熱比姑麗·外力

（喀什大學(xué) 新疆喀什 844000）

一、“新時(shí)期沈從文研究”的概念解釋

在中國(guó)學(xué)術(shù)界或者日常交流中，甚至在平時(shí)的學(xué)習(xí)、工作、生活中我們就提到“新時(shí)期”“新時(shí)期文學(xué)”“新世紀(jì)文學(xué)”這樣的概念，而且平時(shí)我們就把它默認(rèn)地理解為1978年中國(guó)全面推行對(duì)外開(kāi)放、對(duì)內(nèi)改革以后在各個(gè)領(lǐng)域產(chǎn)生翻天覆地的變化，中國(guó)進(jìn)入新的時(shí)代、新的歷史時(shí)期。

在文學(xué)界對(duì)于“新時(shí)期文學(xué)”有不同的解釋，但是光從時(shí)間概念而言，它主要指的是1978年改革開(kāi)放之后的文學(xué)生產(chǎn)、文學(xué)傳播與發(fā)行、文學(xué)銷售和文學(xué)消費(fèi)活動(dòng)的總稱，也就是指1978年以后的文學(xué)。當(dāng)然平時(shí)我們也常見(jiàn)“新世紀(jì)文學(xué)”這樣的概念?！靶聲r(shí)期文學(xué)”和“新世紀(jì)文學(xué)”我認(rèn)為從時(shí)間、空間和內(nèi)涵方面有所不同?！靶率兰o(jì)文學(xué)”顧名思義，從時(shí)間角度而言就指的是21世紀(jì)文學(xué)。在時(shí)間和空間意義上“新時(shí)期文學(xué)”可以包含“新世紀(jì)文學(xué)”，后者是前者的延續(xù)。但是從文學(xué)自身的品質(zhì)、實(shí)質(zhì)而言，“新世紀(jì)文學(xué)”和“新時(shí)期”文學(xué)也有其他更廣闊的內(nèi)涵。

2015年 12月北京大學(xué)出版社出版的《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)60年》這一書中這樣總結(jié)轉(zhuǎn)型時(shí)期的文學(xué)，闡釋中提及了新世紀(jì)文學(xué)，對(duì)新世紀(jì)有了一個(gè)新的解釋說(shuō)：“新世紀(jì)文學(xué)”變成了當(dāng)下的文學(xué)形態(tài)[1]，它突破了原有的時(shí)間概念。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)在發(fā)展中不斷變化，其中一次較大的轉(zhuǎn)型發(fā)生于20世紀(jì)90年代，相對(duì)于以往的思潮明顯不同，更符合那個(gè)時(shí)代的特征，是不斷變化前進(jìn)的結(jié)果，是量變向質(zhì)變的過(guò)程。20世紀(jì)80年代的文學(xué)相對(duì)比較單純，更多的是局限在寫作范圍，主要體現(xiàn)的是嚴(yán)肅文學(xué)的特征，意義更多體現(xiàn)在精神方面。但到1990年代卻發(fā)生了巨大變化，社會(huì)環(huán)境明顯不同，對(duì)于產(chǎn)生于實(shí)踐的文學(xué)也會(huì)發(fā)生影響。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展使人們的價(jià)值觀發(fā)生變化，商業(yè)利益成為了最重要的東西，市場(chǎng)文化也難免受其沾染，在此環(huán)境中不斷崛起發(fā)展。市場(chǎng)文化的出現(xiàn)是必然現(xiàn)象，也是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物之一，與社會(huì)上其他主流相同，都要完成這一過(guò)程。雖然許多知識(shí)分子認(rèn)為這是一種倒退，已經(jīng)不是單純的文學(xué)，更不是帶有一種病態(tài)，需要進(jìn)行打擊，防止其滋生與發(fā)展。盡管如此卻沒(méi)有發(fā)生組合效應(yīng)，后者反而不斷地?cái)U(kuò)展，進(jìn)入到人們生活中的方方面面，20世紀(jì)90年代時(shí)這種文化已經(jīng)被廣泛接受，成為一種必然產(chǎn)物了，它早已融入我們生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴、到處都有其影子。因?yàn)槭袌?chǎng)文化憑著其強(qiáng)大的浸染力和結(jié)構(gòu)力可以使周圍的任何事物被感染，在利潤(rùn)原則的支配下，一切都成為可能，而且符合人們心中最隱蔽的需求。市場(chǎng)文化可以以多種形式滿足人們的各種需求，只要去尋找就可以被找到，生活隨之發(fā)生改變，更符合心理要求，也更符合趣味愛(ài)好。在市場(chǎng)文化大背景下，文學(xué)經(jīng)過(guò)重新包裝和發(fā)掘后變成另一種形式，以產(chǎn)品的狀態(tài)被人們所接受。以前常說(shuō)文藝就是一種文化生產(chǎn)，現(xiàn)在文藝已經(jīng)上升到文化產(chǎn)品，它以產(chǎn)品的方式被作家生產(chǎn)。

