涂玉國(guó)

偶然讀到劍男的詩(shī)《一棵野柿樹(shù)》時(shí)，我平靜而庸常的生活一下被打斷了，宛如一粒石子投入水波不興的湖面，蕩起層層波浪，讓我突然想到年輕而充滿激情的歲月，想到年少時(shí)指點(diǎn)江山激揚(yáng)文字的意氣來(lái)，讓這灰暗的冬日里生出許許多多的暖意。

一首能讓讀者產(chǎn)生共鳴的詩(shī)，無(wú)疑是一首好詩(shī)，是一首值得推薦與評(píng)點(diǎn)的詩(shī)，比起那些玩弄文字游戲、敲電腦空格鍵便能“做”出的詩(shī)來(lái)，更值得讓人推崇和尊重。

劍男的這首詩(shī)，用干凈、譏俏的語(yǔ)言，勾勒出一棵不甘平凡、平庸、孤獨(dú)寂寞、堅(jiān)守自我的野柿樹(shù)形象，意象簡(jiǎn)潔明了，讓人讀后口舌生津，越讀越有味道。

全詩(shī)共有十四句，讓人很自然地想到十四行抒情詩(shī)。其實(shí)，我以為這首詩(shī)更多的是敘事成分，或者可以看作是一首諷刺詩(shī)，詩(shī)人用十四行詩(shī)句來(lái)表達(dá)，也許更是詩(shī)人的一種刻意或者匠心。

“詩(shī)畫(huà)同源”。優(yōu)秀的詩(shī)人可以用優(yōu)美的詩(shī)句描繪出一幅優(yōu)美壯麗的畫(huà)面來(lái)。這首詩(shī)就給讀者描繪了一幅色彩對(duì)比強(qiáng)烈的畫(huà)面，這幅畫(huà)更像水粉畫(huà)或者油畫(huà)，有著強(qiáng)烈的視覺(jué)沖突。大家可以想象，一大片青綠的松樹(shù)中間，孤寂而突兀地生長(zhǎng)著一棵野柿樹(shù)，頓時(shí)給人一種鶴立雞群的感覺(jué)。到了秋天，這棵野柿樹(shù)樹(shù)葉落盡，樹(shù)干上掛滿了金黃金黃的柿子，更給人一種“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”的意象來(lái)，這種畫(huà)面的勾勒與描摹無(wú)疑具有強(qiáng)烈的色彩沖擊，具有巨大的張力。這種張力來(lái)源于大片“整齊劃一”的色調(diào)，來(lái)源于大塊統(tǒng)一色調(diào)中的異色，“如果它掛上金黃的果實(shí)/在一片樅樹(shù)中被突現(xiàn)出來(lái)”，這種“突現(xiàn)出來(lái)”的異彩，創(chuàng)造出了畫(huà)面張力，進(jìn)而彰顯了語(yǔ)言的張力與魔力。也正因?yàn)榱诉@種大面積“整齊劃一”的背景，更凸顯了柿樹(shù)之“野”，凸顯了柿樹(shù)的不一樣，這種野，這種不一樣，就是柿樹(shù)的精氣神，是柿樹(shù)所隱含的氣質(zhì)，是詩(shī)人賦予柿樹(shù)的獨(dú)立、自由、狂放、不羈、標(biāo)新立異的意象。

巧的是，在我們襄陽(yáng)方言里有一個(gè)詞——“野乎”，就是用來(lái)形容這種精神與性格的?！耙昂酢钡拇笠馐钳偗偘d癲、敢闖敢拼、敢打敢干、狂熱奔放的意思。這個(gè)“野乎”的方言正好與這棵野柿樹(shù)之“野”十分契合。在我們生活中，不乏一些“野乎”之人，這種人骨子里便有一種“野勁”和“野性”，干起事來(lái)，常常敢于打破條條框框的約束，不按常理出牌，卻常常把大家都認(rèn)為不能干成的事干成，把不可能變成了可能。這種“野乎”的精神本應(yīng)被稱(chēng)贊和歌頌，但因其不合世人眼中之規(guī)矩而被冠之以“野”，使這個(gè)詞充滿了中性色彩。這類(lèi)人，正像是我們的年輕時(shí)代，像我們年輕時(shí)鋒芒畢露而又斗志昂揚(yáng)的勁頭，這種敢闖敢干的精氣神往往一閃而過(guò)，便被現(xiàn)實(shí)屢屢撞得頭破血流后被“成熟”，讓人想起來(lái)便唏噓不已。在現(xiàn)實(shí)生活中，當(dāng)很多人被打磨掉棱角，變得中規(guī)中矩，變得四面圓滑，才會(huì)合了規(guī)矩，才會(huì)合了世人眼中的標(biāo)準(zhǔn)。殊不知，這種缺乏獨(dú)立與個(gè)性的“成熟”，就像戴著面具的稻草人，沒(méi)有自己的思想和意識(shí)，沒(méi)有獨(dú)立之精神，這其實(shí)才是更可怕的，更應(yīng)該讓人警覺(jué)與警醒的。一個(gè)健全的社會(huì)，應(yīng)該有更大的包容性，應(yīng)該是多姿多彩、五顏六色的，既有百花齊放，更有小草遍野；既有叢林高山，更有大漠草原，只有這樣，生活才成其生活，生活才充滿了魅力。

