胡成亮 武兆雨

摘 要：自中華人民共和國成立以來，東北地區(qū)一直是我國重要的區(qū)域性工業(yè)基地。在東北老工業(yè)基地逐漸發(fā)展壯大的過程中，東北工業(yè)文學(xué)也應(yīng)運(yùn)而生，并擔(dān)任了地區(qū)工業(yè)發(fā)展變化的記錄和見證。隨著工業(yè)化進(jìn)程的加快，東北工業(yè)文學(xué)的轉(zhuǎn)變也幾乎同步反映著東北工業(yè)基地的發(fā)展進(jìn)程，本文就試從東北工業(yè)現(xiàn)實(shí)出發(fā)，對東北工業(yè)基地發(fā)展與東北工業(yè)文學(xué)轉(zhuǎn)變作出分析，并對新時代東北老工業(yè)基地振興背景下的工業(yè)文學(xué)轉(zhuǎn)變提出合理展望。

關(guān)鍵詞：東北，工業(yè)基地，工業(yè)文學(xué)，嬗變

東北老工業(yè)基地是對遼寧、吉林、黑龍江和內(nèi)蒙古呼倫貝爾市、興安盟、通遼市、赤峰市和錫林郭勒盟等東北地區(qū)的老工業(yè)基地的統(tǒng)稱。東北地區(qū)的工業(yè)發(fā)展，最早可以追溯至日本進(jìn)駐東北時期，資本的涌入促使東北地區(qū)大力開掘自然資源，煤炭、鋼鐵、石油等行業(yè)得以快速發(fā)展。中華人民共和國成立后，東北地區(qū)依托自然資源優(yōu)勢、工業(yè)基礎(chǔ)設(shè)施優(yōu)勢和國家政策優(yōu)勢快速發(fā)展工業(yè)和相關(guān)產(chǎn)業(yè)，在“一五”計(jì)劃時期，制造業(yè)和機(jī)械工業(yè)等占據(jù)優(yōu)勢，而在“二五”和“三五”時期，東北地區(qū)工業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，開始集中力量發(fā)展重工業(yè)，至改革開放，東北地區(qū)已牢牢占據(jù)國內(nèi)工業(yè)重鎮(zhèn)的地位。此間，東北工業(yè)文學(xué)作品不斷涌現(xiàn)，一批優(yōu)秀的作家以工業(yè)化為時代背景，立足東北老工業(yè)基地進(jìn)行構(gòu)思創(chuàng)作，反映了工業(yè)化進(jìn)程中，奮戰(zhàn)在各地工業(yè)建設(shè)一線的工人們的心路歷程，借此彰顯了工人精神和工人力量。但20世紀(jì)90年代以來，東北工業(yè)基地發(fā)展逐漸出現(xiàn)了發(fā)展緩慢、產(chǎn)業(yè)滯后的現(xiàn)象。資源枯竭、人才流失、產(chǎn)業(yè)落后都導(dǎo)致東北老工業(yè)基地產(chǎn)業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)式微和疲軟狀態(tài)，在這種情況下，東北工業(yè)文學(xué)也相應(yīng)地產(chǎn)生了轉(zhuǎn)變。

一、東北工業(yè)文學(xué)發(fā)展概述

建國初期至改革開放時期，東北工業(yè)文學(xué)由萌芽階段逐漸走向成熟，主要表現(xiàn)為題材的擴(kuò)大、工業(yè)內(nèi)容的豐富以及工業(yè)作品內(nèi)涵的深刻挖掘?？箲?zhàn)至建國初期，東北工業(yè)文學(xué)處于萌芽階段，工業(yè)文學(xué)作家數(shù)量不多，以李云德、草明、蕭軍等“十七年東北工業(yè)題材小說作家”為主要代表，其作品內(nèi)容主要集中于以開采煤礦、冶煉鋼鐵產(chǎn)業(yè)為主的初期工業(yè)建設(shè)和“共產(chǎn)黨人領(lǐng)導(dǎo)工人恢復(fù)和建設(shè)現(xiàn)代工業(yè)”a等方面。在這一時期，東北工業(yè)順應(yīng)國家發(fā)展政策，各產(chǎn)業(yè)部門進(jìn)行體制改革并致力發(fā)展，工業(yè)文學(xué)作品也力圖展現(xiàn)這一發(fā)展過程中的先進(jìn)工人形象，贊頌工人精神。

