◎羅西

隨著戲劇表演形式日益豐富，對人物造型的要求也越發(fā)提高，戲劇人物化妝造型中加入面塑技術(shù)有利于人物形象、個性的體現(xiàn)，讓人物塑造和舞臺演出更具感染力。

一、戲劇人物化妝與人物造型的重要性

（一）加強人物表演的準確性

戲劇演出的情節(jié)推動只能借助人物開展，再接近現(xiàn)實的布景也無法和實際的場景相比擬，在戲劇演出中，人物表演效果直接受到化妝造型的影響，良好的化妝造型打造可以提升表演人員的演出精準度，通過造型可以向受眾傳遞很多細節(jié)，例如：造型能夠體現(xiàn)人物身份、民族、所處職業(yè)和身處時代等，而化妝能夠體現(xiàn)出人物性格與年齡等信息，再加上精良的舞臺背景，有利于舞臺角色成功塑造。

（二）彌補演員的形象缺陷

對角色的認同主要通過演員表演能力來判斷，外貌的相似只占一方面，剩下的就要依靠造型師來完成。在演員的外貌與人物形象不相符時，就可以借助化妝造型來補救，舞臺表演期間會應(yīng)用很多元素，包括燈光、舞臺結(jié)構(gòu)和布景等，在舞臺上，和諧的場景布置會對人物產(chǎn)生弱化影響，這也要求對人物形象設(shè)計進行彌補，拉近受眾和舞臺間的距離。

（三）帶動觀眾快速進入情境

在演員演出時，與角色相符的妝容、造型可以幫助演員快速入戲，讓演員深入其中。讓角色與自身融為一體，在這時受眾的情緒也會受演員造型影響，快速進入到劇情當(dāng)中。另外，相同的角色無法保證一直由一個演員扮演，這就勢必會導(dǎo)致出現(xiàn)先入為主情況，所以就需要通過生動形象的化妝來進行補救。

二、面塑應(yīng)用于戲劇人物化妝造型的作用

（一）通過面塑色彩搭配彰顯人物特征

現(xiàn)代社會現(xiàn)實主義戲劇和寫意性戲劇表演中，一般會借助燈光來制造各種各樣迷離的效果，同時擅長通過抽象和夸張的舞臺藝術(shù)手段，打造可以猛烈振奮人心的舞臺效果。而演員臉上妝容不光要契合戲劇主題、舞臺效果和動作，還要通過夸張的色彩搭配對妝容造型實施設(shè)計，也可以進一步彰顯創(chuàng)作者最想展示的人物特征，既可以填補由于舞臺燈光不足或是演員距離受眾較遠而造成的人物面部效果不佳的情況，又可以充分表達造型的象征意義，同時幫助演員更好地展現(xiàn)角色性格和內(nèi)心活動等，并且可以幫助受眾區(qū)分和了解不同的角色，滿足受眾對人物角色的期待。

（二）通過面塑藝術(shù)塑造抽象人物造型

在戲劇表演舞臺上，具有豐富多樣的人物造型塑造手法，在一些風(fēng)格抽象、寫意性風(fēng)格人物造型塑造時，會用到面部彩繪化妝技藝，這時面塑里的顏色著色手法就可以給人物造型設(shè)計提供一點思路。面部彩繪一般是通過在人臉部用植物顏料或是油彩來繪制色彩鮮明、又充滿特色的圖案來展現(xiàn)想要表達的人物特點。在面部彩繪繪制過程中，可以參考面塑技藝中多個顏色互相融合的配色方法。比如：在藍色、紫色和紅色為主體顏色大范圍繪畫時，對整體色調(diào)的把握可以用黃色和亮片進行點綴，整體上既具備強烈對比，又可以有其他顏色進行調(diào)和，讓原來暗沉的色彩愈發(fā)鮮明，不會讓受眾看了之后感到沉悶，更能有效傳遞出制作者想傳遞的人物性格特點。劇情中人物有的性格嫵媚，通過外表蠱惑人心；又或者性格腹黑內(nèi)斂，渾身散發(fā)神秘等等。在這之中都可以展現(xiàn)出面塑這個民間傳統(tǒng)技藝蘊含的色彩思想，契合面塑中所運用的設(shè)色口訣。

（三）通過面塑展現(xiàn)人物性格

面塑藝術(shù)中的色彩一般用來表現(xiàn)人物的心情變換、情感的豐富以及擬人化的作用。在部分戲劇演出中因為角色性格的差異性和經(jīng)歷的不同等原因，需要借助不同外表的造型來進行展現(xiàn)?？梢酝ㄟ^人物夸張的神態(tài)、形態(tài)變化等方式凸顯角色自己的獨特性，或是輕松飄逸，或是嬌艷張揚，讓觀眾可以盡快進入劇情，同時可以快速記住每個角色間的差異情況。比如：在面塑作品中廣為傳頌的顏色搭配口訣：“紅、藍、綠”，這三種顏色的搭配在面塑作品中十分常見，三者融合出來的顏色也是越來越明亮，艷麗程度非常高，用這種極具沖擊力的顏色加以調(diào)配，在舞臺上或影視劇中均能夠吸引住觀眾的目光，會讓觀眾立刻找出不同人物之間的差異，也可以暗示出人物所具有的性格特征。

