自1980年代起開始創(chuàng)作至今，作家胡平已經(jīng)出版報告文學(xué)作品近700萬言。他在2015年將作品結(jié)集為《胡平文集》十卷本由二十一世紀(jì)出版社出版時，曾在自序中說：“我總會想起上世紀(jì)初一位俄羅斯詩人在漫天風(fēng)雪中所吟誦的句子—‘我不能不愛腳下的這塊土地，我不能不恨腳下的這塊土地?！痹陂L期的創(chuàng)作中，胡平深懷濃郁的家國意識，身在書齋而放眼天下。生于斯長于斯的江西，自然是其關(guān)注的首要對象，也是其思考與創(chuàng)作的出發(fā)地。出于對吾土吾民的關(guān)切，胡平創(chuàng)作了諸多江西題材的報告文學(xué)，形成了其特色鮮明的江西書寫。

從凝重的歷史深處走向鮮活的社會現(xiàn)實

盤點胡平的創(chuàng)作軌跡，可以看出他的江西書寫，大體上呈現(xiàn)出從凝重的歷史深處走向鮮活現(xiàn)實的轉(zhuǎn)變。

胡平在1986年發(fā)表的《歷史沉思錄—井岡山紅衛(wèi)兵大串聯(lián)二十周年祭》、1989年發(fā)表的《中國的眸子》中，分別對井岡山紅衛(wèi)兵大串聯(lián)的社會思想根源、贛南女性李九蓮與鐘海源的命運遭際進行考索，體現(xiàn)出冷峻凝重的歷史思辨色彩。以江西為歷史事件發(fā)生的背景，作者力圖對發(fā)生在這方土地上的歷史進行現(xiàn)場追蹤和筆下還原，而并未明顯將江西作為特定的區(qū)域性對象進行思考。及至1998年，胡平將其關(guān)于江西歷史的篇章結(jié)集為《千年沉重》出版。該書初版收錄了《千年—傳統(tǒng)中國、鄉(xiāng)村中國、內(nèi)陸中國之文化描述》等三篇長文。在《千年》中，作者對江西這個內(nèi)陸省份由輝煌走向衰落的歷史性尷尬進行了深度的文化解讀，表現(xiàn)出知識分子憂慮江西現(xiàn)實與未來的文化責(zé)任感。憂思之中，桑梓之情、赤子之心，見于言詞。在當(dāng)時江西文化界轟動一時的贛文化大討論中，該書的問世有著標(biāo)志性的意義。

