宋子賢

【摘? ? 要】特稿這一新聞體裁兼具新聞性與文學(xué)性，創(chuàng)作得當(dāng)可在災(zāi)難報道中發(fā)揮強(qiáng)有力的正面引導(dǎo)作用。在對河南7·20洪澇災(zāi)害的報道中，“冰點(diǎn)周刊”微信公眾號發(fā)布的相關(guān)特稿敘事表現(xiàn)出色：敘事主題強(qiáng)時效，重人文;通過固定內(nèi)聚焦與減緩敘述步速增強(qiáng)感染力;采用雙重敘事者與聚合式結(jié)構(gòu)下文本相互印證提升可信度。這些敘事策略實(shí)現(xiàn)了引導(dǎo)維穩(wěn)等功能，對災(zāi)難特稿創(chuàng)作具有一定借鑒和啟發(fā)意義。

【關(guān)鍵詞】災(zāi)難新聞;特稿;敘事策略;“冰點(diǎn)周刊”微信公眾號

災(zāi)難性事件一般包括自然性災(zāi)難事件和社會性災(zāi)難事件兩類，兩者都會對社會造成巨大的破壞和影響，此時，災(zāi)難新聞報道對維護(hù)社會穩(wěn)定的重要性不言而喻。自2003年SARS疫情后，我國災(zāi)難新聞模式逐漸由“事本位”轉(zhuǎn)變?yōu)椤叭吮疚弧?，[1]注重報道的公開透明、時效性與人文關(guān)懷，要求報道發(fā)揮傳播信息、正面引導(dǎo)、維護(hù)社會穩(wěn)定等作用。而特稿這種新聞體裁篇幅較長，兼?zhèn)湫侣勑耘c文學(xué)性，可為受眾提供極具可讀性的豐富信息，因此在災(zāi)難報道中受到了新媒體的青睞。《冰點(diǎn)周刊》成立于2013年，在長期實(shí)踐中“成為了中國特稿界的標(biāo)桿”。[2]在河南7·20洪澇災(zāi)害期間，“冰點(diǎn)周刊”微信公眾號發(fā)布了多篇特稿，在敘事故事和話語層面采用了恰當(dāng)?shù)臄⑹虏呗?，提升了時效性與人文關(guān)懷、感染力和可信度，實(shí)現(xiàn)了心靈撫慰、情感動員等功能。

一、敘事主題強(qiáng)時效，重人文

“冰點(diǎn)周刊”微信公眾號共發(fā)布了13篇與河南7·20洪澇災(zāi)害相關(guān)的特稿，其敘事主題強(qiáng)調(diào)時效的同時注重人文性。一方面，這些特稿聚焦災(zāi)難熱點(diǎn)事件和話題，回應(yīng)受眾關(guān)切;另一方面，以人物故事和精神為主，關(guān)注受災(zāi)群眾和救援人員，并將目光投向弱勢群體，著力展現(xiàn)災(zāi)難中的人性光芒，凸顯了濃厚的人文關(guān)懷。

（一）強(qiáng)時效助力消除謠言與恐慌

災(zāi)害發(fā)生后，受眾暴露在信息過載的環(huán)境中，面對不確定的狀況極易感到恐慌，容易參與到謠言的生產(chǎn)和擴(kuò)散過程中。媒體需要及時發(fā)布真實(shí)具體的相關(guān)信息，避免出現(xiàn)信息真空狀態(tài)。“冰點(diǎn)周刊”微信公眾號災(zāi)難特稿主題始終與災(zāi)難最新動態(tài)同頻共振，與熱點(diǎn)事件和話題相關(guān)，提供了時效性較強(qiáng)的詳細(xì)信息。

7月20日晚，河南鄭州地鐵5號線一列載有500多位乘客的列車被洪水圍困，相關(guān)視頻在互聯(lián)網(wǎng)平臺上廣泛傳播，非本次事件的視頻和謠言也開始擴(kuò)散。21日，“冰點(diǎn)周刊”微信公眾號接連發(fā)布3篇以鄭州暴雨和鄭州地鐵5號線事件為敘事主題的特稿，講述了暴雨后鄭州群眾的生活狀況，以及列車內(nèi)積水狀況、乘客狀態(tài)、救援過程等。大水在20日還淹沒了鄭州京廣北路隧道，救援隊于21日晚間趕到現(xiàn)場，彼時隧道內(nèi)的傷亡情況尚不清楚，引發(fā)廣泛關(guān)注和擔(dān)憂?！氨c(diǎn)周刊”微信公眾號22日發(fā)布了一篇以該事件為主題的特稿，由親歷者、救援人員和市民還原了事件的全經(jīng)過和救援情況。詳細(xì)及時的報道呈現(xiàn)了災(zāi)難熱點(diǎn)事件的真實(shí)情況，尊重受眾的知情權(quán)的同時也使一些謠言不攻自破，對維護(hù)社會穩(wěn)定發(fā)揮積極作用。

