>>> 唐 政

從某種意義上講，命題作文或者規(guī)定題材的創(chuàng)作，是比較難出藝術(shù)精品的。尤其是用詩(shī)歌的形式來(lái)表達(dá)某一個(gè)確定題材，這從不同程度上制約了詩(shī)人的建設(shè)性發(fā)揮。

但是，本次“渝電之光”文學(xué)獎(jiǎng)詩(shī)歌作品選，卻表現(xiàn)出了比較高的藝術(shù)水準(zhǔn)和審美自覺(jué)。在“電力”這個(gè)大題目下，每個(gè)詩(shī)人都能以自己獨(dú)特的視覺(jué)發(fā)現(xiàn)這個(gè)領(lǐng)域的美，非常難得。燈或光，架線(xiàn)工，電力搶險(xiǎn)，高壓鐵塔，變電站，山村電網(wǎng)，為你點(diǎn)燈的人。有寫(xiě)實(shí)，有隱喻，有直達(dá)，也有迂回的抒情。每一個(gè)微小的細(xì)節(jié)都帶著電光火石般的激情和通透。

寫(xiě)作這些作品的人，有電力系統(tǒng)的詩(shī)人，也有其他行業(yè)的歌者，各有所長(zhǎng)，各表其衷。既然是關(guān)于電和光的作品，當(dāng)然有它特別的美學(xué)意義和現(xiàn)實(shí)意義。當(dāng)然，這類(lèi)作品也不完全等同于純粹的詩(shī)歌創(chuàng)作，其自由度不同，作品所呈現(xiàn)出來(lái)的視野和境界也是有差別的。

王言他《夜宿南之山》，表現(xiàn)方式充滿(mǎn)了現(xiàn)代化的技巧。無(wú)論是意象選擇，結(jié)構(gòu)，句式，情緒的控制，都是一個(gè)有大格局的詩(shī)者。作為電力系統(tǒng)內(nèi)的詩(shī)人，他似乎比其他歌者寫(xiě)得更灑脫和更有底氣。他的詩(shī)歌看似飄浮靈動(dòng)，但行文構(gòu)句卻張弛有度，收放自如，具有不一般的審美洞察力和觀照力?！耙槐K燈以燃燒的寬度丈量一座城/一條河遠(yuǎn)道而來(lái)，腳步蜿蜒/他們把一座座鐵塔的熱鬧看破”，但看破不說(shuō)破，接下來(lái)的章節(jié)看似游離在主題之外，但卻是在更深和更廣的層次上展示了一個(gè)詩(shī)者的想象力和爆發(fā)力?！俺跚飼r(shí)，光線(xiàn)下的落葉清醒”“我在打磨電流生出的傷”，而他最終要告訴我們的是電的真相：“怒吼，抗?fàn)?，甚至死亡”。但我個(gè)人感覺(jué)，王言他的詩(shī)有一個(gè)瑕疵，那就是在詩(shī)歌中想法太多，急于表達(dá)的東西和所修煉的東西有一定差距。

吳沛的《高壓鐵塔》，成熟，通達(dá)，氣息平穩(wěn)，筆力均衡，有很強(qiáng)的動(dòng)態(tài)感和專(zhuān)注度。其表現(xiàn)方式或虛或?qū)崳兓杏胁蛔冎?。“那些被電流擊打過(guò)多次的鋼鐵/牙齒是潔白的，笑容和愛(ài)也是”“包括它們林木一樣茂密的傾述”這種言說(shuō)方式既是獨(dú)特的，又帶有幻覺(jué)般的美感。而且?guī)缀趺渴自?shī)歌都起勢(shì)高遠(yuǎn)，落筆慷慨大方。我個(gè)人最喜歡的是《高壓鐵塔》，毫不夸張地說(shuō)，這首詩(shī)是非常有張力和表現(xiàn)力的，也是最完整的。

