■蔡美珊

（作者單位：廈門市金蓮陞高甲劇團(tuán)）

高甲戲發(fā)展源流，自明末清初的宋江陣雛形至此，已有三百多年的歷史。高甲戲善演宮庭戲，丑角、旦角別具特色，旦角中的“閨門旦”科步細(xì)膩，感情含蓄。我從藝校畢業(yè)到劇團(tuán)參加工作之后，很榮幸能參演高甲精典傳統(tǒng)戲《春草闖堂》中的“閨門旦”李半月，而且一演就是二十幾年，對(duì)李半月這個(gè)角色有較深的體會(huì)?！洞翰蓐J堂》主要講述：吏部尚書(shū)之子吳獨(dú)，調(diào)戲相國(guó)小姐李半月，打死民女張玉蓮，被義士薛玫庭憤而擊斃。尚書(shū)夫人迫令知府胡進(jìn)處死薛玫庭，李半月貼身丫環(huán)春草闖堂辯理，冒認(rèn)薛玫庭為相府姑爺，胡進(jìn)到相府對(duì)證，李半月經(jīng)春草勸說(shuō)，權(quán)認(rèn)薛玫庭為未婚夫，相國(guó)李仲欽在京聞?dòng)?，以為有礙家聲，寫(xiě)信命胡進(jìn)就地處決薛玫庭，適逢李半月偕春草進(jìn)京，巧改信件，知府接信后，大張旗鼓，親自送薛玫庭進(jìn)京完婚，百官到府祝賀，皇帝也恩賜“佳偶天成”匾額，李仲欽弄巧成拙，只好認(rèn)了這門婚事。

作為演員，揣摩出人物性格心理特點(diǎn)，運(yùn)用熟稔的表演程式來(lái)進(jìn)行舞臺(tái)呈現(xiàn)，這個(gè)角色才是立體而豐滿的。我從劇本中去，到舞臺(tái)上來(lái)，始終以人物的情節(jié)動(dòng)線為準(zhǔn)，抓好心理動(dòng)機(jī)，讓這個(gè)角色活起來(lái)，而非只是一個(gè)行當(dāng)?shù)谋硌?；同時(shí)也精心琢磨出相對(duì)應(yīng)的包括唱念、科步等程式，讓人物充滿戲劇沖突內(nèi)核的同時(shí)，又不至于如同話劇加唱。兩方面的深入探索與融合，令傳統(tǒng)的戲曲樣式有了現(xiàn)代的延拓性，同時(shí)讓人物的戲劇行為有了充分的邏輯情理。也正是有了這個(gè)前提，我才能在舞臺(tái)上盡可能完美地追求“詞能達(dá)意，話如其人”。

我所飾演的這位“李半月”是宰相府的千金大小姐，又是獨(dú)女，是宰相的掌上明珠，琴棋書(shū)畫(huà)樣樣精通，通曉古今，熟讀《女誡》《女論語(yǔ)》《內(nèi)訓(xùn)》《女范捷錄》等有關(guān)于三從四德的書(shū)，因此她的言行舉止、一笑一顰一定是非常規(guī)范、規(guī)矩的，這就要求在舞臺(tái)上的形象藝術(shù)展現(xiàn)上要端莊、得體、大方。應(yīng)該來(lái)說(shuō)，這是所屬行當(dāng)——“閨門旦”的表演基本要求，但立于行當(dāng)之上，則須從中“存同求異”。比如她的出身決定了她不同于小家碧玉的表演，也不等同于尋常官吏之女的眼光視角。她雖陷于綱常而難免遇見(jiàn)矛盾時(shí)顯示出三分猶豫，但臨危決斷，又能敢于擔(dān)當(dāng)和應(yīng)對(duì)。文本中對(duì)這個(gè)人物的這幾處細(xì)微刻畫(huà)，正好來(lái)源自該人物宰相獨(dú)女的成長(zhǎng)過(guò)程中，原生家庭所賦予的必然的性格因子。因此在刻畫(huà)人物上，她不同于其他閨門旦的優(yōu)柔，她的婉約之中帶著三分英氣，處理矛盾雖常處兩難，但她仍堅(jiān)定遵循自己內(nèi)心深處的道德判斷。于是，我對(duì)于這個(gè)人物的表現(xiàn)，從傳統(tǒng)程式中，醞釀細(xì)微的動(dòng)作“異化”，讓行當(dāng)?shù)娜宋镛D(zhuǎn)變?yōu)槿宋锏男挟?dāng)。