（二）人物故事精神傳遞情感與力量

《冰點(diǎn)周刊》自創(chuàng)刊起就關(guān)注普通人的命運(yùn)。此次災(zāi)難報道中，“冰點(diǎn)周刊”微信公眾號特稿堅持一以貫之的理念——以人為本。人文精神和人物故事是災(zāi)難特稿主要的敘事主題和呈現(xiàn)對象，在講述熱點(diǎn)事件時，也會選擇多位人物的個體經(jīng)歷還原事件。

“冰點(diǎn)周刊”微信公眾號在河南7·20洪澇災(zāi)害期間發(fā)布的多篇特稿中，呈現(xiàn)的人物故事一部分是受災(zāi)者和其家屬的經(jīng)歷，如《0501號地鐵沒有終點(diǎn)》中講述了多位被困車廂得救或遇難的乘客的故事。值得一提的是，一些特稿將視線下沉，聚焦于災(zāi)難中的弱勢群體。在洪澇災(zāi)害中，被洪水困住的農(nóng)村和村民在互聯(lián)網(wǎng)平臺話語場中的聲音極其微弱?！氨c(diǎn)周刊”微信公眾號發(fā)布《衛(wèi)河決堤口下的村莊》等特稿，選擇以災(zāi)難中農(nóng)村居民的生存狀況作為主題，體現(xiàn)了對生命的尊重，引起了受眾的共情。另一部分則以普通救援者的故事和精神為主題，如《他在京廣北路隧道拼過命》等。這部分特稿通過生動講述普通人的救援故事，展現(xiàn)了災(zāi)難面前人們無私互助的團(tuán)結(jié)力量和高尚精神，突出了人性光輝，為讀者帶來感動和振奮，有助于重建社會信心。

二、固定內(nèi)聚焦與減緩敘述步速增強(qiáng)敘事感染力

災(zāi)難新聞需要對社會情緒進(jìn)行正面引導(dǎo)疏解，引導(dǎo)的手段和方式十分重要，太過刻意生硬或出現(xiàn)其他問題易觸發(fā)受眾的抵觸情緒，最終適得其反?！氨c(diǎn)周刊”微信公眾號的災(zāi)難特稿采用固定內(nèi)聚焦敘事，經(jīng)常放緩敘述的步速，打造體認(rèn)感和臨場感，提升可讀性和文學(xué)性，從而增強(qiáng)感染力，有效調(diào)動讀者情緒，引起情感共鳴。

（一）固定內(nèi)聚焦打造體認(rèn)感

熱奈特提出“聚焦”這一概念，并將其分為零聚焦、外聚焦和內(nèi)聚焦，來定義敘述話語中對故事進(jìn)行觀察的特定角度。零聚焦是災(zāi)難特稿中使用頻率較高的一種角度，因?yàn)閿⑹抡咴谶@一角度下無所不知，能夠全面地描述受災(zāi)情況、救援過程等復(fù)雜信息。內(nèi)聚焦敘事時，敘事者只說人物知道的內(nèi)容，固定內(nèi)聚焦則意味著只使用一個人物的視點(diǎn)。一般情況下，災(zāi)難特稿鑒于敘事深度性需求，會綜合運(yùn)用多種敘事視角。而“冰點(diǎn)周刊”微信公眾號此次的災(zāi)難特稿中，有兩篇大膽采用了固定內(nèi)聚焦展開敘事，讀者跟隨人物認(rèn)知了解事件的發(fā)展，仿佛成為經(jīng)歷這些情節(jié)的人物，產(chǎn)生了代入式的體認(rèn)感。

這些特稿中固定內(nèi)聚焦的表現(xiàn)形式為親歷者口述，由單一敘事者使用第一人稱講述自己的經(jīng)歷，行文真實(shí)可感。如在《鄭州地鐵5號線被困人員口述：車廂外水有一人多高，車廂內(nèi)缺氧》中，“有人發(fā)抖、大喘氣、干嘔”讓人置身于性命攸關(guān)的緊張時刻;“我所在的這節(jié)車廂中，聲音逐漸匯聚在一起‘用滅火器砸車窗’”一掃前文的絕望，受眾隨之振奮，體會到團(tuán)結(jié)的力量;最后人物被救出，“出站的時候能見到很多人在和你逆著方向走……也能看到指揮人員焦灼地不斷在打電話，還有穿著地鐵制服的員工詢問你是否有不適的情況出現(xiàn)，通道一旁也架起安置用的椅子和床”，受眾仿佛置身現(xiàn)場，真切體會到溫暖與感動。