胡中華的《架線(xiàn)工之歌》，沿襲他一貫的樸素風(fēng)格，用詞沉穩(wěn)，結(jié)構(gòu)邏輯性強(qiáng)，表現(xiàn)方式隨和、自律，意義了然?！拔铱匆?jiàn)的鷹，不是在飛/而是在高高的鐵塔和電線(xiàn)桿上”“每個(gè)行走的人/都是亮著的燈盞”，在胡中華樸素的詩(shī)歌中不時(shí)地嵌入這種飄逸靈動(dòng)的句子，絕不僅只有點(diǎn)綴之功，給他的詩(shī)歌注入的是一種美學(xué)的活力，顯得生動(dòng)而結(jié)實(shí)。

鐘雪的《等光影的人》，用詞干凈、節(jié)制，情緒釋放有度，結(jié)構(gòu)完整，平視感好?？吹贸鰜?lái)，這位詩(shī)人接受過(guò)嚴(yán)格的詩(shī)歌訓(xùn)練，有不錯(cuò)的傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)涵養(yǎng)。從簡(jiǎn)單的敘述到復(fù)雜的情緒內(nèi)化，詩(shī)人都始終踩在一個(gè)點(diǎn)兒上，節(jié)奏絲毫不亂?！跋娜障蛲?天空在等云/閃電在等雨”這樣的句子有很強(qiáng)的帶入感和畫(huà)面感。稍顯遺憾的是，鐘雪的詩(shī)有時(shí)趨于小我，囿于個(gè)體情懷，疑有小家碧玉之傷。

雪子末的《點(diǎn)燈者》，他這個(gè)作品的優(yōu)勢(shì)在于落地，寫(xiě)實(shí)。詩(shī)人踏踏實(shí)實(shí)、兢兢業(yè)業(yè)地回到主題上，回到熟悉的生活中，收電費(fèi)的青年，高空架線(xiàn)工，用詩(shī)人最樸素的視覺(jué)和直覺(jué)，用最直接的比喻和最工整的表達(dá)方式，來(lái)致敬心中這些最普通、最可愛(ài)的人。從這組詩(shī)可以看出，雪子末是一個(gè)來(lái)自基層的詩(shī)人，關(guān)心樸素的事物，讓詩(shī)歌回到生活中去，從這個(gè)角度上講，詩(shī)歌的含蓄之美和教養(yǎng)之美倒是暫時(shí)可以往后放一放，因?yàn)樵?shī)歌，有時(shí)候真的可以等于生活。

最后是余霞的《洪峰過(guò)境重慶》，詩(shī)歌顯得很完整，想表達(dá)的東西基本到位。在場(chǎng)感和畫(huà)面效果都不錯(cuò)，也比較準(zhǔn)確地表達(dá)出了洪峰過(guò)境重慶時(shí)電力人的堅(jiān)強(qiáng)和使命。

綜觀這些電力詩(shī)歌作品，總體來(lái)講，很好地反映了電力人的奮斗精神和使命感。像王言他、鐘雪這樣的系統(tǒng)內(nèi)詩(shī)人，能夠有當(dāng)下的創(chuàng)作成績(jī)，尤為可喜。他們的詩(shī)歌不僅有扎實(shí)的生活基礎(chǔ)，也有自己獨(dú)立的詩(shī)學(xué)追求，更重要的是，在創(chuàng)作方法上能夠自覺(jué)地與當(dāng)下詩(shī)歌接軌，使他們的作品具有了極強(qiáng)的當(dāng)下性和審美品格，這是兩個(gè)完全值得期待的詩(shī)人。

而像吳沛、胡中華這樣的詩(shī)壇中堅(jiān)也能積極參與到此類(lèi)活動(dòng)中，并以系統(tǒng)外視覺(jué)和自己獨(dú)立的思考，對(duì)電力人積極進(jìn)取的時(shí)代精神進(jìn)行了有正能量的詩(shī)學(xué)觀照，他們的作品大氣、格調(diào)高昂、詩(shī)風(fēng)樸雅、行文端莊，寫(xiě)出了不一樣的另類(lèi)風(fēng)貌。

最后我想說(shuō)的是：光明不僅是一種頂禮膜拜的儀式，當(dāng)我們深處黑暗、心情沮喪時(shí)，它還是一首歌，一條路，一種關(guān)懷和一種溫暖。