第一，在臺(tái)步上要緩而穩(wěn)。比如出場(chǎng)的第一次亮相，她的臺(tái)步必須跟她的貼身隨婢要有很大的區(qū)別，穩(wěn)穩(wěn)地、輕盈的！即使在第四場(chǎng)聽(tīng)到春草說(shuō)薛玖庭因?yàn)榇蛩绤仟?dú)，而被吳夫人要求胡知府要把他打死時(shí)，內(nèi)心雖然著急，但是臺(tái)步也不能慌亂，可以走快一點(diǎn)但表現(xiàn)出來(lái)的依然是要穩(wěn)！這是身居相府，成長(zhǎng)于復(fù)雜官場(chǎng)環(huán)境下的從容淡定。

第二，眼不亂瞟，形體不亂動(dòng)。第一場(chǎng)喊春草帶路下鄉(xiāng)時(shí)，只是臉會(huì)稍微轉(zhuǎn)向春草，叫秋花拿家法過(guò)來(lái)也是，很多時(shí)候在吩咐春草、秋花，或者跟她們交流的時(shí)候都不適合直接面對(duì)她們、直視她們，這樣的表現(xiàn)有助于體現(xiàn)小姐地位的尊貴與端莊；在危急的時(shí)候得到薛玖庭的出手相救后，心中百般感激上前道謝，表現(xiàn)出來(lái)的也只是上身微微欠身施禮說(shuō)到：多蒙相助，感激不盡！當(dāng)薛玖庭告別時(shí)，李半月不自主地抬眼向薛玖庭要離去的方向，眼尾又掃到春草正看著自己，趕忙把眼神收回來(lái)，僅一個(gè)不自主的眼神，就讓觀眾捕捉到小姐對(duì)薛玖庭的好感、不舍，為接下去李半月小姐的情感發(fā)展作鋪墊。特別是要下場(chǎng)時(shí)薛玖庭讓李半月小姐先走，李半月從薛玖庭前面走過(guò)去要到邊幕時(shí)頓住腳慢慢回身望了一眼薛玖庭含羞下場(chǎng)。這些眼神、形體都要處理得含蓄、得當(dāng)。

第三，這個(gè)角色感情內(nèi)斂、喜怒不太形于色。在從第一場(chǎng)遇薛玖庭搭救后心生好感，到第四場(chǎng)的知府面前認(rèn)婿，內(nèi)心情感的微妙變化從第四場(chǎng)開(kāi)場(chǎng)前面的四句唱就有體現(xiàn)“一片春愁沾柳絮，華山道上綰著儂心不去，自歸來(lái)暗然回味，婉似別離情緒?！痹谶@段表演中，表情的處理上不用過(guò)多的表演在里面，主要是通過(guò)眼神流露出來(lái)的迷離、甜甜的又有一點(diǎn)愁思，讓人感覺(jué)人物內(nèi)心淡淡的思愁，對(duì)薛玖庭華山相救、一路護(hù)送的情景回憶，一種少女對(duì)英雄的心生好感，莫名思起的情感，在深閨獨(dú)處時(shí)百無(wú)聊耐的觸動(dòng)。這種初起的情感，內(nèi)在感情有了，臉部表情就不宜太多。而當(dāng)聽(tīng)到薛玖庭是為了救民女張玉蓮才打死吳獨(dú)，又不拒捕，而是去自行投案時(shí)，大為觸動(dòng)敬佩，由衷贊嘆道：“真是大丈夫呀！”這應(yīng)該是李半月對(duì)薛玖庭的進(jìn)一步好感，因此這句話至關(guān)重要，雖然從小姐的表情當(dāng)中不太能讓觀眾強(qiáng)烈感受到變化，但內(nèi)心的情感傳達(dá)必須要給到；而聽(tīng)到春草在公堂上為了阻止吳夫人跟胡知府對(duì)薛玖庭動(dòng)刑，情急中認(rèn)了薛玖庭是李府姑爺時(shí)，李半月震驚、氣惱、害羞的各種情緒表現(xiàn)，是全劇比較大的表情轉(zhuǎn)變，形體上也有比較大的動(dòng)作體現(xiàn)，對(duì)三春草的自作主張胡亂承認(rèn)，情緒的表達(dá)是可以此較直接的通過(guò)拿家法打春草，還有水袖的一些表演來(lái)體現(xiàn)；而在知府的一再追問(wèn)，實(shí)在騎虎難下的情況下，不得不承認(rèn)了春草公堂認(rèn)婿一事屬實(shí)，一聲：“春草之言是也?！毕袷鞘箘湃砹鈹D出來(lái)的一句話，讓她羞得只能撩起水裙擋住自己的臉。在這場(chǎng)李半月最重要的戲中，她內(nèi)心情感的微妙變化，情緒的轉(zhuǎn)變，表情的管理都要拿捏得當(dāng)，分寸要把握好，包括語(yǔ)氣的輕重緩急，都要恰到好處！