進入21世紀(jì)后，胡平對江西的關(guān)注走向現(xiàn)實。在進行廣泛閱讀、觀察的同時，胡平自覺地利用本土重要的媒體平臺《江南都市報》開設(shè)《江鈴都市新觀察》專欄，對知識精英、實業(yè)翹楚等進行深度訪談，將江西的歷史文化、社會經(jīng)濟現(xiàn)狀和未來發(fā)展方向等置于中部乃至全國視野中進行深入的討論，相繼結(jié)集為《愛并恨著的土地—江西及中部的解讀》（江西人民出版社，2003年）、《第三只眼睛看江西》（江西人民出版社，2004年）、《國家的事：2001—2003中國走讀報告》（人民日報出版社，2004年）三書。與此同時，胡平的創(chuàng)作不僅繼續(xù)向思想與文化的深處掘進，而且向空間的廣度發(fā)展。[1]從江西地域起跳，而放眼中部省份乃至全國，而直至以全球性視野和眼光剖析日本、美國等國，胡平相繼完成《100個理由：給日本也給中國》（長江文藝出版社，2006年）、《情報日本》（東方出版中心，2008年）等書。但無論思想與筆觸如何外延、游走，胡平總是時時不忘反顧江西，把目光投射到、盤桓在自己的家園、家國之上。及至近十年，胡平將關(guān)注的焦點鉚定江西的千年古城景德鎮(zhèn)，連續(xù)推出《瓷上中國—China與兩個china》（二十一世紀(jì)出版社，2014年）、《瓷上中國—China與兩個china（2017年版）》（二十一世紀(jì)出版社，2017年）、《景德氣象—中國文化的一個面向》（廣西師范大學(xué)出版社，2021年）三部城市書寫著作。文學(xué)界書寫景德鎮(zhèn)的著作極多，但一位報告文學(xué)作家持續(xù)以三部曲的方式予以關(guān)注，則并不多見。在《瓷上中國》中，胡平縱向講述了“千年瓷都”的命運浮沉，展現(xiàn)了景德鎮(zhèn)在中國千年文明史乃至世界文化史中不可磨滅的歷史地位。他的思考最終落腳于對景德鎮(zhèn)當(dāng)下探索求變的現(xiàn)實、無限可能的未來進行探討與呼吁：在深入解析景德鎮(zhèn)的局限和千年傳統(tǒng)瓷器的文化優(yōu)勢和歷史資源后，他希望千年窯火能在“蒙羞和自辱的雙重夾擊”之中突出重圍，把古老的瓷器文化推向國際。這不僅是江西、景德鎮(zhèn)的突圍，還是中國制瓷業(yè)在國際市場中的突圍，也是中國文化在全球化時代的突圍，真正實現(xiàn)用瓷器書寫“說給全球聽的中國故事”。在對景德鎮(zhèn)進行個案性書寫時，胡平關(guān)注的興奮點日益轉(zhuǎn)向鮮活的、“正醞釀一種可能”的區(qū)域發(fā)展現(xiàn)狀。在《瓷上中國（2017年版）》中，作者將其筆觸重點投向景德鎮(zhèn)三年來涌現(xiàn)的城市新氣象。他譽之為“時下的又一幅‘匠從八方來，器成天下走’的壯麗圖景”[2]，包括陶瓷業(yè)態(tài)與文化上的覺醒。舉凡如政府官員傾力打造“三寶論壇”;民間工匠的探索精神、企業(yè)家的經(jīng)營之道以及由此創(chuàng)造的多元業(yè)態(tài)、文化生態(tài);三寶國際陶藝村、陶溪川創(chuàng)意園等地“景漂”族帶來的無窮活力與創(chuàng)意;等等。及至《景德氣象》一書，胡平對景德鎮(zhèn)的當(dāng)下關(guān)懷更加明顯與自覺：“我想應(yīng)該再寫一本，用以區(qū)別時間和空間。此書，將不注重歷史而注重現(xiàn)實，但歷史的巨大背影又在地平線上躑躅不去;非專注陶瓷，而專注于漫長過去與今日在景德鎮(zhèn)留下深深足印的人們，尤其是他們的生命方式、生活方式，這些足以構(gòu)成中國文化的一個面向……”[3]在以《瓷，憑什么你是“中國”？》等三章對景德鎮(zhèn)歷史進行梳理后，胡平用《在孕期，在生長》《設(shè)計與創(chuàng)意》《景漂過眼錄》《蘇醒與縱深》《從“塑形”到“鑄魂”》數(shù)章篇幅，濃墨重彩地呈現(xiàn)景德鎮(zhèn)日新月異的當(dāng)下，勾勒其無限可能的未來。他以其一貫的宏大視野分析指出，千百年來，景德鎮(zhèn)經(jīng)歷了三種歷史形態(tài)：從宋代以來保存至今的傳統(tǒng)手工業(yè)體系和社會形態(tài);新中國成立后以“十大瓷廠”為代表的工業(yè)化社會形態(tài);日益濃郁地散布在昌江流域，并以自然野趣與自由精神為特點的后工業(yè)化（后現(xiàn)代化）形態(tài)。而以這獨一無二的三種形態(tài)層累的資源為基礎(chǔ)，今天的景德鎮(zhèn)正自發(fā)地進行著一場慢生活運動，成為一方滿足個體、社會需要的“文化飛地”。胡平再次強調(diào)其在《瓷上中國（2017年版）》中已然形成的對景德鎮(zhèn)發(fā)展與轉(zhuǎn)型的判斷與認(rèn)知：“歷經(jīng)全球化之后，景德鎮(zhèn)已然是一塊文化與藝術(shù)重新組合、人性與自由深度開拓的飛地，有意無意地走出了一種涵蓋人文理想、藝術(shù)精神與生活方式的獨特區(qū)域性社會發(fā)展模式。”[4]在疫情影響、全球化面臨新挑戰(zhàn)的情境下，景德鎮(zhèn)的陶瓷文化形態(tài)、生活美學(xué)與價值觀，真正稱得上是一種真的、活的、生動的中國文化，一種中國文化的元精神、審美追求與生活方式，一種在全球說好令人理解、使人信服、讓人溫暖的中國故事的重要文化資源。

從憂患與反思走向?qū)υ捙c建設(shè)

