用篩選訓練頂尖人才的人工智能系統(tǒng)存在自主意識，圈禁陷于系統(tǒng)的軍官腦電波，牽扯形形色色普通人進入高危險性考試系統(tǒng)，考官A游惑和001秦究聯(lián)手通過考試、打怪闖關、真身刷題、及格活命，類似于2021年大火的《魷魚游戲》，思考關于虛擬和真實的命題，體味世界燦爛盛大。配音演員路知行和鄭希用聲音塑造同行者靈魂相互吸引的溫柔，制作團隊傾情重塑奇異魔幻場景，將文字敘述聲音化，勾勒悠揚的警報聲和漫天的炮火聲，令聽眾沉浸于恢弘的聲音盛宴。

（二）跨界聯(lián)動游戲、動漫

網(wǎng)絡廣播劇有時選用游戲、動漫題材塑造世界觀，或者作為故事架構的重要體系，讓耳朵漫游虛擬的網(wǎng)絡世界，仿佛置身一個全新的行業(yè)背景抑或另一個次元，從現(xiàn)實世界脫離。故事主角往往選用電競選手和動漫人物，采用清晰極簡的設定，具有普及和推廣性質，生成網(wǎng)絡廣播劇與游戲或動漫的雙贏局面。

關于游戲主題的制作過程，網(wǎng)絡廣播劇劇本與戲劇劇本相對比，前者能夠借助電子技術手段合成游戲界面虛擬語音播報，選手競技過程通過對局語音和實時公告可以完美展現(xiàn)，日常生活整塊的上機訓練時間和基地有限空間的調度均可以任意壓縮時空跨度，依靠聲音制造劇情緊湊感，營造起承轉合的跌宕起伏。后者則難以通過舞臺排演大量電競選手面對游戲界面的情節(jié)，也許憑借投影屏幕能夠突破技術壁壘，但是演員之間嚴重缺乏肢體交流沖突，戲劇張力大大降低，游戲的奇幻場面布景也可能面臨格格不入的尷尬境地。而網(wǎng)絡廣播劇和戲劇欣賞群體本質的不同令前者主題不匹配后者藝術趣味，游戲作為新潮的時代元素難免和暈染傳統(tǒng)文化洗滌的戲劇藝術產生隔閡。網(wǎng)絡廣播劇與影視劇本相對比，前者能夠行云流水般闡釋游戲對局，甚至在劇集貫穿某場比賽，穿插隊員交流語錄及解說，增加戲劇性；收納真實世界選手對話、專業(yè)解說點評、觀眾人聲背景音、鼠標鍵盤操作聲、虛擬游戲世界語音公告、游戲ID對話框、游戲聲音效果等聲音素材。后者則能夠頻繁轉換機位，例如熱播劇《你是我的榮耀》特寫電競選手面部表情以表達賽程激烈程度，屏幕轉向投影紀實錄像游戲概況，搖鏡頭錄制場館觀眾反應側面描寫戰(zhàn)況，輸出畫面、音頻等視聽語言，全方位轉播游戲世界，甚至可以借助特效手段模擬游戲人物動態(tài)，制造真正操縱手機的真實感。

后疫情時代期間產生的作品例如網(wǎng)絡廣播劇《PUBG世紀網(wǎng)戀》改編自醬子貝同名原著現(xiàn)代電競小說，講述以真實網(wǎng)絡游戲絕地求生為建構的電競世界，喻延和易琛在游戲直播間邂逅，開啟一段融合電競、主播等新潮元素的故事；《FOG【電競】》改編自漫漫何其多現(xiàn)代劇情電競小說《FOG迷霧之中》，講述以作者虛擬設置的網(wǎng)絡游戲“FOG迷霧之中”為主體的電競世界，余邃和時洛歷經(jīng)戰(zhàn)隊更迭，風云變幻，再次成為比肩而立的隊友，共組FREE，叱咤全球賽區(qū)。第一視角展露電競職業(yè)選手日常生活，為普羅大眾了解電競職業(yè)提供文學加工之后的參考資料。

網(wǎng)絡廣播劇和動漫夢幻聯(lián)動，彼此成就，后疫情時代期間產生的典型案例包括《全職高手》《魔道祖師》等等?！度毟呤帧返诙緞勇?020年9月25日在中國大陸上映，網(wǎng)絡廣播劇于2020年1月1日正式發(fā)布第一集，改編自蝴蝶藍同名電競小說，講述榮耀高手葉修離開俱樂部，召集志同道合伙伴重返巔峰的熱血之路；《魔道祖師》第三季動漫于2021年8月7日在中國大陸上映，網(wǎng)絡廣播劇最新更新花絮時間為2021年6月1日，改編自墨香銅臭同名玄幻小說，講述魏無羨和藍忘機追蹤前世今生，層層深入主線懸疑劇情。