通過(guò)這種方式加強(qiáng)傳播，變成了另一種格局，這一時(shí)期的文學(xué)稱為 “新世紀(jì)文學(xué)”，也就是文化轉(zhuǎn)型時(shí)期的新世紀(jì)文學(xué)。[2]

從中可以判斷作為“新時(shí)期文學(xué)中的“新世紀(jì)”不是簡(jiǎn)單的時(shí)間概念，“新世紀(jì)文學(xué)”也不是光指從1978年以來(lái)的文學(xué)，但是為了方便，將1978作為分水嶺是比較科學(xué)、合理的。

在劉春陽(yáng)、韓家君所寫的《新世紀(jì)韓國(guó)的中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)研究新動(dòng)向》這一文當(dāng)中，我們常見(jiàn)筆者多次提到“新世紀(jì)中國(guó)小說(shuō)”“20世紀(jì)80年代后的小說(shuō)”這樣類似的提法，從上下文的意思來(lái)看， “新世紀(jì)中國(guó)小說(shuō)”指的是21世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)小說(shuō)，20世紀(jì)80年代后的小說(shuō)大約指的是1979年后所出現(xiàn)的小說(shuō)，也是跟20世紀(jì)、60/70年代小說(shuō)不同的新小說(shuō)，也是給新世紀(jì)小說(shuō)的形成與發(fā)展打好基礎(chǔ)的小說(shuō)。

20世紀(jì)70年代末、80年代以來(lái)的時(shí)間段不但是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的分水嶺，它對(duì)文學(xué)研究而言也是分界線。

華東師范大學(xué)的王賀的文章《現(xiàn)代文學(xué)研究的“文獻(xiàn)學(xué)轉(zhuǎn)向”》中，他也多次提到20世紀(jì)80年代后的小說(shuō)，將1970年末作為分水嶺，把1970年代末前的文學(xué)跟20世紀(jì)80/90年代后的文學(xué)相比較，他認(rèn)為：“20世紀(jì)80/90年代以來(lái)，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究發(fā)生了重要而深刻的變化，相比文學(xué)理論、文學(xué)批評(píng)方面所取得的有限進(jìn)展，文學(xué)史的研究與書寫方面的成績(jī)無(wú)疑更為堅(jiān)實(shí)?！?/p>

然而站在新世紀(jì)第二個(gè)十年的門檻上，回望上世紀(jì)80/90年代以來(lái)的現(xiàn)代文學(xué)學(xué)術(shù)創(chuàng)新、變革之大勢(shì)，我們?nèi)圆荒芡狻拔墨I(xiàn)學(xué)”的取向[3]。從中也可以總結(jié)出20世紀(jì)70年代末、80年代初是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)走向現(xiàn)代化、走向市場(chǎng)化、走向轉(zhuǎn)型化的分水嶺，是“新世紀(jì)”文學(xué)的開(kāi)端。

在本文所說(shuō)的“新時(shí)期沈從文研究”從時(shí)間概念上指的是20世紀(jì)70年代末以來(lái)的“沈從文研究”。因?yàn)椤吧驈奈难芯俊笔侵袊?guó)現(xiàn)代文學(xué)研究的一部分，是“中國(guó)新時(shí)期文學(xué)”研究基礎(chǔ)上所進(jìn)行的研究，它的開(kāi)始跟“新時(shí)期中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究”有著緊密的內(nèi)部聯(lián)系。

沈從文研究早在1925年由林宰平（唯剛）先生寫的《大學(xué)與學(xué)生》開(kāi)始至今，已經(jīng)經(jīng)歷了將近90多年的研究歷史，這90多年的研究歷史按照它具體的研究成果誕生的情況，分為三個(gè)階段，第一個(gè)階段是沈從文研究最活躍的時(shí)期，具體時(shí)間是從1924年至1940年代，第二個(gè)時(shí)期是從1950-1979年為止的時(shí)間，第三個(gè)階段是沈從文研究的新時(shí)期，時(shí)間是大約從1979年至今。