李云德在《沸騰的群山》中，高度贊揚(yáng)了以蘇福順為代表的老礦工群體，這些工人們響應(yīng)黨的領(lǐng)導(dǎo)，在解放軍帶領(lǐng)下毅然加入保衛(wèi)礦山的行動中，最終成功戰(zhàn)勝了反動勢力并促使礦山恢復(fù)生產(chǎn)，是工人群體的先進(jìn)代表。草明在代表作《原動力》中，描寫了東北的一個水力發(fā)電廠在中華人民共和國成立后工人團(tuán)結(jié)奮斗恢復(fù)生產(chǎn)的故事，表現(xiàn)出了解放區(qū)工人為工業(yè)生產(chǎn)的改革和發(fā)展所做出的突出貢獻(xiàn)?？傮w來說，這類工人角色和英雄人物的塑造是前期工業(yè)文學(xué)的主旋律，作家們意在借此歌頌工人群體對于國家發(fā)展建設(shè)做出的突出貢獻(xiàn)和積極響應(yīng)，并呼吁廣大人民群眾參與到新中國偉大建設(shè)中來。

20世紀(jì)60年代至80年代，東北工業(yè)文學(xué)邁向一輪蓬勃的發(fā)展階段。這一時期，在經(jīng)歷了建國初期工業(yè)發(fā)展建設(shè)的調(diào)整和不斷完善之后，東北地區(qū)工業(yè)憑借著地區(qū)資源優(yōu)勢和國家政策優(yōu)勢迅猛發(fā)展，已經(jīng)形成以汽車生產(chǎn)、機(jī)械制造為主要產(chǎn)業(yè)的重工業(yè)基地，工人群體逐步壯大，大范圍、大規(guī)模的工廠內(nèi)部作業(yè)為工業(yè)文學(xué)作品的創(chuàng)作提供了廣闊天地。在這一時期誕生的東北工業(yè)文學(xué)作品也不負(fù)眾望，內(nèi)容和題材上更加豐富成熟，同時也更加注重對工業(yè)發(fā)展過程中人性的挖掘和展現(xiàn)，體現(xiàn)出從“革命激情到現(xiàn)實(shí)溫情”b的過渡轉(zhuǎn)變。程樹榛的《鋼鐵巨人》《春天的呼喚》中，選材就有中國第一臺大型軋鋼機(jī)、機(jī)器制造廠等等?？梢钥吹?，從題材上來看，對比建國初期，東北工業(yè)作品所涉及和描寫的相關(guān)工業(yè)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)由單一的煉鋼產(chǎn)業(yè)、發(fā)電廠等轉(zhuǎn)向更加廣闊的冶煉工業(yè)、制造業(yè)、高精端制造業(yè)、石油工業(yè)等產(chǎn)業(yè)，這與產(chǎn)業(yè)的多樣化和工業(yè)部門的成熟息息相關(guān)，是東北工業(yè)基地走向先進(jìn)和成熟的標(biāo)志和反映。