網(wǎng)絡廣播劇完成小說文字的聲音化，填補讀者對于原文場景的聲音敘述，每一集封面海報采用動漫人物。動漫則同步還原影像音頻，采用部分網(wǎng)絡廣播劇配音演員的音頻或直接邀請該配音演員參與錄制，創(chuàng)造二次元人物形象，提供想象模板?；ヂ?lián)網(wǎng)媒介聯(lián)想檢索相關制作，兩類藝術形式相互促進，迸發(fā)創(chuàng)作靈感，衍生周邊文創(chuàng)產品，成為網(wǎng)絡廣播劇轉型商業(yè)經(jīng)濟的成功案例。

（三）時事熱點和主旋律題材

2021年世界衛(wèi)生組織表示，新冠肺炎疫情遠未結束，繼續(xù)構成“國際關注的突發(fā)公共衛(wèi)生事件”。中國日報網(wǎng)于2021年10月21日發(fā)布，世界衛(wèi)生組織稱，由于“貧窮國家未獲得所需疫苗”，新冠肺炎疫情將“不可避免地拖長一年”，新冠危機很可能“會持續(xù)至2022年末”。后疫情時代，新冠肺炎遺留的影響力仍然流行于各個領域，成為家喻戶曉的話題。許多網(wǎng)絡廣播劇制作方與時俱進，推出疫情期間小劇場。

例如網(wǎng)絡廣播劇《殘次品》第四季于2020年2月9日推出防疫小劇場，封面海報更換為戴口罩的Q版主角，劇情設置為陸必行向湛盧傳達會議病毒防控工作，如辦公樓前設置體溫監(jiān)測點、全部辦公人員務必佩戴口罩、會議室開窗透風消毒等等溫馨提示。一眾配音演員向聽眾傳遞正能量，一些防疫小貼士和暖心鼓勁口號，愿全國人民同舟共濟，共克時艱。

正值建黨一百周年，音頻行業(yè)精心制作主旋律題材網(wǎng)絡廣播劇，聚焦革命故事，傳承紅色精神，選用小事件講述大主題，借由溫情聲音，娓娓道來輝煌而曲折的革命歷程，引導聽眾重新置身于那個動蕩的年代，切身感受一脈相連的家國情懷，凝聚洶涌如潮的愛國熱忱，創(chuàng)意呈現(xiàn)崢嶸歲月。

2021年7月1日起，由國家廣播電視總局和國家文物局聯(lián)合出品的百集網(wǎng)絡音頻節(jié)目《紅色文物100》在貓耳FM和其余主要網(wǎng)絡音頻平臺同步播出，提倡讓革命文物“開口說話”，講活紅色故事。節(jié)目選用夏明翰的眼鏡、黨史首張股票、左聯(lián)秘密刊物《前哨》、新中國第一面五星紅旗、“白云山團”錦旗等一百件極具紀念意義和教育價值的文物，發(fā)掘其背后故事，改編為情景劇小劇本，融合擬人手法、文物自白、片段式網(wǎng)絡廣播劇等多元戲劇化手法呈現(xiàn)豐富情節(jié)，邀請聲音大咖傾情演繹。

以第一集《中國工農紅軍軍用號譜》為例，每集時長大概六分鐘，開篇專人宣講“百集文物故事，百年風雨征程”，陳述革命文物公益講述人身份，正式報幕。伴隨昂揚的號角聲，號譜擬人自白，闡明自身收藏價值，自然引出主人公事跡。穿插片段式微網(wǎng)絡廣播劇情節(jié)，戲劇化敘述老紅軍羅廣茂與軍號譜之間的紅色事跡，希望受眾能夠以史為鑒，開創(chuàng)未來，不忘初心，砥礪前行。

三、網(wǎng)絡廣播劇的美學特征

（一）主題格局有限，略顯淺薄

網(wǎng)絡廣播劇創(chuàng)作素材寬泛，大多來源于互聯(lián)網(wǎng)，主題更專注于“小我”，聚焦折射古今中外某行業(yè)領域翹楚或普通人的悲歡離合，甚至存在情感至上的人物設定，游離在現(xiàn)實世界之外的理想世界，對于人們在日常生活方面遇到的問題難以給出具有參考價值的解答。制作者往往不帶有沉重的悲劇觀念，偶爾涉及的嚴肅問題也被輕描淡寫地掠過，力求呈現(xiàn)輕松愉悅的歡快氛圍。

例如后疫情時代更新的網(wǎng)絡廣播劇《AWM》第二季，講述HOG前隊長祁醉和現(xiàn)隊長于煬兩個人的電競生涯。全劇幾乎沒有特別清晰的主線劇情，甚至所有人物都是符號化，沒有呈現(xiàn)人性矛盾化的思考，僅僅依靠電競行業(yè)迅速更新迭代“老將不死，薪火相傳”的傳承精神以及兩位主角瑣碎日常情節(jié)和情感蛻變過程推動，聽眾無須調動大腦，放松緊繃的神經(jīng)，聽一聽別人的故事即可。