第一個(gè)階段就出現(xiàn)了唯剛的《大學(xué)與生活》、徐志摩的《徐志摩的欣賞》、蘇雪林的《沈從文論》、汪偉的《讀了“邊城”》、劉西渭的《邊城與八駿圖》、賀玉波的《沈從文作品評(píng)判》、茅盾的《關(guān)于“差不多”》、聶柑的《沈從文筆下的魯迅》等沈從文生平及其作品的專著（文章），其中唯剛、徐霞村、徐志摩、劉西渭等人主要是對(duì)沈從文的《集市》（散文）、《鴨子》《舊夢(mèng)》《八駿圖》《邊城》等作品的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行評(píng)價(jià)，贊同沈從文作品細(xì)膩、流暢、自然生動(dòng)的敘述特點(diǎn)，極力肯定沈從文在小說(shuō)技巧和情感表達(dá)上的出眾能力。

1924年至1940年總計(jì)出現(xiàn)了34位沈從文研究專家，他們撰寫了25部研究沈從文及其作品的專著（文章），其中80%多的就是肯定沈從文及其作品藝術(shù)成功的文章，其余是 批判性文章，其中沈從文背景研究文章有三部，沈從文比較研究文章也是兩部，沈從文作品思想研究的有5部，剩下的15部研究成果均為沈從文作品研究文章，都是在中國(guó)國(guó)內(nèi)由我國(guó)學(xué)者所創(chuàng)作的成果。

沈從文研究第二個(gè)階段從1950-1979年大約30年時(shí)間，這一時(shí)期在國(guó)內(nèi)沈從文研究處于不活躍狀態(tài)，反而在國(guó)外的沈從文研究獲得了不少成果，其中金介甫的沈從文研究是最有代表性的。

從1979年至2003年期間就出現(xiàn)了總計(jì)28個(gè)研究者，他們出版或發(fā)表了28部著作，其中1990/1991/2002年出版的專著最多，有兩部專著在美國(guó)出版外，其他的26部都在中國(guó)大陸和中國(guó)臺(tái)灣、香港出版的，按成果分類來(lái)看，其中7部專著是屬于沈從文作品研究，五部專著屬于沈從文背景研究成果，其他的都是沈從文作品文化思想研究專著和綜合性研究成果，均屬于沈從文基礎(chǔ)性研究。

從1924年至2000年年中為止，沈從文研究領(lǐng)域代表性研究者有44人，他們出版了40多部專著，其中除了兩部在美國(guó)、一部在新加坡出版發(fā)行外，其他41部都是中國(guó)學(xué)者撰寫的并在國(guó)內(nèi)出版發(fā)行的專著，其中沈從文背景研究有26部、沈從文作品研究有6部，沈從文比較研究有4部，其他的都是屬于沈從文作品文化思想研究和綜合性研究，都是屬于沈從文基礎(chǔ)研究。

1979年以來(lái)，不少碩士、博士生寫了關(guān)于沈從文研究的碩士、博士學(xué)位論文，經(jīng)初步統(tǒng)計(jì)，從1968年金介甫的博士論文《沈從文-其人其文》在悉尼大學(xué)獲得博士學(xué)位以來(lái)至今我總計(jì)搜索到了45篇學(xué)位論文，其中8篇是博士學(xué)位論文，其余37篇均為碩士學(xué)位論文，45篇碩士博士學(xué)位論文當(dāng)中，6篇是在美國(guó)、新加坡、日本等國(guó)家獲得博士和碩士學(xué)位以外，其他39篇學(xué)位論文都在中國(guó)獲得碩士和博士學(xué)位，從這些學(xué)位論文定稿或獲得學(xué)位的時(shí)間看的話，80%以上的學(xué)位論文就是在1990年至2018年誕生的，其中2000-2003年所誕生的學(xué)位論文最多，按照研究方法和對(duì)象來(lái)看，學(xué)位論文中沈從文作品研究和沈從文背景研究的論文較多，占總學(xué)位論文總數(shù)的50%，沈從文思想文化研究和沈從文比較研究的論文也占40%左右，沈從文綜合研究的論文占10%左右，從研究性質(zhì)來(lái)分的話，95%以上都是屬于基礎(chǔ)性研究。從中可以簡(jiǎn)單地總結(jié)說(shuō)，沈從文研究的最基礎(chǔ)性、最前沿性研究成果都是在中國(guó)國(guó)內(nèi)誕生的，學(xué)術(shù)界還是廣泛關(guān)注和研究沈從文作品的藝術(shù)和文化之內(nèi)涵，比較關(guān)注沈從文的創(chuàng)作背景、他的家鄉(xiāng)、他的創(chuàng)作來(lái)源，甚至他的創(chuàng)作背景和家庭生活等，從2000年以后，沈從文研究更趨向于跨文化、跨學(xué)科研究，趨向于比較文學(xué)研究。