除了內(nèi)容和選材上的豐富，這一時期的工業(yè)文學(xué)作品也更加關(guān)注工業(yè)化進(jìn)程中人們的心態(tài)變化，而不僅僅是描寫工人群體或是贊頌工人精神。鄧剛的《陣痛》取材于改革開放時期的東北工廠，描繪了廣大工人群體在面對改革開放實(shí)行承包合同制時的復(fù)雜心理和矛盾心態(tài)；在《曲里拐彎》中，則揭示了普通人在面對工業(yè)化背景下社會動蕩變革時所受到的內(nèi)心沖擊。金河在《歷史之章》中通過對主人公王燦文的描寫，提出了在大工業(yè)背景和工廠作業(yè)環(huán)境下如何為專有所長的技術(shù)人員提供用武之地這一尖銳問題。程樹榛在《春天的呼喚》中也通過描寫歧視知識分子的政策和影響，發(fā)出“知識分子在工業(yè)時代該受到怎樣的對待和如何自處”的疑問。這些矛盾心理、疑問乃至困惑，實(shí)際上都體現(xiàn)出作家們在東北工業(yè)發(fā)展過程當(dāng)中對工人群體和知識分子乃至普通群眾的細(xì)致觀察。同時我們還應(yīng)該注意到的是，就作品本身而言，在這一時期誕生的東北工業(yè)文學(xué)作品，在主題選取和情感態(tài)度的表達(dá)上，已經(jīng)不滿足于新舊思想的碰撞或是對工人銳意進(jìn)取精神的歌頌，而是將關(guān)注點(diǎn)逐漸向工業(yè)發(fā)展大背景下和社會變革現(xiàn)實(shí)下的人性表達(dá)上轉(zhuǎn)移。這使得作品內(nèi)涵不斷深化，發(fā)人深省。

從20世紀(jì)90年代開始，東北工業(yè)文學(xué)也隨著東北工業(yè)發(fā)展一起步入了又一個分水嶺，與之前工業(yè)文學(xué)從稚嫩走向成熟、從單一走向多元有所不同，這一時期的工業(yè)文學(xué)作品開始從主題和方向上產(chǎn)生重大偏轉(zhuǎn)。這一變化與90年代東北國有企業(yè)改革有著莫大的關(guān)系，同時也反映出東北工業(yè)一段時間內(nèi)的基本走向。

在“關(guān)停并轉(zhuǎn)”的大潮下，作家們自覺關(guān)注到了受國企改革影響最大的下崗工人們。在自身生計(jì)難以解決，養(yǎng)家糊口成為難題的時候，工業(yè)發(fā)展和工人之間曾經(jīng)血脈相連的聯(lián)系開始疏離，工業(yè)環(huán)境、工廠環(huán)境都開始淪為工人故事的純粹背景板，并呈現(xiàn)出遠(yuǎn)景化的趨勢，使工人群體再難從工業(yè)化的前進(jìn)道路中找到歸屬感。這是工業(yè)化進(jìn)程中必經(jīng)的道路，又與產(chǎn)業(yè)調(diào)整和時代變革不無聯(lián)系。作家孫春平在《這里鋅光燦爛》《一個養(yǎng)路工人和他的妻子》等作品中，講述了國有企業(yè)改革時期工人的辛酸歷程和艱難人生，關(guān)注了這一時期在失去國有企業(yè)庇護(hù)的普通百姓所面臨的困難和艱辛。李鐵在《喬師傅的手藝》中所描寫的女工人喬師傅為了學(xué)到直軸手藝，甘愿獻(xiàn)出自己的肉體，把手藝看作一個工人的全部尊嚴(yán)生存支柱。我們可以看到，故事的走向與工業(yè)化的推進(jìn)不再并行而是偏離甚至是逆向的，工人們的價值取向也逐漸產(chǎn)生了微妙的變化。

除此之外，從作品的結(jié)構(gòu)出發(fā)，我們可以看到工業(yè)發(fā)展不僅與故事走向難以并行，即便是作為背景，東北工業(yè)也逐漸處于“遠(yuǎn)景化”c的位置，而不再是與故事主線緊密貼合。這些特點(diǎn)主要表現(xiàn)在二十一世紀(jì)的今天出現(xiàn)的一些工業(yè)作品。吉振宇、雙雪濤等新時期年輕作家的作品中，東北的工業(yè)發(fā)展已經(jīng)成為一種遠(yuǎn)逝的背景，和逐漸消散的精神存在于文學(xué)故事當(dāng)中，作家敘事的主線與作品的主旨都無法寄托在已經(jīng)逐漸遠(yuǎn)景化的工業(yè)環(huán)境當(dāng)中，東北工業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀和現(xiàn)實(shí)條件也難以繼續(xù)承載人們?nèi)找娑嘣木褡非蟆?/p>