網(wǎng)絡廣播劇如今已存在有意選擇能夠調動聽眾思考現(xiàn)實問題的趨勢，引導大眾在欣賞劇情期間產生關于某個觀念的個性化思考。例如后疫情時代更新的網(wǎng)絡廣播劇《某某》第二季，講述校園時代戛然而止的江添和盛望別離六年再破鏡重圓的故事，直面同性戀情與世俗觀念之間難以調和的矛盾。筆者認為劇情可能過于理想化，畢竟社會仍沒有開明到一定程度。該劇也提出任由時間流逝無為而治的解決辦法。但這種方法無論從歷史溯源，還是從現(xiàn)實觀照，都略顯蒼白。

（二）形式相對自由，自成一派

網(wǎng)絡廣播劇自形成以來便沒有明文規(guī)定的范式，完全憑借眾制作者個人興趣愛好，可以隨意擴張或減縮某段劇情，有時為凸顯某段主線反而犧牲掉部分副線。因場面調度相較戲劇和影視作品更易于重置，網(wǎng)絡廣播劇可以利用試錯方式采錄多個版本的聲音素材，由后期剪輯選用最適宜部分。它的形式自由，無拘束，每部網(wǎng)絡廣播劇均可量身制定劇集結構。但形式過于自由，有些失去根本，沒有專屬架構，致使原創(chuàng)劇本缺乏。由網(wǎng)絡小說改編劇本泛濫，可能存在跨界創(chuàng)作理解偏差、被網(wǎng)絡小說文學形式同質化、畫面由語言轉述得不恰當抑或導致部分關鍵信息缺失等情況。

根據(jù)后疫情時代期間更新的部分作品來看，多期網(wǎng)絡廣播劇架構組成元素包括：預告、劇組采訪（例如《難哄》【演員大公開】【主角采訪】）、人物充電音（例如《全球高考》第二季充電音【游惑】【秦究】、《某某》第二季百萬紀念充電音【盛望】【江添】）、分集劇情內容、花絮、伴奏、小劇場（例如《全球高考》第二季【身高差】、《某某》第二季【交叉感染】）、節(jié)日小劇場（例如中秋小劇場、七夕小劇場）、紀念小劇場（例如防疫小劇場、買菜小劇場）、原創(chuàng)主題曲、福利（播放量達到一定指標，劇組將為慶祝制作一期音頻，如百萬紀念、千萬紀念）、廣播劇主題元素設計（例如《全球高考》第二季【開學祝?！俊⒛┦揽苹脧V播劇《小蘑菇》第二季【喝水提示音】）、白噪音（網(wǎng)絡廣播劇里面風聲、雨聲、海浪聲等自然生態(tài)聲音的采錄音頻，例如奇幻無限流廣播劇《判官》第一季【松云山】）、FT即Free talk（例如主役FT、主創(chuàng)FT）等等。

網(wǎng)絡廣播劇傾向小型娛樂，沒有戲劇既定的行當、程式和嚴格規(guī)范唱念做打及保留非物質文化遺產傳承的套路，與時俱進融入時代元素，例如身段、招式、唱腔等成系統(tǒng)的范式內容；也不需要影視語言繁復的構成要素，如人物、景象、色彩、字幕、音樂等，或通過推拉搖移跟等基礎鏡頭拍攝方式呈現(xiàn)畫面。網(wǎng)絡廣播劇可以隨心所欲剪輯音頻，沒有基礎元件的鐐銬，盡情將含義悉數(shù)通過聲音敘述即可。

（三）語言簡單樸實，直截了當

戲劇語言涵蓋人物語言和舞臺說明，具備動作性、曲折性，大多帶有詩化色彩，需要觀眾擁有相當程度的文化水平，方能品味其中未盡之言和言外之意；影視側重視聽語言，直白的臺詞語言則需要簡明扼要，點到為止，有時甚至無需臺詞，正如早期尚未突破技術壁壘的黑白影片，此處無聲勝有聲，觀眾從畫面即可汲取關鍵信息。

不同于上述藝術形式，網(wǎng)絡廣播劇在語言方面部分繼承廣播新聞的語言特征，通俗化、口語化，令聽眾可以直接反映出其含義。正因為平上去入在不同排列組合情況下可能產生區(qū)別于單字發(fā)音的讀音（即音變），貓耳FM提供彈幕呈現(xiàn)臺詞功能，便于聽眾準確理解詞語字形，從而產生正確的聯(lián)想。而部分難以借助臺詞言表的畫面動作，則直接以小括號括住語言描述的形式呈現(xiàn)在臺詞彈幕，助力收聽者腦補塑造音頻世界的二維或三維畫面，精準描摹制作者意圖展現(xiàn)的世界。

四、結語

本文選用后疫情時代更新的部分網(wǎng)絡廣播劇為例，闡釋其創(chuàng)作題材和美學特征，從戲劇影視學角度切入，探究隨網(wǎng)絡普及而衍生的新型戲劇傳播形式，意旨為該領域發(fā)展提供綜述性材料。