不過，固定內(nèi)聚焦敘事在帶來體認(rèn)感的同時，可能會面臨敘事不夠客觀、呈現(xiàn)角度片面等風(fēng)險。對此，這些特稿均在文章開頭使用官方數(shù)據(jù)介紹了災(zāi)難情況及救援信息，通過零聚焦印證補(bǔ)充了固定內(nèi)聚焦的內(nèi)容。

（二）特寫細(xì)節(jié)放緩時間提升臨場感

敘事時間和故事時間長度之間的關(guān)系可被分為概述、省略、場景、拉伸和停頓五種類型。特稿根據(jù)敘事需要和篇幅限制，綜合調(diào)整運(yùn)用多種類型時長?！氨c(diǎn)周刊”微信公眾號的災(zāi)難特稿則經(jīng)常采用場景、拉伸和停頓，特寫場景和狀態(tài)等細(xì)節(jié)，將敘事時間放緩、停滯，提升報道的臨場感，傳遞相應(yīng)情緒。

例如，《衛(wèi)河決堤口下的村莊》在講述彭村居民撤離情節(jié)時就放緩了敘述步速：先停頓提供信息，即暴雨前玉米尚未抽穗，花生已經(jīng)結(jié)果，種植蔬菜是農(nóng)民經(jīng)濟(jì)來源之一;又在幾段后細(xì)致描繪了一個場景——“彭村的蔬菜大棚在水中露著白頂，玉米只冒出稈尖，花生地消失不見?！弊x者恍如置身于河堤上看到了這些畫面，直觀面對災(zāi)害造成的損失，感受到撤離群眾的不舍和心痛，產(chǎn)生同情情緒。又如《0501號地鐵沒有終點(diǎn)》在講述遇難者家屬看到遺體時，拉伸了敘事時間——“他先看到一雙小白鞋、黑色的襪子，然后是牛仔褲。龐洋洋的上半身被一塊灰布蓋著，灰布下，是她早上出門時穿的天藍(lán)色針織馬甲?！本徛敿?xì)的描述實(shí)則藝術(shù)化處理了“看”這一瞬時間動作，表現(xiàn)出家屬恍惚的狀態(tài)和時間凝滯的心理感受，使讀者與家屬的悲痛產(chǎn)生共情，惋惜于災(zāi)難中逝去的生命。

三、雙重敘事者與文本相互印證凸顯可信度

災(zāi)難新聞同其他題材新聞一樣，須堅持真實(shí)客觀這一基本原則。而災(zāi)難特稿文學(xué)色彩濃厚，向受眾展現(xiàn)其真實(shí)客觀性也是必要的?！氨c(diǎn)周刊”微信公眾號災(zāi)難特稿通過雙重敘事者的有機(jī)組合、使用聚合式結(jié)構(gòu)達(dá)到文本相互印證的效果，表現(xiàn)了內(nèi)容的真實(shí)性，凸顯其可信度。

（一）故事外-異故事敘事者與故事內(nèi)-同故事敘事者有機(jī)結(jié)合

故事外-異故事的敘事者處于故事外層，敘述與自己無關(guān)的事，在讀者看來顯然具有較大的不可靠性;故事內(nèi)-同故事的敘事者處于故事內(nèi)層，敘述自己的事，可靠性看上去較前一敘事者有所增強(qiáng)?！氨c(diǎn)周刊”微信公眾號災(zāi)難特稿中，故事外-異故事敘事者與故事內(nèi)-同故事敘事者經(jīng)常緊密結(jié)合進(jìn)行敘事，表現(xiàn)了內(nèi)容的真實(shí)性，凸顯其可信度。

這些特稿使用故事外-異故事敘事者和故事內(nèi)-同故事敘事者的主要形式分別為第三人稱敘述和直接引語。如《他在京廣北路隧道拼過命》敘述袁格兵救人過程時，先寫道“他……指導(dǎo)來不及離開的行人往地勢較高的高樓里躲”，此時敘事者隱藏在故事外，且與救援無關(guān);緊接著又直接引用了袁格兵指導(dǎo)行人的原話作為依據(jù)——“我跟他們說跟著我就安全了，我咋走你就咋走?！北憩F(xiàn)袁格兵無私精神時，同樣先使用第三人稱敘述他不收錢的事實(shí)，又直接引用他的話證明這一事實(shí)——“我要是要錢，肯定不會救的?！惫适峦?異故事敘事者敘述事實(shí)，故事內(nèi)-同故事敘事者提供依據(jù)證明，兩者的結(jié)合使內(nèi)容更加真實(shí)可信。