二、東北工業(yè)文學(xué)嬗變的動因

從上述東北工業(yè)文學(xué)的發(fā)展線來看，東北工業(yè)文學(xué)從萌芽到全面發(fā)展，再到新時期的逐漸式微，這種變化的背后有著其深刻的現(xiàn)實(shí)原因、歷史原因，而這些原因所影響的，也必然包括東北老工業(yè)基地自身的發(fā)展和轉(zhuǎn)變。

抗日戰(zhàn)爭時期，東北地區(qū)受到資本涌入、日軍管控的歷史因素影響，搶先一步形成了良好的工業(yè)基礎(chǔ)，無論是資源開采、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，甚至于工業(yè)市場的開拓都占據(jù)了巨大優(yōu)勢。而在建國初期，東北地區(qū)憑借傳統(tǒng)工業(yè)優(yōu)勢被列為第一批重點(diǎn)發(fā)展的工業(yè)基地，政策上受到大幅傾斜。尤其在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時期，“基礎(chǔ)產(chǎn)品都是計(jì)劃調(diào)撥的，不是按價格計(jì)算的”d，這使得東北工業(yè)基地占有充足條件全面推進(jìn)工業(yè)化。在這一階段，傳統(tǒng)工業(yè)是中華人民共和國建設(shè)的領(lǐng)頭產(chǎn)業(yè)，吸引了大量的勞動人民參與到工業(yè)建設(shè)中來；工人身份也帶給人們巨大的榮譽(yù)感和使命感。因?yàn)榇藭r的工業(yè)產(chǎn)業(yè)一枝獨(dú)秀，其發(fā)展方向與國家建設(shè)方向也基本重合，同時也給予了工業(yè)文學(xué)作家們廣闊的創(chuàng)作空間。

借由工業(yè)化初期和計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時期的資源調(diào)配，東北地區(qū)工業(yè)發(fā)展雖然一度占據(jù)優(yōu)勢，但這種優(yōu)勢不是永久的，也不是不變的。隨著國家產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的不斷調(diào)整，以傳統(tǒng)重工業(yè)為主導(dǎo)的產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢地位逐漸被新興產(chǎn)業(yè)取而代之，生產(chǎn)力由重化工技術(shù)改良到信息技術(shù)，市場經(jīng)濟(jì)也取代了傳統(tǒng)的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)資源調(diào)配。產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)逐漸合理化，這對國家整體的經(jīng)濟(jì)發(fā)展是大為有利的，但對于東北老工業(yè)基地來說，失去傳統(tǒng)工業(yè)優(yōu)勢意味著失去支柱。尤其在國有企業(yè)改革之后，傳統(tǒng)工業(yè)以及相關(guān)產(chǎn)業(yè)沿襲不變的發(fā)展方式，已經(jīng)無法成為人們賴以生存，或是作家集中創(chuàng)作的主流，這就必然導(dǎo)致工業(yè)文學(xué)作品數(shù)量的減少以及內(nèi)容的轉(zhuǎn)變。

從宏觀角度看，國內(nèi)的產(chǎn)業(yè)調(diào)整對東北地區(qū)的影響也更為深遠(yuǎn)，而不單單是工業(yè)部門地位的下降。受制于經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平，相比于沿海地區(qū)新興工業(yè)地區(qū)，東北地區(qū)在近幾年吸引力逐漸變小，人才流失逐步明顯，在這樣的條件下傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展空間不足，作家的創(chuàng)作條件也比較有限，這是由社會現(xiàn)實(shí)所決定的。