從中國(guó)知網(wǎng)中搜索出來(lái)的“沈從文研究”成果目錄來(lái)看，2000年以后有關(guān)沈從文的研究成果將近300篇，其中跟我論文題目的關(guān)系比較近的，在沈從文研究成果中占比較代表性地位的就是183篇，其中2005年有兩篇，2006年有一篇，2008年有一篇，2009年也是一篇，2010年有2篇，2011年有4篇，2012年有11篇，2013年有9篇，2014年有17篇，2015年有12篇，2016年有29篇，2017年有39篇，2018年有50篇，2019年有5篇，光從研究成果誕生和發(fā)表這一角度看，2005年以來(lái)沈從文研究從沒(méi)間斷過(guò)，反而越來(lái)越活躍，特別是從2016年開(kāi)始越來(lái)越活躍，又一次形成“新時(shí)代沈從文研究熱”，熱點(diǎn)到了2018年達(dá)到最高峰，所以我們可以將2018年稱為“沈從文研究年”[4]。

從這些總結(jié)中可以看出“沈從文研究”具有分段性特征，1978年后的沈從文研究跟之前的研究在研究方法、研究者、研究熱點(diǎn)、重點(diǎn)、內(nèi)容、形式等方面有所不同，具有“新時(shí)期研究”的特點(diǎn)，所以它叫“新時(shí)期沈從文研究”是理所當(dāng)然的。

二、“新時(shí)期沈從文研究的文學(xué)史意義”的概念解釋

“新時(shí)期沈從文研究的文學(xué)史意義”這就是一個(gè)深入的學(xué)術(shù)命題，它一般跟沈從文及其研究的文學(xué)史意義、作家的文學(xué)史地位，他對(duì)中國(guó)文學(xué)帶來(lái)的新的思考和反思有緊密的聯(lián)系。它不但是時(shí)間概念，它還含有文學(xué)史概念，因?yàn)樗S著沈從文文學(xué)史地位的變化而逐步形成的，跟其他時(shí)期沈從文研究不同的研究。

夏希先生的《文學(xué)觀念的變化與沈從文的文學(xué)史地位》（《黃河科技大學(xué)學(xué)報(bào)》2018年第1期）這一文中明確地分析和總結(jié)中國(guó)文學(xué)觀念的變化與沈從文文學(xué)史地位的關(guān)系，從沈從文文學(xué)史地位的變化角度，把1978年后的“沈從文研究”定為新時(shí)期沈從文研究的開(kāi)端。

夏希在此文中，從沈從文文學(xué)史地位的變化出發(fā)，將“沈從文研究”分為三個(gè)階段：第一階段：20世紀(jì)20/30年代的沈從文研究，也稱作“活躍的沈從文”，這一時(shí)期的文學(xué)觀念就是中國(guó)要強(qiáng)大必須要改革，必須要跟外界聯(lián)系、學(xué)習(xí)西方先進(jìn)的思想，因此不少中國(guó)知識(shí)分子引進(jìn)了西方啟蒙運(yùn)動(dòng)以來(lái)的哲學(xué)，小說(shuō)、戲劇、詩(shī)歌等不同類型的文學(xué)作品和理論，浪漫主義、古典主義、自然主義、象征主義等各種文學(xué)思潮也引進(jìn)了中國(guó)文壇并得到接受，在中國(guó)形成了各種思潮。

“1927-1937這十年中，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)最發(fā)達(dá)的時(shí)期，另一些獨(dú)立的作家努力維持他們的陣地，對(duì)文學(xué)做出認(rèn)真貢獻(xiàn)，在這十年中，中國(guó)文學(xué)贏得繁榮，其中成就最大的是小說(shuō)，也出現(xiàn)了一大批新的小說(shuō)家如茅盾、老舍、沈從文、張?zhí)煲淼龋绕痿斞浮⑷~紹鈞、郁達(dá)夫以及別的早期作家來(lái)，作品更見(jiàn)多姿多彩，相對(duì)而言，對(duì)他們的研究也很興盛”[4]。

從1924年至1949年為止的沈從文研究成果統(tǒng)計(jì)來(lái)看確實(shí)如此。但是這時(shí)候的沈從文在文學(xué)史里沒(méi)有怎么提到。