這首詩(shī)另一個(gè)突出特點(diǎn)就是具有戲劇化沖突。戲劇化沖突，除了戲劇外，往往是小說(shuō)中常用的手法。對(duì)詩(shī)來(lái)說(shuō)，因?yàn)槠c格律、體式等原因，很難通過(guò)戲劇化沖突進(jìn)行表現(xiàn)，此首詩(shī)卻通過(guò)戲劇化沖突手法，給野柿樹(shù)賦予了全新意象，讓人耳目一新。“說(shuō)它野，是因?yàn)樗?dú)自長(zhǎng)在一片樅樹(shù)間”“一棵柿樹(shù)就像/一片稻田中的一棵稗草”“如果它掛上金黃的果實(shí)/在一片樅樹(shù)中被突現(xiàn)出來(lái)”，詩(shī)中這些具有戲劇化沖突的詩(shī)句，凸顯了野柿樹(shù)孑然獨(dú)立，不畏世俗，不畏人言，敢于堅(jiān)持自我的品格，加深了野柿樹(shù)意象在讀者心中的印象?？梢哉f(shuō)，采取戲劇化沖突的手法，來(lái)賦予野柿樹(shù)性格特征，正是此詩(shī)的成功之處。詩(shī)的意象是詩(shī)作者某些品質(zhì)特征的自然外現(xiàn)，雖然作者與本人同為湖北人，但我并不認(rèn)識(shí)詩(shī)人，但我想，這首詩(shī)中自然而然流露出來(lái)的一些情緒，應(yīng)該具有詩(shī)人的一些品質(zhì)特征吧。

此首詩(shī)的語(yǔ)言譏俏、冷幽默更是一大特點(diǎn)，給人以深刻的印象。全詩(shī)的語(yǔ)言大都是冷峻的，甚至有些刻薄的，如“散漫自由的風(fēng)，目無(wú)紀(jì)律的鳥(niǎo)”“破壞了這面山坡的純潔性”“會(huì)不會(huì)有人說(shuō)這其實(shí)是不成熟的表現(xiàn)”，這些語(yǔ)句在當(dāng)前語(yǔ)境中，往往是組織、紀(jì)檢部門(mén)中的特定定性評(píng)價(jià)用語(yǔ)，卻用來(lái)反諷一棵野柿樹(shù)，給人一種高冷的感覺(jué)。而此詩(shī)的這種矛盾語(yǔ)境下的沖突，也加劇了詩(shī)的戲劇化，讓此詩(shī)別具一格，脫離了俗套，獨(dú)具新意。這種犀利、尖刻的語(yǔ)言，也正是詩(shī)人獨(dú)特性、詩(shī)意獨(dú)特性的表現(xiàn)，從某種程度上而言，這既是缺點(diǎn)，又是優(yōu)點(diǎn)，這種矛盾統(tǒng)一性，在此首詩(shī)中，表現(xiàn)得淋漓盡致。

好詩(shī)貴在創(chuàng)新。意境新，語(yǔ)言新，不斷創(chuàng)新與探索，這才是好詩(shī)的真諦。劍男的此首詩(shī)，無(wú)論是從意境意象營(yíng)造上，還是從語(yǔ)言創(chuàng)新運(yùn)用上，都顯示了積極探索與追求的向上性，這才是值得我們稱(chēng)贊和學(xué)習(xí)的地方。

（作者系本刊特約撰稿人）責(zé)編：王曉靜