在建國初期，特別是“一五計(jì)劃”“二五計(jì)劃”“大躍進(jìn)”等大煉鋼鐵、大干快上的時期，工人群體數(shù)量龐大，具有一定的社會地位。而東北地區(qū)作為具備汽車制造基地、機(jī)床制造基地等制造業(yè)基地的國內(nèi)工業(yè)重鎮(zhèn)，工業(yè)發(fā)展過程中帶給工人們的自豪感和歸屬感是不言而喻的，因此在這一時期的工業(yè)作品中我們常?？梢钥吹焦と藢⒆约旱纳琅c工廠的存亡系于一身，工人與工廠同進(jìn)退，新舊思想和制度的碰撞也往往被延續(xù)為工人尊嚴(yán)與不公權(quán)利的抗?fàn)帲@使得工人故事敘述方向可以與工業(yè)發(fā)展方向相向并行，同時可以緊密貼合。

而當(dāng)傳統(tǒng)工業(yè)顯示出衰落之后，尤其是奮戰(zhàn)在工業(yè)一線的工人們面臨下崗或是轉(zhuǎn)行情形的時候，東北傳統(tǒng)的工業(yè)精神和工人自身的歸屬感也逐漸被削弱，這導(dǎo)致后來的工業(yè)文學(xué)作品中，工業(yè)精神與工業(yè)現(xiàn)實(shí)相疏離，工業(yè)發(fā)展也與故事主線剝離開來。就社會現(xiàn)實(shí)來看，隨著產(chǎn)業(yè)的多樣化、科技的迅速發(fā)展，人們的擇業(yè)也不再單一，從事工業(yè)產(chǎn)業(yè)也不再是多數(shù)人的選擇，因此工業(yè)精神和職業(yè)歸屬感的削弱都是不可避免的。

然而我們必須意識到的是，東北工業(yè)精神是深深植根于以東北老工業(yè)基地為主體的工業(yè)發(fā)展歷史當(dāng)中的，盡管隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)實(shí)條件已經(jīng)改變了傳統(tǒng)工業(yè)的特殊地位，工業(yè)仍然是地區(qū)發(fā)展的重要產(chǎn)業(yè)、社會經(jīng)濟(jì)的重要支撐，也是工人群體賴以生存的基石與沃土，因此東北老工業(yè)基地的振興、東北產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整都無法脫離對工業(yè)精神的探尋和傳播，東北工業(yè)文學(xué)的發(fā)展也應(yīng)當(dāng)從現(xiàn)實(shí)條件出發(fā)，與工業(yè)發(fā)展相輔相成。

三、新時代東北工業(yè)文學(xué)的展望

步入21世紀(jì)以后，各地工業(yè)部門迎來新一輪的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整與升級，主要以信息化和自動化為主，而在東北地區(qū)，工業(yè)部門信息化水平和智能制造水平還不高，但自動化生產(chǎn)也已經(jīng)普及，工業(yè)部門和相關(guān)產(chǎn)業(yè)也在進(jìn)行低碳、智能、轉(zhuǎn)型等方向調(diào)整，也出現(xiàn)了很多新的工業(yè)和產(chǎn)業(yè)部門。無論是生產(chǎn)方式的轉(zhuǎn)變還是新興產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)，都為東北工業(yè)文學(xué)的新型創(chuàng)作提供了條件，作家的眼光不必拘泥在傳統(tǒng)煤炭、鋼鐵、石油等傳統(tǒng)工業(yè)部門，也應(yīng)該投入到新能源、軍工產(chǎn)業(yè)、高端制造業(yè)等新興工業(yè)部門當(dāng)中；作家筆下的工人們也不必囿于傳統(tǒng)工廠工人形象，各行業(yè)的領(lǐng)軍人物、工人精英、新思路的開拓者或研發(fā)者都可以成為新時代作家筆下的新型工人代表，工人精神的表達(dá)未必局限在可歌可泣，也可以是銳意進(jìn)取或是創(chuàng)新精神。

東北工業(yè)精神植根于東北地區(qū)廣闊的產(chǎn)業(yè)基地和工業(yè)歷史，從大慶精神到鞍鋼精神，每一個被賦予了區(qū)域名稱的工人精神都存在于工人群體的記憶和信念中，因此工業(yè)精神在文學(xué)作品中的體現(xiàn)并不需要“重塑”，而需要“發(fā)揚(yáng)”，在進(jìn)行科學(xué)的調(diào)整和轉(zhuǎn)型升級后，東北地區(qū)工業(yè)產(chǎn)業(yè)仍然大有可為，工業(yè)文學(xué)的產(chǎn)出，也需要合理承載精神與工業(yè)歷史。