從歷史走向現(xiàn)實這一寫作視角的轉(zhuǎn)變，同時伴隨著寫作姿態(tài)的轉(zhuǎn)變。

無論是1980年代的問題報告文學(xué)時期，還是史傳報告文學(xué)時期，胡平的報告文學(xué)創(chuàng)作從未失卻思想者的本色，“主體的‘莊嚴(yán)虔敬’與沉重的社會責(zé)任感與歷史使命感”，一直是其報告文學(xué)創(chuàng)作的最大特色。[5]他總是帶著憂患意識著書立說，對歷史進行深刻的反思，對現(xiàn)實中的不合理現(xiàn)象強烈批判。在《千年沉重》中，胡平以江西為內(nèi)陸中國的典型。著作以“江西人的尷尬”開篇，用大量篇幅剖析江西文化中的“理學(xué)文化”和“科舉文化”等底色，由此分析江西近現(xiàn)代由盛轉(zhuǎn)衰的變化。胡平從文化的角度認(rèn)為，造成江西文化遲鈍、麻木的原因與江西文人長期崇尚理學(xué)有關(guān)。作者在中國文化的坐標(biāo)系上考察江西歷史，考察傳統(tǒng)中國、鄉(xiāng)村中國、內(nèi)陸中國向現(xiàn)代中國、城市中國、沿海中國的全方位嬗變后，憂心忡忡地指出：“無論是對于江西的未來，還是對于中國的未來，我們的態(tài)度都不能過于樂觀。在這接近世紀(jì)之交的時候，其實憂患遠(yuǎn)大于歡樂?！盵6]在景德鎮(zhèn)的書寫中，胡平依然葆有著一以貫之的反思性、批判性，比如對景德鎮(zhèn)“大師半邊城”、作坊與企業(yè)畫地為牢而未能抱團取暖共同做大做強等諸多瓷業(yè)亂象作出擲地有聲的批判;作者尖銳發(fā)問：“是否可以說，很多年里，江西在全球化時代下卻文化面目陳舊、僵持，如同景德鎮(zhèn)在‘封都事件’中一再蒙羞，都與書寫不力有關(guān)？”[7]等等。

但總體上看，與問題報告文學(xué)、史傳報告文學(xué)階段以批判性、反思性有所不同，景德鎮(zhèn)書寫階段的胡平對書寫對象的態(tài)度明顯溫和、理性，從以憂患、反思為主轉(zhuǎn)向以對話與建設(shè)為主。這一點，朱虹在所寫序言中曾經(jīng)指出：“更為突出的是，隨著觀察的深入，作者對景德鎮(zhèn)的認(rèn)識日益深刻，對特色性城市與地域文化資源發(fā)展開出的藥方也更具建設(shè)性與前瞻性?！盵8]胡平認(rèn)為景德鎮(zhèn)有著其他城市不具備的豐厚的層累式的歷史文化資源即三種社會歷史形態(tài)，因此，“無論得其大哉的過去，還是有鳳來儀的今天，景德鎮(zhèn)不但是江西本土最具特色的傳統(tǒng)文化，還是本色原味的中國故事、最好說給世界聽的中國故事，是民族文化與國際語匯的最佳焊點”[9]。正如其書中章節(jié)名所示，當(dāng)下，景德鎮(zhèn)正由“塑形”走向“鑄魂”，“山水與人文，藝術(shù)與生活，串聯(lián)起來，融入一片天地清音”，她已經(jīng)成為“一座創(chuàng)造人類精神的‘精武館’”、“一個容得下任何夢想的地方”，“充盈著太多自由而有趣的靈魂”。她正吸引著大量“景漂”族，在這座城市創(chuàng)造一種“美景”“厚德”的“鎮(zhèn)生活”。經(jīng)濟的本質(zhì)正在發(fā)生變化，人類在價值觀念、發(fā)展路徑、工作與生活方式等方面發(fā)生深刻變化。以設(shè)計與創(chuàng)意為靈魂的景德鎮(zhèn)，正有可能激活千年陶瓷文明生態(tài)中獨特的傳統(tǒng)資源，新生成為一個當(dāng)代生活美學(xué)的樣板、一個中國核心藝術(shù)區(qū)，成為今日中國文化再度在全球表現(xiàn)巨大張力的指標(biāo)之一。胡平在書末呼吁以國家力量，“在景德鎮(zhèn)創(chuàng)設(shè)國家文化產(chǎn)業(yè)特區(qū)，既為歷史的必然，也是現(xiàn)實的需要”。