（二）聚合式結(jié)構(gòu)下文本實(shí)現(xiàn)相互印證

“冰點(diǎn)周刊”微信公眾號發(fā)布的這些災(zāi)難特稿中，除了3篇展現(xiàn)單一人物故事的特稿外，其他特稿主要內(nèi)容均采用了聚合式結(jié)構(gòu)的組織形式，通過交叉敘述同一事件中的不同人物的經(jīng)歷來反映同一主題。不同人物的故事文本間實(shí)現(xiàn)了相互印證，內(nèi)容和主題表現(xiàn)得更為真實(shí)客觀。

例如，《被暴雨突襲的北方村莊》中交叉敘述村民陳書清、逯兆鵬、王四華等人的受災(zāi)經(jīng)歷。第一節(jié)講述了陳書清和逯兆鵬兩位村民在暴雨前的行為，包括二人最初面對暴雨的態(tài)度：洪水來臨前，陳書清還在為下雨不用澆地感到高興;逯兆鵬即使意識到不對勁仍沒有轉(zhuǎn)移。兩位村民來自不同村莊，面對暴雨都沒有在意，印證了本節(jié)主題“麻痹”即農(nóng)村地區(qū)防洪意識的薄弱?！端麄冊诰V北路隧道救人》聚合了車主侯文超和楊俊魁救人的故事，來傳遞災(zāi)難中無私互助的精神。兩人的故事中皆提到積水漸漲時，車主們紛紛自發(fā)敲前后車玻璃勸導(dǎo)下車避水的情景，展現(xiàn)了災(zāi)難中人們自發(fā)互助的動人品格。

結(jié)語

“冰點(diǎn)周刊”微信公眾號發(fā)布的河南7·20洪澇災(zāi)害相關(guān)特稿的敘事策略，對災(zāi)難特稿創(chuàng)作主要有以下啟發(fā)和借鑒意義：在故事層面，選擇敘事主題時需要注重時效性和人文精神。一方面與災(zāi)難熱點(diǎn)事件同頻共振，回應(yīng)受眾關(guān)切;另一方面以人為本，尊重人的生命、關(guān)心人的生存、弘揚(yáng)人的互助友愛、無私奉獻(xiàn)的精神。在話語層面，其一，可以適當(dāng)嘗試固定內(nèi)聚焦敘事建立代入式的體認(rèn)感。多運(yùn)用拉伸等類型時長放緩時間，細(xì)致雕琢場景，特寫心理等細(xì)節(jié)，營造身臨其境之感。兩者可增強(qiáng)報道的文學(xué)性及感染力，進(jìn)而發(fā)揮傳遞力量、撫慰心靈等作用;其二，在提高報道可信度上，可以將故事內(nèi)-同故事敘事者與故事外-異故事敘事者結(jié)合，前者為后者提供依據(jù)和證明。報道涉及多個人物材料時，可采用聚合式結(jié)構(gòu)展開敘事，達(dá)成文本相互印證的效果，提升真實(shí)客觀性。

但“冰點(diǎn)周刊”微信公眾號的災(zāi)難特稿的敘事還存在著一些不足之處。比如現(xiàn)實(shí)材料相對匱乏。乘客李靜的故事出現(xiàn)在多篇以鄭州地鐵5號線事件為主題的特稿中，甚至使用的故事情節(jié)和細(xì)節(jié)也一模一樣。創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)獲取更充足的現(xiàn)實(shí)材料或在已有材料中選取獨(dú)特角度和細(xì)節(jié)來豐富報道內(nèi)容，從而更好實(shí)現(xiàn)情感動員等功能。

注釋：

[1]董天策，蔡慧，于小雪.當(dāng)代中國災(zāi)難新聞報道模式的演變[J].新聞記者，2010（06）：21-24.

[2]王磊，王海涵.“冰點(diǎn)周刊”微信公眾號的傳播策略探究[J].新聞世界，2019（03）：58-62.

參考文獻(xiàn)：

[1]范步淹.新聞敘事學(xué)芻議[J].新聞前哨，2000（12）：4-6.

[2]申丹.敘事學(xué)[J].外國文學(xué)，2003（03）：60-65.

[3]錢勤發(fā).略論新聞特稿的故事性含義[J].新聞記者，2007（03）：37-40.

[4]方毅華，賈新.普利策新聞獎特稿敘事策略研究[J].現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學(xué)學(xué)報），2012（10）：55-59.

（作者：中國傳媒大學(xué)新聞學(xué)院2019級新聞學(xué)碩士研究生）

責(zé)編：周蕾