粉彩瓷出現(xiàn)在康熙晚期，是在五彩瓷的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩的直接影響而創(chuàng)燒的新品種，它以艷麗耀眼的顏色、溫文爾雅的韻味、卓爾不群的個性，融匯出迎合清代社會習(xí)俗的裝飾效果。粉彩瓷有以下特點(diǎn)：第一，在含鉛的玻璃質(zhì)中引進(jìn)了砷元素，發(fā)明“玻璃白”，用“玻璃白”打底，使得各種彩料有深淺濃淡甚至乳濁柔軟的改變；第二，使用進(jìn)口的彩料，色澤淡雅柔軟，清逸艷麗；第三，使用蕓香油調(diào)色，所以顏色柔軟清麗，有柔軟之感；第四，通常在700℃-750℃左右的窯爐中燒成，因?yàn)闊鞙囟缺容^低，故又有“軟彩”之稱。粉彩瓷在雍正、乾隆朝到達(dá)鼎盛，《陶雅》中稱譽(yù)“粉彩以雍正朝最美，前無古人，后無來者，鮮艷耀眼”。雍正粉彩瓷的呈色豐厚多變，色澤亮堂柔麗，彩料濃淡天然，粉質(zhì)感強(qiáng)，新鮮燦爛，清雅秀美。在一件器物上用色達(dá)二十多種，同一種顏色又有濃淡深淺及陰陽向背之分，并且以油料調(diào)色，考究彩料的層次改變，畫面粉潤柔軟，杰出畫面的陰陽濃淡，賦有立體感。以傳統(tǒng)題材為主，盛行纏枝花卉紋、花鳥紋、人物紋、山水紋等圖畫，規(guī)劃不滿密，顯得意境悠遠(yuǎn)。畫面高雅宜人，并且諧音“蝠”（福）、“鹿”（祿）的圖畫亦多見，在花卉之間經(jīng)常配以草蟲等。裝飾手法多樣，盛行“過枝”的畫法，即盤、碗的圖畫從器身到器蓋，或從器里到器外連續(xù)彩繪而成，常見有桃果、菊花、牡丹等過枝圖畫。