進入新世紀(jì)以來，報告文學(xué)呈現(xiàn)出遵循主旋律與創(chuàng)作多樣化的態(tài)勢，學(xué)術(shù)界對此前著力強調(diào)報告文學(xué)的功能只是批判的觀點多有反思。[10]從創(chuàng)作來看，報告文學(xué)呈現(xiàn)出“復(fù)調(diào)”的特點。表現(xiàn)之一，即題旨價值的“復(fù)調(diào)”—“啟蒙唯一性”的放棄與啟蒙品格的堅守。在新世紀(jì)社會非啟蒙的總體影響下，報告文學(xué)作家放棄了對“啟蒙唯一性”的堅持，而以基于理性精神的文學(xué)“非虛構(gòu)”，發(fā)揚、彰顯報告文學(xué)啟蒙、批判、反思之外的更常態(tài)化的“報告”功能，在表達(dá)上由啟蒙敘事的“激揚文字”轉(zhuǎn)型為生活敘事的客觀言說。而正是由于在新的社會文化生態(tài)中，報告文學(xué)作家對文體有了更為開放、客觀、全面的認(rèn)知，所以在作品的主題設(shè)置上有了更多的選擇。從敘事風(fēng)格來看，與20世紀(jì)80年代的激情抒寫明顯不同，新世紀(jì)的報告文學(xué)更多中和敘事。[11]還有學(xué)者則認(rèn)為，新世紀(jì)的報告文學(xué)雖然仍體現(xiàn)出一種政治同構(gòu)的特點，但作家是在當(dāng)代文學(xué)逐漸獲得一種獨立的思想品格之后，再回過身去關(guān)注政治。真正有社會影響的報告文學(xué)作品，在于表達(dá)出了更具廣泛人民性的精神價值。[12]貫穿胡平景德鎮(zhèn)乃至江西書寫始終的核心命題，是思考傳統(tǒng)地域、傳統(tǒng)文化乃至中國文化如何進行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。這充分體現(xiàn)了報告文學(xué)作為知識分子文體貫注人文關(guān)懷的特點，只不過其關(guān)注的視角從高遠(yuǎn)的思想啟蒙轉(zhuǎn)向平實的美育啟蒙、生活美學(xué)啟蒙，從關(guān)注歷史、過去的靜態(tài)社會轉(zhuǎn)向當(dāng)下的動態(tài)社會。從慨嘆往昔的“千年沉重”到驚呼今天的“景德氣象”，當(dāng)年以關(guān)注如何啟蒙為主要問題的思想者，開始關(guān)注起身邊的百姓大眾如何變富、變美，關(guān)注人間煙火與生活美學(xué)，關(guān)注如何使得當(dāng)代每一個個體的生活合乎人性與理想，這既是時代的進步，也體現(xiàn)了胡平思考與創(chuàng)作的與時俱進。對自己創(chuàng)作的變化，胡平曾自言：“現(xiàn)在的時代已經(jīng)發(fā)生巨大改變，思想觀念變得更加多元化。現(xiàn)在我寫東西，不考慮‘國家’‘時代’這種宏觀的概念，我就做點實實在在的事情，給時代留下一點東西，就已經(jīng)知足了。”[13]這也正如有學(xué)者所說，因為對于啟蒙寫作主題預(yù)設(shè)模式的分化，當(dāng)下的報告文學(xué)在題旨價值、話語空間和敘事形式等諸多方面顯示出相當(dāng)充分的開放性。恰恰是這種開放性，在一定程度上造就了新世紀(jì)文學(xué)邊緣化時代報告文學(xué)創(chuàng)作的活力和張力。[14]

從報告文學(xué)走向非虛構(gòu)寫作

新世紀(jì)以來，文學(xué)界興起“非虛構(gòu)”寫作潮流。胡平的創(chuàng)作也發(fā)生“非虛構(gòu)轉(zhuǎn)向”。他在多個場合認(rèn)為當(dāng)下少有真正的報告文學(xué);而非虛構(gòu)更能反映當(dāng)代生活與歷史，他自己的寫作也自覺地朝這一方向轉(zhuǎn)變。他曾自言，“我基本認(rèn)為自己是一個非虛構(gòu)寫作者”，“更愿意被稱為‘非虛構(gòu)寫作者’”[15]。關(guān)于報告文學(xué)與非虛構(gòu)寫作的關(guān)系，學(xué)術(shù)界多有討論。概念的轉(zhuǎn)換之間，重要的是要思考后起的非虛構(gòu)潮流為報告文學(xué)帶來了何種新質(zhì)。從這個角度來審視，胡平的江西書寫，有諸多貢獻(xiàn)與引發(fā)思考之處。

