○ 俞人豪

1964年周恩來總理提出建立中國音樂學(xué)院就是“三化”（革命化、民族化、群眾化）的一項(xiàng)具體措施。雖然在“文革”中它一度與中央音樂學(xué)院合并，但“文革”后不久，原來中國音樂學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)和教師向上級(jí)呼吁“完成總理遺愿”，經(jīng)文化部批準(zhǔn)1980年恢復(fù)了原來的建制。如何才能不愧它的名字，辦出其中國特色，幾代國音人都在為之努力。隨著2017年習(xí)近平總書記在十九大上提出“實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興是近代以來中華民族最偉大的夢想”，中國音樂學(xué)院王黎光院長提出了建立“中國樂派”。這一構(gòu)想充分發(fā)揮了社會(huì)主義“集中力量辦大事”的制度優(yōu)勢，迅速行動(dòng)起來，制定了切實(shí)可行的實(shí)施計(jì)劃，得到了北京市委和政府的大力支持。

建立“中國樂派”雖然由中國音樂學(xué)院提出，但它并不是一個(gè)學(xué)校自身的任務(wù)，而是全國音樂工作者的奮斗目標(biāo)。這就需要充分調(diào)動(dòng)全國各音樂院校和研究單位的積極性，充分發(fā)揮各位藝術(shù)家和學(xué)者的專長，為了一個(gè)共同目標(biāo)，經(jīng)過相當(dāng)長時(shí)間的努力才能達(dá)成。在初創(chuàng)階段如何才能避免“坐而論道流于空談”，首先就要把建立“中國樂派”基礎(chǔ)打牢，也就是要把已有的中國音樂的物質(zhì)和非物質(zhì)財(cái)產(chǎn)——文字、樂譜、圖片和音像，根據(jù)一定的學(xué)術(shù)類別，集中老、中、青幾代學(xué)人，在一定的時(shí)間內(nèi)進(jìn)行清點(diǎn)整理。而編撰一部《中國音樂大典》無疑是一項(xiàng)宏大但可以掌控、功在當(dāng)代利在千秋的奠基性工程。

這項(xiàng)復(fù)雜工作正式啟動(dòng)是2017年，在該年底我有幸受聘為這項(xiàng)重大工程《中國音樂大典》編纂委員會(huì)的審定委員，正式參與它的審定工作。我了解到它是一項(xiàng)梳理中國音樂歷史文化脈絡(luò)，全方位展現(xiàn)中國音樂的理論、思想、作品、器物、表演、組織等各方面歷史進(jìn)程與發(fā)展成就的編纂工程。它囊括古今中國音樂發(fā)展的一切藝術(shù)事項(xiàng)和所有藝術(shù)形式，包括各種唱片、磁帶、CD等媒質(zhì)；古往今來的五線譜、簡譜、工尺譜、減字譜、二四譜、俗字譜、文字譜等各種譜式；記錄、描繪音樂器物、音樂場景、音樂人物以及音樂實(shí)踐等的各種平面視覺表現(xiàn)形式；著作、論文、文集等相關(guān)音樂的紙質(zhì)出版物以及以音樂為主題的相關(guān)影像、影視作品。我在古稀之年能夠?yàn)榇顺鲆环萘?，確實(shí)是一樁幸事。就其規(guī)模和難度而言堪比《四庫全書》，而且它插上了信息化時(shí)代的翅膀，其成果將突破當(dāng)前紙質(zhì)媒體的閱讀模式，將其推向數(shù)字化閱讀時(shí)代，并最終將其音響化、影像化，進(jìn)入視聽閱讀領(lǐng)域，使其成為一部可視聽的《中國音樂大典》。當(dāng)然由于工程浩大，其編纂工作是以十年、二十年，乃至更長時(shí)間為期許的。它為“中國樂派”提供理論研究成果的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，為后人的研究提供豐富翔實(shí)的材料。