三、戲劇人物化妝造型與面塑藝術(shù)的有機融合

（一）在妝容設(shè)計稿中應(yīng)用面塑

在演出之前，化妝師都會將角色的妝容、造型設(shè)計稿給導(dǎo)演和演員確認，并進行溝通。但在設(shè)計發(fā)型時需要制作正面、背面和側(cè)面不同角度的圖稿，耗時耗力。這也導(dǎo)致了人物正面設(shè)計稿一般比較清晰，而背面和側(cè)面就會比較敷衍。而且一般化妝師不具備過硬的繪畫功底，不能有效畫出想要呈現(xiàn)出的效果。但是通過面塑就可以將想要塑造的造型捏制出來，獲得直觀、多方位且立體的形象，可以精準傳遞設(shè)計思路，讓演員快速知曉、分析造型與劇情是否相符合，并且能夠直接對造型加以評判、及時提出改進意見，進而可以極大增強調(diào)整的準確度和最終敲定的效率。由于初級的面塑捏制相對簡單，在學(xué)習(xí)數(shù)分鐘后就可以完成捏制。

另外，可以試著利用軟泥和太空泥這類材料捏制人物發(fā)型或是其他部分。這類材料比專業(yè)面塑材料價格便宜，比較常見、便于購買。同時顏色多樣，可以通過網(wǎng)絡(luò)購買，解決了自行調(diào)色和面的困擾，并且清理起來相對方便，可以讓操作人員在捏制過程中維持干凈整潔的狀態(tài)。但是這類材料具有易干裂、無法長期保存的缺點，只可以當(dāng)作初期一次性化妝造型模型捏制。不過設(shè)計的造型在捏制完成后可以掃描成圖片實施文字標(biāo)注長期保存。

（二）面塑藝術(shù)材質(zhì)和戲劇人物化妝造型結(jié)合

在戲劇舞臺表演當(dāng)中合理引入面塑技藝，例如：在兒童劇和科幻劇等這類非寫實性話劇演出中，常常會用到塑形化妝，但是傳統(tǒng)的影視特效材料和手法會受到很多約束。在化妝造型中，也會由于演出要求在演員臉上裝上各種假體，多多少少會用到酒精膠、乳膠和膚蠟等材料，對人的皮膚造成傷害。偶爾在經(jīng)費允許情況下，會購入專業(yè)級別的化妝材料，但是這些材料或許會在影視劇中展現(xiàn)出想要的效果，并且適用于各種鏡頭。但是在舞臺劇表演中不光沒有機會購入專業(yè)產(chǎn)品，事實上大部分演出場地和表演形式也并非需要畫出和電影鏡頭一樣的避免穿幫的特殊化妝效果。

在未來，可以嘗試利用面塑來捏制演出中需要用到的特效零件，第一點，面塑捏制要求從一而終，所需時間短且成型快速，可以及時傳遞創(chuàng)作思想。在塑形階段，需要的顏色可以直接和進面里，直到顏色滿意后直接將捏制成形的部件安放在人物所需要的位置即可。第二點，面塑材料以面粉和糯米為主，要比專業(yè)特效材料安全很多，因此可以考慮適當(dāng)改良面塑材料，搜尋材料和皮膚的黏合劑，以便做出適合舞臺特效妝容的必需品。

（三）以面塑形式展現(xiàn)化妝造型

隨著社會不斷進步，人們加深了對古代藝術(shù)的探索研究，當(dāng)下能夠通過對古代妝容書籍的閱讀來獲知不同時期妝容的變化過程，大量的外國人也喜歡研究我國古時候的妝容服飾。故而，可以捏制與歷史人物形象相似的面塑。首先是結(jié)合朝代捏制，或是結(jié)合朝代順序捏制人物造型，組織一個以我國古代人物妝容造型為主題的面塑人物展覽。通過我國傳統(tǒng)技藝凸顯優(yōu)秀的歷史文化，勢必會引來大量史學(xué)家、藝術(shù)家們的參觀。比如：在捏制唐朝時期人物形象時，可以向受眾展示唐朝特有的闊眉、八字眉和峨眉等眉形，同時和唐朝特有的面妝搭配，如胡妝等。要注意貴在精致而不在數(shù)量，重點在于展現(xiàn)各個朝代具有代表性的妝容造型，讓古代人物形象更具立體性。其次，可以捏制各種歷史人物面塑作品贈與國外友人。比如：在習(xí)總書記訪問法國時，將帶有熊貓圖案的花瓶贈予了法國總統(tǒng)馬克龍，這是促進兩國文化交流的良好時機，面塑也可以作為傳統(tǒng)藝術(shù)禮物贈送，這弘揚了我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)技藝，也可利用造型了解我國古時候的妝容特點，必定會獲得外國人的喜愛。

四、結(jié)語

化妝造型和面塑藝術(shù)的有機結(jié)合對于戲劇人物塑造來講是一個全新的思路?；瘖y造型是需要不斷進行創(chuàng)新和變化的領(lǐng)域，造型設(shè)計中需要的材料和技術(shù)始終在變化更新，因而，化妝師要了解不同人群的妝容喜好，時刻注意當(dāng)下的流行走向，以特別的視角引領(lǐng)時尚。作為化妝師不可以忽視古代先人的思想智慧和藝術(shù)底蘊。因此，在面塑方面找到戲劇人物化妝造型的新思路，革故鼎新，借鑒面塑藝術(shù)中蘊含的藝術(shù)價值，將兩者有效融合，在推動面塑藝術(shù)向前發(fā)展的同時也為人物化妝造型工作提供新方法、新技巧。