其一是寫作的民間視角問題。非虛構(gòu)寫作的一種重要路徑，是自覺推動寫作選擇民間視角，深度表現(xiàn)社會的變化。胡平很早就注意到引進民間思維、“應(yīng)該在江西有一個民間話語系統(tǒng)”[16]。他對景德鎮(zhèn)的關(guān)注與書寫，體現(xiàn)出明顯的民間視角與獨立判斷;其創(chuàng)作素材，大量來源于日常性的民間訪談與觀察，強調(diào)在地性與現(xiàn)場感、代入感;其書寫的重心，在于捕捉、展示景德鎮(zhèn)民間孕育的生機與活力，推重經(jīng)濟發(fā)展與文化創(chuàng)造的主體—民間力量的創(chuàng)造力，比如民間資本打造的三寶蓬藝術(shù)園區(qū)、大量“景漂”人士等。

其二是寫作的公共性問題。當(dāng)下的非虛構(gòu)寫作的重要參與者，以年輕的寫作者為主體。他們的寫作，給文學(xué)的敘事方式、話語方式帶來很多的新變化，但也在一定程度上走向了私人化寫作，淡化了寫作關(guān)心現(xiàn)實的精神傳統(tǒng)，容易消解歷史的沉重感?！熬臀膶W(xué)的內(nèi)在肌理而言，報告文學(xué)與非虛構(gòu)文學(xué)都生發(fā)于社會的轉(zhuǎn)型時期，也都關(guān)注被主流話語遮蔽的現(xiàn)實問題與群體的微妙情緒。但就主題內(nèi)容而言，非虛構(gòu)文學(xué)與報告文學(xué)相比，明顯呈現(xiàn)出某種‘退卻’的特征，例如，非虛構(gòu)文學(xué)不再流連于歷史的沉重回憶，轉(zhuǎn)而沉浸在個人化、碎片式的當(dāng)下生活?！盵17]胡平的創(chuàng)作盡管自覺走向非虛構(gòu)話語，但是仍然堅持寫作的公共性、社會性。在景德鎮(zhèn)書寫中，他沒有將景德鎮(zhèn)話題引向文人化的小情調(diào)抒懷、耽溺于生活美學(xué)等等，而是通過景德鎮(zhèn)的變化引發(fā)對中國傳統(tǒng)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的思考，在很大程度上仍然葆有報告文學(xué)創(chuàng)作常見的公共關(guān)懷，也表現(xiàn)出他努力重建當(dāng)代社會的公共言說的努力與追求。這正如他在談?wù)撏诹硪槐痉翘摌?gòu)作品時所說：“我不能編故事，但我要發(fā)現(xiàn)人物故事情節(jié)，用思想的力量把它們聯(lián)系起來，形成較高意蘊，讓人們的理性受到洗禮，同時在文學(xué)上得到快樂和提高?！盵18]這是有著啟蒙時代背景的作家踐行非虛構(gòu)寫作與年輕作家之不同之處，也是值得今天的非虛構(gòu)寫作者倡導(dǎo)的一種品格與追求。

其三是寫作的地域性問題。在史學(xué)界，區(qū)域史成為一種重要的觀察與研究視角。胡平從一個闖入者、外來者成為寄居者，以景德鎮(zhèn)為豐富的資源庫、文學(xué)的深井，一再書寫，與當(dāng)下文化書寫地域化的潮流暗合。有學(xué)者注意到，相對全國范圍的文化寫作，江西散文作家更注重地方化研究，更集中于一方地域的表達(dá)，也更潛心挖掘地方文化的深層特質(zhì)。尤其是近年，在非虛構(gòu)寫作的影響之下，突出通過田野化的方式來表達(dá)江西各地的地方性格、地域文化和作家的心靈原鄉(xiāng)。[19]不少作家自覺追求，“以社會學(xué)的角度，以散文的形式，以解剖學(xué)的方法，以批判現(xiàn)實主義的態(tài)度，以紀(jì)錄片的寫實精神，去解構(gòu)一個從農(nóng)業(yè)社會向工業(yè)社會過渡著的真實的鄉(xiāng)村”[20]。但是，一味地書寫地域性的文化特征也可能使作家停留在一方地域的視野和思維框架中。無論是對景德鎮(zhèn)的書寫，還是對江西其他話題的探討，胡平始終把景德鎮(zhèn)、江西置于中國的歷史和現(xiàn)實語境之中，深接地氣，力圖透過地域性的脈搏感受中國與時代的心跳。這是值得扎根進行地域性文化特征書寫的作家借鑒之處。