由于本人過往所從事的教學(xué)偏重于理論，所以對于“文論編”的工作比較關(guān)注，再加上項(xiàng)目首席專家張伯瑜教授是我的同事，其他兩位二級(jí)負(fù)責(zé)人張萌和邢媛媛是我音樂學(xué)專業(yè)的學(xué)生，所以我對“文論編”格外關(guān)注。據(jù)我所知，首席專家對這項(xiàng)龐大工程可以說是傾注了全部心血，而且所動(dòng)員的人力也是空前的，幾乎動(dòng)員了中央音樂學(xué)院音樂學(xué)系的全部高年級(jí)的本科生和碩士博士研究生，他們所完成的成果部分要由張萌和邢媛媛以及其他二級(jí)負(fù)責(zé)人審查，并提出修改意見，最后再由首席專家定稿。所涉及的文獻(xiàn)包含文章、書籍和學(xué)位論文三大類別，時(shí)間跨度從古代至2016年底。對參與這項(xiàng)工作的學(xué)生這是一個(gè)難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，他們不僅打開了自己的學(xué)術(shù)眼界，而且為未來的文論寫作進(jìn)行了難得的歷練。這僅僅是我了解的“文論編”情況，據(jù)我在審定會(huì)上所聽到其他三編的情況基本上也都是由首席專家?guī)ьI(lǐng)，眾多研究生參與的，同樣也達(dá)到了培養(yǎng)年輕學(xué)術(shù)人才的目的。從這個(gè)角度上講，其影響已經(jīng)超出了《中國音樂大典》編纂的預(yù)期。

然而誠如王耀華教授在評(píng)審初期所擔(dān)憂的那樣，大典的編纂是一個(gè)長期的工程，如果不形成階段性成果，那么時(shí)間久了，很可能由于形勢的變化、倡議者人事的變動(dòng)、經(jīng)費(fèi)來源緊縮等客觀原因，導(dǎo)致半途而廢，其影響往往就不是這一項(xiàng)目本身，甚至以后很長一段時(shí)間再難以重新拾起。因此如何使現(xiàn)有的成果盡快呈現(xiàn)，這是大典的負(fù)責(zé)人必須認(rèn)真對待的問題。可喜的是在新冠肺炎疫情剛剛爆發(fā)的2020年，中國音樂學(xué)院院長、大典主編王黎光教授與人民音樂出版社簽訂了“文論編”的出版合同。內(nèi)容包括8萬篇文章摘要、1萬本書摘要和一千篇學(xué)科論文摘要。文章摘要每篇100字，8萬篇共計(jì)800萬字；一本書籍摘要300字，1萬本300萬字；一篇學(xué)科論文500字，一千篇共計(jì)50萬字。以上共計(jì)1,150萬字，使得原本可能僅是數(shù)據(jù)庫形式呈現(xiàn)的《中國音樂大典》“文論編”得以用紙質(zhì)的、可觸摸的形式呈現(xiàn)。目前已經(jīng)出版的大典“文論編”收錄的是圖書和論文的目錄，由于時(shí)間緊迫，論文摘要僅有一部分收入其中。但我覺得這個(gè)頭開得很有意義，相當(dāng)于《中國音樂大典》的奠基，也正因?yàn)槿绱?，“文論編”被評(píng)為2021年度“中華民族音樂傳承出版工程精品出版項(xiàng)目”之首。以后不管是當(dāng)代還是后代的學(xué)人可以在這基礎(chǔ)上接續(xù)添磚加瓦。其數(shù)字化的技術(shù)使得編纂工程具有開放性、拓展性。希望由中國音樂學(xué)院牽頭，繼續(xù)對大典這一個(gè)文、譜、圖、音、像既相互獨(dú)立，又互有關(guān)聯(lián)的龐大數(shù)據(jù)庫進(jìn)行有效的管理和拓展。未來《中國音樂大典》這部歷史性的音樂《四庫全書》前景可期。