>>>姜紅偉

2020年，《作家》雜志第5期發(fā)表《顧城鮮為人知的兩首詩》一文后，我作為一名詩歌史學研究者和一名顧城詩歌愛好者，對尋找顧城的“佚詩”產(chǎn)生了更加濃厚的興趣。也許是心誠則靈吧，也許是我和顧城有緣吧，一個看似偶然實則必然的機會，使我終于如愿以償、心想事成，并順帶鉤沉起了三件關(guān)于顧城在詩史中的往事。

為了寫作《李存葆文學年譜》，2020年3月，我請遼寧大學文學院研究生羅秋紅幫我在網(wǎng)上下載了十余冊山東人民出版社1970年代出版的各種詩集電子版。其中，有一本詩集《金橋》，出版于1978年9月，是一本匯集了程步濤、苗得雨、趙偉、桑恒昌、馬恒祥、張志鵬、孔祥雨、孫國章、飛雪、欒紀曾、韓青、姜建國、莫西芬、姚煥吉等山東詩人和詩歌作者作品的詩歌選集。結(jié)果，在翻找目錄的時候，在目錄突然跳出一行陌生的標題和兩個熟悉的名字：《歌飛渤海邊》作者顧城、顧?quán)l(xiāng)?？匆婎櫝呛退憬泐?quán)l(xiāng)的名字出現(xiàn)在這本詩集里，我最初是驚訝，然后又慢慢地變成驚喜。為什么驚喜呢？因為在我反復研讀的《顧城詩全集》中，我從未見到過這首《歌飛渤海邊》的詩作。因此，存在著這是一首《顧城詩全集》“佚詩”的可能性。我立刻急速滑行鼠標在235頁找到這首《歌飛渤海邊》。結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)，這不是一首詩，而是一個組詩，由《渤海灣邊》《漁歸》《送肥》《糧車行》四首組成：

往昔，這里堿灘一片，/哪里有人跡、炊煙？/只有在秋風吹黃草時，/才落下幾只離群的孤雁……//今日，渤海灣邊——/再不聞往日風雨嗚咽，/只見無邊稻海涌天涯，/金燦燦的波浪拍人心坎。//綠色的島嶼，綠色的岸，/珊瑚似的新村紅瓦片片。/收割的車隊往返忙，/機鳴，笛喧，紅旗卷……//山凝想呵水思考，/滄桑大地為何變？/只聽當代愚公歌入云：/“機械化道路通天邊。”（《渤海灣邊》）

潮兒呵，/一浪浪把船推；/風兒呵，/一陣陣把帆催；/船里呀，/魚堆活像金銀堆。//鰻鱺長，/比目扁，/黃花肥，/更有星鯊，大海豚，/圓圓鼓鼓像氣吹。//誰不樂呀，/誰不美？/青年歌兒不離嘴，/老人嘴兒不離杯。/唱呵，風吹不斷，/喝呀，海干不醉。//看見了……/公社紅旗舞，/聽到了……/岸邊鑼鼓擂，/還有那……/千車萬筐待漁歸。//誰不搶船頭？/卻也有：/爭船尾；/因為呵……/碧海藍天相會處，/還有魚躍白鷗飛……（《漁歸》）

我推滿滿一車肥/興致勃勃快如飛，/株株樹苗擦身過，/好似夾道迎賓隊。/心里樂呵心里美，/一片幻景讓人醉：/種子吐芽笑咧嘴，/秧苗舒身一片翠，/棉花欣喜瑟瑟長，/稻穗歡樂晃頭尾。/爭取再奪大豐收呵，/心里喜呵忘了累！//我推滿滿一車肥，/加快腳步向前追，/春風迎我撲面來，/公社田里紅霞飛!（《送肥》）

