本刊專稿 介子平

《山坳人家》

人物簡介：李海亭，1956年出生，字弘谷，苦石齋主人。山西省美術(shù)家協(xié)會會員，山西省中國畫協(xié)會理事，山西電視臺美術(shù)編輯、編輯、記者。李海亭先生畢業(yè)于太原理工大學輕紡學院現(xiàn)代設(shè)計專業(yè)，其作品多次參加省內(nèi)外各類展覽。2007年參加“太原理工大學建校50周年美術(shù)作品展”；2015年參加“澄懷悟道——第五屆山西省花鳥畫作品展”；2018年參加“春華秋實——花鳥畫四條屏暨第六屆山西省花鳥畫作品展”。其作品、文章多次在省內(nèi)外各大報紙、雜志發(fā)表。

李海亭先生于繪畫科班出身，之后因工作原因，與繪畫若即若離。退休之后，全身心沉浸其間，而秀出班行。

李先生大漢身材，筆端氣勢也不小。畫界有大山水，有小山水，這倒不是因尺幅的大與小，也非構(gòu)圖的全景與半景，在乎氣勢也。丹青妙處，觀其筆意，境能奪人，筆能奪境，其不在尺幅的大小，在乎心胸的寬窄。

李先生這代畫家的造型功力皆不差。起步于素描透視，落腳在水墨丹青，從具象到抽象，由現(xiàn)實而胸臆，這個轉(zhuǎn)身需要經(jīng)過一個過程，雖談不上痛苦，卻也煎熬，一旦置換，便再也不愿回到當初，這便是國畫的魅力所在了。

《山泉》

《秋居圖》

《秋韻圖》

他的畫韻在他的古意，那是一種能讓人慢活、心會閑些的意境。這也是他筆墨的淵源。自臨古入手，曾懸梁刺股，雞窗夜讀，這從作品的細節(jié)處便能體悟得出來，看上去其畫就是民初知識界文白夾糅的那類文體。

較之那些為參展而量身定制、削足適履的主題作品，他的小品之作隨意率性、忘情暢快，皆胸襟里的丘壑，丹寸中的勝跡；尺幅千里，情趣盎然，言近旨遠，留有余音，格調(diào)閑適而淡泊恬靜。這讓人想到了明人的性靈之作，小而精，小而巧，小而深。其繪貴在不經(jīng)意，卻別有寄托，慕趣之名，求趣之似，寄意玄虛，脫跡塵紛。

松花釀酒，春水煎新茶，殘陽翠靄，閉門閑看書，諸葛茅廬、陶令菊籬、張翰莼鱸、林逋梅鶴式的心儀仰慕，其實就是古人筆下已然化作一川楓葉、兩岸蘆花式的場景，以及雪霽板橋、月寒湖村式的寂寞。清剛浩氣、流麗斐亹的筆墨之下，是宜酒宜詩的逃禪老筆，是干濕互用的纖不傷雅。畫幅中，樹木蔥郁而不繁，丘壑深邃而不碎，皴擦爽朗嚴重，暈以沉雄古逸之氣，追隨前賢者也。

趙孟頫云：“作畫貴有古意，若無古意，雖工無益。今人但知用筆纖細，敷色濃艷，便自以為能手。殊不知古意既虧，百病橫生，豈可觀也?！庇泄乓獗叵茸耘R古始，當年王石谷一生，覽名跡數(shù)十百種，而知畫學之博大，由是潛神苦志，靜以求之，每下筆落墨，輒思古人用心處，沉精之久，乃悟一點一拂，皆有風韻，一石一水，皆有位置，渲染有陰陽向背，敷色有今古之殊。今人學畫，急于成就己之風格面貌，尚未打進去，便想鉆出來，故畫作終覺淺顯直白、俚俗猥瑣，人老去西風白發(fā)，蝶愁來明日黃花。李先生一心向古，將來或有大獲，而獲大獲之前，尚有所謂曲折坎坷、輾轉(zhuǎn)反復(fù)之“大惑”掣肘梗阻，當知之。