“一種真正的人文主義態(tài)度是從自身—‘民族’和‘自我’的雙重自身—的經(jīng)驗、體驗和倫理感出發(fā)，從內(nèi)部的歷史與原點出發(fā)，去發(fā)現(xiàn)其與外部世界的關(guān)系?！盵21]作家，尤其是以非虛構(gòu)寫作為主的作家，基于生活經(jīng)驗對地方、原鄉(xiāng)投去關(guān)注、關(guān)切與關(guān)懷，幾乎是一種習(xí)慣性的路徑。胡平曾自言，關(guān)于江西的寫作，都表達(dá)了他對這片土地的態(tài)度。“我之所以寫江西，寫關(guān)于江西的問題，主要是知識分子的一種故土情結(jié)、一種對故鄉(xiāng)的關(guān)心?！业囊患覂纱耍赣H、母親、包括自己都生在這里，命運與江西這塊土地連在一起?？偸窍脒@塊土地能夠改變其板結(jié)，得到改造，所以我自覺地充滿感情來做這些事情?！盵22]“我以為作為一個只有幾十年時間的個體生命來說，我自認(rèn)為我對江西做了不少。我不會去追求什么獎，但自認(rèn)為我對這片土地是問心無愧的?！彼踔量紤]將其書寫江西的相關(guān)作品整合起來出本書，擬取名《一個人的江西史》。[23]從慨嘆欲說還休的“千年沉重”，到驚呼風(fēng)光滿眼的“景德氣象”，胡平一直在愛與“恨”中思考，以其飽含濃烈情懷的江西書寫表達(dá)著對這方土地的眷戀。

注釋：

章羅生：《中國報告文學(xué)新論—從新時期到新世紀(jì)》，湖南大學(xué)出版社，2012年，第274頁。

胡平：《瓷上中國—China與兩個china（2017年版）》，二十一世紀(jì)出版社，2017年，第309頁。

胡平：《景德氣象—中國文化的一個面向》，廣西師范大學(xué)出版社，2021年，序言第13頁。

胡平：《景德氣象—中國文化的一個面向》，第372頁。

章羅生：《中國報告文學(xué)新論—從新時期到新世紀(jì)》，第274頁。

胡平：《千年沉重》，東方出版中心，1998年，第184頁。

胡平：《瓷上中國—China與兩個china（2017年版）》，第281頁。

朱虹：《2017 年版序—重來又是三年》，胡平：《瓷上中國—China與兩個china（2017年版）》，第3頁。

胡平：《瓷上中國—China與兩個china（2017年版）》，第302頁。

李炳銀：《報告文學(xué)論》，《新華文摘》 2006年第8期。

丁曉原：《“復(fù)調(diào)”與“復(fù)式”：新世紀(jì)十年報告文學(xué)觀察》，《文藝爭鳴》2011年第4期。

賀紹俊、巫曉燕：《大國氣象·政治同構(gòu)·文體意識—論新世紀(jì)報告文學(xué)》，《文藝爭鳴》2010年第10期。

胡平《〈森林紀(jì)〉：森林的命運也是民族的命運》，澎湃新聞，2020年9月16日。

丁曉原：《“復(fù)調(diào)”與“復(fù)式”：新世紀(jì)十年報告文學(xué)觀察》，《文藝爭鳴》2011年第4期。

王京：《從報告文學(xué)到非虛構(gòu)寫作，歷史的沉重感為何消失了？》，《新京報》2020年10月23日。

《〈江鈴都市新觀察〉的背后》，《江南都市報》2002年10月14日。

王京：《從報告文學(xué)到非虛構(gòu)寫作，歷史的沉重感為何消失了？》，《新京報》2020年10月23日。

胡平《〈森林紀(jì)〉：森林的命運也是民族的命運》，澎湃新聞，2020年9月16日。

羅文婷：《體認(rèn)、抵達(dá)與眺望：論江西散文創(chuàng)作的田野化傾向》，《創(chuàng)作評譚》2021年第3期。

傅菲：《生命氣場是散文的第一要素》，《名作欣賞》 2018年第16期。

梁鴻：《重回語文學(xué)：地方、空間、詞語與當(dāng)代文學(xué)》，山東文藝出版社，2017年，第7頁。

《〈江鈴都市新觀察〉的背后》，《江南都市報》2002年10月14日。

胡平、張國功：《把讀者放到一個有良知的、理性的層面上來看—胡平訪談錄》，《創(chuàng)作評譚》2019年第5期。