三更裝車，五更起程，/巍巍糧車抹星星。//馬達隆隆，車笛聲聲，/路口留話，幾多豪情：//“今個呀……/咱送糧要爭頭一名！”//學大寨帶來大變化，/長出了今天的好年景。//小青年沖著雁行高聲喊：/“哈，咱可拉跑了東大嶺。”//老司機探出車篷送來話：/“嘿，不移山咋能叫新愚公？”//“哈哈！嘿嘿！/搬個金山銀嶺上北京?！?/小伙子登上糧車頂，/回首望，車隊一串看得清……//糧車上，大紅橫標像飛虹：/“多獻超產(chǎn)糧，‘四化’早建成！”（《糧車行》）

盡管，顧城和顧?quán)l(xiāng)合作的《歌飛渤海邊》是一組字里行間洋溢“傳統(tǒng)派”特點的詩歌，與顧城后來演變的“朦朧詩”風格大相徑庭、千差萬別，但是，在通篇閱讀之后，我的內(nèi)心依然充滿了喜悅之情。因為從這組“陌生”的詩作中，我敏感地聞到了“佚詩”的氣息。為了證實我的判斷，我從書櫥拿出《顧城詩全集》上下冊，一頁一頁地翻閱，一首一首地比對，一行一行地核實，我終于確認這樣一個事實：組詩《歌飛渤海邊》屬于被《顧城詩全集》遺漏收入的“佚詩”。

顧城的這組《歌飛渤海邊》在他的整個詩歌創(chuàng)作歷程中屬于早期詩作，無論是表現(xiàn)手法還是語言美感，無論是思想價值還是藝術(shù)價值，都無法與他后來創(chuàng)作的《一代人》等名篇相提并論，但從這組詩作中我們可以了解顧城成名前詩歌的風格以及創(chuàng)作演變的來龍去脈。說到顧城的成名，讓我想起顧城在《少年時代的陽光》一文中提到的：“一九七九年來了。也是化雪時節(jié)，北京灰色的小巷里，吹出了一陣清涼的風——西城區(qū)文化館創(chuàng)辦了一個叫《蒲公英》的文藝小報，我是他們業(yè)余詩歌組的成員。因為當時空氣極度新鮮，我便想入非非了，有次交作品時，竟把那本《無名的小花》交了上去，碰碰運氣吧！誰知，當時的詩歌組組長李明旭同志，竟十分欣賞：“美??！”他決定在《蒲公英》上分期選載。《蒲公英》第三期出來了，幾萬份一售而空。我買了一百份，看著頭版上的《生命幻想曲》，高興地跑完了一條街。這是第一次把自己的心交給世界呵！我?guī)е约旱男≡姡哌M了一個新的領(lǐng)域?！钡牵镀压ⅰ肪烤乖诤文旰卧掳l(fā)表了顧城的哪些詩歌卻始終是鮮為人知的。

為了破解這樁顧城詩歌研究上的“懸案”，我拜訪了當代中國詩歌文獻館館長樊杰。他是國內(nèi)有名的詩歌文獻收藏家，收藏了大量珍貴的詩人書信、手稿、簽名詩集、詩歌民刊，其中就有《蒲公英》文藝小報十余期。在他的無私幫助下，我終于吹開了《蒲公英》的面紗，看清了它的“廬山真面目”?！镀压ⅰ肺乃囆笥杀本┦形鞒菂^(qū)文化館創(chuàng)辦，1978年12月籌備，1979年1月創(chuàng)刊，鉛印8開4版，是一份以刊登小說、詩歌、散文、雜文、評論、小品、故事、曲藝、翻譯小說為主的綜合性文藝小報，內(nèi)部發(fā)行，分訂閱和零售兩種方式。前兩期為月報，從第三期開始改為半月報。當年主編《蒲公英》的是李明旭，正是從第三期開始，《蒲公英》首次發(fā)表顧城的詩歌?？梢哉f，李明旭既是最早發(fā)現(xiàn)顧城詩歌才華的伯樂者之一，也是顧城詩歌道路上的領(lǐng)路人之一，更是最早編發(fā)顧城詩歌成名作的編輯者之一。