大連作家張燕燕的《大化廠大化人》，就關(guān)注到了東北國有企業(yè)在新一輪產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整當(dāng)中，國有企業(yè)對遼寧振興的“龍頭”作用，這與20世紀(jì)東北國有企業(yè)工人群體的進(jìn)取精神是一脈相承的。同為大連作家，孫雪麗的長篇報告文學(xué)《大機(jī)車》也憑借對大連機(jī)車百年來企業(yè)發(fā)展的生動描寫而獲獎，作品對工業(yè)歷史史詩般的長線描述，完成了對工業(yè)歷史的記載和承接，而不是單純地著眼于與當(dāng)今工業(yè)現(xiàn)實(shí)相割離的“工業(yè)黨敘事”e。這些優(yōu)秀作品再一次證明，當(dāng)代東北工業(yè)文學(xué)仍有強(qiáng)大的生命力，而煥發(fā)生機(jī)的關(guān)鍵就在于對工業(yè)精神的發(fā)揚(yáng)、對工業(yè)歷史的傳承。

結(jié)語

縱觀東北工業(yè)文學(xué)的發(fā)展和工業(yè)產(chǎn)業(yè)的不斷調(diào)整，可以明顯看到二者始終處于緊密聯(lián)結(jié)、相互影響的關(guān)系當(dāng)中。而在近一個世紀(jì)以后的今天，歷經(jīng)了刀劈斧鑿的東北老工業(yè)基地，雖然不再占據(jù)國內(nèi)產(chǎn)業(yè)的統(tǒng)治地位，其動態(tài)變化的過程，卻也恰恰反映出國內(nèi)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的多元性、合理性和科學(xué)性。我們應(yīng)該堅(jiān)信的是，無論是產(chǎn)業(yè)化的工業(yè)現(xiàn)實(shí)，還是深深根植其中的東北工業(yè)文學(xué)，都不應(yīng)當(dāng)也不可能裹足不前，而是要在對歷史的傳承、對精神的承載中完成蛻變；并在社會主義現(xiàn)代化建設(shè)的較長一段時間內(nèi)，繼續(xù)擔(dān)當(dāng)重任，完成歷史賦予它的使命。

a 高翔：《“十七年”東北工業(yè)題材小說創(chuàng)作模式研究》，《學(xué)術(shù)交流》2011年第8期，第1頁。

b 徐粵春、張斌：《新中國工業(yè)文學(xué)的回顧與展望》，《文藝爭鳴》2020年第11期，第46—54頁。

c 張連波：《東北老工業(yè)基地振興背景下的文學(xué)表達(dá)》，《大連大學(xué)學(xué)報》 2018年第5期（總第39期），第51—57頁。

d 趙儒煜：《東北老工業(yè)基地振興發(fā)展研究》，《社會科學(xué)輯刊》 2020年第5期，第39頁。

e 鄭堅(jiān)、袁子豪：《中國工業(yè)化進(jìn)程的構(gòu)擬、復(fù)盤與贊歌——新世紀(jì)10年代網(wǎng)絡(luò)工業(yè)文學(xué)與紀(jì)錄片研究》，《中國文學(xué)研究》2020年第3期，第6頁。

基金項(xiàng)目： 本文系遼寧省社會科學(xué)規(guī)劃基金項(xiàng)目“‘新時代遼寧精神’與遼寧工業(yè)題材小說研究”（項(xiàng)目編號：L19CZW004） 的階段性研究成果

作 者： 胡成亮，鞍山市高新區(qū)實(shí)驗(yàn)學(xué)校二級教師，研究方向：中國當(dāng)代文學(xué)；武兆雨，文學(xué)博士，遼寧師范大學(xué)講師，研究方向：中國當(dāng)代文學(xué)思潮。

編 輯： 水涓 E-mail：shuijuan3936@163.com