1927年所編寫的《中國(guó)新文學(xué)大系·小說(shuō)二卷》（1917-1927）時(shí)，也沒(méi)有收錄沈從文小說(shuō)，雖然文學(xué)史里面沒(méi)有提到他，但是，據(jù)斯諾先生回憶，在1936年的一次談話中，在回答誰(shuí)是現(xiàn)時(shí)最偉大作家時(shí)，魯迅說(shuō)：“自從新文學(xué)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始以來(lái)，茅盾、丁玲女士，郭沫若、張?zhí)煲?、郁達(dá)夫、沈從文和田軍大概是所出現(xiàn)的最好的作家”（斯諾：《活的中國(guó)》），周作人在回答期刊提問(wèn)，他最喜歡什么書時(shí)，他就提到沈從文的《從文自傳》[5]，從而可以判斷當(dāng)時(shí)沈從文及其作品已經(jīng)得到同行和民間的認(rèn)可，但是他及其作品還沒(méi)有正式被列入文學(xué)史，這側(cè)面表明“新時(shí)期沈從文研究”還沒(méi)有正式開(kāi)始的原因跟他文學(xué)史地位有關(guān)聯(lián)。

夏希等人將20世紀(jì)40/50年代的時(shí)間段稱為沈從文及其沈從文研究落寞的時(shí)期，從當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)環(huán)境和沈從文自己具體的創(chuàng)作實(shí)際出發(fā)進(jìn)行分析和總結(jié)。

因?yàn)檫@一時(shí)期在中國(guó)出現(xiàn)的三部重要的文學(xué)史：王瑤的《中國(guó)新文學(xué)史稿》，劉緩松的《中國(guó)新文學(xué)史初稿》和丁易的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史略》中雖然沈從文被提到了，但是就是批評(píng)了他的作品。

夏希等人還提到《沈從文的回歸》這一提法，并將20世紀(jì)80年代末、90代初的時(shí)期稱為“沈從文回歸”時(shí)期，也對(duì)這一時(shí)期的沈從文研究給予了“新時(shí)期沈從文研究”這樣稱號(hào)并總結(jié)成：“1979年，隨著時(shí)代風(fēng)尚的轉(zhuǎn)變和文學(xué)觀念的轉(zhuǎn)變，文學(xué)史的編撰者們對(duì)作家的文學(xué)史定位也有所改變，文學(xué)史也在論述中也都側(cè)重于對(duì)作家的藝術(shù)風(fēng)格的總結(jié)，在肯定其取材的多樣性的同時(shí)，對(duì)作品的思想內(nèi)容仍保持保留態(tài)度”。[6]

在1979年出版的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》里，沈從文多次被提到，也被肯定了，書中夸贊沈從文作品的藝術(shù)性的同時(shí)也批評(píng)了他作品中的有些不足。但是肯定大于否定，書中作者還說(shuō)：“沈從文回來(lái)了，文學(xué)史里有了應(yīng)該有的地位[7]?！睂?shí)際上確實(shí)如此，從1979年及以后編寫的比較權(quán)威中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史里沈從文也有了篇幅，而且給予了較高的評(píng)價(jià)，比如說(shuō)1979年江蘇人民出版社出版的，北京大學(xué)等“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史編寫組”編寫的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》也好，孟繁華、程光煒、陳曉明所著的《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)六十年》（北大學(xué)出版社，2015年第12月）也好，2018年5月出版的，朱棟霖、吳義勤、朱曉進(jìn)等人主編的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史 1915-2016（上）第三版》也好，里面都有有關(guān)沈從文及其作品簡(jiǎn)介、作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)價(jià)值等方面的論述。這些論述里我們可以確定1979年以后的“新時(shí)期沈從文研究”正式進(jìn)入“新時(shí)期”，并且上升到“文學(xué)史”研究境界了。

從其他的沈從文研究成果中也多次提到“新時(shí)期沈從文研究”這一說(shuō)法，雖然角度不同，但是本質(zhì)上將1979年作為“新時(shí)期沈從文研究”的開(kāi)端是一致的。

總而言之，《新時(shí)期沈從文研究及其文學(xué)史意義》這一命題給我們展示出沈從文研究的另一個(gè)領(lǐng)域，那就是先把沈從文這樣比較另類的作家及其作品研究先必須先放到中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史里面，然后找出其給中國(guó)文學(xué)帶來(lái)的意義，這樣就更加能夠體現(xiàn)作家及其作品研究的層次性、深入性、全面性和準(zhǔn)確性。