為此，我對李明旭老師進行了采訪。李明旭告訴我，西城區(qū)文化館文學組是1972年組建的。開始時人很多，莊之明、曹治國等有點名氣的兒童文學作家都是組員。由于人多就分了小說組、詩歌組、文學評論組。到1977年，很多組員都很少參加活動，只有詩歌組在活動，還不定期地舉辦各種文學講座。像天津作家蔣子龍、軍隊詩人顧工（顧城之父）、八一廠的胡惠玲（顧城之母），還請過大詩人賀敬之、李瑛等到文化館講過課。1976年，顧城的媽媽讓他來參加活動。剛來時不愛說話，后來熟了，就拿些詩作讓我和其他組員提意見。我閱讀后告訴他，詩作缺少點靈魂，詩的語言不生動，但字里行間有一種朦朦朧朧的感覺，是否把過去的詩都按這種朦朧的感覺來改，千萬別學現(xiàn)在的大多數(shù)寫詩的人，他們把詩意表得太白了。于是，顧城每周都到我這兒來，我從他過去的詩作中挑出有朦朧意境的作品進行修改。后來，他再寫詩都是按照這種方式來寫，逐漸形成了一種獨特的詩歌風格。但在1977年和1978年，這種風格的詩作是沒有發(fā)表的地方的。我曾幾次把他的詩作放在1976年改版后的《西城文藝》的組稿中，但送給館領(lǐng)導審查時都拿下了。1978年底，我們開始出版《蒲公英》小報，前兩期都沒把他的作品放上去，因為出版前要報文化館領(lǐng)導批準。第三期開始，我成了《蒲公英》報的主編，就把他的兩首詩作放到小報上，居然沒有人反對。報紙一出，他的詩作馬上獲得好評，主要是像這種風格的詩歌在過去是沒有的。我看效果不錯，又連著在后來的兩期《蒲公英》報上發(fā)表了4首詩作。《蒲公英》總共只出了十幾期，到了1980年4月正式停刊。

在《蒲公英》第三期第一版上，李明旭重點推出了顧城的兩首詩歌《無名的小花》和《生命幻想曲》。在發(fā)表詩歌的同時，《蒲公英》還刊登了顧城自編詩集《無名的小花》的序。正是這次精彩亮相，顧城受到了大家的密切關(guān)注，尤其是引起了著名詩人公劉的關(guān)注。1979年10月，《星星》詩刊復刊號刊登了公劉的文章《新的課題——從顧城同志的幾首詩談起》，“最近，在北京市西城區(qū)文化館出版的《蒲公英》小報上，讀到了一組詩《無名的小花》。作者顧城同志在小序中這樣寫道：隨著一個時代沉入歷史的地層，《無名的小花》也變成了脈紋淡薄的近代化石。我珍視它、保存它，并不是為了追懷逝去的青春，而是為了給未來的考古學家提供一點論據(jù)，讓他們證明，在二十世紀六十年代和七十年代間，有一片多么濃重的烏云，一塊多么貧瘠的土地?！边@篇文章發(fā)表之后，頓時在中國詩壇引起了強烈反響，讓原本默默無聞的顧城一舉成名天下知，最終引發(fā)了一場影響深遠的“朦朧詩”大討論。這是顧城第一次發(fā)表帶有現(xiàn)代風格和朦朧色彩的詩歌作品，引起了良好反響，李明旭“趁熱打鐵”，先后在當年的第五期《蒲公英》上以《無名的小花》續(xù)一為題，發(fā)表了《我贊美世界》《幻想與夢》兩首詩；在第八期《蒲公英》上以《無名的小花》續(xù)二為題，刊登了《醒》《中秋漫筆》兩首詩，還在1980年出版的《蒲公英》第一期上，發(fā)表了詩論隨筆《回顧 環(huán)視 展望》。在隨后的兩年，顧城已成為中國“朦朧詩”的代表人物之一。