第四，在表現(xiàn)她大方、得體、穩(wěn)重的前提下，也不能忽視她是一位女兒，在父親面前也有驕氣小孩性格的一面。在第五場(chǎng)，進(jìn)京跟她父親說(shuō)明事情的前因后果時(shí)，在父親面前表現(xiàn)出一個(gè)女兒的驕、耍賴。與爹爹分辨薛玖庭跟吳獨(dú)的是非時(shí)，先是哭訴被吳獨(dú)如何的羞辱，滿腹的委曲在爹爹面前要盡顯柔弱無(wú)助、楚楚可憐。當(dāng)然在公堂認(rèn)婿非同小可，老宰相非常生氣，并不因?yàn)榕畠旱目拊V而輕易的原諒，狠狠地責(zé)罵了春草跟李半月，無(wú)奈的李半月只能耍賴、任性地低聲哭訴起來(lái)，一半是真的委曲，一半是春草的示意，她應(yīng)該也是清楚爹爹見(jiàn)不得她哭，這里的哭一定是要邊跟父親辯解自己并非逾閑茍且之人，不過(guò)是為正義而救人一命，為什么得不到爹爹的諒解的委曲，再加上春草的使弄真的難過(guò)起來(lái)，而不能只看春草的示意而哭。真說(shuō)、真感受才能情真地表現(xiàn)出來(lái)。這里對(duì)父親的任性撒嬌也要有節(jié)制，畢竟老相爺?shù)耐?yán)在那擺著呢。改書(shū)這一節(jié)，要把信中的“不救南牢李世民的‘不’字改為‘本’字；首付京都來(lái)領(lǐng)賞‘首付’的改為‘首府’”，思索時(shí)，突然有了主意的眼神是聰慧的得意的，讓觀眾嘆服這個(gè)小姐不但美麗、端莊而且通曉古今，有學(xué)識(shí)！改書(shū)后的歡喜、滿意可以用輕快的臺(tái)步、唱，稍微舒展的身段來(lái)表現(xiàn)。

總之在整個(gè)表演中，這個(gè)集美麗、智慧、端莊于一身的小姐的表演一定不可流于外表形式上表演的輕佻，她的戲劇行為既框定于傳統(tǒng)程式的架構(gòu)之中，同時(shí)又源自于人物真實(shí)的內(nèi)心運(yùn)動(dòng)。一個(gè)立體的人，必然是一個(gè)復(fù)雜的人。而整出《春草闖堂》看下來(lái)，從我塑造這個(gè)人物的理解里看，我更覺(jué)得她是一個(gè)甚至重于主角分量的角色，因?yàn)樵谠搫〉那楣?jié)推動(dòng)上，她起到了至關(guān)重要的作用，并且，這個(gè)人物在事件的一波三折中得到了成長(zhǎng)。從恪守閨中到邂逅英雄、從贊許英雄到心生愛(ài)慕、從忌諱猶豫到改信救人……她的一系列成長(zhǎng)脈絡(luò)是清晰的。盡管表面上看，是“春草”促成了前因后果，但真正的完成一系列戲劇動(dòng)作，跳過(guò)情節(jié)中的每一道坎，情理之中地沖向激勵(lì)事件的，是“李半月”成長(zhǎng)過(guò)程中的每一次起心動(dòng)念。因此，她的一舉一動(dòng)、一說(shuō)一唱都不可隨意，深挖人物心靈深處的每一次波動(dòng)，將一切的戲曲形式表演尊重于角色的刻畫(huà)需要，這樣 才能活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)于觀眾的眼前。