范文杰

紫砂壺藝術(shù)自明朝正德年間誕生以來，制壺匠人們在工藝技法與藝術(shù)表現(xiàn)上進(jìn)行了多重探索，使得紫砂壺得以承載并傳承更多的文化、精神、情感等內(nèi)容，展現(xiàn)了紫砂壺藝術(shù)的內(nèi)在魅力，紫砂壺藝術(shù)世界亦得到了極大的豐富，充分滿足了人們?nèi)找嬖鲩L且多元的審美需求。

中國傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作中有獨(dú)特的“山水情結(jié)”，為紫砂壺的創(chuàng)作提供了借鑒，凝結(jié)于山水之中的文化情懷促使紫砂壺藝術(shù)形成了高雅、脫俗且韻味悠長的意境美，與茶文化的氣質(zhì)相符合。“山水情壺”就通過絞泥工藝與雕刻工藝的配合塑造出青山綠水之美，在藝術(shù)表現(xiàn)上具有創(chuàng)新效果，承載了中國獨(dú)特的古典美學(xué)見解，傳達(dá)了“縱情山水間，心游天地外”的意境追求。

一、絞泥的藝術(shù)魅力

此件作品泥料首先便能牢牢吸引住人們的目光。紫砂泥本就種類豐富，色彩多樣，制壺匠人們又通過一些獨(dú)特的工藝使泥料的色彩表現(xiàn)得更加豐富，尤其是進(jìn)入現(xiàn)代以來，一些人工調(diào)配手段也相繼出現(xiàn)，雖在品質(zhì)上參差不齊，但能反映出紫砂壺藝術(shù)的時(shí)代風(fēng)貌。

此壺便運(yùn)用了紫砂壺制作工藝中難度較高的絞泥技法，在壺的表面交織出青山綠水的意境畫面。絞泥發(fā)源于唐代，最早應(yīng)用于瓷器當(dāng)中，后為紫砂壺藝術(shù)所借鑒。絞泥就是運(yùn)用兩種或兩種以上的泥料相互糅合、擠壓形成自然的紋路，如云如水，如木如煙，非常精美。

此壺首先在主色調(diào)上就非常獨(dú)特，呈神秘、清冷的孔雀藍(lán)色，有瓷器的韻味，體現(xiàn)了東方魅力，也象征那柔柔的、清澈的綠水。絞泥設(shè)計(jì)呈現(xiàn)在壺蓋與壺身下半部分，為多色絞泥。壺身下部的絞泥由淺黃色與紅棕色交織而成，為不規(guī)則的帶狀，環(huán)繞壺身一周，象征水的波紋和底部閃爍的泥沙顆粒。壺蓋頂面的絞泥也為淺黃色與棕紅色，呈團(tuán)塊狀，如陽光照射在水面上形成的光影。泥料中的砂質(zhì)在燒制后也變?yōu)辄c(diǎn)點(diǎn)金光，點(diǎn)綴在壺面上如波光粼粼，生動形象。通過絞泥工藝，作品中就呈現(xiàn)出春光明媚、綠水蕩漾的意境效果。

二、造型中呈現(xiàn)的紫砂氣質(zhì)

紫砂泥通常體積較小，所能容納的藝術(shù)元素比較有限，此壺所用的絞泥工藝已十分出眾，因此在造型設(shè)計(jì)上創(chuàng)作趨于簡樸，并由此展現(xiàn)了紫砂壺藝術(shù)的典型氣質(zhì)。

壺身為圓形，整體圓潤寬大，頸部微微向內(nèi)收緊，形成較小的口部，使作品寬圓而不笨重，襯托出自然垂落的放松肩部線條，氣韻流暢。筒身有著向外突出的明顯弧度，形成了飽滿豐潤的視覺效果，且能更好地貼合人手掌的弧度，觸覺效果極佳，能讓人們的每一寸手掌肌膚都能感受到作品結(jié)構(gòu)的特征與泥料的細(xì)致。圓形壺蓋的頂面也帶有微微的弧度，與壺頸部完美嵌合，連接縫都細(xì)致得幾乎消失不見了，增強(qiáng)了作品的整體感與簡潔感。

壺嘴與把手出現(xiàn)了小小的“變奏”，在造型上，壺嘴是典型的一彎嘴，把手也是紫砂壺作品中最常見的耳狀環(huán)形端把，曲線形態(tài)與壺身具有一致感，但就線面結(jié)構(gòu)上看，壺嘴與把手明顯呈現(xiàn)出方器棱面分明的特征，壺嘴上共四條棱線，把手則為典型的四方形態(tài)，且斜上方帶有“飛”，棱角感更強(qiáng)。方器特征的融入象征山的巍峨與俊秀，與柔柔的“春水”形成對比，才能彰顯出別樣的山水情調(diào)。

三、“太湖石”帶來的文化氣息

此壺還有一個(gè)別出心裁的設(shè)計(jì)，那便是太湖石造型的壺鈕，其與絞泥及造型配合形成的江南水鄉(xiāng)情調(diào)相融合，使作品的意境美得以升華，一展文化情懷。

太湖石是經(jīng)大自然精雕細(xì)琢而形成的獨(dú)特石頭，造型多樣，玲瓏剔透，有重巒疊嶂的姿態(tài)，極具觀賞性。此壺中的太湖石壺鈕雖同樣為創(chuàng)作精雕細(xì)刻而成，但其生于自然的本質(zhì)決定了能為作品增添自然氣息。

太湖石壺鈕鑲嵌在壺蓋頂面中央，造型不規(guī)則，表面帶有許多圓形的孔洞，精準(zhǔn)地塑造出了太湖石的特征。這一壺鈕彰顯了紫砂壺雕刻工藝的水準(zhǔn)，從而提升了作品的工藝價(jià)值。通過這一壺鈕也可以看出中國人對自然的崇拜與尊重，以及自然和文化之間的依存與轉(zhuǎn)化。

創(chuàng)作者通過多種工藝的配合打造出意境美，有朦朧的山，有溫柔的水，更有人們寄托于江南水鄉(xiāng)與太湖石中的依戀情與文化情，讓人們在賞壺、用壺之時(shí)完成一次江南水鄉(xiāng)的心靈凈化之旅。

結(jié)語：此件“山水情壺”的工藝價(jià)值較高，尤以絞泥工藝最為突出，使作品形成了鮮明的創(chuàng)新特征，內(nèi)里又是非常扎實(shí)深厚的中國意境美思想。本文分別對作品的絞泥工藝、造型與太湖石壺鈕進(jìn)行了分析，說明了作品的意境美構(gòu)建，揭示了中國獨(dú)特的山水情結(jié)與文化情懷。