1982年，同為“朦朧詩”代表人物的顧城和舒婷受到了當時詩壇的注目，更是出版社青睞的詩人。福建人民出版社在當年10月，出版《舒婷、顧城抒情詩選（一九七一——一九八一）》（以下簡稱《舒婷、顧城抒情詩選》），精選了舒婷和顧城，在1971年至1981年十年間的詩歌佳作。在我看來，這是一本堪稱“奇葩”的詩集。原因是四十年前，作為“朦朧詩”的愛好者，我曾經(jīng)郵購這本詩集，愛不釋手。詩選的封面雖然署名兩個作者，卻在詩選的正文中將兩個人的詩歌作品“混編”在一起。盡管我非常喜歡他們兩人的詩歌，也熟悉大部分詩篇的作者是誰，但詩選中還是有部分詩歌無法分辨清楚具體的作者，讓我困惑了四十年之久。

今年初，我決定同時撰寫《舒婷文學年譜》和《顧城文學年譜》。在收集資料過程中，我考證了《舒婷、顧城抒情詩選》出版前的一段不為人知的原因。1982年2月，上海文藝出版社出版了舒婷的詩集《雙桅船》。因為不愿意再重復發(fā)表詩作，舒婷只讓詩選收錄了22首詩歌。在排版前，顧城主動提出將目錄中的署名去掉，并模仿了舒婷的詩風寫了幾首，從而確保了這本詩集的平衡。對此，舒婷毫無異議地同意了。于是這本《舒婷、顧城抒情詩選》，除了開卷的兩首詩歌《童話詩人——贈顧城》和《希望的回歸——贈舒婷》可以清晰分辨作者之外，其它詩歌作品的編排則以一種“奇形怪狀”的面貌出現(xiàn)在廣大讀者面前。了解到這些情況后，我在梳理他們寫作年譜的資料時，又十分幸運地破解了困擾我四十年的《舒婷、顧城抒情詩選》篇目的歸屬之謎。為此，我愿與各位讀者分享我的研究成果：

《舒婷、顧城抒情詩選》共計分為“懸掛的綠蘋果”“心的港灣”“走向世界的密林”“七種顏色的聲音”四個專題，收入舒婷、顧城的詩作共計64首。

屬于舒婷的詩作22首：《童話詩人——贈顧城》《“？。！”》《北戴河之濱》《雨別》《贈別》《投郵》《北京深秋的晚上》《雨夜》《黃昏》《周末晚上》《兄弟，我在這兒》《還鄉(xiāng)》《向北方》《詩配畫：少女與泉》《歸夢》《惠安女子》《給船老艜》《漁歌手》《贈穿紅衣裳的少女》《在潮濕的小站上》《墻》《白天鵝》

屬于顧城的詩作42首：《希望的回歸——贈舒婷》《生命幻想曲》《安慰》《初夏》《割草歸來》《水鄉(xiāng)》《雪人》《游戲》《種植》《月亮和我》《我們?nèi)ふ乙槐K燈》《草棚》《還記得那條河嗎》《迷失在落葉下的孩子》《我是一個任性的孩子》《風偷去了我們的槳》《在這里，我們不能相認》《自信》《給一顆沒有的星星》《因為有月亮》《夢痕》《收獲》《回歸》《在夢海邊》《嘰嘰喳喳的寂靜》《冬日的溫情》《草原上的遠行者》《最后》《我殘廢了》《簡歷》《給我逝去的老祖母》《我的墓地》《別了，墳墓》《請拿起那朵花》《不要在那里踱步》《兩地》《年夜》《空隙》《古代戰(zhàn)爭》《不要說了，我不會屈服》《就義》《大寫的“我”》

雖然我作為一名詩歌史學研究者，對顧城的詩歌創(chuàng)作研究有了一點新的成果，但關(guān)于對組詩《歌飛渤海邊》的考證只是初步的。這組創(chuàng)作于1976年的組詩，可能是顧城的詩歌第一次入選公開出版的詩歌選集，更可能是顧城與姐姐顧?quán)l(xiāng)第一次、也是唯一一次聯(lián)合署名發(fā)表詩作；至于這組詩首發(fā)在哪家報刊，至于為什么被收入山東人民出版社出版的詩集，都尚存疑問，還有待今后作進一步考證。